法国电影流派和发展历史71页PPT

4、百代
百代，是“百代电影公司” （Pathé）的简称，由法国人查 尔·百代及哥哥爱米尔·百代于 1896年创建的电影公司，公司标 识为一只昂首高唱的公鸡。1900 年，百代迅速进入成长期，随即 成为法国，甚至全球电影业的龙 头。在美国好莱坞尚未兴起前之 1907年－1920年，该公司的制片 风格与理念为全球主流，也影响 诸如日本及印度电影业。 1920年之后，娱乐性不足的 该公司虽迅速没落，仍有一定影 响力。至今该公司以定期新闻片 制作为主。
（2）先锋派电影的特点： A、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大 众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目 的的艺术品。 B、借用现代派文艺的各种主张和手法。 C、描写充满潜意识活动的非理性世界。 D、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是 平等的地位。
（3）印象主义、立体主义、达达主义、表现主义、未来 主义、构成主义、超现实主义等先锋主义的中坚分子投身
第二节 法国的印象派和先锋派电影
1、印象派
印 象 日 出 莫 奈 1872
·
这幅画于1874年4月15日第一届“独立派”画展中展出， 《喧噪》杂志记者勒鲁瓦，以这幅画题写一篇评论文章，题为 “一次印象主义的展览”，“印象派”由此而得名。
（1）印象派电影代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》。
《流浪女》着重于电影氛围的营造，追求造型美和
视觉形象； 《车轮》注重通过剪辑制造节奏感； 《微笑的布德夫人》发掘电影心理叙事的能力，以、 人物的内心活动作为叙事的核心；
2、先锋派
（1）先锋派电影运动兴起背景：
一战爆发，好莱坞电影以强大的竞争力占据欧洲市场， 在攫取巨额经济利益的同时，垄断着世界电影的思想意 识，激起了欧洲电影艺术家复兴民族电影的愿望； 战争的爆发带来了西方社会传统观念和精神文明的危 机，现代主义文艺思潮进一步勃兴。

超现实主义电影是把文 学上的超现实主义创作 方法运用于电影的电影 流派，承袭了这一运动 的倡导者安德烈·布勒 东的原则，强调无理性 行为的真实性，梦境的 真实意义。
印象派电影是德吕 克极其友人创立的 一个电影学派，主 张电影要根据人们 最初的印象去真实 的反映生活，反对 形式主义。
达达主义/抽象主义代表作品: 曼·雷伊的《回到理性》(1923)
法国电影的诞生和发展
“左岸派”电影 进入80年代以来，法国当代电影较为平稳。法国电影基于其深厚的
“左岸派” (又称“作家电影”)的导演算不上电影的新人，他们对于电影 传统，仍然具有旺盛的生命力，是本国影片在国内电影市场上占优 艺术的探索要早于“新浪潮”。同时，“左岸派”的导演们认为，他们与 势的唯一西欧国家。新的人才不断涌现，给法国影坛带来了勃勃生 “新浪潮”有着共同的爱憎，但无法代替他们共同的美学思想和人生观。
制作者将钉子、钮扣、照片和带子放在胶片上进行感光，创造出画面上一堆杂乱物品的轮廓。
雷内·克莱尔的《幕间休息》（1924）
在《幕间休息》中，现实时空被克莱尔有意识地剪乱，并以一种违反逻辑的形式出现。目的是创造出奇异的 视觉效果，引起观众的哄堂大笑。 影片特点：摒弃了情节和叙事的逻辑性，采用了散漫无序的结构，更多表现的是达达主义艺术家的梦境。后 被称作是“荒唐的杰作”。
5、善于处理细节，影片画面浪漫唯美，背景音乐优美。
Le film classique
法国著名电影
因为一次跳伞事故，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克鲁塞 François Cluzet 饰）瘫痪在床，欲招聘一名全职陪护。由于薪酬高，应聘 者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。直到黑人德希斯Driss（奥 玛·赛 Omar Sy 饰）的出现才让他作出决定。德希斯刚从监狱出来，背负 家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金，而且他明显对女助理的兴趣 要远大于这份工作。但是菲利普还是一眼相中了这个小伙子。于是，德希斯 开始了一个月的试用期。虽然舒适的豪宅环境让他倍感虚荣，但是他仍面临 很多挑战：不仅要为菲利普作身体复健，还得给他洗浴、灌肠、拆信、穿丝 袜等。起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，但是，随着了解的不断深 入，他们成为了朋友…… 本片取材于真实事件，获2011年东京电影节 最佳影片金麒麟奖，弗朗索瓦·克鲁塞与奥玛·赛分享影帝桂冠。

20 50
French New Wave cinema
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运运
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法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森

国际影响力
黄金时代的法国电影在国际上获得了广泛赞誉和影响 力，为法国电影赢得了世界声誉。
02 法国电影的主要类型和特 点
剧情片
总结词
法国剧情片以深刻的社会洞察和心理剖 析著称，注重人物性格的刻画和情感表 达。
VS
详细描述
法国剧情片常常关注社会边缘人物的生活 ，通过细腻的镜头语言和内敛的表演风格 展现人物的内心世界。它们探讨的主题广 泛，包括社会不公、人性探索、道德困境 等，给人以深刻的思考。
对世界电影的贡献
法国电影在电影史上具有重要地位，为世界电影的发展做出了巨大贡献。
法国电影人率先探索了电影的艺术性和思想性，开创了如印象派、超现实 主义等电影流派，影响了世界电影的发展方向。
法国电影在技术上也取得了许多创新，如最早的彩色电影、立体声技术等 ，推动了电影技术的进步。
对法国文化的传承和推广
艺术探索
默片时代的法国电影注重艺术性和实验性，探索了电影作为艺 术的多种可能性，如布景设计、摄影技巧和剪辑手法等。
影响力
法国默片对世界电影产生了深远影响，为后来的电影艺术 发展奠定了基础。
20世纪50年代新浪潮电影运动
新浪潮电影运动
20世纪50年代，法国出现了 一场影响深远的电影运动，即
新浪潮ห้องสมุดไป่ตู้影运动。
弗朗索瓦·特吕弗及其作品
总结词
弗朗索瓦·特吕弗是法国新浪潮电影的代表人物之一，他的作品以真实、自然、情感真 挚著称。
详细描述
弗朗索瓦·特吕弗的代表作品包括《四百下》、《安托万与柯莱特》等，这些影片通过 写实的镜头语言和贴近生活的题材，展现了青少年成长中的困惑和挣扎，同时也反映了
当时社会的现实问题。
特点
新浪潮电影运动强调个体表达 和自由创作，反对传统叙事和 制作方式，采用非职业演员和

工厂大门 火车进站 水浇园丁
渐渐地，人们对卢米埃尔兄弟和其他人拍 摄的老一套的影片，那些只是单纯记录生 活真实场景的短片感到了厌烦。很快，就 没有太多人喜欢到剧院看电影了，电影才 问世一年多，就已经落到了“人前冷落鞍 马稀”的地步。
梅里埃和他与他的故事片
正是这个关键的时刻，乔治.梅里埃推动了电影事业的前景于是，乔治.梅 里埃在拍摄电影的时候，动用了光学效果、美工、布景、特效、魔术、舞台 机关设置、模型等各种手段，来丰富电影的魔幻和具有想象力的艺术效果。 他在1900年以后几乎就没有走出自己的摄影棚——他创造了最早的摄影棚， 把电影的生产第一次放在了可以称做工厂车间的摄影棚里进行。 他把自己的想象力，完全凭借各种舞台的技术和手段，用电影胶片加以实 现。比如，有一次，在拍摄巴黎街景的时候，公共汽车驶来的时候，胶片卡 住了，这个时候一辆灵车来到了刚才公共汽车的地方，当影片在银幕上放映 的时候，公共汽车就变成了灵车，这给了乔治.梅里埃很大的启发，促使他用 停机发拍摄了早期的故事片《贵妇失踪》。他充分地发挥想象力空间，把各 种人们的美梦都拍摄出来，带领观众进入幻觉的世界。他在那几年拍摄了 《海底两万里》、《灰姑娘》、《天文学家之梦》、《仙女国》、《天方夜 谭》、《橡皮头人》、《鲁宾迅漂流记》等影片，把故事和电影技术结合， 复活了刚刚诞生就面临危机的电影艺术。
二战期间的法国电影
法国沦陷时期对发过电影的控制以及电影 工作者的抵制合作 二战结束后好莱坞电影的涌入及法国政府 对本国电影的资助与保护政策 1950年以后合作片的增多以及多种类型片 的出现
新浪潮极其影响
1958年，以《电影手册》为中心聚集了一批年轻导演，强 调个人艺术创作，采用多种艺术表现手法和剪切技巧，代 表作品如特吕弗的《四百下》，戈达尔的《筋疲力尽》 1962年“新浪潮”渐趋衰落，部分导演转向“作家电影” 或“真实电影” 作家电影---是由一些趣味相投的短片导演和文艺作家组成， 其共同点是把电影作为一种加强文学的表达方式。 代表人物:弗朗索瓦。特吕佛 让。吕克。戈达尔 雅克。 里维特 真实电影----是纪录电影的一个流派，创始人是人种科学 家卢什，成员主要是一些记录片导演。他们主要是继承美 国弗拉哈迪和苏联维尔托夫的传统，主张电影表现电影应 处于表现社会中间的普通人的生活，记录真实的社会现象， 记录真实的社会现象，抓住生活的瞬间。

03
电影流派与风格
现实主义电影
总结词
以真实事件或现实生活为题材，强调纪实性和对社会现实的反映。
详细描述
现实主义电影通过细腻的镜头语言和写实的表演，反映社会问题和人民生活， 强调对现实的客观呈现和批判。
浪漫主义电影
总结词
以情感和个性的表达为核心，注重人物内心世界的刻画和情感纠葛。
详细描述
浪漫主义电影通常以爱情、情感、个人成长等为主题，通过富有诗意的画面和情 节，展现人物的情感世界和个性魅力。
电影特效与CGI技术
特效电影的起源
随着计算机技术的发展，特效和CGI 技术在20世纪末开始应用于电影制 作。
CGI技术
通过计算机图形图像技术，创造出虚 拟场景、角色和效果。
特效的应用
特效在电影中广泛应用于动作、科幻 和冒险等类型，为观众带来震撼的视 觉效果。
特效与CGI代表作品
《阿凡达》、《复仇者联盟》等。
06
未来电影的趋势与展望
技术创新与虚拟现实
虚拟现实技术
虚拟现实技术将观众带入一个全 新的沉浸式观影体验，通过头戴 设备，观众可以身临其境地感受
电影中的场景和情节。
增强现实技术
增强现实技术将虚拟元素与现实世 界相结合，为观众提供更加丰富和 多样化的观影体验。
3D技术
3D技术已经逐渐成为电影制作的主 流，通过3D眼镜，观众可以感受到 更加逼真的画面效果和沉浸感。
电影发展史介绍
• 电影的起源 • 电影的发展阶段 • 电影流派与风格 • 电影产业的发展 • 电影的影响与意义 • 未来电影的趋势与展望
01
电影的起源
电影的发明
电影的发明者
电影的发明者是法国的卢米埃尔兄弟，他们在1895年首次公 开放映了他们拍摄的电影短片，标志着电影的诞生。

新世纪以来，法国电影一直保持着良 好的状态，主要代表作品有《天使艾米 丽》、《疯狂约会美丽都》、《放牛班的 春天》等。
与美国影片往往具有的华美辉煌风格不同，法 国影片常常以她的新颖别致、哲理隽永的特色享誉 世界。
法国电影正如巴黎，旧巴黎以它的历史、它的 古典，挽留住人们怀旧的目光，而新巴黎以它的前 卫、它的新潮，肆意实验着现代社会的种种风情， 而市中心却是个森林公园。
超现实主义电影
超现实主义电影是把文学上的超现实主义创作方法运用于电影的电 影流派，承袭了这一运动的倡导者安德烈·布勒东的原则，强调无理 性行为的真实性，梦境的真实意义。
受弗洛伊德思想的影响，超现实主义电影创作者认为：理智、道德 、宗教、社会以及生活经验都是对于精神、对于人的本能需要的强 制和束缚，只有抛弃它们，才能“解放精神”。
法国电影注重人物形象塑造及其个性的表现。挖 掘人性的真实，体现人性的美好亦或罪恶。
比如《无法触碰》 在一次跳伞运动事故后，菲利普，一位富有的贵 族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他 找了黑人青年德瑞斯来家里帮佣。这是一位郊区的年轻 人，刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的 人选。两个世界相互碰撞，融合，于是一段不可思议的、 奇妙的友情诞生了。这是独一无二的关系，碰撞出许多 火花。而这段关系也使他们变得……无坚不摧。
1968年，是电影史上唯一的一次，能够如此大规模 （全世界各地的电影人和知识分子），如此细致（从蒙 太奇到照相性），如此全面（从制片到发行）的对电影 进行考察、批判、实验。虽然看似风波平息之后，电影 制片机器仍旧继续运作，但是这已经不再是1968年前的 那台机器了，因为它的每一个零件，每一项功能，每一 个环节都已经被拆解研究过了，都已经可以被怀疑和重
而精神错乱和梦幻才是真正的精神活动，在这两种状态中，人才不 再受意识的控制。超现实主义显然包含着对生活的不满和嘲弄，特 别是对资产阶级社会的厌恶。

的共存，忘却的愿望和记忆的现实纠缠，
左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及其精神发展过程感兴趣”，注重内心现实。
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
重建时空关联，实现心理世界的外显
叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许作非为》）
此派的特点：
• 1，个人生活及对生活的认识成为绝对的表 达中心。
• 2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的 日常性）
• 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器 材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言 规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、 注重人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切）
二、左岸派
• 导演、文学家身份。 • 左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及
想蕴涵 特吕弗《四百下》
（《胡作非为》） 《电影手册》是法国著名理论刊物，创办于1951年，安德烈·巴赞任主编，杂志周围聚集一批受他的纪实美学影响的青年。 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、注重 人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切） 高峰年：1960，43个新人，124部新片
衡” 电影内容：混乱的社会，无政府主义青年，无道德标准，无因果联系的、偶然性的行为
高峰年：1960，43个新人，124部新片 电影压抑、阴暗、落寞的气氛是如何营造出来的？
• 重建时空关联，实现心理世界的外显 叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许的电影”
• 摄影与剪辑上的革命：过去、现在、将来
成长中的困难，安托万的性格特征和思想蕴涵
长镜头、运动镜头、静止镜头的交替
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）

20世纪50年代的法国新浪潮是一场电影运动，旨在打破传统电影制作规范，追求更 加自由、个性化的表达。
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
05
法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
03
女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。

法国电影
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✓先锋派电影运动兴起背景
• 一战爆发，好莱坞电影以强大的竞争力占据欧洲 市场，在攫取巨额经济利益的同时，垄断着世界 电影的思想意识，激起了欧洲电影艺术家复兴民 族电影的愿望；
• 战争的爆发带来了西方社会传统观念和精神文明 的危机，现代主义文艺思潮进一步勃兴；
法国电影
19
达达主义 杜桑 《带胡须的蒙娜丽莎》
现力； • 热衷于探索电影特技，梅里埃被誉为“银幕魔术
师” 多次曝光、快动作、慢动作、叠印等技巧的使用；
法国电影
8
多次曝光效果法国电影源自9梅里埃的神话故事片
✓ 在童话故事的基础上，梅里埃拍摄了大量神话 故事片
• 《小红帽》《蓝胡子》 • 《仙女国》《灰姑娘》 ✓ 在神话故事片中，梅里埃实践着他的“银幕即
舞台”的电影美学观念；
法国电影
10
梅里埃的魔术科幻片
• 1896年，梅里埃发现了“停机再拍”的电影技术； 《贵妇人的失踪》——摄影机成为变戏法的工具； • 1902年，梅里埃拍摄了小说改编作品《月球旅行
记》，是电影史上最早的科幻片； • 1905年，拍摄《太空旅行记》，情节更为复杂；
法国电影
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梅里埃的“搬演纪录片”
• 1898年，梅里埃在乌坦剧院上映《哈瓦那湾战舰 梅茵号的爆炸》，根据土希战争排演的战争片段；
• 1899年，梅里埃拍摄了《德莱孚斯案件》，带有 鲜明的立场和倾向性；
• 搬演《爱德华七世加冕典礼》 ✓ 搬演纪录片体现出梅里埃对于现实主义的追求，
开创了电影“再现历史”的先河
法国电影
12
2. 梅里埃的电影观念 ✓ “银幕即舞台”，梅里埃将电影看作是记录舞
台表演的工具； ✓ “乐队指挥的视点”，静止的固定的视点和机