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从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：在这个飞速发展的时代，传统的电视节目已经不再能满足观众的需求，只有真人秀才能给予观众更多的感官刺激。
本文将从《中国达人秀》这个典型案例，深入剖析电视节目真人秀的前世今生，及其本土化的进程发展。
通过对《中国达人秀》和其母版《英国达人》的节目形态进行对比分析，并从场景、评委、选手、剪辑等多方面比较，阐述了《中国达人秀》本土化所进行的改编，进而总结《中国达人秀》大热的原因。
关键词：电视真人秀节目；《中国达人秀》；《英国达人》；本土化真人秀节目的重新认定真人秀节目最初的雏形是一部当时可以说是风靡全球的电影——《楚门的世界》。
影片讲述的是男主角的生活从头到尾都是被节目组安排的，从他出生开始，就生活在观众的电视机当中，直到他最后发现事实真相，才得以逃离，开始自己的新生活。
而真人秀节目的真正诞生则是1999年播出的《老大哥》，节目是安排一群陌生人住在一起，由摄像机拍摄下他们的一举一动，最后进行相互投票，留在最后的则为胜者，赢取巨额奖金。
这个真人秀节目刚播出就一炮而红，随后开始了全球性的扩张，澳大利亚、丹麦、美国等多个国家，都对此节目进行了酌情改编，使这个节目成为当时传播范围最为广泛的真人秀节目。
在《老大哥》之后，各地媒体开始了新的尝试，节目范围从最初的生存类，发展到了智力类、选秀类、情感类等诸多方面[ 让电视荧屏更加丰富多彩健康向上——国家广电总局新闻发言人就《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》答新华社记者问[J]. 中国广播电视学刊. 2011(11)]。
在消费文化影响之下，电视真人秀开始融合了记录片、影视戏剧、竞技等多种元素，以全新的面目出现在观众之前。
伴随着这类节目而来的，是民生类的真人秀节目。
在中国这种贫富不均，发展速度极快的国家中，民生占有很大的比重。
浅析《中国达人秀》的媒介运营_广播电视新闻学
《中国达人秀》是一档非常受欢迎的电视节目，同时也是一种
成功的媒介运营案例。
以下是对该节目的媒介运营进行浅析：
1. 明确目标观众并保持节目特色
《中国达人秀》的目标观众主要是青少年和年轻人，因此在节
目内容和表现形式上始终保持了年轻、时尚、创新的特色。
在每一
季节目中，都有不同的选手和艺术形式加入，让观众始终保持新鲜
感和期待感。
2. 利用社交媒体扩大影响力
除了电视节目之外，《中国达人秀》还利用社交媒体扩大了其
影响力。
在微博和微信等平台上，节目组不仅发布节目内容和资讯，还与观众互动、发起话题等，吸引了更多的粉丝和话题讨论度。
3. 寻求与赞助商合作
《中国达人秀》的成功也与其与赞助商的合作密不可分。
在节
目中，赞助商会植入产品或服务，同时还会提供奖品和活动资金，
增加节目的奖励性和吸引力。
而节目本身也给予赞助商更多的曝光
机会，形成良性共赢。
4. 利用跨界合作拓展市场
为了拓展市场，节目组还与其他领域的品牌进行跨界合作。
例如，《中国达人秀》就曾经和漫画品牌合作制作了一期以漫画为主
题的节目，吸引了更多的不同领域用户的关注和参与。
总之，《中国达人秀》的媒介运营成功是多方面的，《中国达
人秀》在明确目标、利用社交媒体、与赞助商合作、进行跨界合作
等方面都做得非常出色，充分发挥了媒介运营的作用，也探索了媒介运营的多种途径。
对《中国达人秀》走红的分析与思考作者：袁立庠来源：《中国校外教育·高教》2011年第07期摘要：《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目。
“没有任何门槛，不限任何才艺”是中国达人秀的节目口号，该节目旨在实现身怀绝技的普通人的梦想。
《中国达人秀》自播出后一路火爆，不仅在收视率上创下新高，也获得了受众的广泛关注和热捧。
作为电视文娱节目这般“无副作用”地热闹并顺利地达到预期的目标，这在近年的电视荧屏上无疑是一道独特的风景。
本文多维度地探讨了《中国达人秀》走红的原因，客观地分析了该栏目现存的问题，并就如何改进及发展的前景进行了论述。
关键词：中国达人秀平民选秀情感才艺《中国达人秀》（英语：China's Got Talent）是中国东方卫视制作的一档真人秀节目，自2010年7月25日开始每周日晚在东方卫视播出。
取经自《英国达人》的《中国达人秀》，飘洋过海来到中国，一点也没有水土不服，在2010年10月10日全国总决赛的收视率创上海地区34.88，全国5.70，排名全国第一。
该节目旨在实现身怀绝技的普通人的梦想，能够让普通“草根”群体实现明星梦，也向观众展示了一段段自强不息、不离不弃、乐观打拼的平民故事。
近年来中国综艺节目都在“拿来”与“放逐”的拉锯战中进行着近乎机械般的重复运动，《中国达人秀》让人耳目一新，颇值得思考，对该节目的分析和研究也是摆在我们面前的一个现实课题。
一、节目走红的缘由1.没有任何门槛，不限任何才艺“没有任何门槛，不限任何才艺”这是“全球最大选秀节目”的核心标志。
“平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹”是《中国达人秀》的节目口号。
自从2004年湖南卫视开办《超级女声》以来，电视选秀节目迎来一个五彩缤纷的繁荣期。
而我国的选秀节目一般都是从国外引进过来的，漂洋过海到达中国。
经过中国特色的本土化熏陶后，选秀节目一夜之间变成了单纯的造星运动，外国选秀节目的参与性和全民性内核被大大弱化，全民参与程度不高，并且“非平民”选手一度占据了电视舞台。
内容摘要：媒体作为新闻传播的媒介和文化、宣传的载体，在完成信息传播的同时，负有巨大的道义责任。
我国的主流媒体承担上述责任的同时，更把“唱响社会主义主旋律，维护人民大众根本利益”看做第一责任。
即使是一些提供娱乐节目的栏目，也努力在其轻松表象下积极履行这种严肃的责任。
《中国达人秀》即是其典范之一。
《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目：让平凡而富有才艺，拥有梦想并渴望奇迹的普通人走上舞台，展示精神，实现理想。
《中国达人秀》由于中国文化土壤的丰厚和中国民众的才智，2010年（第一季）一炮打响，2011年（第二季）更趋成熟，全国收视率居高不下。
每期的1小时的节目，要录12个小时，然后从中剪辑。
这种精心选择体现了有意取舍的价值理念。
定位草根，突出主体，实现以人为本不论是来自广西南宁市武鸣县府城镇大墩囤的“草根舞王”卓君，还是安徽农村的卖菜大姐、“中国版苏珊大妈”菜花甜妈，抑或是流浪世界的街头艺人获得“实力的绽放”单项奖的胡启志，都是达人，又都是草根。
就群体而言，草根是基层的、民间的、基础的；就艺术而言，草根是非主流、非正统、非专业的。
“草根”虽然平凡，但因其有丰富的生活和长期的积累而蕴有无尽的创造力。
一方面，民众是历史的主人；另一方面，生活是艺术的源泉，所以达人就藏在芸芸众生之中。
给民众一个舞台，就有可能会收获一个又一个奇迹。
也许，这就是东方卫视《中国达人秀》发轫的初衷：挖掘民间才艺，展示基层生活，给真正的社会主体以应有的位置，让老百姓变为主角。
这种还主体于民的理念，其实也正是以人为本的社会主义核心价值的体现。
2010年第一季的决赛，才艺比刘伟成熟，也一样展示了残缺的完美的残疾人马丽和翟孝伟组合，却没有获得达人秀的冠军。
一个重要的原因是马丽和翟孝伟在参加达人秀之前，已经有了一定的知名度和影响力：他们已摘得中央电视台“第四届舞蹈大赛”最佳人气奖和银奖及第八届中国文化艺术节暨全国第十四届群星大奖。
某种意义上，他们是因为已称得上艺术家不再是一般的草根而未获冠军。
Ⅰ.正文选秀节目发展现状与对策研究 --以《中国达人秀》为例摘要：《中国达人秀》自开播以来,创造了继《超级女声》之后的第二个全国海选节目之王,它以"平凡人也可以成就大梦想,相信梦想,相信奇迹"为口号,在中国掀起了达人狂潮。
在第三季《中国达人秀》再度圆满落下帷幕之际,本文梳理了节目中凸显的"秀"点和不足之处，通过对《中国达人秀》的研究，希望能为中国今后的电视选秀类节目提供有用的观点和意见。
关键词：《中国达人秀》；电视节目；运营模式Chinese TV talent show from the "China's Got Talent"Abstract: Since the "China's Got Talent" has been broadcasted it create the second most popular sea-selection entertainment program “Super Singers” in China. The "China's Got Talent" raises the frenzy from people with various talent, which slogan is " believing dreams, believing miracles and ordinary people being able to achieve great dreams. When the third season of "China's Got Talent" has been successfully finished, this essay / report summarize the characteristic "showing" and a series of shortcomings in "China's Got Talent"。
对中国达人秀栏目走红的冷思考在中国传媒市场中，达人秀栏目近年来异常走红。
这个明星选秀、才艺比赛形式，在能够吸引年轻观众的同时，也在很多观众中引起了很大争议。
在本文中，我们将对中国达人秀栏目走红现象进行冷思考，并一一探究其中的原因。
首先需要指出的是，中国达人秀栏目尽管已经在选秀、评级、选手培训等各个环节进行过一系列的技术升级，但其根本的娱乐属性并未改变。
以受到广泛关注的《中国好声音》为例，虽然为选手带来了更加优秀的舞台和更加专业的评委，但其剧情的设置和表现手法都过于简单化、浅易化。
相比之下，国外类似综艺节目往往更加具有思想深度、理念奇特，而中国达人秀栏目往往仅仅只是注重参赛者本身，而非思想和内涵等方面的传输。
此外，中国达人秀栏目中的“哭点”设计也是一个值得关注的问题。
无论是选手自身的悲剧遭遇，还是导演精心设计的人情关怀，都成为了节目中极为引人注目的特点。
而“哭点”往往会刻意引导观众对于选手进行同情和抚慰，使得人类情感的展现成为了节目的卖点。
但是，这种设计方式很容易带来负面影响，例如对观众的情感操作、对选手竞技性的不公平处理。
此外，中国达人秀栏目的“过度友善化”也是一个值得批判的问题。
为了追求收视率，节目常常在评判意见方面进行故意的缓和，以求避免对选手任何形式的打击和影响。
在这种过于友善化的环境下，选手的能力评价自然会下滑。
更为严重的是，如此的评判方式不能很好地直接推动行业的进步，难以形成良好的市场竞争环境。
最后，我们必须承认，中国达人秀栏目之所以出现现在的广泛走红现象，也与我国的整体社会文化氛围有关。
在国家的未成年人保护制度还不完善、大众的精神食粮陈旧化、新闻和娱乐的屏幕雾化等诸多问提引导下，人们往往需要某些更为浅显、更加有趣的娱乐节目去调理心情。
因此，中国达人秀栏目便顺理成章地崛起了。
总之，如此复杂而多方面的原因与问题，也为我们看待中国达人秀栏目现象的复杂性和多面性提供了理论基础。
未来，我们需要更为广泛而深入地从多个角度来认识和探究这一话题。
浅谈电视节目《中国达人秀》的价值理念媒体作为新闻传播的媒介和文化、宣传的载体，在完成信息传播的同时，负有巨大的道义责任。
我国的主流媒体承担上述责任的同时，更把“唱响社会主义主旋律，维护人民大众根本利益”看做第一责任。
即使是一些提供娱乐节目的栏目，也努力在其轻松表象下积极履行这种严肃的责任。
《中国达人秀》即是其典范之一。
《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目：中国达人秀》即是其典范之一。
《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目》由于中国文化土壤的丰厚和中国民众的才智，2017年（第一季）一炮打响，2017年（第二季）更趋成熟，全国收视率居高不下。
每期的1小时的节目，要录12个小时，然后从中剪辑。
这种精心选择体现了有意取舍的价值理念。
定位草根，突出主体，实现以人为本不论是来自广西南宁市武鸣县府城镇大墩囤的“草根舞王”卓君，还是安徽农村的卖菜大姐、“中国版苏珊大妈”菜花甜妈，抑或是流浪世界的街头艺人获得“实力的绽放”单项奖的胡启志，都是达人，又都是草根。
就群体而言，草根是基层的、民间的、基础的；就艺术而言，草根是非主流、非正统、非专业的。
“草根”虽然平凡，但因其有丰富的生活和长期的积累而蕴有无尽的创造力。
一方面，民众是历史的主人；另一方面，生活是艺术的源泉，所以达人就藏在芸芸众生之中。
给民众一个舞台，就有可能会收获一个又一个奇迹。
也许，这就是东方卫视《中国达人秀》发轫的初衷：中国达人秀》发轫的初衷》的草根定位。
就《中国达人秀》的形式而言，主持人退出舞台，站在侧幕，评委挪居一侧，将舞台彻底还给百姓，把仪式感放大，凸显其对来自平民的尊重。
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MEDIA FORUM 传媒论坛
作者简介：唐爱萍，主任编辑，研究方向为电视文化、文艺、娱乐。
《中国达人秀》是东方卫视推出的大型综艺节目，该节目模式与国外同名节目完全相同，且国外同行还亲自到东方卫视录制现场给予现场指导，以保证节目质量。
随着全球化趋势的加强，以及媒体市场化的发展，传播主体市场快速被商品化节目占据，而此种全面复制国外电视娱乐节目模式的典型案例即为《中国达人秀》。
《中国达人秀》由2010年7月25日播出第一季起，至今已经播出了五季，在新媒体不断渗入电视媒体过程中，《中国达人秀》也开始充分利用新媒体优势，开展新媒体营销，有效的吸引了更多受众，促进节目的长久发展，而其成功的新媒体营销经验也值得当前其他电视娱乐节目借鉴。
1 新媒体背景下电视娱乐节目现状及发展
趋势
1.1 现状
从市场化发展时间来看，我国电视娱乐节目已经走过了近20年的时间，多元化格局基本形成，逐渐的丰富节目内容及形式，节目类型越来越多，涵盖真人秀类、选秀类、访谈类等多种，且各类节目的发展相对比较均衡，每类电视娱乐节目的观众群体都是独特的。
尽管电视娱乐节目一直处于发展态势中，但随之产生的争议仍然比较多，部分人认为，娱乐类电视节目会不良影响青少年，使他们变得浮躁、功利。
针对存在的争议，电视娱乐节目正在积极的改进，以能迎合极大多数受众的喜爱，这种现象也反映出
电视娱乐节目发展会受到受众及民众意见的左右。
除此之外，我国电视娱乐节目发展过程中，还存在严重的同质化、模仿化问题，例如选秀类节目，在湖南卫视《超级女声》节目大火后，其他卫视也相继推出相似的选秀类节目，包含东方卫视的《加油！好男儿》、浙江卫视的《中国新歌 声》等。
1.2 发展趋势
电视娱乐节目市场化发展后，其运营模式也直接呈现出市场化的特点，市场化企业模式不断成熟背景下，电视媒体的运转效率能够得到提高，有助于利用电视娱乐节目实现良好的分工，促进经济效益的升高。
观众在观看电视娱乐节目时，其热情会直接受到体验度、参与度的影响，而观众对电视娱乐节目的观看热情越高，节目越会具有大的影响力及良好的口碑，进而使电视娱乐节目的经济收益、运营状况均向着更好的态势发展。
因此，电视娱乐节目未来发展中，必须要大力的将观众的参与度、体验度提高，以实现节目的长久发展。
近年来，电视娱乐节目在探索可持续发展道路时，不断地调整发展方向，但总体方向一直未变，始终坚持与民生相贴近的主题，对民众生活及内心需求高度关注，例如，当代年轻人的婚恋问题，一直是家人乃至社会的关注点，由此也出现了《缘来非诚勿扰》《非常完美》《爱情保卫战》等一批相亲类节目；再如亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》《妈妈是超人》《我不是明星》等，发展基础均为观众
的生活及心理需求[1]。
所以，在未来一段时间内，
电视娱乐节目新媒体营销的思考
——以《中国达人秀》为例
唐爱萍
郑州电视台，河南郑州 450008
摘 要 近年来，我国电视娱乐节目如火如荼的发展，节目类型不断增多，但与此同时，也呈现出严重的同质
化问题，使得电视娱乐节目间的竞争日渐加剧，此种背景下，各大电视媒体纷纷将目光转向新媒体，希望通过新媒体营销促进自身竞争力的提升，从而实现可持续发展。
不过，电视媒体在新媒体市场占据一定份额后，还要探索出一条与新媒体平台及自身发展相适合的营销道路。
基于此，文章以《中国达人秀》为例，分析了其新媒体营销策略，旨在为其他电视娱乐节目开展新媒体营销提供参考。
关键词 电视娱乐节目；新媒体营销；《中国达人秀》
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）07-0129-02
2018年第7期 NEW MEDIA RESEARCH
电视娱乐节目的必然发展方向为与民众生活、内心需求进一步贴近。
2 电视娱乐节目的新媒体营销策略
2.1 利用新媒体技术增强电视娱乐节目的互动性
《中国达人秀》自开播后，与其建立合作关系的新媒体数量众多，包含门户网站、微博、视频网站等，《中国达人秀》也积极的利用这些新媒体平台宣传自身的节目，此过程中，《中国达人秀》也充分注重了与受众之间的互动性。
例如门户网站，《中国达人秀》与其合作后采取的营销方式为将节目相关资讯推广到娱乐主业的头条、要闻板块等，并设立专题页，信息发布以图片、文字为主，内容基本来源于传统媒体，用于节目的前期造势，以此来实现营销目的。
除门户网站外，《中国达人秀》还充分的利用微博这一新媒体，自开播后，《中国达人秀》即开通了官方微博，并明确提出，任何人都可以利用微博的视频功能，发布自己的才艺及梦想视频，发布时@中国达人秀即可参与该节目的报名，此种营销方式调动了全民参与的热情，同时，也实现了节目在社会上的广泛传播。
另外，《中国达人秀》还利用微博的“边看节目边评论”功能，在节目播放的同时，通过制造话题，与观众之间实现实时互动，了解观众对节目、对选手的想法，及时调整节目，更加迎合受众的喜好，使受众成为节目的重要宣传渠道，从而吸引更多的受众。
从《中国达人秀》在门户网站及微博的成功营销经验可知，电视娱乐节目在利用新媒体过程中，应充分的迎合各新媒体平台群体的喜好，并与新媒体平台相结合，制定适合自身的营销策略，强化节目营销期间与观众之间的互动性，以提升观众体验度及参与度的方式实现营销目的。
2.2 与观众生活及心理需求更加贴近
在网络时代，传播的双向性使得各大媒体越来越重视民众的意见及建议，此种背景下，电视娱乐节目也需要不断的调整节目模式，与观众生活及心理需求更加贴近。
《中国达人秀》以“相信梦想，相信奇迹”作为节目的宣传口号，选拔选手时，按照“才艺为本，欢乐至上”的标准，节目给予每个平凡梦想以尊重，鼓励梦想拥有者大胆追求自己的梦想。
从节目定位上看，《中国达人秀》是贴近观众生活及心理需求的，因此，新媒体营销过程中，《中国达人秀》也紧抓这个点，走亲民路线，拉近节目与观众之间的距离。
每个人都有自己的梦想，因此，《中国达人秀》招募选手过程中，充分利用各种新媒体平台，并以每种新媒体平台的用户群体特点为依据，制定恰当的宣传方案[2]。
例如微博，汇集了社会各个阶层的人民，《中国达人秀》在此平台招募选手时，主打“草根梦想”，让有梦想的人们以录制视频并@中国达人秀官方微博的方式报名，此种宣传方式既能充分调动人们参与的积极性，也扩大节目的宣传覆盖范围，可以说一举双得。
《中国达人秀》贴近观众心理与生活需求的新媒体营销方式即使在新媒体技术不断更新的今天也值得其他电视娱乐节目借鉴，电视娱乐节目开展新媒体营销过程中，应充分注重这一点。
2.3 积极开发手机多媒体营销渠道
随着智能手机终端及移动互联网的普及，越来越多的人们选择利用手机观看各种电视娱乐节目，此种趋势下，《中国达人秀》也开始积极的开发手机多媒体营销渠道，实现节目的良好营销。
首先，《中国达人秀》与各手机视频网站合作，如爱奇艺、优酷等，在节目开播之前，于手机视频网站首页主推该节目，让节目在开播之前就已经在部分观众中形成记忆；其次，开发自己的手机App，将一些幕后花絮、独家揭秘等信息放置在App中，让受众通过手机App能够进一步的了解《中国达人秀》这档节目，同时，手机App还应设置专门的讨论板块，让所有的观众能够就节目和选手做出交流、分享；最后，《中国达人秀》与各种手机直播软件合作营销，让节目选手在直播软件中开通直播，通过直播，既可实现选手与受众的更多互动，也可增强受众的节目体验度，促进忠实观众的形成[3]。
《中国达人秀》的上述营销经验说明，电视娱乐节目利用新媒体营销过程中，应充分注重各种新型技术的应用，紧跟时代步伐，激发用户的观看热情。
3 结论
综上所述，在新媒体环境下，电视娱乐节目要想实现自身的良好发展，必须要能充分利用各种新媒体技术手段，制定与节目定位、模式等相符合的营销策略，大力推广节目，实现创意营销，吸引更多的受众关注，为节目争取更大的、更为广阔的发展空间。
参考文献
[1]刘威.新媒体时代电视娱乐节目的自我营销策略探析[J].
新媒体研究，2017，3（12）：67-68.
[2]郑斐然.新媒体背景下电视娱乐节目的营销对策[J].品
牌，2015（12）：28-29.
[3]杨文军.新媒体手段对电视娱乐节目营销的渠道整合[J].
现代视听，2015（3）：53-54.
130。
