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蘩漪和娜拉形象及其悲剧根源一、引言本文将探讨中国古代文学中两个女性角色——蘩漪和娜拉的形象，以及她们悲剧的根源。
在古代的父权社会中，女性经常被视为家庭与男性关系的附属品，她们往往没有自主权，不受尊重，甚至被残忍的对待。
通过对这两个角色的分析，我们能够更好地了解古代女性的境遇，同时反思现代社会中女性权利的争取与保障。
二、蘩漪形象蘩漪是南朝梁代文学家萧统《续齐谐记》中的人物，她长得十分美丽，胸怀大志，希望摆脱婚姻和性别的束缚，追求自己的梦想。
然而，她在寻求真爱和自由时遭遇到了很多的阻碍。
首先，她的父亲为了达到自己的政治目的，将蘩漪嫁给了一个年龄相差极大的男子。
这个男子十分残忍，甚至在婚后将蘩漪割去了鼻子。
蘩漪虽然受到了这种伤害和折磨，但她依然坚定地追求自由和真爱，并希望能走出阴影，重新开始自己的人生。
然而，她的梦想最终以悲剧收场：她在沉思之中自杀身亡，结束了自己短暂而悲惨的一生。
通过蘩漪的形象，我们能够看到古代女性面对父权社会的压迫和限制，追求自由和人格独立的梦想面临的困难和挑战。
她的自杀也表达出了对这个封建社会的失望和无助。
三、娜拉形象娜拉是挪威剧作家易卜生的戏剧作品《娜拉的离婚》中的主人公，是一个生活在19世纪欧洲的妇女。
娜拉开始时是一个温驯、顺从的妻子和母亲，但她开始怀疑婚姻和爱情的真实性，并且意识到自己渴望独立和自主权。
在故事中，娜拉的丈夫托尔瓦尔德很少尊重她，甚至将她当做孩子来看待。
在托尔瓦尔德认为娜拉病危的时候，医生告诉娜拉其实只是轻微的感冒，但托尔瓦尔德还将其保密，并以此为借口继续限制娜拉的自由。
最终，娜拉离开了托尔瓦尔德，并开始了自己的独立生活。
通过娜拉的形象，我们能够看到古代女性在家庭和婚姻中缺少自主权的问题在现代社会中依然存在。
娜拉的故事反映出了男女关系中的真实性和平等性问题，以及婚姻关系中的自由和权利问题。
四、悲剧根源蘩漪和娜拉的故事中，女性在追求自由和人格独立的过程中面临了种种的困难和挑战，而这种困难和挑战的源头则来自于传统的父权社会观念和文化传统。
蘩漪与安娜·卡列尼娜悲剧的比较研究刘清华(荆门职业技术学院中文系,湖北荆门448000)[摘要] 蘩漪与安娜作为两部世界名著中的主人翁,都是以悲剧为结局。
她们的悲剧既有相同之处,也有不同之点。
相同之处主要表现在四个方面:一、她们的悲剧都是社会的悲剧;二、她们的悲剧都是从不幸的婚姻开始的;三、她们的悲剧都是将幸福的希望寄托于不能使之实现幸福的人身上造成的;四、她们的悲剧都是与自身思想上的不成熟性分不开的。
不同之点主要表现在两个方面:一、在反抗的过程中,蘩漪比安娜更积极、更彻底,方式更极端;二、她们的悲剧又各具时代特征。
[关键词] 蘩漪; 安娜; 悲剧; 比较[中图分类号] I042[文献标识码] A[文章编号] 1008 - 4657(2004) 02 - 0022 - 06 当看到曹禺的《雷雨》中的女主人公蘩漪在大雷雨中喊叫着、癫狂地冲向雨幕的时候,你的心情如何,能不为她的悲惨结局而哀叹、唏嘘一番么?当读到列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》中的女主人公安娜最后卧轨自杀时,你的感受如何,难道不曾为她的悲剧洒下一掬同情的眼泪么? 蘩漪与安娜作为两部世界名著中的主人公,都是在追求自由、个性解放和幸福爱情道路上的先行者,又同是在各自的时代背景下不可能独自实现这种自由和幸福的失败者。
她们的悲剧既有相同之处,也有不同之点。
本文将对蘩漪与安娜的悲剧作一番比较研究。
一蘩漪与安娜同是生活在社会转型期的人物, 旧有的封建道德传统还约束着人们的思想、行为。
这时候,她们来争取个性解放,从而就注定了她们的悲剧命运。
她们的悲剧有许多相同之处,其主要表现在以下四个方面:一、蘩漪与安娜的悲剧是社会的悲剧。
蘩漪生活在半封建半殖民地的中国都市里,资产阶级带有浓厚的封建性,那种从来“有母性,有女儿性,而无妻性”[1 ]的封建传统思想一直制约着人们的头脑。
蘩漪是一个敢爱敢恨的女人,她的悲剧根源不在于她爱的是自己的继子,而在于她违背了那个时代关于女人“三从四德”的封建礼法。
第23卷 第5期2006年9月湖北广播电视大学学报JOurnaI Of Hubei TV UniversityVOI.23，NO.5September .2006，“““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““050~052从娜拉到蘩漪窥透两个女性的悲剧命运李儒国（黄石广播电视大学阳新分校 湖北 阳新 435200）［摘 要］ 易卜生的《玩偶之家》和曹禺的《雷雨》，大多数人分析仅仅局限于两位女主人公的个性解放上，而忽略了解决妇女问题的根本方法，本文试图通过分析她们悲剧的共性与个性，找出悲剧的关键，提出解决妇女问题的方法。
［关键词］ 娜拉；蘩漪；妇女解放［中图分类号］ 1206 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1008-7424（2006）05-0050-03［收稿日期］2006-06-30［作者简介］李儒国，男，黄石广播电视大学阳新分校讲师。
易卜生的《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》，这两部文学名著都是反映家庭问题的杰作，都有震撼人心的艺术魅力；娜拉和蘩漪的悲剧都给予我们了既丰富又深刻的启示。
娜拉的悲剧发生绝不是偶然，不是碰巧，而是注定的，是不可避免的。
她是赤裸裸地金钱关系下一个典型的牺牲品；蘩漪的悲剧不是金钱所致，不是阶级所致，而是封建传统一手造成的，虽然她反抗了，但这种反抗在西方金钱社会面前显得那么地苍白无力、不懈一击。
蘩漪她最大悲剧就在于她嫁给了周朴园。
伟大的文学家鲁迅曾经说过“人生最大的痛苦是醒了无路可走”。
而蘩漪她一直是醒着的却同样无路可走的女人。
她对当时现实有着清醒的认识：她厌恶自己所处的那种令人窒息的生活环境，但又深陷其中无法自拔，有所醒悟却又无路可走，最终被黑暗所吞噬。
娜拉与蘩漪虽然处在不同的国度、不同的时代，但她们都受过教育，都有共同的追求，她们追求自由，她们想要得到自己丈夫的尊重，可是她们并没有获得成功，娜拉出走了，给读者留下了无数的思考空间，但她的出走给家庭带来的必定是一场悲剧；蘩漪则是与周家一起彻底的崩溃了。
蘩漪与安娜之比较2008届文学院汉语言文学(师范) 04016170 尚青青指导老师：程小娟摘要：中国现代文学史和俄国近代文学史上出现的蘩漪和安娜这两个女性形象，在婚姻家庭、爱情遭际、命运轨迹等方面都存在着相似之处。
但由于曹禺和托尔斯泰这两位作者所处的时代、社会、价值观的差异，以及人物家庭的不同，使得两者之间又存在着性格、爱情观、价值观的差异。
本文通过对这两个文学形象的比较分析，探讨她们各自悲剧的成因，并试析导致现代女性爱情婚姻失败的原因。
关键词：蘩漪安娜〃卡列尼娜爱情婚姻悲剧一、悲剧的时代和社会蘩漪是中国新文学画廊里一个独特的女性形象，安娜·卡列尼娜是世界文学宝库里最富有诗意的女性形象之一。
她们都是有教养的知识女性，都受过一定的社会进步思潮的影响，都有着生活或爱情上的不幸遭遇，都有一颗不羁的心，都向往过幸福的生活，最终都走上了毁灭的悲剧道路，然而她们又各自打上了个人的、家庭的、社会的烙印，从而各具特点，不可替代。
蘩漪是一个脸色苍白、面部轮廓很美的年轻妇人，同时她又是一个受过一点新的教育的旧式女人。
她生活在半殖民地半封建时代，当时的平民百姓遭受国外的侵略，深受剥削阶级的压迫，处于水深火热之中，当时中国的家庭则受封建制度的制约，因而更加腐朽、冷酷、残忍。
在“门当户对”、“父母包办”、“媒妁之言”等封建包办婚姻世俗的笼罩下，许许多多的有情人不能缔结良缘，却偏偏无情人有成眷属，因此夫妻间无爱可言，从而出现丈夫对妻子威逼监禁，妻子与他人私奔通奸等人伦颠倒混乱的现象，导致了一幕幕人间爱情悲剧，蘩漪就是在封建婚姻压制下的千千万万个女性之一。
在她十七岁的时候，周朴园用了骗取侍萍的同样手段，把她骗到周家，同一个自私冷酷、虚伪专横的男人生活了十八年。
十八年的家庭生活死气沉沉，毫无爱情、幸福可言。
周朴园只是把蘩漪当作一件物品置于家中，严格管制束缚着她。
为了维护自己在家里的权力，他不断变换折磨蘩漪的形式：亲自请医生为妻治病；让周冲请求母亲喝药；让周萍跪求蘩漪喝药等等手段，以此伪装对妻如何关心，并强迫她为孩子们做个“服从”的榜样，以维护封建家庭的完满秩序。
娜拉、繁漪形象之比较
娜拉、繁漪形象之比较
余小艳;
【期刊名称】《传承》
【年(卷),期】2013(000)004
【摘要】易卜生和曹禺笔下的娜拉和繁漪是两位有强烈时代反抗精神的妇女形象。
她们追求爱情的幸福与真诚、生活的自由与平等。
但因其各自所处社会背景不同、各自的思想性格不同，她们的反抗方式及结局又有极大的差别。
繁漪没有来自心灵深处的自我拯救和反抗，而娜拉具有一些更高的要求和更进一步的社会内容。
【总页数】2页(P.136-137)
【关键词】娜拉;繁漪;新女性;叛逆
【作者】余小艳;
【作者单位】不详;
【正文语种】英文
【中图分类】I207.3
【相关文献】
1.娜拉、繁漪形象之比较 [J], 余小艳
2.繁漪、安娜人物形象之比较——浅析个性解放的繁漪、安娜[J], 冯青芬
3.典型画廊中的另类形象——曹禺《雷雨》和苏童《妻妾成群》中两个知识女性形象繁漪与颂莲之比较 [J], 魏晓燕
4.繁漪与安娜·卡列尼娜--两个追求个性解放的形象之比较 [J], 白宝珠
5.二十世纪中外文学中两位女性形象的心理解读——苔蕾丝·德斯盖鲁与繁漪之。
安娜与蘩漪悲剧原因之比较
周杨林;欧阳柏霖
【期刊名称】《湖南第一师范学院学报》
【年(卷),期】2006(006)004
【摘要】托尔斯泰笔下的安娜与曹禺笔下的蘩漪以其震撼人心的爱情悲剧吸引着一代又一代读者.两者的悲剧命运既有惊人的相似性,又表现出显著的不同.他们在执着地追求幸福、爱情这一进程中,既面临社会、家庭的迫害,男性的背叛,亲情的牵挂,又受自身性格所局限.探讨两者悲剧命运的主客观原因,可以更清醒地认识两部伟大作品中女性爱情悲剧的深刻性.
【总页数】4页(P113-116)
【作者】周杨林;欧阳柏霖
【作者单位】湖南省第一师范学校文史系,湖南,长沙,410002;湖南省长沙师范学校教育系,湖南,长沙,410100
【正文语种】中文
【中图分类】I0-03
【相关文献】
1.女性叛逆意识及其悲剧根源——蘩漪与安娜比较研究 [J], 陈闽璐
2.蘩漪形象的悲剧性重审——兼与安娜比较 [J], 刘萍;
3.郭海藻与安娜·卡列尼娜的情感变迁及悲剧原因比较 [J], 王升
4.红颜薄命,是救赎还是幻灭?——安娜和蘩漪的形象比较分析 [J], 戴诚玥
5.安娜与蘩漪形象比较--以抗争过程及悲剧原因为中心 [J], 高姿英
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蘩漪和娜拉形象及其悲剧根源《红楼梦》中有两个令人难忘的人物：蘩漪和娜拉。
这两个人物形象的刻画和悲剧的根源都值得深思。
蘩漪是贾宝玉的表妹，她自幼聪慧好学，人缘极佳，深受大家的喜爱和关爱。
但是她生性敏感脆弱，对待感情尤其的执着。
初入荣府后，她爱上了贾宝玉，并对他表露出自己的感情。
但是贾宝玉视她为妹妹，无法接受她的爱情。
蘩漪的感情受到了打击，她变得沉默寡言，甚至不吃不喝，拒绝与人交流。
最终，她无法承受这种心理折磨，患上重病，最终病逝。
娜拉是挪威剧作家易卜生的经典人物。
她是一个秀丽聪明的女孩，却因为缺乏父母的关爱和认同而感到孤独和无助。
当她嫁给瓦尔德玛后，开始逐渐发现自己的真实身份和生命的意义。
但是她对待感情非常执着，对丈夫的崇拜和依赖成为了她生命的全部。
可是她的丈夫却无法理解她的内心，甚至对她的真实身份产生了怀疑，最终挥刀离开。
娜拉的生命在这一刻变得空虚无力，她最终选择了梦幻般的自杀。
这两个人物的悲剧根源是相似的：缺乏真正的关爱和认同。
蘩漪在荣府虽然人缘极佳，但是她父母不在身边，无法给她提供真正的家庭和温暖。
她对贾宝玉的爱情正是在这种背景下产生的，是对缺失的父母关怀的填补。
同样，娜拉在成长的过程中，没有得到父母的认同和支持，身份和生活都缺乏清晰的定义。
她对瓦尔德玛的依赖和崇拜就是在这种背景下弥补内心的空虚。
两个人物的悲剧也都提示了人们应该如何处理感情和关系，以保持健康的内心。
蘩漪应该接受自己爱情不被接受的事实，与人建立良好、正常的感情关系，避免过度关注和强迫。
而娜拉应该清醒地认知自己的身份和价值，不单纯依赖丈夫和周围人的评价和认同。
只有对自己有真正的认同和了解，才能避免自我价值的丧失和感情的破裂。
蘩漪和娜拉的形象和悲剧根源，反映出人类内心最深层的需求和恐惧。
让我们通过反思这些形象，深入了解自己的内心，把握人际关系和生命的真正意义，追求更加丰富、充实和有意义的人生。
2004年 6月广西师范学院学报 (哲学社会科学版 Jun. 2004增刊第 1期 Journal of G uangxi T eachers Education Uniersity (S ocial Science Edition Supplement N o. 1叛逆女性悲剧命运解源———安娜・卡列尼娜与蘩漪形象之比较李(, 广西南宁 530001要 ]卡列尼娜和繁漪都是追求个性解放 , 争取自主爱情 , 敢于反抗压迫 , 敢于离经。
她们的艺术形象及性格特征与她们所处的时代社会密不可分 , 她们的悲剧结局深刻、封建伦理道德的罪恶 , 也反映了社会变革时期旧家庭的腐朽性及崩溃瓦解的必然性。
[关键词 ]安娜・卡列尼娜 ; 蘩漪 ; 比较安娜・卡列尼娜是俄国伟大作家列夫・托尔斯泰同名长篇小说中的女主人公 , 蘩漪是中国剧作家曹禺在其剧作《雷雨》中着力刻划的女性形象。
她们都是追求个性解放 , 争取自主爱情 , 敢于反抗压迫 , 敢于离经叛道的上层社会妇女形象。
虽然她们出自不同的作品 , 处于不同的时代 , 不同的国度 , 但却殊途同归 , 她们以自己的悲惨结局控诉了迫使她们走向毁灭之路的社会 ,揭露控诉了封建制度、封建道德对女性的残害。
同时 , 她们的悲剧结局也反映了资产阶级个人反抗的软弱性和局限性。
为此 , 本文将从时代、外貌、婚恋、性格等几个方面对这两个人物形象作比较分析。
一、时代安娜是一位感情丰富的年轻少妇。
她所生活的时代正是俄国在政治、经济思想观念上都发生着剧变的阶段。
19世纪 70年代的俄国 , 正是“ 一切都翻了一个身 , 一切都刚刚开始安排”的时代 , 旧的农奴制度正在日趋崩溃 , 资本主义进入了一个蓬勃发展的时期 , 追求资产阶级个性解放的新的社会思潮已经出现在俄罗斯的大地上 , 同时道德观念和社会风气也随之变化 :人们开始嘲笑由父母作主 , 中间人作媒的俄国婚姻风俗 , 可是由儿女自己作主的英国风俗也不被接受 , 年轻人则希望恋爱自由 , 婚姻作主。
从娜拉和蘩漪看中西文学作品中女性话语权的异同引言:中西文学中的女性形象一直是一个备受关注的话题。
通过对中西文学作品中女性形象的比较，我们可以深入探讨女性在文学中的话语权所受到的限制和变革。
本文将以《娜拉》和《蘩漪》为例，从中西文学作品中女性话语权的异同进行探讨。
一、《娜拉》中的女性话语权1.1 娜拉的婚姻和家庭在《娜拉》中，娜拉作为一个妻子和母亲的形象，她的话语权受到了严重限制。
她的丈夫托尔瓦尔森总是以高高在上的姿态对待她，并且认为自己应该是家庭中的唯一决策者。
娜拉不敢表达自己的真实想法和意见，她的话语权完全被她的丈夫剥夺。
1.2 娜拉的追求自由虽然娜拉受到了丈夫的严格控制，但她对自由的追求从未停止。
她渴望摆脱受限的家庭角色，实现自己的自我价值。
然而，娜拉追求自由的过程并非一帆风顺。
她的言行受到了来自社会和家庭的指责，进一步剥夺了她的话语权。
二、《蘩漪》中的女性话语权2.1 基于家族传统的束缚在中国传统文化中，女性在家庭中地位较低，话语权受到很大的限制。
在《蘩漪》中，蘩漪是一个典型的中国女性形象，她的话语权几乎一直受到家族传统和社会观念的限制。
她被要求顺从丈夫，并且对于家庭事务几乎没有发言权。
2.2 蘩漪的解放和自我实现尽管受到了限制，蘩漪并未放弃追求自由和实现自我的权利。
她通过学习和努力，提升自己的知识水平和技能，逐渐获得了一定的话语权。
她开始对家庭事务进行主动参与并表达自己的想法，得到了一定程度的认可。
三、中西文学作品中女性话语权的异同对比3.1 社会背景的不同中西文学作品中女性话语权的异同部分可以归因于不同的社会背景。
西方社会相对较早地走向了现代化，女性在法律和社会制度中获得了一定的平等地位。
相比之下，中国传统文化中的家族观念和妇女地位认知制约了女性的话语权。
3.2 异同的文化价值观中西方文化对于女性地位和角色的观念也存在差异。
在西方文化中，强调个体主义和平等，并且女性在家庭和社会中可以拥有独立的话语权。
