哥窑的特征哥窑有什么特征呢？第一个特征就是金丝铁线，这是它的典型特征。
“金丝”是指细碎的开片，呈黄色；“铁线”是指大块的开片，呈黑色。
金丝铁线在古代还叫“文武片”，指的是开片的大小。
金丝铁线实际上是陶瓷烧造中的一种缺陷美。
在烧造中，由于胎和釉的膨胀系数不同，所以瓷器出窑以后，釉就会开裂。
如果你们看过出窑，就会觉得非常神奇。
哥窑刚一出窑，釉面炸裂的声音都听得清清楚楚。
一个瓷器能炸多长时间呢？能炸两年。
我买过一个新的哥窑瓶子搁在家里，夜深人静时，就能听见“嘣”一声，“嘣”一声，一直要持续一两年的时间，这是很多人不能想象的。
哥窑能够呈现金丝铁线，原因就是它要炸两年。
当它出窑冷却以后，过去直接搁入炭黑水，现在直接搁进墨汁里，拿出来以后，瓷器就形成大块的黑开片，非常清晰。
很细小的开片，由于间隙过小，颜色进不去。
所以就搁在那儿，时间长了，气体进去以后，会氧化成黄色。
金丝铁线因此而形成，它是时间造成的。
我们从这点可以判断，如果没有黄线，它的烧造时间就很近。
那么，有黄线是不是就很古老？不一定。
现在有人能加速金线的氧化过程。
有人用几个月的时间，用烟熏制，强化它的氧化过程。
所以你看到金丝铁线全部完美的东西，也不一定是真的。
金丝铁线的说法，并不是很久远的事，到了清代才有这样一说。
《处州府志》中载：“其兄名章生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百圾碎，亦冠绝当世。
” 当时对哥窑的记载说它这种细小的开片冠绝当世。
哥窑的工艺，已经由原来的无法控制，到能够主动控制，这个过程已经变成了一个主观的追求。
关于哥窑的开片，还有很多传说。
有一说是章生一、章生二兄弟俩造青瓷，各有成就。
哥哥忠厚，瓷器卖得好，弟弟顿生妒意，就抓了一把黏土搁在釉缸里，这样开窑后就会使釉面开裂。
本来开裂了是个缺陷，没想到被推到极高的地位，反而卖得更好了。
还有一种说法，就是弟弟在开窑前往里泼水，使釉面炸裂。
这些实际都是一些外行的说法。
外行不知道烧造的工艺，这个工艺并没有他们想象的那么简单。
哥窑的这种缺陷，被文人赋予一种美的追求，叫缺陷美。
我在《家具篇》中讲过，审美的最高层次，就是我们所说的这种非常态的、病态的美。
缺陷美被推到至高无上的地位，哥窑就在这样一个地位中诞生了。
哥窑的第二个特征是紫口铁足，官窑也有这个特征。
明代曹昭在《格古要论》中说：“旧哥窑色青，浓淡不一，亦有紫口铁足。
”曹昭是松江人，就是今天的上海市郊区。
《格古要论》是一部非常重要的关于古董的文献，在明初成书。
1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥窑元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。
仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。
釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。
开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。
器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。
其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。
在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。
所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。
扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明永乐仿哥窑永乐时期的仿哥窑，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。
实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥窑明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。
胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。
多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。
气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间仿哥窑器多为白釉，常有自然开裂纹片。
见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
9、明成化仿哥窑御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大件。
胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。
釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。
器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖仿哥窑水平极高，有些仿器曾经被当作真品。
这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。
器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。
黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑。
器口施黄釉或不加色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。
器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。
工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。
常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗(温器)、葵口碗、菊瓣碗等。
器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。
并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰。
款识有“万历年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。
传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑多数为欧窑作品。
清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑。
有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油腻感。
开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。
足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。
器型粗大，修胎不规整。
铀色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。
此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细而白。
釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。
器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍正仿哥窑水平极高，可以乱真。
大多数胎质较厚。
雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。
由于胎体含铁而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现“紫口铁足”。
民窑为白胎。
釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。
器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等。
有些器物的器型直接采用本朝器型。
这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥窑基本上是雍正的延续。
仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。
除了带有雍正仿哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。
器型更多，除摆设器、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。
其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
16、嘉庆仿哥窑早期基本上保持乾隆水准。
晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。
釉质肥厚、光亮明快，但是釉面不够均匀干净。
胎厚，质白，釉质多松懈肥厚，釉色月白、粉青。
瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。
官窑器写款，民窑则多书刻“成化年制”，涂以黑色。
17、道光仿哥窑人才匮乏，所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。
这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。
由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。
几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。
有的器物口沿涂抹酱黄釉，有的器物底足涂抹黑釉。
釉面仍旧比较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿哥窑咸丰在位十一年，瓷器生产集中在元年至四年，五年以后，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。
瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。
釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。
釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑都有生产，与道光仿哥窑差别不大。
官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。
这些精品不再出现“波浪釉”。
但是，“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉。
釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透明。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却有名无实。
釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以黑漆以充当“铁足”。
20、民国仿哥窑清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。
