小号演奏技巧
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【演奏⽅法】
演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼⽓量及震动的⼒度来改变⾳调、⾳量及⾳饰。⼩号上有三个活塞，每按下⼀个活
塞，都会增加空⽓通过之管道总长，从⽽使发出之⾳调变低。第⼀号活塞使⾳调降低⼀个全⾳（两个半⾳），第⼆号活塞使⾳
调降低⼀个半⾳，第三号活塞约为第⼀、⼆号之总和（三个半⾳）。各种不同的组合使⼩号演奏者能吹出完整的半⾳阶。 ⼩
号吹奏中⼀些概念及常见问题的分析与解决
基本概念
⼀、发⾳的条件
从⾳的物理属性中我们知道，物体由于振动⽽发⾳，发⾳的条件是张⼒、弹性、外⼒、材料、构造等，以及由此⽽产⽣的频
率、振幅及声⾳的⾊彩。频率的⾼低决定⾳的⾼低，振幅的⼤⼩决定⾳的强弱，⽽⾳⾊则是由材料及其构造决定，不同的材料
和不同的构造产⽣不同的⾳⾊。
⼩号的发⾳，来源于吹奏者嘴唇肌⾁的振动。嘴唇周围的环形肌⾁，以及⾯部肌⾁、脸颊肌⾁、咂轮肌、括约肌等都能使嘴唇
的肌⾁纤维产⽣张⼒，同时，嘴唇的材料——肌⾁具有⼀定的弹性，在⼀定的外⼒作⽤下，就可以产⽣振动，发出声⾳，这个
外⼒就来源于我们的呼吸。
那么，嘴唇是怎样发⾳的呢？
⾸先，要形成正确的⼝形，即吹奏状态。合理地使⽤能够控制嘴唇的各组肌⾁，使嘴唇形成⼀个可以通过外⼒——呼吸⽽振动
的发声体，在这个外⼒作⽤下，有弹性的发声状态循环往复地交替同⼀动作，嘴唇就可以发声了。
它是这样形成的：⼀⽅⾯，吹奏⼝形利⽤各种肌⾁的协调⼒量将来⾃于肺部的⽓息挡住，不让其通过，另⼀⽅⾯，来⾃于肺部
的⽓息在腹肌、肋⾻以及各种呼⽓肌⾁的作⽤下，想把具有⼀定张⼒的嘴唇吹奏肌⾁冲开，当⼆者的⼒量达到平衡，相互抵消
时，便完成了⼀个振动周期，随后，⼝形恢复原状，⽓息再次通过，如此周⽽复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产⽣声⾳。
当声⾳产⽣后，我们调整吹奏肌⾁的⼒量（或张⼒），同时改变⽓息的流速、流量，就会发现吹奏肌⾁会随之⽽发出⾼低不
同、强弱不⼀的“嗡嗡”声。这个“嗡嗡”声的规律是：1、张⼒⼩、⽓息流速慢、流量⼩，则振动频率低，振幅⼩，振动在低⾳区，⾳量⼩；
2、张⼒⼩、⽓息流速快、流量⼤，则振动频率低，振幅⼤，振动在低⾳区，⾳量⼤；
3、张⼒⼤、⽓息流速慢、流量⼩，则振动频率⾼，振幅⼩，振动在⾼⾳区，⾳量⼩；
4、张⼒⼤、⽓息流速快、流量⼤，则振动频率⾼，振幅⼤，振动在⾼⾳区，⾳量⼤。
由此可见，⾳的⾼低与张⼒有关，⽽⾳的强弱与⽓息流量和流速有关，因⽽，所有的振动都必须建⽴在对⽴统⼀的⽭盾体——
张⼒与⽓流的抵消过程中。
解决了嘴唇的振动即发⾳问题，号嘴就成了⼀个聚集发⾳体发⾳的⼯具了，它的形状、材料、规格的不同，都会影响到所发声
⾳的⾳⾊。当号嘴收集了嘴唇的发⾳，变成号嘴的发⾳时，⼩号的发⾳问题就解决了。
此时，⼩号的号体只不过是⼀个共鸣箱、扩⼤器和转调器，由号嘴传来的发⾳在它的放⼤和转换下，就变成⾼低不同的⾳，我
们⽤不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的⾳乐了。当然，⼩号的⾳⾊与它的发⾳体的材料、构造也有着相当⼤
的关系。
了解了⼩号的发⾳原理，再熟练掌握各种演奏技巧，我们便可以⽤⼩号得⼼应⼿地演奏⾃⼰所喜欢的各类乐曲了。
