哥窑瓷器特点和鉴别方法

哥窑瓷器新老鉴定方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：哥窑瓷器是中国瓷器的一种非常著名的品种，始于唐代，盛于宋代。

哥窑瓷器以其细致的工艺和独特的装饰风格而闻名于世，被誉为中国瓷器的珍品。

随着年代的流逝，哥窑瓷器也经历了时代的变迁，如今在市场上早已深受收藏爱好者的喜爱。

在收藏哥窑瓷器时，鉴定是非常重要的环节。

鉴别哥窑瓷器的真伪，需要具备一定的专业知识和经验。

下面就为大家介绍一下哥窑瓷器的新老鉴定方法。

一、哥窑瓷器新老鉴定方法1. 通过外观特征鉴别哥窑瓷器在工艺上非常精湛，其造型和装饰都有独特之处。

在鉴定时，首先可以通过外观特征来判断一件瓷器的真伪。

真正的哥窑瓷器通常具有精细的线条和装饰，而仿制品常常会有粗糙的工艺和不符合历史特征的装饰。

2. 通过胎体鉴别哥窑瓷器的胎体也是鉴定真伪的一个重要方面。

真正的哥窑瓷器胎体多为均匀的细腻胎质，通体均匀，无杂质。

而仿制品或者后期赝品往往会在胎体上留下一些痕迹，如气孔、烧裂等。

4. 通过款识鉴别哥窑瓷器的款识也是一个重要的鉴别因素。

在鉴定时，可以通过款识的内容、书法等方面来判断一件瓷器的真伪。

真正的哥窑瓷器款识通常非常规整、清晰，而仿制品常常会存在笔画潦草、模糊不清等问题。

通过以上几点方法，我们可以初步判断一件哥窑瓷器的真伪。

但是鉴定哥窑瓷器的真伪并非易事，需要具备一定的专业知识和经验。

如果您对哥窑瓷器的鉴定有疑问，建议您寻求专业的鉴定机构或者专家的帮助。

二、哥窑瓷器的收藏价值哥窑瓷器作为中国瓷器的珍品之一，不仅在国内备受推崇，也在国际市场上备受关注。

因其工艺精湛、历史久远、艺术价值极高，深受瓷器收藏爱好者的喜爱。

随着市场对于哥窑瓷器收藏的日益热度，其价格也在不断攀升。

一些珍稀的哥窑瓷器在拍卖会上往往能够创下天价，成为亿万富翁们争抢的热门宝贝。

在收藏哥窑瓷器时，我们除了要关注其外观特征、胎体、釉面、款识等方面的鉴别，还要关注其保养和保存。

哥窑瓷器属于易碎品，需要注意避免摔打、碰撞等损坏。

哥窑瓷碗鉴定方法
1. 嘿，先看看这哥窑瓷碗的釉色呀！就好比人的脸色，要是不正常那肯定有问题嘛。

你看这釉色是不是温润自然，有没有那种生硬的感觉啊？像那种颜色很死板的，可就得多个心眼咯！
2. 来，摸摸这瓷碗的手感呀！要像摸小孩子的脸蛋一样，滑溜溜的才对呀。

如果摸起来很粗糙，这能是真的哥窑瓷碗吗？
3. 再瞧瞧这瓷碗的纹路呢！这纹路就跟大树的年轮一样独特呀。

是不是自然流畅、错落有致呀？那些歪歪扭扭不规律的纹路很可能就有猫腻哦！
4. 听听这声音呀！拿个小木棍轻轻敲一敲，真的哥窑瓷碗会发出清脆悦耳的声音，就跟风铃似的，要是闷声闷气的，那可就不对头啦！
5. 看看这瓷碗的造型呀！好的哥窑瓷碗那造型得精致美观吧，比例得协调呀。

要是看着奇奇怪怪的样子，你说能是真的吗？
6. 还有这底足呢，可不能忽视呀！底足要是不规整，工艺粗糙，那还能是正宗的哥窑瓷碗吗？就像人走路的姿势，别扭的肯定有问题呀！
7. 最后呀，多找几个行家看看呀！别只听一个人说，多听听不同人的意见，这才保险嘛，对不对？总之呀，鉴定哥窑瓷碗可得仔细认真，不能马虎大意！要是随便就信了，那可容易吃大亏哟！。

明成化哥釉瓷器市场行情，风格特征，明成化哥釉瓷器值多少钱？成化仿哥釉的特点是胎质细洁，釉质肥润，平整光亮，开片纹较规则；器口多施酱黄釉或酱褐釉，用以摹仿紫口铁足的效果；釉面有粉青、月白、米黄等色。

器型多杯、瓶等。

仿古瓷：在中国古代陶瓷发展的历史中，有一个非常有趣的现象，那就是大量仿古瓷的存在。

仿古瓷，顾名思义就是后代仿制前代的瓷器，或仿其釉彩，或仿其器型，或仿其纹饰，或兼而有之。

这种情况不论在民间还是在官方都大量存在，因而仿古瓷存世很多。

从宋代开始，仿古风气逐渐兴盛起来，当时汝、官、哥、定、均五大名窑的作品就被其他瓷窑争相仿造。

元、明、清以至民国时期是仿古盛行不衰的阶段。

明代仿古瓷或是仿烧明代以前，主要是宋代的作品，或是仿烧本朝不同时期的作品。

成化时期以仿宋代哥窑器与官窑器最为成功；嘉靖时以仿成化的青花、斗彩为主；万历时期仿古风气极盛，以仿成化斗彩、前朝青花为多，但本时期的特征亦很明显。

明成化仿哥釉瓶鉴别哥窑瓷与仿哥窑瓷：哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和顺畅。

属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜，鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。

它的胎质呈黑色，细腻、坚实。

釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片。

器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。

哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色，俗称“金丝铁线”。

按颜色分有：鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形状分有：网形纹、梅花纹、细碎纹等。

哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。

成化款哥釉兽耳瓶仿哥窑瓷与哥窑瓷相比胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。

胎质、釉质一般过细，造型失去古物风格，轮廓线条生硬，无使用后的光滑感。

釉面光泽太强（有些人称此种现象叫“火刺”），不细腻，比较粗松。

白釉太白，白中泛蓝而不是泛青。

造型方面、纹饰方面的有些特征太强烈、过分，看上去极不自然。

清代哥窑瓷器底足特征我呀，一直对瓷器特别着迷。

哥窑瓷器那可是瓷器中的大明星，清代的哥窑瓷器更是有着独特的魅力。

今天咱就好好唠唠清代哥窑瓷器底足的那些特征。

你要是看到过清代哥窑瓷器的底足，你可能会和我一样惊叹。

底足就像瓷器的脚，虽然它只是一个部分，但能透露好多秘密呢。

清代哥窑瓷器底足首先在造型上就很有特点。

它的底足有多种形状，圆足就像是一个规规矩矩的小圆圈，稳稳地站在那里。

方足呢，又有着一种规整的美，就像一个小盒子的底边一样，方方正正的。

还有那种稍微有点外撇的底足，看起来就像芭蕾舞演员微微踮起的脚尖，有一种轻盈又不失稳重的感觉。

咱再说说这底足的胎质。

清代哥窑瓷器的底足胎质很细腻呀。

你用手轻轻摸一摸（当然，要是能摸到真品的话，那可真是幸运极了），就感觉像摸着婴儿的皮肤一样光滑。

这胎质就像是瓷器的骨架，它坚实又细腻。

胎的颜色呢，有那种灰白色的，就像冬天初雪后的天空，有点淡淡的冷色调，但是又透着一种高雅。

我有个朋友，他第一次看到清代哥窑瓷器底足的时候，就感叹说：“哎呀，这胎质咋这么细腻呢，就像精心打磨过的玉石一样。

”这还真不是夸张。

还有啊，这底足的修足工艺可讲究了。

修足就像是给底足做造型，工匠们就像艺术家一样精心雕琢。

它的边缘很规整，没有那种毛毛糙糙的感觉。

有的底足边缘有着很细腻的倒角，就像给底足穿上了一件精致的小衣服，这个倒角的处理既增加了底足的美观度，又让它在放置的时候更加稳定。

我曾经和一个研究瓷器多年的老师傅聊天，他跟我说：“你看这清代哥窑瓷器的修足，那可是匠人的心血啊，就像厨师精心制作一道菜肴，每一个步骤都不能马虎。

”这话说得真在理儿。

那底足上的釉呢？这也是一个大看点。

清代哥窑瓷器底足的釉有厚有薄。

厚釉的地方就像给底足穿上了一层厚厚的棉衣，看起来很饱满。

薄釉的地方则像轻纱一样，若有若无的，透着一种朦胧的美。

这釉的颜色也是丰富多彩，有的是淡淡的青灰色，就像清晨湖面上泛起的那一层薄雾的颜色；有的是米黄色，就像刚熬好的小米粥的颜色，让人看了就觉得温暖。

哥窑名词解释哥窑名词解释：1。

哥窑特点：胎体较厚，呈黑、深灰或黑褐色;釉面有大小纹开片，纹片呈黄褐色，深浅相互交织叠错，俗称“金丝铁线”;器表常裹有一层黄色或浅黄色蜡沫，俗称“蜡皮”。

2。

传世哥窑瓷器以盘、碗、洗等日用器为主，均质地优良，做工精细，装饰得体，其中尤以素面无纹者为贵。

也有一部分雕塑器，但数量不多。

宋代哥窑瓷器传世品不见多少，故宫博物院仅有两三件。

3。

清代是哥窑瓷器发展的鼎盛时期，其造型既有仿古式，又有创新式样，更为可贵的是除宋代的陈设、祭器外，还烧造了一批精巧的文房用具，如笔筒、笔架、水盂、水注、砚滴、纸镇、臂搁、印盒、臂搁、茶碾、香盒等。

由于器型多变，工艺独特，所以在鉴别时要十分注意每一种造型的特点及其变化规律，不能把它们简单化。

总之，哥窑瓷器属青瓷系统，釉色有粉青、月白、油灰、青黄等色，其中粉青为上，暗雕龙纹的称“乌泥窑”，是为宋代官窑中的精品。

4。

哥窑釉属无光釉，但釉内含有少量气泡，在光照之下时隐时现，似晨星闪烁，是其主要特征。

5。

哥窑瓷的胎骨较厚，胎质粗糙，胎土中含有较多的砂粒，其烧结程度较差，因此器物口沿处常有剥釉现象，有“紫口铁足”之称。

6。

从器形上看，传世的哥窑瓷器有三类：一是仿古铜器式样的，造型有鼎、炉、觚、壶等;二是陈设瓷，有瓶、炉、三足洗等;三是实用器，有碗、盘、洗、瓶等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，以盘、碗为多。

7。

哥窑瓷的另一个特点是底部带有支钉痕迹，这是因为器物底部粘有较多的砂粒，经高温烧成后，器物底足的砂粒粘结在一起，使器物与砂粒粘连在一起，致使底部形成支钉烧痕。

另外，由于支钉过大，火力不够，因而很容易使支钉露出来。

所以说这一特征是断定哥窑瓷器的可靠依据。

8。

哥窑瓷有厚胎薄釉和釉面开片两种，前者以纹片大而疏朗者为贵;后者则以纹片小而紧密者为贵。

如果说南宋时期出现的这些名目繁多的窑口，那么，到了元代以后就只有哥窑，龙泉窑、钧窑和官窑等少数窑口继续生产，明清时期各地窑场才渐趋衰落。

这些形形色色的哥窑赝品，一定要看要知道！南宋传世哥窑真伪主要需要掌握的鉴定要点是：“器型”、“金丝铁线”、紫金土“胎质、胎色”、“釉质”。

釉面看“缩釉现象”、釉面微观“聚沫攒珠”、“酥油光”现象、“多层釉、釉环”现象、老旧气泡自然破裂现象、釉面自然使用痕迹。

胎土看“紫口铁足”现象、裹釉支钉支烧痕迹或垫烧细节、葵口细节。

哥窑因其珍贵神秘而引起许多造假者的青睐。

市场上经常可以看到各种哥窑赝品，一般都是“一眼假”。

但也有高仿品，需要把你引到他们租住的房子里，神秘兮兮的拿出来，再加上一段故事，力争钓你上钩。

这里的一些赝品，拿出来亮亮相，帮助大家不要再上当。

低仿品葫芦瓶：灌浆成型，足底抹紫金土没盖住原胎，器身有酸腐蚀痕迹。

唇口长颈瓶：灌浆成型；底足刷紫金土；底足造型不对，这么高的底足应该外撇。

一般仿品八方贯耳瓶：器型、开片都做得很好，口部也有水渍印。

壁厚、重量也都合适。

还是底足漏了馅。

属于低档仿品中较好的，也很能蒙人。

高仿品米黄色哥窑碗：胎釉、造型都符合，釉面有哥窑特有的酥油光，从不做旧。

无紫口有铁足，这样的古哥窑器也是正常的。

很能迷惑人。

但是用高倍放大镜可以看出“金丝”开片纹内有高锰酸钾浓缩颗粒，说明是高锰酸钾染色。

另外釉面下气泡偏少，绝不是“聚沫攒珠”的形态（反正绝大多数人没有见过什么是聚沫攒珠，也就认为这种就是了）。

这种高仿品是河南开封出的，产量不高，技艺秘不传人。

很多大师作品都达不到这个水平。

市面少见，得者常自以为得了宝，欣喜异常。

米黄釉三足洗：与上一件基本相类。

不再做文字说明了。

仿哥窑产品自清至今，一直未断，但其精品仍为官窑所出，民国时仿哥窑产品也不少，但总的特点是精细程度不够，略显粗糙。

真的哥窑产品釉色并不统一，而民国仿品则颜色基本以米黄色为主。

造型也变得越来越离奇，仿到后来，脆在底款书上“成化年制”。

民国时仿此品种尚情有可原，而到了80年代，竞也兴起仿古狂风，又生产了一大批仿民国所产的粗制滥造产品，且价格比新瓷高出几倍。

断代宋代哥窑的鉴定古玩元素网带你进入古玩行！故宫博物院藏宋代哥窑青釉贯耳瓶哥窑瓷，是青瓷的一种。

最迟从元代起，哥窑已被列为宋代的五大名窑之一。

然而，这只是从文献意义对哥窑的一个定位。

从传世和出土的情况来看，也确见有实物留存。

问题是到目前为止，哥窑的确切窑址至今尚未找到，或者说尚未被确认。

一种说法是在龙泉大窑附近的溪口一带;另一种说法是在杭州的凤凰山一带，众说纷纭，莫衷一是。

故宫博物院藏宋代哥窑青釉鱼耳炉上世纪50年代中期，在对龙泉的大窑一带的考古发掘中，曾发现一些有开片的黑胎青瓷器。

从而，引出两种意见:有认为，这就是文献所说的哥窑瓷，即所谓“琉田哥窑”;也有人说，这种制黑胎用的紫金土系由杭州运来，所做的应是仿官窑之作，而非哥瓷，哥瓷应是另有生产之处。

所以一直以来都有“官哥不分”之说。

这种争议，一直到现在也未有定论。

故宫博物院藏宋代哥窑青釉葵瓣口盘对于哥窑的产生，也有种种传说，流传最广的即所谓章生一、章生二的哥、弟两窑之说。

仔细推敲，这种种传说，均有附会之嫌，不足为信。

总之，对于哥窑的发生，至今还是一个未解之谜。

但是，不管哥窑的窑址尚待确认，还是哥窑的发生尚待研究，世问留存了不少宋代哥瓷以及后世仿宋哥瓷的实物，这却是一个谁也不能否认的事实。

因此，对于收藏者来说，重要的还不是前者，而是如何准确地去识别它的问题。

故宫博物院藏宋代哥窑八方碗（底部）要辨识哥瓷，恐怕还是要从哥瓷的胎釉特征、装饰特点、时代风格和老旧痕迹等儿个方面去进行鉴别。

首先要明确的一个概念是，宋代哥窑瓷流传于世的数量极其有限，在明代已是极其珍贵之物，因此，在明清各朝已有官方的仿制之物出现。

现下能见到的有限的传世哥窑器，大多收藏在北京和台湾的故宫博物院，上海博物馆和国外也有一些收藏。

流落到民问的应是微乎其微的极少数。

因此，在收藏哥窑瓷上，千万要克服侥幸的拣漏思想，因为，在一般的收藏品市场儿乎可以说是无漏可拣的。

故宫博物院藏宋代哥窑青釉弦纹瓶（底部）鉴识哥瓷还是要从胎釉特征入手。

哥窑和汝窑的区别
哥窑与汝窑的区别一:胎质不同
1、汝瓷釉面有“梨皮”(即细小的片状开片),而且随着时间推移会慢慢变大;
2、哥窑釉面光滑如玉,没有“梨皮”,这是两者最显著的区别之处;
3、汝瓷釉层厚,釉色以天青为主,其次是天蓝、粉青、月白等,釉面开片;
4、哥窑器物底部支钉痕很明显,这也是它们的另外一个重要区别。

哥窑与汝窑的区别二:纹路不同
1、汝瓷釉面布满开片纹,而且越往后越多,到了后期就基本上看不出来开片纹了;
2、哥窑釉面没有开片纹,而且开片较小;
3、从整体来说,哥窑和汝瓷都具备很高的收藏价值,但是相比之下,还是汝瓷更加珍贵些,因为目前存世量少,已经成为收藏界的新宠。

哥窑与汝窑的区别三:工艺特点不同
1、汝瓷是用香灰做胎,然后在用泥浆将胎包裹住烧制而成的;
2、哥窑则采用砂胎,用泥浆将胎包裹住,然后进行低温烤制而成;
3、虽然都是用泥浆包裹胎,但是由于使用的方法不同,所以形成的工艺效果也完全不同。

哥窑与汝窑的区别四:风格差异
1、汝瓷主要是根据釉色来分类的,比如粉青、天青、豆绿、月白等,而且颜色种类非常丰富;
2、哥窑则是根据纹路来分类的,比如冰裂纹、蟹爪纹、鱼子纹等。

哥窑四大鉴别要点：酥油光、金丝铁线、聚沫攒珠、紫口铁足“哥窑”名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。

记载“哥窑”的古文献主要有：元代的《至正直记》，明代的《格古要论》、《遵生八笺》，清代的《博物要览》以及明代的《浙江通志》等。

本期，我们就来了解下哥窑的鉴别要点，酥油光、金丝铁线、聚沫攒珠、紫口铁足，成就了哥窑风靡千年的独特之美。

1｜酥油光哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

酥油光，猛一看好像釉面“酥”了，其反光形成了散射。

从放大5倍左右的照片，可以看到釉面上有无数像小线虫大小的沟沟壑壑，但又不是酸碱腐蚀形成的斑坑的形态。

正是这种极细小的线沟，把光线折射形成了“酥光”。

打开看点快报，查看高清大图北京故宫博物院 #金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展# 南宋哥窑灰青釉葵口盘故宫博物院藏打开看点快报，查看高清大图故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图南宋哥窑米黄釉葵口碗（底刻乾隆御制诗）故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图宋哥窑贯耳瓶，宁波大学御承堂美术馆陈列厦门金砖五国会议入选展品整器仿青铜器投壶造型,长颈，垂鼓腹，口沿堆塑对称贯耳。

足沿露黑胎，胎质坚实，内外通身满施米黄釉，釉质厚润犹如凝脂，满布“金丝铁线”，深浅两色交织，大小相间，富于变幻。

该瓶为哥窑贯耳瓶中难得一见之小器，却小中见大，尽显大气之美。

2｜“金丝铁线”哥窑釉面大小纹片结合，大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称“金丝铁线”、“墨纹梅花片”、“叶脉纹”、“文武片”等，这是传世哥窑的主要特征之一。

打开看点快报，查看高清大图哥窑局部，故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图打开看点快报，查看高清大图南宋哥窑米黄釉贯耳壶，故宫博物馆藏3｜“聚沫攒珠”孙瀛洲先生的《元明清瓷器鉴定》一书中提到过：“如官、哥釉泡之密似攒珠”。

哥窑的釉质浓厚釉内气泡丰富，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。

其实，“聚沫攒珠”不是用放大镜来观察的，肉眼直接就能在瓷器上看到。