小号的演奏

小号吹奏时的正确姿势

小号是一种受欢迎的铜管乐器，常用于管弦乐队、吹奏乐队和爵士乐队等演奏中。为了获得清晰、准确的音色和演奏技巧，演奏者需要掌握正确的姿势和呼吸技巧。本文将介绍小号吹奏时的正确姿势，以帮助初学者更好地掌握小号技巧。

姿势准备

准备好正确的姿势是小号吹奏的第一步。以下是小号吹奏时的正确姿势：

1. 坐姿：将身体坐直，保持放松而直立的姿势。双脚平放在地板上，脚掌保持平稳。

2. 肩膀放松：放下肩膀，避免肩膀的紧张和提升。肩膀的放松可以增加对小号的控制力和演奏的舒适度。

3. 手臂位置：将手臂自然放在小号上方，轻轻地将手掌放在小号的阀钮上。不要用力按住阀钮，保持手指的灵活性。

4. 小号的位置：将小号的喇叭朝向前方，与身体呈约30°的角度。这样可以让音色更好地传播出去，并且演奏者能够更容易看到和听到自己的演奏。

呼吸技巧

正确的呼吸技巧对于小号演奏至关重要。以下是一些小号吹奏时的呼吸技巧： 1. 腹式呼吸：小号演奏需要大量的空气支撑，而不仅仅是口腔和喉咙的空气。通过使用腹部肌肉深呼吸，将气息注入到小号中。当吸气时，腹部应该向外膨胀，而不是上升。

2. 控制呼气：在吹小号时，要学会控制呼气的速度和力度。通过适当地调节呼气的速度，可以获得更稳定和准确的音色。

3. 吐字技巧：在演奏过程中，要注意清晰地发音。吐字要轻柔而准确，避免过多的口腔和喉咙咬字。

姿势练习

除了掌握正确的姿势和呼吸技巧，通过一些姿势练习可以进一步提高小号演奏的技巧和舒适度。以下是一些常用的姿势练习方法：

1. 手部锻炼：进行手指和手掌的灵活性训练，提高对阀钮的控制能力。例如，练习手指的快速下压和快速抬起，以及手掌的旋转运动。

2. 颈部和肩膀锻炼：通过颈部和肩膀的放松和伸展运动，缓解长时间演奏时的疲劳和压力。

3. 呼吸练习：进行吹气练习，增强腹式呼吸的能力。可以通过练习吹气时的持续时间和力度，逐渐提高肺活量和气息控制力。

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论小号的吐音演奏技法

在不同历史时期的演变（下)

文/赵宏根

(接上期）

双吐的演奏技法被广泛应用足在浪漫主义时期，

由于乐器己经基本形成为现代小号，而且演奏者的演

奏技法也屮于乐器的改进而迅速发展，双吐己经成为

较为普遍的演奏技法，加之浪漫主义时期作曲家需要

更丰富的演奏技法来表现自己想表达的内奔和情感，

所以大量的双吐的段落在浪漫派小弓•作品中被创作/

出来。浪漫主义时期的双吐大致打•.种表达方式和创

作手法，下面的谱例中会•-阐述。

谱例5:降A大调小号协奏曲

作曲：亚历山大•格里戈里耶维奇•阿鲁秋年 (Alexander Grigori Arut iunian )

以？ 〇 it：; 4•匕•，f ?%:7厂<，--- mf ... ■ — ?/ P • nh ih>

苏联和亚美尼亚作曲家阿鲁秋年的《降A大调小

号协奏曲》被称为世界三大小号协奏曲之…，是因其

具备极高的音乐性和技巧性。这部小号协奏曲的写作

过程很有意思：阿鲁秋年本打算在1943年专门为在亚

美尼亚爱乐乐团的好朋友，首席小号演奏家瓦塔萨里

扬写一部协奏曲，但瓦塔萨里扬却在[i国战争中牺牲 f。这部小V协奏曲作品直到19 5 0年*>£成以后才由亚

美尼亚小号演奏家梅希尔杨首演于埃里温。1977年，苏

联著名小号演奏大师多克希采尔演奏这部协奏曲时，

为之锦上添花谱写了十分精彩的华彩乐段，被阿鲁秋

年选中，他随即把这部协奏曲题献给r多克希采尔大师。h J•以#出从海顿为维也纳宫廷歌剧乐队首席小号

演奏家凡r格尔而作的《降e大调小弓协奏曲》到这部

阿鲁秋年的《降A大调小号协奏曲》，都是作曲家为小

号演奏家特意创作的，也可以说正是这些小号演奏家

对丁•乐器的改良和自身超凡的演奏技术，才推动了小

号演奏技法的发展，使作曲家能够1ii幵阔地创作出更

难的小弓•技法。比如这段双吐，作曲技法则是典型的

模进，音程关系很近。在’G大调的模进走向里，运用双

学会正确使用小号

小号，又称为短号或花号，是铜管乐器家族中的一员。它外形可爱，发音高亢，是管弦乐队中不可或缺的存在。然而，很多人对于如何正确使用小号却知之甚少。本文将针对这一问题展开探讨，帮助读者学会正确使用小号。

一、小号的基本构造和发音原理

小号由喇叭管、活塞、嘴唇振动等部分组成。当演奏者吹气并在嘴唇上施加一定的压力时，气流通过喇叭管进入整个乐器，通过不同的活塞控制演奏音高，产生响亮的音色。

二、小号的基本演奏技巧

1. 姿势正确：演奏小号时，应该保持身体坐直，双脚平放于地面上。左手握住小号的环形把手，右手掌心向上握住活塞。保持身体放松，有利于准确发音。

2. 嘴唇发音：小号是通过嘴唇振动产生声音的。演奏者应该掌握正确的嘴唇发音技巧，通过调整嘴型和用力的大小来控制音高。

3. 控制气息：演奏小号需要有足够的气息来保持音色的质量和稳定性。演奏者应该学会合理控制呼吸，保持气息的稳定流动。

三、小号的常见问题及解决方法 1. 没有准确的音准：小号演奏时，常常会出现音准不准确的情况。为解决这一问题，可以通过多听范例音乐、学习吹口号等方法来提高音准。

2. 嘴唇疲劳：演奏小号时，长时间用力吹嘴唇容易导致疲劳和不适。演奏者应该注意合理分配练习时间，避免过度使用嘴唇造成损伤。

3. 音色单一：小号的音色可以通过嘴唇发音和气息控制来调节，但一些初学者常常无法掌握这些技巧，导致演奏时音色单一。为改善这一问题，可以多听优秀的演奏家演奏，学习他们的发音技巧和音色表现。

四、如何选择适合的小号

选择适合的小号对于演奏者来说非常重要。以下是一些选择小号的参考因素：

1. 品牌和口碑：应选择知名品牌，具有良好口碑的小号，以确保乐器质量和音色的优秀。

2. 大小与重量：小号有不同的大小和重量，演奏者应根据自身特点选择适合的大小。通常情况下，成年人选择中号小号即可。

3. 音色和音域：不同的小号音色和音域各有特点，演奏者应根据自己的需求选择适合的乐器。

【演奏⽅法】

演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼⽓量及震动的⼒度来改变⾳调、⾳量及⾳饰。⼩号上有三个活塞，每按下⼀个活

塞，都会增加空⽓通过之管道总长，从⽽使发出之⾳调变低。第⼀号活塞使⾳调降低⼀个全⾳（两个半⾳），第⼆号活塞使⾳

调降低⼀个半⾳，第三号活塞约为第⼀、⼆号之总和（三个半⾳）。各种不同的组合使⼩号演奏者能吹出完整的半⾳阶。 ⼩

号吹奏中⼀些概念及常见问题的分析与解决

基本概念

⼀、发⾳的条件

从⾳的物理属性中我们知道，物体由于振动⽽发⾳，发⾳的条件是张⼒、弹性、外⼒、材料、构造等，以及由此⽽产⽣的频

率、振幅及声⾳的⾊彩。频率的⾼低决定⾳的⾼低，振幅的⼤⼩决定⾳的强弱，⽽⾳⾊则是由材料及其构造决定，不同的材料

和不同的构造产⽣不同的⾳⾊。

⼩号的发⾳，来源于吹奏者嘴唇肌⾁的振动。嘴唇周围的环形肌⾁，以及⾯部肌⾁、脸颊肌⾁、咂轮肌、括约肌等都能使嘴唇

的肌⾁纤维产⽣张⼒，同时，嘴唇的材料——肌⾁具有⼀定的弹性，在⼀定的外⼒作⽤下，就可以产⽣振动，发出声⾳，这个

外⼒就来源于我们的呼吸。

那么，嘴唇是怎样发⾳的呢？

⾸先，要形成正确的⼝形，即吹奏状态。合理地使⽤能够控制嘴唇的各组肌⾁，使嘴唇形成⼀个可以通过外⼒——呼吸⽽振动

的发声体，在这个外⼒作⽤下，有弹性的发声状态循环往复地交替同⼀动作，嘴唇就可以发声了。

它是这样形成的：⼀⽅⾯，吹奏⼝形利⽤各种肌⾁的协调⼒量将来⾃于肺部的⽓息挡住，不让其通过，另⼀⽅⾯，来⾃于肺部

的⽓息在腹肌、肋⾻以及各种呼⽓肌⾁的作⽤下，想把具有⼀定张⼒的嘴唇吹奏肌⾁冲开，当⼆者的⼒量达到平衡，相互抵消

时，便完成了⼀个振动周期，随后，⼝形恢复原状，⽓息再次通过，如此周⽽复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产⽣声⾳。

当声⾳产⽣后，我们调整吹奏肌⾁的⼒量（或张⼒），同时改变⽓息的流速、流量，就会发现吹奏肌⾁会随之⽽发出⾼低不

同、强弱不⼀的“嗡嗡”声。这个“嗡嗡”声的规律是：1、张⼒⼩、⽓息流速慢、流量⼩，则振动频率低，振幅⼩，振动在低⾳区，⾳量⼩；