哥窑名词解释

宋代皇室专用瓷器——哥窑
哥窖瓷器是宋代官窑之一，由于哥窖瓷器仅供皇家使用，因此瓷器精美异常，与民窑瓷器有较大的区别。

其工艺无论是在做工上还是造型上都是瓷器中的佼佼者，在收藏市场上更是红极一时，不仅是国家博物馆的座上宾，也是很多藏友梦寐以求的意见藏品。

宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。

清乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。

”哥窑瓷造型端庄古朴，器身釉色滋润腴厚，传世者弥足珍贵，现主要藏于北京、上海、台湾等地博物馆。

哥窑瓷器的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。

开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。

宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。

特别是”冰裂纹“因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。

在哥窑的各种釉裂纹片中，“冰裂纹”排名首位，素有“哥窑品格，纹取冰裂为上”的美誉。

1992年，香港佳士得拍卖一件宋代哥窑“八方贯耳瓶”，虽然当时收藏界仍有人持不同看法，但其拍出价仍高达1000万元以上。

哥窑釉质纯粹浓厚，不甚莹澈，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称'聚沫攒珠'。

由于哥瓷本身就是宫廷所用，是世间的珍品，在我国曾经屈辱的历史上我国的很多宝贵的文物就遗失了，其中哥瓷就有不少的藏品外流，目前哥窑的传世佳品存世的并不多，在收藏市场上流通的就更加的少之又少，主要收藏在北京故宫的博物馆和台北故宫的博物馆中。

哥窑的基本介绍哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。

以下是店铺为你精心整理的哥窑的基本介绍，希望你喜欢。

哥窑的简要介绍哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。

然而到现在未找到确切窑址。

哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。

随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。

然而;由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。

哥窑的历史文化关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”，由于柴窑被传为五代所烧;故后世只列五大名窑，即官、哥、汝、定、钧。

作为五大名窑之一的哥窑，随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。

然而;由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。

虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多，并且也依据这些实物资料解决了一些悬而未决的问题，但在惊喜之后，蓦然回首，人们发现，这些实物资料以及由此而得出的结论往往与文献记述无法对应，有些甚至南辕北辙。

因此，哥窑问题依然迷雾重重。

哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。

与哥窑相关的文字最早见于元至正二十三年(1363年)孔齐的《至正直记》：“乙未冬在杭州时，市哥哥洞窑者一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。

会荆溪王德翁亦云，近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。

”一般认为，这里指的哥哥洞窑和哥哥窑即为哥窑，“绝类古官窑”也正与以后的文献描述的哥窑特征相符。

一文了解中国五大名窑“钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑”在宋朝以前中国的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，宋代是中国文化艺术最辉煌时期，中国五大名窑的出现，正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代，而钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑五大名窑的出现标志着真正意义上的瓷器时代的到来。

一、钧窑背景：官钧窑是宋徽宗年间继汝窑今后建立的第二座官窑。

钧窑分为官钧窑、民钧窑。

窑址：河南省禹州市（时称钧州）故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名，烧制各种皇室用瓷。

器形：钧窑烧制器形有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等，而以壶、罐为常见。

北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。

玫瑰紫釉海棠式花盆托特点：1.窑变，宋瓷五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，钧窑虽然也属于青瓷，但它不是以青色为主的瓷器。

钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。

在烧制过程中，配料掺入铜的气化物构成的艺术效果，此为中国制瓷史上的一大发明，称为“窑变”。

凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。

2.蚯蚓走泥纹，因钧瓷釉层厚，在烧制过程中，釉料天然活动以加添裂纹，出窑后构成有规则的活动线条，十分类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。

钧窑镂空斗笠碗美誉：享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“落日紫翠忽成岚”赞赏之。

传世作品：钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。

二、汝窑背景：中国宋代五大名窑瓷器之一窑址：河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。

器形：有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等，多拷贝古代青铜器样式，以洗、炉、尊、盘等为主。

宋代五大名窑名词解释宋代五大名窑名词解释一、两宋时期宋代是中国历史上非常重要的一个朝代，此时期可以划分为南宋和北宋两个时期。

二、名窑名窑是指在特定历史时期、特定地域内制作的陶瓷窑口和产品，具有较高的艺术水平和文化价值。

在宋代，有五大名窑，分别是汝窑、官窑、钧窑、哥窑和定窑。

三、汝窑1. 名词解释汝窑是宋代最有名的窑口之一，位于河南省平顶山市汝州市一带。

汝窑以其青瓷和白釉瓷闻名于世，是中国陶瓷史上的重要窑口之一。

汝窑在宋代北方瓷器中占有重要地位，主要以制作素雅的青瓷和白瓷为特点。

2. 示例汝窑青瓷：以清新自然的釉色和细腻的施釉技巧著称，器物形态多样，包括如碗、盘、壶、罐等。

例如，汝窑青瓷碗，釉面光滑如玉，胎体洁白，非常精美，是宋代汝窑的代表作品之一。

1. 名词解释官窑是指北宋皇室和官府主办的窑口，主要生产供皇室和官府使用的瓷器。

官窑被视为宋代陶瓷的高峰之一，很多产品在艺术价值和技术水平上都达到了极高的水平。

2. 示例官窑瓷器：官窑所制的瓷器，品质精良，工艺复杂，装饰华丽，常常以瓷器刻花为特点。

例如，官窑刻花瓷碗，碗体纤薄，胎体洁白，以莲瓣和卷草纹为主题的刻花装饰精美，充分展示了宋代官窑的工艺水平。

五、钧窑1. 名词解释钧窑是指位于今天的河北省沧州市吴桥县一带的窑口，以制作釉色浓艳的青瓷闻名于世。

钧窑的青瓷釉色独特，常常呈现出深蓝色、天蓝色和淡黄色等多种色彩，钧窑的工艺水平非常高。

2. 示例钧窑青瓷盘：钧窑制作的青瓷盘，釉色浓郁，常呈现出深蓝色或天蓝色，表面平整光滑，釉面如镜，十分精美。

例如，钧窑青瓷盘上绘有山水图案，画风清新，色彩协调，给人以高雅的审美享受。

1. 名词解释哥窑是指位于江西省景德镇一带的窑口，以制作白瓷闻名。

哥窑的白瓷制作工艺精细，非常著名。

哥窑的白瓷以其纯白、细腻、温润的质地而受到广泛赞誉。

2. 示例哥窑白瓷碗：哥窑制作的白瓷碗，胎体洁白，通透如玉，釉面细腻光滑，触感温润。

例如，哥窑白瓷碗的碗身曲线优美，通常以窄腰和宽口设计，整体显得非常雅致。

哥窑和弟窑
哥窑又名哥哥窑、琉田窑是中国古时五大瓷窑之一，为宋代浙江处州人章生一在龙泉琉田创建的瓷窑；章生一的弟弟章生二在龙泉也有瓷窑，叫弟窑。

哥窑是中华民族用“天工开物”的方式创造出的艺术形式，是全人类的文化艺术瑰宝，而哥窑的美是神秘的，是不规则的，是独一无二的。

传说古代时在龙泉曾有兄弟二人烧窑。

哥哥的烧造技术比弟弟高明，招致弟弟的嫉恨。

为破坏哥哥的声誉，弟弟就偷偷地在哥哥配好的釉料中添加了许多草木灰，而哥哥全无察觉。

烧好后开窑一看，瓷器釉全裂开了，裂得很有趣味，有的像冰裂纹，有的像鱼仔纹，还有的像蟹爪纹。

心地善良的哥哥见此情景惊呆了，怎么办呢?只好拿到市场去处理，没想到一到市场，人们对这种带有裂纹的青釉瓷产生极大兴趣，一抢而空，于是哥窑便由此而闻名天下。

而弟弟仍烧造青釉瓷器，质量总是略逊于哥哥一筹，人们称其为弟窑。

姓哥不姓官哥窑的特征鉴定1.哥窑又名哥哥窑、琉田窑是中国古时五大瓷窑之一，关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”。

一、哥窑特征1，胎色分两类，一类是紫黑、深灰、浅灰，多有“紫口铁足”。

一类是土黄，没有“紫口”，仅是足端多呈酱褐色“铁足”。

2，釉色多为乳浊状，滋润肥厚。

以灰青为主，也有浅灰青、炒米黄、浅米黄，其中炒米黄油层尤厚。

3，炒米黄釉面布满开纹片，开片有大有小，大者深褐色，小者褐黄色，匀整清晰，故称“文武片”，或称“金丝铁线”，也称“鳝血”。

4，灰青、浅青的开片为黑色。

5，胎釉结合紧密，器表手感平滑，有奇妙的艺术效果。

6，制作精细，多施釉到底，仅圈足无釉。

7，开片纹路交错形成许多细眼者称“鱼子纹”，开片较细碎者称“百圾碎”。

8，胎质有瓷胎，也有澄泥胎。

9，一般采用垫饼垫烧，亦有采用满釉支烧的，此类器底可见到支钉痕。

10，器形以小件为主，少见大件，有贯耳瓶、胆式瓶、三足鼎、五足洗、鱼耳炉、立耳炉、乳钉五足炉、渣斗式樽以及各式盘、碗等，造型古朴。

11，有的器皿口沿微微外鼓，并非器胎外鼓，乃釉厚所致。

12，圈足不太规整，器壁看似平滑，手模则有不平感。

端面较平整，但不宽。

13，因釉厚，常有缩釉现象。

二、辨伪自明以来，仿品极多。

旧仿多青灰色，小开片。

主要有炉、盘、碗和观音瓶、兽耳方瓶等，新仿多深黄色，虽布满黄褐色和黑色片文，但纹路紊乱，黑线不清晰，且釉面火气大，过于光亮。

有的还刻有“官”字，实为画蛇添足。

另外有的将圈足和器壁做得过于工整平滑，足端较宽，从而暴露了破绽。

三、官窑和哥窑的主要区别1，北宋官窑一般厚重，南宋官窑普遍较薄。

2，北宋官窑气泡较小，且密如胶状的云翳或冰雪，南宋官窑一类酷似北宋官窑，一类小而稀疏。

3，北宋官窑均是线纹，南宋官窑大多为冰裂纹，少有线纹，多是单线，个别是双色，主要是黄色、黄褐色，极少“金丝铁线”。

综上所述，基本可断定，北宋官窑实是哥窑，而南宋官窑才属官窑。

陶瓷百科︱哥窑之谜南宋哥窑灰青釉罐故宫博物院收藏高7.8 口径4.7 足径4.2（cm）哥窑不同于宋代其它名窑，和官窑一样鲜见于当代记载。

对其最早的记述出自元《静斋至正直记》中的“哥哥洞窑”，文中认为哥窑在南宋时已经生产。

最早将哥窑列为名窑的文献是明代吕震等编撰的《宣德鼎彝谱》，记录有“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”。

可见大约元末开始，哥窑已被定为御用瓷产地，所制之瓷器上贡内库。

明版《浙江通志》也有记载：“处州县南七十里，有山曰琉华山，山下即璃琉田，居民多以陶为业。

相传旧有章生一、章生二兄弟，二人未详何时人，至琉田窑造青器，粹美冠绝当世，是曰哥窑，弟曰生二窑...”处州，即丽水。

而嘉靖四十五年的《七修类稿续编》更为详细：哥窑与龙泉皆出处州龙泉县。

南宋时章生一、生二弟兄各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也；生二所陶者为龙泉，以地名也；其色皆青，浓淡不一。

足皆铁色，亦浓淡不一。

旧闻紫足，今少见焉，惟土脉细薄，釉色纯粹都最贵；哥窑则多断纹，号曰百圾破...。

南宋哥窑灰青釉罐而哥窑产于杭州的记载也不少。

明高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》记：“官窑品格大率与哥窑相同...所谓官者，烧于宋修内司中，为官家造也，窑在杭之凤凰山下，其土紫，故足色若铁，时云紫口铁足...哥窑烧于私家，取土俱在此也。

”明王性撰《广志绎》又记：“官、哥二窑，宋时烧于凤凰山下，紫口铁脚。

今其泥尽，故此物不再得。

”可事实真的与这些文献中记载一样吗？传世哥窑真的产自南宋吗？窑址到底在浙江杭州还是丽水，还是另有出处？争议太多，无法盖棺，原因在于迄今为止哥窑窑址还未见天日！好吧，来看看展厅里的文物压压惊...以下图片部分来自：故宫博物院认识哥窑之前，有必要了解一下南宋先！北宋末年遭逢“靖康之难”后，高宗赵构（1127—1162年在位）于风雨飘摇之中，逃到临安（今杭州）重续宋朝命脉，因疆域局限于淮河以南，故史称“南宋”，持续了五十二年。

宋代五大名窑——哥窑哥窑简介:宋代“五大名窑”之一，这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。

其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。

常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。

传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。

长期以来，人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究。

南宋人叶寘的《坦斋笔衡》明确指出南宋官办瓷窑有两个：一是郊坛下官窑，其窑址已在杭州乌龟山被发现；另一个是修内司官窑，其窑址至今未发现。

有学者根据刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载，认为传世哥窑即宋代修内司官窑。

哥窑传世品均为宫中藏品，目前主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆及国外一些大博物馆中。

∙哥窑青釉弦纹瓶哥窑青釉弦纹瓶底部哥窑青釉弦纹瓶，宋，高20.1cm，口径6.4cm，足径9.7cm。

瓶撇口，口沿隐现酱紫色，细长颈，扁圆腹，圈足。

颈及肩部凸起弦纹4道。

器里外及底心满釉，釉面开“金丝铁线”片纹。

底足露胎处呈酱褐色。

此瓶颈部细长，腹部虽鼓而不显臃肿，整体具有一种纯朴、典雅的艺术效果。

弦纹瓶是典型的哥窑产品，造型端庄秀美，“金丝铁线”片纹和器身凸起的4道弦纹使单一色釉增添了起伏变化，更具韵律感。

哥窑瓷器传世不多，现主要收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。

哥窑瓷器釉质凝厚，釉色沉稳，因其胎体中氧化铁含量较高，烧成时口沿处釉熔融垂流，釉层变薄，遂隐现酱紫色胎骨。

哥窑青釉鱼耳炉哥窑青釉鱼耳炉底部哥窑青釉鱼耳炉，宋，高9cm，口径11.8cm，足径9.6cm。

此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，勾勒出端庄饱满的体态。

腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足。

造型古朴典雅。

通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美。

外底有6个圆形支钉痕。

五大名窑名词解释
五大名窑是指中国古代的五个著名的瓷窑，它们分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑。

汝窑位于河南省宝丰县清凉寺，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制青瓷而闻名。

汝窑的青瓷釉色青翠如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

官窑位于河南省开封市，是宋代的官窑之一，主要烧制青瓷和白瓷。

官窑的青瓷釉色青翠，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”；白瓷釉色洁白如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

哥窑位于浙江省龙泉市，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制青瓷和黑瓷而闻名。

哥窑的青瓷釉色青翠，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”；黑瓷釉色漆黑如墨，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

钧窑位于河南省禹州市神垕镇，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制钧瓷而闻名。

钧瓷的釉色以红、蓝、紫、绿等多种颜色交相辉映，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

定窑位于河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制白瓷而闻名。

定窑的白瓷釉色洁白如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

五大名窑的瓷器以其精湛的工艺、优美的釉色和独特的风格而闻名于世，对中国古代瓷器的发展产生了重要的影响。

哥窑瓷器特点和鉴别方法
1 哥窑瓷器概述
哥窑瓷器是宋代发展起来的一种瓷器，后来也受到明清时期的影响，也是中国历史上比较为知名的一种瓷器，受到众多国内外藏家、收藏家的喜爱。

2 哥窑瓷器特点
哥窑瓷器以其特有颜色的釉料为主，以绿色、灰白色、青绿色、藏青色、淡蓝色等为特征，具有明显的历史风格特征。

哥窑釉色的特点是在底釉中掺入了微量的锡矿，令釉质坚硬，具有清晰的色泽和表面光泽，质地洁净，经久耐用。

而哥窑瓷胎里含锡量较高，由于吸收炉火，发生“雾盐花”，使哥窑瓷器物理性质与抗酸性能有很大的提高。

3 哥窑瓷器鉴别方法
1.观看其外观，正规哥窑瓷器乳白度低，色泽呈绿灰色；
2.指贴法，正规哥窑瓷器具有自己特有的纹饰，指尖挤压之后，不会出现陶瓷脆碎的状况；
3.厚薄及烙印判断，正规哥窑瓷器厚度平均，弧度优良，烙印清晰，盛器中心点深，边缘部分浅；
4.发热燃烧，正规哥窑瓷器在燃烧时，发热过程中如有金属粉末出现，若没有，则可认为为哥窑瓷。

4 结语
以上是哥窑瓷器的特点和鉴别方法，哥窑瓷器以其靓丽的颜色和富有历史底蕴的瓷器，自古就以珍品和饰品的形式一直受到藏家的追捧。

鉴别哥窑瓷器，除了要掌握上述四项方法之外，还要从专业的水准角度研究，以确保正确性。

哥窑名词解释
一、哥窑的拼音：[ gēyáo ]
二、基本解释
宋瓷窑名。

窑址在浙江龙泉县南七十里华琉山下。

北宋处州龙泉县旧有龙泉窑，南宋章生一﹑生二兄弟在此制瓷，各主一窑。

生一所制之瓷号哥窑，生二所制者号弟窑。

哥窑之瓷以胎细质白着称。

参阅明王世贞《宛委馀编》卷十五﹑清朱琰《陶说．说古．古窑考》。

三、详细解释
宋瓷窑名。

窑址在浙江龙泉县南七十里华琉山下。

北宋处州龙泉县旧有龙泉窑，南宋章生一、生二兄弟在此制瓷，各主一窑。

生一所制之瓷号哥窑，生二所制者号弟窑。

哥窑之瓷以胎细质白著称。

参阅明王世贞《宛委馀编》卷十五、清朱琰《陶说·说古·古窑考》。

《古今小说·沉小官一鸟害七命》：“做一个金漆笼儿，黄铜钩子，哥窰的水食罐儿，緑纱罩儿。

”清曹寅《铜鼓歌》：“豪华徒夸子父鼎，赏鑑何重哥窰缾。

”
宋代章氏兄弟所造的瓷器，哥哥的称为「哥窑」，弟弟的则称为「章窑」。

哥窑瓷胎细质白，有冰裂纹，以米色、青色居多，颇为珍贵。

哥窑，宋代五大名窑之一哥窑，是文献中记载的宋代五大名窑之一，是迄今未找到确切窑址的名窑。

哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。

其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。

遗憾的是，宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。

哥窑的四个主要特征：其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。

其三、“聚沫攒珠”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。

其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯呈现铁黑色，由此，可以概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

宋代哥窑瓷器市场价格哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。

开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。

宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。

哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。

因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。

一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。

由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。

特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。

到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。

体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处返回搜狐，查看更多哥窑宋代五大窑巅峰之作古玩大神百家号17-09-1215:17哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。

宋代五大名窑――哥窑古代艺术品精品收藏家:哥窑：我们聊了聊哥窑，史料记载也好，专家讲述故事也罢，或许是不真实的。

在北宋时期，兄弟俩都在烧造瓷器，说是哥哥的烧造技术总是领先于弟弟，哥哥的生意风生水起，弟弟妒忌哥哥，暗中使坏，偷偷的在哥哥烧造瓷器的时候，在哥哥的窑里面的瓷器上散了很多柴木灰，以达到损人利己的目的。

事与愿违啊！天不助我也，瓷器出窑以后，出现了奇异现象，瓷器自然爆裂，噼噼啪啪如爆竹，炸开密集的裂痕，这种裂痕被称为开片，自然的纹落叫做冰裂纹。

宋徽宗对这种开片瓷器的自然美是情有独钟啊，紫口铁足，别有一番韵味，后来哥窑专为皇家烧造瓷器，成为北宋五大名窑之一。

因此，现在的专家在鉴定哥窑瓷器的时候，注重紫口铁足，和草木灰的存在，如果瓷器的釉里面掺杂草木灰，即是真品无疑。

这种观点，我感觉有点荒唐，不仅荒唐而是荒谬至极，难道釉里面不存在草木灰的都是仿品赝品了吗？难道宋徽宗喜欢的哥窑瓷器必须有草木灰吗？难道宋徽宗对草木灰情有独钟吗？试想一下：瓷器在烧造的同时，突然加入草木灰，是不会出现开片的，窑内的温度很高，就算是哥哥的弟弟想用草木灰使坏，也是不可能进入窑内的，如果当窑内温度降到常温，弟弟加草木灰还有什么意义呢？一点作用都没有！瓷器在烧造过程中加入草木灰是不会产生爆裂开片的，景德镇的窑工师傅可以证明这一点，因此，那些所谓的专家说的话，不一定都是正确的。

开片是如何形成的呢？现在就跟大家一起探讨这个问题，古人用木柴或木炭烧制瓷器，瓷器制胎完成后，不是在阳光下暴晒，也不是在风道里吹干，瓷器是在没有阳光的地方，自然阴干的，阴干的程度在六分，烧第一遍，瓷器的固化程度在七分。

七分挂釉，晾干后，在釉的表面施一层透明玻璃釉，烧第二遍瓷器固化程度到八分，也就是说的低温烧制，这时候的温度在800到1000之间，窑炉温度，由低到高，持续升高，当达到1000℃左右温度时，烧窑师傅从窑孔中，用钳子把瓷器样本拿出来，查看和检测，师傅经过眼力检测，感觉已经到火候了，就立即停火，打开窑门，借助风或雨给瓷器降温，瓷器在突然降温的情况下，开始产生爆裂，爆裂的程度不是很大，如果很大，这些瓷器就被毁坏掉了。

哥窑和弟窑的区别在哪里
我国五代时期，人们创烧了“龙泉青瓷”，人们用“质如玉、亮如镜、声如磬”来形容龙泉青瓷。

龙泉青瓷的制作在宋代发展至顶峰，期间龙泉青瓷又衍生出两个小类：哥窑和弟窑。

这里小编和和大家分享一些哥窑和弟窑的区别的知识。

哥窑是宋代五大名窑之一，哥窑瓷器的特点是胎薄釉厚、釉面开片，即釉面布满龟裂的纹片，被誉为“瓷中珍品”；弟窑特点为胎骨厚实、胎釉青翠、瓷器表面光润纯洁，被誉为“青瓷之花”。

哥窑瓷器和弟窑瓷器的区别在于，哥窑为开片瓷，弟窑不是开片瓷。

哥窑青瓷在烧造过程中，因为瓷胎膨胀系数比胎釉膨胀系数大，烧成之后的青瓷表面布满像裂痕一样的纹路，并且纹路各不相同，有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹，本来这些裂痕是一种缺陷，但是因为出现了“金丝铁线”的效果，形成了一种残缺美，于是闻名瓷界。

弟窑是不开片瓷，没有裂痕、纹理者为上品，其出产的粉青釉最为珍贵。

弟窑在烧造粉青釉的时候，在往瓷胎上的涂釉料时，涂在一些转折部分的会比较薄，烧造完成后会形成“出筋”现象。