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第三章公共建筑的造型问题公共建筑的造型艺术学及内容（本章主要）重点论述三个方面1 基本特点（1）二重性（2）空间性2 室内空间艺术处理3 室外体型艺术处理公共建筑造型艺术问题不仅仅是上述三个方面内容，还包括民族形式，地方风格，构图技巧以及形式美规律等方面。
希望学生在平时多多查阅有关资料，加强学习，并运用于设计中去。
本章要求学会用形式美的构图规律和构图原理及技法进行建筑造型艺术创作。
三——1 公共建筑造型艺术的基本特点一公共建筑造型艺术的基本特点（1）二重性物质要求：适用，功能精神要求：美观（2）空间性：建筑艺术区别于其他艺术作品最大特点物质和精神上的双重要求，是创造建筑形式美的主要依据。
建筑是一种人造空间环境，这种空间环境应具有满足生理功能和精神功能的双重性。
即建筑不仅要是适用的，而且应该是美观的。
二形式与内容的辩证统一关系（形式追随功能）一般说，一定的建筑形式取决于一定的构思内涵，同时建筑形式常能反作用于建筑的内容，并对建筑内容起着一定的影响和制约作用。
所以在对公共建筑进行造型艺术创作是，力求内容与形式达到高度的统一，才有可能获取完美的艺术形式。
三形式美的规律及建筑构图原理1 形式美的规律（1）多样统一是形式美的基本规律即变化中求统一，从统一中求变化，并使两者得到比较完美的结合，达到高度完整的境界。
（2）多样统一的构图原则包括比例与尺度，统一与变化，主要与从属，对比与协调，均衡与稳定，节奏与韵律，视觉与视差，性格与风格。
（3）形式美的规律中，比例，尺度，对比，主从，韵律，均衡，重点等，均是多样统一的某一方面，是常用的构图技巧2 如何作到建筑艺术创作的多样统一（手段多样性与统一性）（1）多样统一既是建筑艺术形式普遍认同的法则，同样也是公共建筑造型艺术创作的重要依据。
（2）建筑艺术形式的多样变化内在基础和统一的内在依据公共建筑是由各种不同使用性质的空间和若干细部组成的。
它的形状大小色彩质感等各不相同，这些客观存在的千差万别上午因素是构成建筑形式多样变化的内在基础。
艺术借鉴浅谈室内设计的空间隔断分割形式娄建新【摘 要】人类的空间是一个不断演变发展的过程，室内设计经历了飞跃式的发展，早在最初，室内设计只是局限于物体的随意摆放，不重视设计的成分，而随着时代的变迁，高科技的迅猛发展，室内设计变得更加的新颖化和创新化，五花八门的设计风格层出不穷，让人眼花缭乱，室内设计中的空间分割变得尤为重要，它可以代表一个居室的美感、舒适感和温馨感。
室内设计中的空间在设计师的巧妙区域划分下，顿时变得开朗起来，因此空间设计是一门学问，更是一门深究的艺术探索，如何设计出满足空间需求的居室，变得越来越重要，室内设计中的空间分割是为了满足居室的要求，而居室要求室内设计更好地为空间服务。
【关键词】室内设计 空间隔断 分割形式随着设计行业的不断发展和进步，我国的室内设计行业出现了蓬勃发展的态势，室内空间的功能化比较突出，这也就要求室内空间具有良好的分割性能。
而伴随着人类生活水平的不断提高，单调的隔断分割已经不能达到人们的心理需求，人们开始越来越重视室内设计分割的变幻多端，由此引申出一系列的分割运用，其给人们带来了功能性的同时，也带来了装饰需求。
此外，时代在进步，设计在发展，各大场所和空间的分割各式各样、新奇百态，由此可见，分割形式在室内设计中起到的关键的装饰作用。
一、室内设计空间隔断分割的意义在室内设计中，每一个空间分割是既定的，具有相对的稳定性和独立性，对于空间的面积、功能等方面划分是比较容易的，也是比较易把握的，在进行空间分割的时候应该保证空间分割的条理性和细致性，达到创造合理室内空间的目的。
合理的室内空间是隔断艺术的最终状态，任何一个室内空间在力求美观大方的同时，合理性是极为关键的，不同的室内空间分割风格必须符合自身不同的整体性。
在室内空间设计阶段，应该根据所选择的室内风格兼顾周围的形态空间进行分割设计，与其形成协调一致性，创造合理的空间效应。
在进行室内空间分割时，首先应该满足人的生理以及心理方面的需求，考虑到一些尺寸、色彩等要素必须满足人的心理、生理特点，保证人流的舒适性和稳定性。
浅析建筑空间与功能的关系建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。
建筑功能则体现于建筑的安全性、适用性、耐久性三方面。
在建筑中，功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上“内容与形式”的辨证统一原理来加以解释，一方面功能决定着空间的形式，另一方面，空间的形式又对功能具有反作用。
建筑的空间形式首选必须满足功能要求，还要满足人们审美方面的要求，其次工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。
能不能说建筑的空间形式就是由建筑功能这一方面因素来决定的呢？其实，建筑的空间形式首选必须满足功能要求，还要满足人们审美方面的要求，还有工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。
因而，我们也不能认为建筑的空间形式就是由功能这一方面因素所决定的。
但是有一点必须给予充分地肯定：即建筑空间形式必须适合于功能要求。
这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性。
建筑功能对于建筑空间的制约性主要体现在以下几个方面：一、空间的尺度空间的尺度是指空间的大小和容量。
在实际工作中，平面面积作为空间大小的设计依据。
根据功能需要，一个空间要满足基本的人体尺度和达到一种理想的舒适程度，在设计中一般不要超过这个限度。
例如在住宅设计中，卧室的使用面积应符合下列规定：双人卧室不应小于9㎡；单人卧室不应小于5㎡；兼起居的卧室不应小于12㎡。
起居室是家庭成员最为集中的地方，而且活动内容也比较多，因此面积应最大，餐厅虽然人员相对集中，但由于只在进餐时使用，所以面积可以比起居室小，由卧室、起居室（厅）、厨房和卫生间等组成的住宅套型的厨房使用面积，不应小于4．0㎡；由兼起居的卧室、厨房和卫生间等组成的住宅最小套型的厨房使用面积，不应小于3．5㎡。
厨房通常只有少数人员同时使用，卫生间则更是如此，因而只要容纳必要的设备和少量活动空间即可满足需求。
室内空间的形状与感知
室内空间的形状对人们的感知和体验有很大的影响。
室内空间的形
状可以分为几何形状和非几何形状两类。
几何形状是指室内空间的基本结构和布局，包括房间的形状、墙角
的角度、天花板的高度等。
几何形状对人们的感知有直接的影响。
例如，一个宽敞、开放的空间可能会让人感到舒适和轻松，而一个狭小、封闭的空间可能会让人感到压抑和局促。
非几何形状是指室内空间的设计和装饰元素，包括家具、装饰物、
灯光等。
非几何形状通过其颜色、纹理、比例等特点来影响人们的感知。
例如，明亮的颜色和柔和的灯光可能会给人一种温暖和舒适的感觉，而冷色调和强烈的灯光可能会给人一种冷静和清爽的感觉。
此外，室内空间的形状还与功能和用途密切相关。
例如，一个长方
形的房间可能更适合用于长桌的就餐，而一个圆形的房间可能更适合
用作会议或讨论的场所。
总的来说，室内空间的形状直接影响人们的感知和体验，通过合理
的设计和布局，可以营造出不同的氛围和情绪，提高人们对室内空间
的舒适度和满意度。
建筑内部空间设计中尺度与形态的探讨摘要：从野外生活到室内生活的变化，是人类文明发展的标志之一，人类发展从低级逐渐向高级进化，对室内空间的要求也越来越高，不仅要满足为人类遮风挡雨的需求，更加要满足人类社会的需要。
建筑从形式上来说，是一种空间上的构成，建筑的内部空间决定了建筑的使用功能，完善建筑内部空间的设计能够更好的满足人们对居住环境的要求。
关键词：建筑内部空间；空间尺度；空间形态；1建筑内部空间的尺度和形态建筑活动的目的就是为人类活动创造一个空间环境，不管是生活还是工作，室内空间的尺度和形态与人类活动之间有着密不可分的关系。
1.1 建筑内部空间尺度的发展变化人们对建筑内部空间尺度的要求越来越高，促使各种各样满足人们需求的空间尺度变化的产生，从古至今，建筑师、室内设计师以及设计理论家们提出了各种各样的空间学说，也构建出了风格多样、形态迥异的建筑内部空间形态。
建筑史的发展，可以说就是建筑室内空间尺度和形态的发展史。
从古代封闭静态的空间到现代开放流动的空间，无不标志着人们对室内空间的越来越深层次的理解。
建筑内部空间的发展需要打破传统，从精神层次考虑，更多的着眼于空间上的交叉、引申以及变换等等[1]，以冲出层次上的界限，使建筑内部空间逐渐向复杂化。
开敞化、动态化以及感性化方向发展，并能够形成一些现当代的室内空间特点。
1.2 建筑内部空间的尺度和人的感受之间的关系空间有三个度量要素：高度、长度、宽度，其中高度是影响室内空间形态的最大因素，对高度的合理设计能够起到事半功倍的作用。
对于室内空间的高度而言，分为绝对高度和相对高度。
绝对高度，即实际高度，过高会使空间缺少亲切感，过低又会产生压抑感；相对高度的尺寸需要结合平面的实际面积来考虑，不仅仅着眼于建筑的实际尺寸[2]。
一般来说，在建筑的绝对高度不变的情况下，平面面积越大，空间就会显得越低矮，相反，如果能够巧妙地利用空间的高度和面积之间的比例，就会使二者形成一种相互吸引的感觉，这种感觉能给人以亲切感。
室内设计空间构成关系浅析空间构成是指在室内设计中通过对空间进行划分和组合来营造出一种有机的整体。
它包括了空间的大小、形状、高低、位置等各个方面的构成。
空间构成的关键在于如何将各个空间元素合理地组合在一起，使之既符合功能需求，又能够营造出美感和舒适感。
在室内设计中，空间构成的关系可以从以下几个方面进行分析：一、功能性与美感的平衡在室内设计中，空间的首要目的是满足功能需求。
空间构成要考虑到各个功能区域之间的关系，以及功能与美感之间的平衡。
比如在一个居住空间中，厨房、客厅、卧室等功能区域应该有明确的界限，同时又要保持足够的联系与流动性。
设计师需要考虑如何在满足功能需求的基础上，通过空间布局和构成来营造出美感和舒适感。
二、空间大小与形状的协调空间的大小和形状是空间构成中至关重要的因素。
设计师需要在满足功能需求的前提下，考虑空间的大小和形状对于整个空间环境的影响。
比如在一个狭长型的空间中，设计师可以通过合理的布局和构成来改变人们对于空间的感知，使之不会显得局促和压抑。
而在一个宽敞的空间中，设计师可以通过合理的构成来划分出不同的功能区域，并营造出通透明亮的氛围。
三、高低与通透的处理空间的高低变化和通透性对于室内设计也是非常重要的。
通过对空间的高低变化和通透性的处理，设计师可以营造出不同的空间体验和氛围。
比如在一个多层空间中，设计师可以通过楼梯和各个楼层的连接方式，来创造出层次感和立体感。
而通过对采光和通风的合理设计，设计师可以使整个空间显得通透明亮，让人感到舒适和愉悦。
四、材质与色彩的搭配材质和色彩是空间构成中非常重要的因素。
通过对材质和色彩的搭配，设计师可以为空间增添丰富的层次和个性。
比如在一个现代简约的空间中，通过对不同材质的搭配，设计师可以营造出丰富的质感和光影效果。
而通过对色彩的运用，设计师可以营造出不同的氛围和情绪，使整个空间更具有个性和魅力。
空间构成是室内设计中非常重要的一个方面。
通过对空间的大小、形状、高低、位置等各个方面进行合理的组合和设计，设计师可以营造出一个符合功能需求，又具有美感和舒适感的空间环境。
建筑常识空间尺度建筑常识是关于建筑各个方面的知识总结，而建筑常识中的空间尺度方面，是指建筑空间在尺度层面上的特点和处理方法。
建筑空间的大小、形状、高度、宽度等都是建筑常识中空间尺度的表现形式。
也就是说，建筑空间对于人们而言，往往是第一时间产生的感官体验。
一、空间尺度空间尺度是指建筑空间的大小、比例、比率和尺寸等。
建筑物内的空间尺度可以是大的，中等的，小的或者是更小的尺度。
可以是整个建筑物的尺度，也可以是单个房间或者空间的尺度。
同时还包括建筑外墙、窗户、与周围环境的比例关系等具体要素。
不同的空间尺度会产生不同的空间体验，比如一些超大型的建筑会给人产生开阔、宏大的感觉;而小空间则常常会给人以紧张、安全的感觉。
二、空间比例空间比例是指建筑物内外这些基本建构要素的尺寸关系（如高度、宽度、深度）相对于整体的关系。
具体的说，空间比例是建筑物的大小与比例之间的关系，表达了建筑的重心、层次、比例和余地等。
空间比例的大小直接影响着建筑空间的空气质量以及整体的舒适度和感受，一些小比例的建筑空间可能会使人感到不透气压抑、狭窄等，而大比例则会产生宽敞明亮、氛围舒适等感受。
三、空间比率空间比率是指建筑空间中不同尺寸的元素之间的关系。
空间比率的大小会影响建筑空间的空气质量，同时也会影响整体的舒适度和感受，不同比率的空间元素会产生不同的视觉体验，比如室内的长宽比、吊灯与桌子之间的比例等等都是空间比率的体现。
四、空间尺寸空间尺寸是指建筑空间的三维尺寸。
它确立了空间的大小. 在建筑设计过程中，不同尺寸的空间显然产生不同的感觉。
厨房、卧室、客厅、书房等属于不同类型的空间，其尺寸与比例均会影响空间的氛围与质感。
五、空间高度空间高度是指从地面到天花板的距离，它的高度会对人们的感受产生影响。
室内空间高度的不同产生了各种不同的感受，比如高尔夫球场上的高天花板可以产生一种氛围感，而低矮的室内空间则会使人感到内部相对狭小压抑。
特别是在公共建筑中，如教堂、公园、剧院等等，空间的高度是重要的因素之一，可以通过侧重高度使人们感到壮观震撼，也可以通过缩小高度从而营造出温馨舒适。
-房间的剖⾯形状与⾼度1.房间的剖⾯形状对于⼤多数房间,其剖⾯形状⼀般都采⽤矩形剖⾯。
这是因为矩形剖⾯便于各房间在空间上的组合,结构布置,家其摆放以及⼈们的使⽤。
⽽对于有特殊使⽤要求的房间(单层或处于顶层的房间)可以采⽤其他形式的剖⾯形状。
2.房间的净⾼与层⾼(1)净⾼房间的净⾼是指从室内的楼地⾯到顶棚或其他构件底⾯(如⼤梁)之间的距离。
根据规范规定及使⽤要求来考虑最低净⾼。
地下室、贮藏室、局部夹层、⾛道和房间的最低处的净⾼不应⼩于2m。
楼梯平台上部及下部过道处的净⾼不应⼩于2m。
梯段净⾼不应⼩于2. 20m。
(2)确定房间净⾼的主要因素1)房间使⽤活动和家具设备布置。
2)房间的采光和通风。
3)室内空间⽐例。
4)结构构件、设备管道及电器照明设备所占⽤的⾼度。
3.层⾼层⾼是指从房间楼地⾯的结构层表⾯到上⼀层楼地⾯结构层表⾯之间的距离。
层⾼的确定可依照房间净⾼和结构⾼度要求来确定并采⽤以100mm为单位的基本模数或升或降。
在满⾜使⽤要求的前提下,适当降低房间的层⾼,对于降低建筑造价(住宅层⾼每降低100mm,可节约造价1%左右) ,减轻建筑静荷载,改善结构受⼒状况都有很⼤益处。
4.局部⾼度的确定(1)窗台⾼度窗台⾼度与房间的使⽤要求,⼈体尺度和家具设备等的⾼度有关。
对于⼀般民⽤建筑中的⽣活、⼯作、学习⽤房间,窗台⾼度可与桌⾯平齐或稍⾼于桌⾯,⼤约在900~ 1000mm左右。
如果窗台定得过⾼,将会在桌⾯及附近形成阴影,影响使⽤。
定得过低, ⼜将会给结构设计与设备选⽤及安装带来不便。
对于托⼉所、幼⼉园的⼉童⽤房,结合⼉童⾝体尺度和较矮⼩的家具,窗台⾼度宜定得低些,⼀般采⽤65－700mm左右。
浴室、厕所⾛廊两侧等的窗台⾼度可以⾼些,以利于遮挡⼈们的视线;对于旅游、疗养建筑、⾼级别墅的某些房间,为了获得充⾜的阳光和便于观赏室外景⾊,可以适当降低窗台⾼度或做成落地窗。
可见窗台⾼度要根据房间实际使⽤情况来确定。
建筑与人们的生活最为密切和广泛,创造一个适合人类生存的空间,是建筑活动的主要目的和基本内容.无论在生产过程或日常生活中,室内空间与人之间的联系更为直接,更为贴切.就建筑艺术而言,形象的整体性,各部分的比例以及对称,排比,节奏,韵律等传统的审美法则,也都是指其实体部分.其实,建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体.建筑以空间为主要物质形式,我们的日常生活总是占有空间的,无论起居,交往,工作,学习等,都需要一个适合于这些生活活动的室内空间.可见,室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活..我们都知道,空间是建筑的主体.在室内空间中为了满足人的基本空间要求,不只要为人们提供不同类型的,固定的,半固定的和可变动的室内空间环境,而且环境中还要有足够的标识,有形,色,材,光,声,味的变化.人们需要一个健康,舒适,愉悦和富于文化品位的室内环境,室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展,而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面,是室内设计的基础.美的空间造型,实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的.我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切.古代建筑的传统空间组织方法,它的闭合,对称,比例,韵律和节奏;它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用;它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义,而有许多正是如今新的起点的基础.它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景,是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术.尽管取得室内空间多方面因素的统一,需要掌握丰富的手段,而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型.其它如形,色,材,光,声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.空间的形状:室内空间是按其形状被人们感知的.形状告知了其用途,巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标,但空间还是有被切割重组的特征,这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征.经过切割重组可变成多种形状,被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系.如果再将他们重新组合在一起,将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味.室内空间是由点,线,面,体占据,扩展或围合而成的三度虚体,具有形状,色彩,材质等视觉要素,以及位置,方向,重心等关系要素,而空间的形状将直接影响到室内空间的造型,室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响,室内空间的高低,大小,曲直,开合等都影响着人们对空间的感受.因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的.包括平面形状和剖面形状.由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确,而经常表现的更为复杂,通透,尤其是一些较开敞的不规则空间,其渗透和流动更为突出.空间的尺度:空间的形状与空间的比例\尺度都是密切相关的,直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的,是为适应人的行为和精神需求而建造的.因此,在可能条件下,我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度.这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要.当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时,往往运用它周围以知大小的要素,作为衡量的标尺.这些已知大小的要素成为尺度给予要素.其一,他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的;其二,人体本身也可以度量空间的大小,高矮.因此,我们可以把尺度分成两种类型:1.整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系;2.人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意,这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样.比利是指空间的各要素之间的数学关系,是整体和局部间存在的关系.而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受.因此有些室内空间同时要采用两种尺度.一个是以整个空间形式为尺度的;另一个则是以人体作为尺度的,两种尺度各有侧重面,又有一定的联系.所有的空间要素,无论是厂家预先制造的,还是设计者经过选择的,都有一定的尺寸.尽管如此,每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知.比如室内立面上的窗户,他们的尺寸和比例,他们的间隔和整个立面尺寸,都有着密切的视觉关系.如果窗户都采用相同的尺寸和形状,他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系.但是如果某一个窗户比别的窗户都大,那么它就给立面的构图产生另一种尺度,这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸,或者告诉人们这个空间具有特别的意义;或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解.由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的,因而能帮助我们判断周围要素的大小,像住宅室内的窗户,门,家具等,能使人们想出房子有多大,有多高;楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度;正因为这些要素为人们所熟悉,因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感.人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的.由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异,因此不能当作一种绝对的度量标准;我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸.同样,如果伸手能触及头上的顶棚,我们也能得到它的高度.一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时,就得依赖别的直观线索,而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了.我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索,如桌子,椅子,沙发等家具,或者楼梯,门,窗等.这些要素,不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸,也会使空间具有人体尺度和亲近感. 由此我们可以断定,室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致,尽管这种功能是多方位的.例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切,宁静的气氛.正如前几周上法规课,刘茂华老师讲的,现代住宅设计的原则是3大1小1多.为此,居室的空间只要能够保证功能的合理性,即可获得恰当的尺度感,但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求.对于公共活动来讲,过小或过低的空间会使人感到局限和压抑,这样的尺度感也会影响空间的公共性.而出于功能要求,公共空间一般都具有较大的面积和高度,如酒店共享空间,银行营业大厅,博物馆等,从功能上看要具有宏伟,力量,博大的气氛,都要求有大尺度的空间.这也是功能与精神所要求的.那些历史上的教堂建筑,其异乎寻常高大的室内空间尺度,主要不是由于功能使用要求,而是精神方面的要求所决定的.空间的分隔和联系:室内设计一般要进行空间组合,这是空间设计的重要基础.而空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来完成的.当然,空间的分割与联系也是相对的,相辅相成.从空间的整体要求看,只谈分隔不谈联系,或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识,也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求.要采取什么分隔方式,既要根据空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求.讲到室内空间的分割和联系,自然涉及到空间的”围””透”关系.只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密,闭塞,只透而不围的空间尽管开敞,但处在这样的空间中使人犹如置身室外,同样也失去了室内空间的意义了.室内空间要采取什么分隔方式,既要根据空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求.前面提到,空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来体现的,空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定.至于空间的联系,就要看空间限定的程度(隔离实现,声音, 湿度等),即限定度.同样的目的可以有不同的限定手法;同样的手法也可以有不同的限定程度.尽管限定的要素十分有限,基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类,但他们以不同的具体材料,不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的.同样是为了分隔空间,比如在一个餐厅中,用屏风,矮墙,花台,栏杆等不同的手法,心理效果会有很大的不同.用什么材料,什么造型,看上去是否稳定,位置是高是低,是否遮挡视线,是否可以依靠等.这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间.因此,室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定.其基本的几种限定方式与一次限定大致相同,但对人的心理影响效果还是有些差异,通过前述可以归纳出几种限定方式:1.围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式.一说到围,总有一个内外之分,而它至少要有多于一个方向的面才能成立;而分隔是将空间再划分成几部分.有时围合与分隔的要素是相同的,围合要素本身可能就是分隔要素,或分隔要素组合在一起形成围合的感觉.在这个时候,围合与分隔的界限就不那么明确了.如果一定要区分,那么对于被围起来的内部,即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了.在室内空间,利用这些材料要素再围合成再分隔,可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求,又有给人以精神上的享受.例如中国传统建筑中的”花罩”,”屏风”等就是典型的分隔形式,它可以将一个空间分为书房,客厅以及卧室等几部分,划分了区域也装饰了室内空间.又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团,在每个小组团里有钟围合感,创造了相对安静的工作区域;外侧则是交通区域和休息区域,使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性,很适合现代办公的空间要求和管理方式.2.覆盖在自然空间中进行限定,只要有了覆盖就有了室内的感觉.四周围得再严密,如果没有顶的话,虽有向心感,但也不能算是室内空间;而一个茅草亭子,哪怕它再简陋破旧,也会给人室内的感觉.其主要原因就在于有了覆盖的要求.在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪,就使内外部空间有了质的区别,与在露天感觉完全不同.在室内空间里再用覆盖的要素进行限定,可以有许多心理感受.例如在空间较大时,人离屋顶距离远,感觉不那么明确,就在局部再加顶,进行再限定.例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来,使这顶与人距离进些,尺度更加宜人,心理感觉也亲切,惬意.有时为了改变原来屋顶给人的视感,也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物,软化了整个环境的情调.在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉,例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中,人坐的部分用一个个装饰性垂吊物,或遮阳伞,或灯饰,或织物等,再加上周围的树木,花鸟,水体,天光等因素,仿佛又置于大自然的怀抱中.这正符合在室内创造室外感觉的意图.因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系,在室内空间环境中,尽可能的使人有自然感,室外感,是对人性的回归.因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦.3.抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的,使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分.对于在地面上运用下凹的手法限定来说,效果与低的围合相似,但更具安全感,受周围的干扰也较小.因为低本身就不太引人注目,不会有众目睽睽之感,特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松.有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,,沿周边布置沙发,使家的亲切感更强,更像一个远离尘世的窝.抬起与下凹相反,可使这一区域更加引人注目,像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出,以引起人们的视觉注意.在室内空间中,同室外空间不同的,就是这些手法不仅可在地面上做文章,也可以在墙面或顶面上出现.只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等.不过这些都有一定尺度上的限制,”下吊”部分过大,人们可认为是”覆盖”,墙面上”凹入”或”凸出”部分过多,人们又可看作是另一个空间,而如果尺度过小,又可能被看成是肌理变化.当然这仅是相对而言.4.肌理变化对室内空间的限定来说,肌理变化可说是较为简便的方法.以某种材料为主,局部换一种材料,或者在原材料表面进行特殊处理,使其表面枝干发生变化(如抛光,烧毛等)都属于肌理变化.有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性,不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果,而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.在室内的空间再限定往往是多次的,也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定,例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化(如石材,地毯等),同时顶部又进行了覆盖或下吊等,这样可以使这一部分的区域感明显加强.空间的分隔和联系,是室内空间设计的重要内容.分隔的方式,决定了空间之间联系的程度,分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上,创造出美感,情趣和意境.满足领域感与私密性:对于各种不同类型,不同功能的室内空间,一般都要满足人们的不同活动行为的需要.有集体需要,也有独特的个人需要,同时不同的需要取决于人不同活动的性质,主动的还是被动的,有声音的还是安静的,公众的,小规模的抑或是私人的.如果室内空间存在不只一种的用途,那么就需要让他们共存.既要满足人们公众活动要求,当然也要满足人们对空间的领域感和私密性,因为人们的某些活动(如会议,观演,购物等)可能需要紧密联系在一起,或是相互毗连;而人的另一些活动(如休息,会谈,学习等)由于私密性的原因又可能要求有间距,或者分隔.有些活动可能要求进出方便;而另一些活动则需要控制进出;有的活动(KTV,卧室等)会有特定的空间要求,而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.文丘里说过:”建筑的基本目的是去围合空间,形成一场合,并非仅仅去追求空间的向导.”意思就是说空间要表现出层次,要有相对的公共性与私密性的领域,并且要有一系列有象征,可被识别的标志加以区分.在这里,对场所的强调,实际上也就是对领域感的强调.领域感的形成正是室内空间具体化的体现,包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义.强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来.这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一.对于私密性,它的特点可用”静”和”密”二字加以概括.”静”是相对的,是对该领域的空间气氛的特定要求;”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件.没有一定程度的”密”,也形不成一定程度的领域感.对于不同功能,不同空间特点的室内,其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法.像居住空间,对卧室的私密性要求很高,空间分隔也就尽量以绝对分隔为主,空间界限非常明确,具有全面抗干扰的能力,保证了安静,私密的功能需求.而起居室中的会客区域,有时以家具进行象征性分隔,再加上局部装饰地毯进行强化,这样领域感便形成了.但这只是象征性的,是一种心理感受形成虚拟的领域感,其空间划分隔而不断,通透连贯,流动性极强.可见,领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容.只有领域感形成了,才谈得上满足其私密性,而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理,以满足人们对室内空间的开放或私密性要求.下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释.1.绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明,以实体墙面分隔空间,达到隔离视线,温湿度,声音的目的,形成独立的一个空间,具有很强的私密性.2.相对分隔通过屏风,隔断等,使空间不是完全封闭,具有一定流动性,空间界限不是十分明确.这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3.意向分隔也就是所谓象征性分隔.主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示,形成一定的虚拟领域场所,以实现视觉心理上的领域感.具体手法如下:建筑结构与装饰构架利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔,以简练的电线要素组成通透的虚拟界面.隔断与家具利用隔断和家具分隔,具有较强的领域感.隔断以垂直面分隔为主;家具以水平面的分隔为主.光色与材质利用色彩的明度,纯度变化,材质的光滑粗糙对比,照明的配光形式区分,实现领域感的形成.界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面,天花吊顶的高低变化进行分隔,使空间带有一定的展示性和领域感,富有戏剧效果和浪漫情调.陈设与装饰利用陈设和装饰分隔,使空间具有较强的向心感.既容易形成视觉重心,也容易产生领域的感觉.水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔,不但能美化扩大空间感,并划分出一定区域,还能使人亲近自然的心理得到一定满足.室内空间作为人们活动的主要场所,无论其所要解决的功能要求,所要处理的空间关系,比起室外来,都要细致,复杂的多.在眼下电脑化,数字化的社会环境中,对于室内空间设计,其宗旨,说穿了,就是为了方便人们各种各样的生活,让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去,作为室内空间,就应在人们个性化生活中增添一抹亮色,实质相互”配套”,相互促进.。
