中外美术史唐朝文化元素提取及在建筑领域的应用36页PPT

05
唐代建筑的色彩与装饰
建筑色彩的特点与应用
色彩特点
唐代建筑色彩丰富多样，以红、黄、绿为主色调，注重色彩的搭配和对比，展现 出富丽堂皇的艺术效果。
应用范围
唐代建筑色彩不仅用于主体结构，还广泛应用于屋顶、斗拱、门窗等细部装饰， 使建筑整体更加华丽壮观。
建筑装饰的种类与特点
种类
唐代建筑装饰主要包括雕刻、彩绘、 贴金等，这些装饰手法在建筑的不同 部位得到广泛应用。
特点
唐代建筑装饰注重细节处理，雕刻图 案精美细腻，彩绘色彩鲜艳，贴金富 丽堂皇，展现出唐代建筑的独特艺术 魅力。
建筑色彩与装饰的艺术风格
艺术风格
唐代建筑色彩与装饰的艺术风格以华丽、富贵、气势磅礴为主要特点，这种风格的形成与唐代社会经济发展和艺 术审美观念密切相关。
文ห้องสมุดไป่ตู้内涵
唐代建筑色彩与装饰不仅是物质文化的体现，也蕴含着深刻的文化内涵。它们反映了唐代社会的审美观念、价值 取向和文化传统，是唐代文化的重要组成部分。
歇山顶
歇山顶是唐代建筑中较为华丽的一种屋顶形式，其特点是屋面上有一个 明显的垂直屋脊和两个斜向的屋面。歇山顶既有防雨性能，又能呈现出 丰富的立体感和层次感。
屋顶的构造与装饰
屋脊装饰
唐代建筑的屋脊常常装饰有各种脊饰，如脊瓦、脊兽等，以增加屋顶的美观度和立体感。
瓦当和滴水
瓦当是覆盖在屋檐上的筒瓦头部，滴水是安装在屋檐下、防止雨水侵蚀墙体的一种构件。 唐代建筑的瓦当和滴水常常有精美的图案和造型，具有很高的艺术价值。
斗拱支撑
斗拱作为重要的承重构件 ，通过层层叠加，形成稳 定的支撑体系。
梁柱体系
以大梁和柱子为主要承重 结构，通过合理的布局和 连接，形成完整的建筑框 架。

Thank心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
中外美术史唐朝文化元素提取及在建 筑领域的应用
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生

中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
公元581年杨坚建立隋朝，结束了西晋以来300多年
的分裂局面，全国又实现了大一统的局面，并随之迎 来了中国历史上最为辉煌的时代——唐朝。
在人物画方面，从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。山水、花 鸟等至隋唐之际，始独立形成画料。到五代、两宋流派繁多，为 高度发展阶段。元代水墨画盛行。明、清和近代，大体录袭前规。 在各个时期中，都出现了不少革新造性的画家。
中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。在描绘物象上，主 动运用线条、墨色来表现形体、质感，有高度的表现力，并与诗 词、款赋、书法篆刻相结合，达到 形神兼备 气韵生动的效果。 另外中国画，还有着独特的装裱形式，起到衬托画体的作用。
《历代帝王图》
(今藏美国波士顿美术馆) 阎立本
刻画了两汉、南北朝至隋代的 十三位帝王的形象。
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
宗教人物画
吴道子 《送子天王图》《八十七神仙图》
吴道子，字道玄，河南禹县人。吴道子在中国绘画史上的地位是 独一无二的，是我国古代最享盛名的画家之一，在唐代就有“画圣” 之誉。 绘画特点： 1、用笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量，使用 的线条被称为“莼菜条”。 2、他画的人物，仿佛处于流动的空气中，衣袂飘舞，“天衣风动， 满壁飞扬”，画史上用“吴带当风” 来概括其绘画风格。 3、为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化。
第五章 隋唐美术

02
唐朝的宫殿建筑
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ERA
唐朝宫殿建筑的布局与结构
唐朝宫殿建筑布局
唐朝宫殿建筑采用中轴线对称布 局，以皇宫为中心，左右对称， 体现皇权至上的思想。
唐朝宫殿建筑结构
唐朝宫殿建筑采用木结构体系， 以大梁和立柱为主要承重结构， 屋顶采用悬山或歇山式，气势恢 宏。
《唐朝的建筑》ppt课件
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ERA
• 唐朝建筑概述 • 唐朝的宫殿建筑 • 唐朝的寺庙建筑 • 唐朝的园林建筑 • 唐朝建筑的科技与文化价值
目录
CONTENTS
01
唐朝建筑概述
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高超的结构设计和技术水平。
建筑材料
唐朝建筑广泛使用木材、砖石、 瓦等天然材料，同时注重材料的 选择和处理，提高了建筑的质量
和耐久性。
建筑设备
唐朝建筑中使用了各种设备，如 排水系统、采暖设备等，满足了
居住者的生活需求。
唐朝建筑的文化价值
艺术风格
唐朝建筑注重装饰和美学设计，通过雕刻、彩绘等手法展现出独 特的艺术风格，反映了当时社会的审美观念和文化传统。
规模宏大
唐朝建筑普遍规模宏大，气势 磅礴，彰显了盛唐的繁荣和自
信。
结构独特
唐朝建筑在结构上独具特色， 运用了斗拱、梁架、柱础等构 件，形成了独特的建筑体系。
装饰华丽
唐朝建筑注重装饰，运用了各 种彩绘、雕刻、琉璃等工艺手 段，使建筑外观华丽精美。
园林艺术
唐朝园林艺术也取得了巨大的 成就，将自然美与人工美融为 一体，形成了独特的园林风格

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• （三）坐式家具形成
• 高矮家具并存的过渡时期，起居方式也发 生变化
• 高型床榻——借鉴建筑的结构，壶门、束 腰等结构
• 支撑的稳固性和装饰观赏性加强
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• 家具
室内设计
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• 腰凳
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第二节 金银器、陶瓷等生活用品的设计
• 一、金银器的设计 • 隋唐时期——注重实用性——与后世不同 • 技艺：炉火纯青 • 用途：大量生活用品+贡品、赏赐
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• 杯有高足和环耳形制
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• 银香薰 • 舞马衔杯银壶
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• 装饰纹样 • 唐早期——忍冬题材，装饰纹样程式化 • 中期——以花或飞禽走兽为中心，周围围绕卷草团
纹 • 后期——写实性的单独的花鸟、动物式样
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• 忍冬纹银香炉
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• 动物题材——
• 禽鸟：凤凰、孔雀、雁鹊、鹦鹉
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• 男鞋革命——
• 隋唐时期游牧民族的靴子取代了木屐；唐 代宫廷女子多穿“高墙履”
• 民间多穿草履与麻线编成的鞋
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• 第四节 平面与图案设计
• 一、书籍装帧与版式设计 • （一）纸张普及与雕版印刷的出现 • （二）书籍装帧设计 • 卷轴装帧 • 龙鳞装与经折装 • （三）版式 • 竖向、从右向左
• 柱上搁置梁头，梁头上搁置檀条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上， 梁的总数可达3-5根。当柱上采用斗拱时，则梁头搁置于斗拱上

唐朝的住宅与建筑介绍(PPT25页)
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主要建筑风格
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第一
规模宏大，规划严整。唐都城长安原是隋代规划 兴建的，但唐继承后又加扩充，使之成为当时世 界最宏大繁荣的城市。长安城的规划是我国古代 都城中最为严整的，它甚至影响到渤海国东京城， 日本的奈良市和后来的京都市。唐长安大明宫规 模也很大，遗址范围即相当于清明故宫紫禁城总 面积的3倍之多。其他府城、衙署等建筑的宏敞宽 广，也为任何封建朝代所不及。
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第五
砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者 增多。目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。
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建筑典型
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第三
木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已 定型化。大明宫麟德殿，面积5000平米，采用了 面阔11间进深17间的柱网布置。定型化反映了施 工管理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设 计也有促进作用。
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第四
设计与施技术熟练，专门从事公私房 设计与现场指挥，并以此为生。
大明宫
1．规模宏大，规划严整。 2．建筑群处理愈趋成熟。 3．木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，已
定型化。 4．门窗朴实无华，给人以庄重、大方的印象。 5．建筑艺术加工的真实和成熟。

唐诗也有这样的特点。它所描写的多是实实在在的 具体的意象，但它所表现的却是无穷无尽的诗思和 感情。例如司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人” ，李白的“浮云游子意，落日故人情”。 “雨中黄 叶树”与“灯下白头人”，这是两组看似各不相关 的具体意象；“浮云”与“游子”，“落日”与“ 故人”，更是看似毫不相关的各自独立的意象；诗 人只是并列地把它们罗列在一起，不加任何分析性 的说明，可是我们一读，却好象蒙太奇一样，不同 的镜头组合在一道，自然而然地产生出了某种深永 的感情。唐诗的建筑美，就来自这种具体意象的罗 列与组合。
《步辇图》取材于贞观八年（634年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件 ，描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。唐太宗端坐在由六名宫女抬着的步 辇上，另有数名宫女或掌华盖，或持扇。禄东赞身着吐蕃民族流行的联珠纹袍，拱手向 唐太宗致敬，生动地刻画出藏族使臣的身份和恭敬、机敏的性格特征。画家笔下的唐太 宗，通过他那舒朗的眉宇、睿智的目光和飘动的胡须，表现了这位具有远见卓识的封建 帝王的自信与威严。线条劲细流畅，色彩浓丽。
阎立本
阎立本，生年不详，卒于673年，唐代画家。 雍州万年(今陕西西安)人，祖籍榆林盛乐(今内蒙古 和林格尔)。与父毗、兄立德俱擅绘画、工艺和建筑 。高宗显庆初，兄死，代为工部尚书，总章元年 (668)升右相，咸亨元年(670)任中书令。工书法， 擅画人物、车马、台阁。有“丹青神化”、“冠绝 古今”之誉。传世作品有《步辇图》、《历代帝王 图》、《锁谏图》等。 阎立本在艺术上继承南北朝的优秀传统， 认真切磋加以吸收和发展。从传为他的作品所显示 的刚劲的铁线描，较之前朝具有丰富的表现力，古 雅的设色沉着而又变化，人物的精神状态有着细致 的刻画，都超过了南北朝和隋的水平，因而被誉为 “丹青神化”而为“天下取则”，在绘画史上具有 重要地位。

下面让我们一起来看一看唐朝 建筑的图片吧！
唐大雁 塔
唐长安城明德门遗址
高昌故城遗址
唐长安城明德门复 原城
唐朝建筑的材料、技术和艺术
唐朝重要建筑的屋顶，常用叠瓦屋背脊及鸱吻。鸱吻形式比之宋、明、清各 代远为简洁秀拔。瓦当则多用莲瓣图案。还有用木仿瓦，外涂油漆，和"镂铜 为瓦"的。在使用木材方面，唐已能用巨大木结构为中心柱保证其整体的牢固， 不难推测盛唐时期的木塔内部部可能使用中心柱。

构件，可以清楚地看出各构件之间具有一定的比例关系。这种关系在唐中叶 所建五台山南禅寺正殿及唐末所建佛光寺正殿的结构中，则是以拱的高度为 各构件的基本比例尺度。同时，唐代遗物的梁枋断面探取1：2的比例，是符 合材料力学的原则的。在使用金属材料方面，用铜、铁铸造的塔、幢、纪念 柱和造象等日益增多。如公元七世纪末，唐武则天在俗阳曾铸八角形天枢， 高一百零五尺（约31.5米），径十二尺（约3.6米）；又铸九鼎及十二神各高 一丈（约3米）。现存的有五代时所铸铁狮；及南汉铸造的千佛双铁塔，方形， 七级，各高二丈余（约7米）都表示当时金属铸造技术的发展情况。唐代组群 建筑的组合方式见于大明宫遗址与（戒坛图经）、敦煌壁画中的，一般沿着 纵轴线采用对称式庭院布局。纵轴线上往往以二、三个或更多的庭院向进深 方面重迭排列，构成全组的核心，再在其左右建造若干次要庭院。其中以中 央主要庭院面积最大，正殿多位于这个庭院的后侧。正殿左右翼以回廊，再 折而向前，形成四合院，而走廊转角处和庭院两侧常有楼阁与次要殿堂，并 用圜桥来联系这些楼阁的上层。
Thank you
唐朝的建筑
建筑的来历
隋唐建筑隋唐是中国历史上最为辉煌的时代，中国传统建筑的技术与艺术在这三百多 年间达到了一个伟大的巅峰。 隋王朝结束了中国南北间长期分裂的局面，饱经战乱之苦的古老国度在隋文帝的治理 下迅速繁荣起来。隋炀帝即位后便大兴土木。这一举动固然是劳民伤财的不义之举， 但在另一方面，大运河的开凿又促进了南北文化的融合，大量建筑实践也推动了建筑 技术和艺术的发展，隋代建筑因此取得了突出成就。 隋代建筑追求雄伟壮丽的风格，首都大兴城规划严谨，分区合理，其规模在一千年余 间始终为世界城市之最。在技术上隋代建筑取得了很大进步，木构件的标准化程度极 高，建筑规模空前。其中，石桥梁技术所取得的成就最为突出，其代表作“赵州桥” 是世界上最早的敞肩拱桥。 唐初，太宗李世民吸取隋炀帝大兴土木、劳民伤财的教训，主张养民，崇尚简朴、兴 建宫室的数量和规模都很有限。经过贞观之治，唐朝成为当时世界上最富强的国家， 至开元、天宝年间，其建筑形成了一种独具特色的“盛唐风格”，建筑艺术达到了巅 峰。安史之乱以后，唐王朝逐步走向没落，中晚唐建筑也因之少了盛唐建筑的雄浑之 气，多了些柔美装饰之风。随着高足家具的普及，晚唐的建筑比例也因之产生了变化。 唐代建筑最大的技术成就是斗拱的完善和木构架体系的成熟，出现了专门负责设计和 组织施工的专业建筑师----梓人（都料匠）。唐代佛教兴旺，砖石佛塔的兴建非常流行， 中国地面砖石建筑技术和艺术因此得以迅速发展。 总之，唐代不仅给中华民族留下了许多伟大的诗篇，还留下了诸多壮丽秀美的建筑。 唐人豪迈的品格、超凡的才华既凝固在诗歌中，也刻画在建筑上。

明皇幸蜀图轴 唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米横81厘米 台北故宫博物院藏
五牛图卷 唐 韩滉
纸本设色
纵20.8厘米 横139.8厘米 故宫博物院藏
照夜白图卷
唐 韩幹 纸本设色
纵30.8厘米 横33.5厘米 美国大都会博物馆藏
牧马图册 唐 韩幹 绢本浅设色 纵27.5厘米 横34.1厘米
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。 • 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
• 隋唐之际发明了雕版印刷，为传播文明做出贡献， 开拓了版画艺术的新领域。 • 佛教、道教在隋唐之际仍为统治阶级所提倡，寺 观建筑和石窟造像都有巨大的规模，宗教美术在 魏晋南北朝的基础上得到新的发展，更为成熟。 在塑造形象和描绘宏伟场景等方面都展现了较高 的艺术水平。随着城市的繁荣和市民审美趣味的 变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，菩萨 变得妩媚丰腴，罗汉富有人情味，体现了现实因 素的增长。
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米
新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

唐 周昉 《簪花仕女图》
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挥扇仕女图 唐 周昉
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二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
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唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
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2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
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第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)