诗歌翻译分析

山中问答唐李白古诗解析
山中问答，是唐代李白创作的一首闲适自然的诗歌，描绘了自己与山间老儒的问答，表现出了诗人自由自在、不受拘束的个性和自由恣肆的生活态度。

一、诗歌翻译
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水杳然去，别有天地非人间。

二、诗歌分析
1. 诗歌背景
李白在山间漫步，遇见了一个老儒，便与之问答。

描绘了山间的美景和诗人天然的个性。

2. 诗句分析
（1）问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

首句是诗人与老儒对话的开端，他问自己何以栖息在这片碧山之间，
轻轻地一笑不答，因为此时此刻陶醉在自然之中，心早已自得其乐。

（2）桃花流水杳然去，别有天地非人间。

此句则是表现出山林的美丽。

词句运用得楚楚动人，很棒。

李白在皎清晨光中沿着涡流的河水或者山间小径漫步，可以看见各种各样的美丽风景，尤其是桃花，见证了极致的美景。

在这里，诗人仿佛听到了神秘的灵魂在绝美的世界中徜徉，体现出了一种非常独特的境界。

三、诗歌赏析
山中问答可谓是李白风格的典范之作，题材与表现方式都体现了李白的诗歌特色。

首先，此诗启发了人们对于自然之美的感知，因为自然本身就是极其美丽的。

其次，这首诗善于用语言显现李白的个性，表现出他与众不同的个性和精神。

最后，咏史时，我们需要放下大音符并做到深度阅读，当代人同样能在古人的作品中感受到他所向往的世界，进而对自然产生更深层次而清醒的认识，逐渐学会珍惜自己所经历的世界。

06
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
07
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
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即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨！
赋比兴是《诗经》的主要三种表现手法。是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。它是根据《诗经》的创作经验总结出来的。
赋：平铺直叙，铺陈、排比。相当于如今的排比修辞方法。比：类比，比喻。（这里有两种说法，分别是类比和比喻。而在“比兴”中，“比”为“比喻”之意。）兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于如今的象征修辞方法。兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有有我之境与无我之境。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
01
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
02
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
03
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
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பைடு நூலகம்虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
05
我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。
二、关于楚辞
司马迁在《史记·屈原列传》中释为“离忧”：“离骚者，犹离忧也。”
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王逸在《楚辞章句》中释为“别愁”：“离，别也。骚，愁也。”
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班固在《离骚赞序》中认为：“离，犹遭也。骚，忧也。明已遭忧作辞也。”
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离，通“罹”，“遭遇”义
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骚，“忧愁”义
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“离骚”，即“遭遇忧愁”的意思
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三、《离骚》题解
小人投机。（“众女”“遥诼”“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错”“背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”）

And fare thee awhile!
我和你小别片刻。
And I will come again, my Luve, 我要回来的，亲爱的，
Tho’it were ten thousand mile.
即使是万里相隔。
[分析] 罗伯特·彭斯自幼受民歌熏陶，他的诗富有乡 土气息和民歌风味，语言通俗，音乐性强，读来流 畅自然，朗朗上口。译诗所选的首尾两节是直译过 来的，句法未变，字面意义也未作任何变更，正是 奉行了“译者依也”的原则。而不变是相对的，第 一句根据 sprung 表现的情态增加了“迎风”；第 三句给 melodie 加上了“甜甜的”修饰。这些“异” 都是译者的“艺”，增添了原诗深层意蕴所有而表 层意蕴所无的内容，因而更深层次地传达了原诗的 意境，达到了“怡”的效果。
人得到乐趣。一首诗艺术上的优劣，在一定程度 上取决于启示义的有无，一首译诗的优劣，也在 很大程度上取决于启示义译得如何。
11.5.6 译者易也（Rendition） • 翻译是换易语言形式，无论如何使用和选择上述
的五论，易是总论。
• 我们来看拜伦“这一天我满三十六岁”一诗第二节的翻译： 原文：
The days are in the yellow leaf,
Till a’ the seas gang dry, my dear, And the rocks melt wi’ the sun: I will luve thee still, my dear, While the sands o’ life shall run.
海水尽枯竭, 岩石皆蚀摧, 此生一息存, 相爱永不隳. (周宜乃译)
卿若红玫瑰, 新绽在六月, 更若旋律曲, 嘹亮声和谐.
As fair art thou, my bonie lass, So deep in luve am I;

翻译美学视角下《诗经》英译对比分析【摘要】本文从翻译美学视角出发，对《诗经》的英译进行对比分析。

首先介绍《诗经》的翻译历史，从中展现翻译的演变和挑战。

然后深入分析翻译美学视角，揭示翻译中的审美考量。

接着探讨英译诗经的特点和现代翻译对比，从语言、文化和审美的角度考察翻译的表现和限制。

最后总结翻译美学视角的重要性，指出对诗经翻译的启示，展望未来研究。

通过本文的分析，读者可以更深入地理解诗经翻译的复杂性和挑战，以及翻译美学视角在文学翻译中的重要性和启示意义。

【关键词】翻译美学、《诗经》、英译、对比分析、翻译历史、视角分析、特点、现代翻译、语言、文化、审美、重要性、启示、未来研究。

1. 引言1.1 翻译美学视角下《诗经》英译对比分析In the realm of translation aesthetics, the English translations of the Book of Songs (诗经) have been a subject of great interest and scrutiny. The Book of Songs is a collection of ancient Chinese poetry that dates back to the Zhou dynasty, known for its rich cultural and historical significance. In this analysis, we will explore the various English translations of the Book of Songsfrom a translation aesthetic perspective, comparing and contrasting different translations to uncover the nuances and complexities of translating such a revered and intricate work.2. 正文2.1 诗经的翻译历史诗经是我国古代历史上最早的诗歌总集，内容丰富多样，涵盖了古代社会各个方面的生活和情感。

接受美学视角下王昌龄《出塞》意象英译分析诗歌是语言的精华，而意象是诗歌的灵魂。

意象承载了诗歌的内涵和作者赋予的情感，是诗歌翻译的重点及难点，在诗歌英译过程中如何传递意象成为译界的热点。

王昌龄《出塞》的创作背景为盛唐时期，此时唐朝国力强盛，在对外战争中屡屡取得胜利，全民自信心极强，诗人借诗抒情，寓情于意象。

一、译者介绍许渊冲先生被称为“诗译英法唯一人”，曾荣获“北极光”杰出文学翻译奖，是亚洲唯一获此殊荣的译者。

其译作涉猎甚广，受众遍及世界各地，且广受好评。

《群玉山头》为《唐诗三百首》首个英译本，由江亢虎与宾纳共同编纂而成。

民国学者江亢虎为译本题名《群玉山头》，取自李白《清平调》“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。

宾纳作为新诗运动代表人物之一，作品风格深受惠特曼自由诗体风格影响。

其在江亢虎提供的粗略译本上，进行修改完善，撰写完成三百首唐诗译本。

本研究选取王昌龄《出塞》加以分析，以下为许渊冲译本和江亢虎、宾纳《群玉山头》合译本。

《出塞》原文：秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

许渊冲译：On the FrontierThe moon still shines on mountains passes as of yore.How many guardsmen of the Great Wall are no more！If the flying general were still there in command，No hostile steeds would have dared to invade our land.《群玉山头》译：Over the BorderThe moon goes back to the time of Chin， the wall to the time of Han，And the road our troops are travelling goes back three hundred miles...Oh， for the Winged General at the Dragon CityThat never a Tartar horseman might cross the Yin Mountains！二、《出塞》意象分析所謂意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。

第十五课 在古典与现代之间——波德莱尔诗歌赏析（一）思想热身夏尔•波德莱尔（Charles Baudelaire ，1821—1867），法国诗人、散文家、美学评论家。

他的诗集《恶之花》标志着西方文学的思想感情与写作方式发生了重大变革；而《巴黎的忧郁》则将散文诗这一形式推向成熟。

因其思想的复杂与丰富，他成为后世不同流派竞相争夺的精神领袖。

请查询浪漫主义、象征主义这些诗歌流派的特点以及波德莱尔与这些流派的关系。

1.怎么看待波德莱尔中学时因为拒绝交出同学递来的小纸条而被学校开除的事件？2.“恶之花”这个书名，你觉得矛盾吗？恶之上能否开出花朵？3.波德莱尔说：“诗除了自身之外别无目的；诗不可能有其他目的，纯粹为了写诗的快乐而写下的诗，才是最伟大、最高贵、真正符合崇高的诗名的。

”芥川龙之介说：“人生不如一行波德莱尔。

”木心则表示：“有时人生不如一行波德莱尔，有时波德莱尔不如一碗馄饨”。

如何看待这三句话？4.如果听觉、嗅觉、触觉相互交融，会产生什么样的神秘体验（参见本课《应和》与《黄昏的和歌》）？最亲密的情侣因为价值观的不同而产生隔阂是什么样的体验（参见本课《穷人的眼睛》）？又如何描述这种体验？（二）经典细读陌生人（选自《巴黎的忧郁》）——喂！你这位猜不透的人，你说说你最爱谁呢？父亲还是母亲？姐妹还是兄弟？ ——哦……我没有父亲也没有母亲，没有姐妹也没有兄弟。

——那朋友呢？——这……您说出了一个我至今还一无所知的词儿。

——祖国呢？——我甚至不知道她坐落在什么方位。

——美呢？——这我会倾心地爱，美是女神和不朽的……——金子呢？——我恨它，就象您恨上帝一样。

——哎呀！你究竟爱什么呀？你这个不同寻常的陌生人！——我爱云……过往的浮云……那边……那边……美妙的云！ （亚丁译）※ ※ ※不可救药（选自《恶之花》）Ⅰ 从碧空掉进任何天眼 都难透视的那铅色冥河 泥水之中的一个观念、 一个形态、一个存在； 受到对畸形之爱的诱惑， 从事冒冒失失的行旅 在恶梦的惊涛骇浪里 像泅水者一样挣扎、逆着像一群狂人似的 不断歌唱、在黑暗中不断回旋的巨大的漩涡、 凄惨苦战的一个天使；想逃出爬虫群栖之处、寻求光明、寻求钥匙、在徒劳的摸索之中、中魔术的一个不幸者；在张开放磷光的大眼、使黑夜更黑、使其他一切都看不清的、那些粘滑的妖魔鬼怪的监视之下，在地底湿气冲鼻难闻的深渊之旁，没有灯光、走下一座没有扶手的、永劫阶梯的一个亡魂；陷进北极的坚冰之中，像掉进水晶网里，正寻思从何处苦命海峡落进这座狱中的一只航航船；——这都是不可补救的命运的明显的象征，完美的画面，令人想到恶魔的工作常常做得非常出色！Ⅱ变成自己的镜子的心这就是明与暗的相对！摇曳着苍白的星光的、又亮又黑的真想之井，含讥带讽的地狱灯塔，恶魔的恩宠的火炬，唯一的安慰与荣光，——这就是“恶”中的意识！（钱春绮译）※※※应和自然是一座神殿，那里有活的柱子不时发出一些含糊不清的语音；行人经过该处，穿过象征的森林，森林露出亲切的眼光对人注视。

分析《春晓》的英文译 本，可以看出诗歌翻译 中需要综合考虑意象、 意境和语言风格等要素， 力求在译文中传达出原 诗的神韵和美感。
《长恨歌》的法文恨歌》的 法文译本鉴赏，探讨了 诗歌翻译中如何处理诗 歌的主题、情感和艺术 风格等要素。
详细描述
03
04
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《长恨歌》的法文译本 ，如皮埃尔·路易斯的译 文，注重对原诗主题和 情感的传达。皮埃尔通 过细腻、抒情的笔触， 成功地再现了原诗中唐 玄宗和杨玉环的爱情悲 剧以及历史的沧桑感。
创新表达方式
随着全球化的推进，诗歌翻译在表达方 式上也需要不断创新。翻译者需要探索 更贴合目标语言的表达方式，同时保持 诗歌的韵味和意境。
VS
保持诗歌的韵味
诗歌的韵味是其独特魅力所在，翻译者在 传达诗歌思想的同时，也要尽可能地保留 其韵味，让读者能够领略到原诗的音韵之 美。
现代诗歌翻译的未来展望
多元化发展
精彩翻译
精彩翻译是指翻译准确、 生动、传神，能够让读者 感受到原文的韵味和美感。
翻译的重要性
文化交流
翻译是文化交流的重要桥梁，通 过诗歌翻译可以促进不同民族和
国家之间的文化交流和理解。
文学鉴赏
诗歌翻译能够帮助读者更好地理 解和欣赏不同语言的诗歌作品， 领略世界各地的文学精华。
语言学习
诗歌翻译可以促进语言学习， 提高语言运用能力和跨文化交 际能力。
学术研究
诗歌翻译在学术研究领域具有重 要意义，对于语言学、文学、文 化等领域的研究具有重要价值。
02
诗歌翻译的技巧
保持原诗的韵律和节奏
总结词
在诗歌翻译中，保持原诗的韵律和节奏至关重要，这是保持诗歌音乐性和美感的关键。
详细描述

形容词的意动用法
(李商隐《晚晴》) 小草，人世间更以晚晴为重。
词 法 诗歌里的特殊语法
名词活用作动词 锦 帽 貂 裘 ， 千 骑 卷 平 冈 。
“锦帽貂裘”等于说“戴锦帽”“穿貂裘”，这是名词活用作动
(苏轼《江城子·密州出猎》) 词。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 “春”，名词活用作形容词，意为“茂盛的”。在沉船的旁边千
诗歌里的特殊语法
句法
状语后置
①登 高 临 远 虽 多 感 ， 叹 老 嗟 卑 却 未 曾 。 ②乱 叶 翻 窗 ， 碎 声 敲 砌 ， 愁 人 多 少
名词作状语前置
(以主语面貌出现的状语)
北阙休上书，南山归敝庐。
名词作状语后置
(以宾语面貌出现的状语)
①人 面 不 知 何 处 去 ， 桃 花 依 旧 笑 春 风 。 ②渐 黄 昏 ， 清 角 吹 寒 ， 都 在 空 城 。
名词活用作形容词
(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 帆竞发，在病树的前头有众多茂盛的树木。
贫 贱 有 此 女 ， 始 适 还 家 门 。 “贫贱”，形容词活用作名词，意为“贫贱之家”。贫贱之家有
形容词活用作名词
(《孔雀东南飞》) 这样一个女子，刚出嫁就被休回娘家。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
形容词的使动用法
名词作状语后置
(以宾语面貌出现的状语)
①人 面 不 知 何 处 去 ， 桃 花 依 旧笑 春 风。 [桃花依旧(于)春风(中)笑] ②渐 黄 昏 ， 清 角 吹 寒 ， 都 在 空城 。 [清角(于)寒(中)吹(响)]
词 法 诗歌里的特殊语法
名词活用作动词 锦 帽 貂 裘 ， 千 骑 卷 平 冈 。
(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 帆竞发，在病树的前头有众多茂盛的树木。

冯至
听到德国的语言 我有了奇异的感觉； 我觉得我的心脏， 好像在舒适地溢血。
潘子立
听到说德语的声音，
心情变得很特别，
感觉我的一颗心， 似在舒畅地淌血。
用词
Ein kleines Harfenmädchen sang. Sie sang mit wahrem Gefü hle Und falscher Stimme, doch ward ich sehr Gerü hret von ihrem Spiele.
天津大学社会科学与外国语学院教授授。 1938年出生于福建省泉州市。1955年厦门市集美中学 毕业，同年考入北京大学西语系德语专业，1960年毕 业。教学之余，从事文学翻译。主要译著有《伽利略 传》、《轮下》、《格林童话全集》、《海涅全集》 （三、四卷）等。近年从事《浮士德》与歌德诗歌研究 与翻译。
潘子立
那是在凄凉的十一月
白昼阴云多，
风扫过，树叶纷纷飘落， 我动身去德国。
节奏 韵律
Und als ich an die Grenze kam， Da fü hlt ich ein stärkeres Klopfen， In meiner Brust, ich glaube sogar， Die Augen begunnen zu tropfen.
冯至
她歌唱古老的断念歌， 歌唱天上的催眠曲， 用这把哀泣的人民， 当做蠢汉催眠入睡。
潘子立
她歌唱古老的无欲歌，
歌唱天堂的催眠曲，
人民这粗汉一旦哭闹， 就借以催眠让他睡觉。
用词
Es wächst hienieden Brot genug Fü r alle Menschenkinder, Auch Rosen und Myrten, Schö nheit und Lust, Und Zuckererbsen nicht minder.

异乡笛声梅花落——戎昱《闻笛》赏析一、诗歌原文闻笛作者：戎昱入夜思归切，笛声清更哀。

愁人不愿听，自到枕前来。

风起塞云断，夜深关月开。

平明独惆怅，飞尽一庭梅。

二、诗歌翻译到了夜晚，思念故乡的心情更加强烈，笛声清脆而又悲哀。

让人心烦意乱的声音，我不想听，却自己飘到了我的枕边。

风吹散了边塞的云雾，夜深了，关山上的月亮升起来。

天刚亮，我独自悲伤，院子里的梅花都飘落了。

三、诗歌赏析1.创作背景戎昱（744～800），唐代诗人。

荆州（今湖北江陵）人，郡望扶风（今属陕西）。

少年举进士落第，游名都山川，后中进士。

宝应元年 (762)，从滑州、洛阳西行，经华阴，遇见王季友，同赋《苦哉行》。

大历二年 (767)秋回故乡，在荆南节度使卫伯玉幕府中任从事。

后流寓湖南，为潭州刺史崔瓘、桂州刺史李昌巙幕僚。

建中三年 (782)居长安，任侍御史。

翌年贬为辰州刺史。

后又任虔州刺史。

晚年在湖南零陵任职，流寓桂州而终。

中唐前期比较注重反映现实的诗人之一。

名作《苦哉行》写战争给人民带来灾难。

羁旅游宦、感伤身世的作品以《桂州腊夜》较有名。

2.内容分析这首诗共四句，每句五言。

前两句写诗人听到笛声而引发的思乡之情；后两句写诗人看到月亮和梅花而感到的孤寂之情。

全诗以听和看为线索，以入夜和平明为转折，以愁和惆怅为基调，表达了诗人对故乡的无限眷恋和对生活的深深无奈。

“入夜思归切”，写诗人在夜晚更加强烈地思念故乡。

这里用了一个倒装的手法，“入夜”放在前面，突出了时间的背景，“思归”放在后面，突出了心情的主题。

“切”字表示思念之情非常迫切而强烈。

“笛声清更哀”，写诗人听到笛声而感到更加悲哀。

这里用了一个对仗的手法，“清”和“哀”都是形容词，修饰“笛声”，表达了笛声的音质和情感。

“清”字表示笛声高亢而悠扬，“哀”字表示笛声凄凉而悲切。

“更”字表示笛声加重了诗人的愁思，也暗示了夜深人静的时刻。

“愁人不愿听，自到枕前来”，写诗人不想听笛声，却无法摆脱。

这里用了一个反语的手法，“愁人”指的是诗人自己，他因为听到笛声而更加愁苦。

诗歌翻译的难点 • 意境。意境本身是一种抽象的艺术形态， 但这种抽象的形态，却能够表达出诗歌的 本质甚至灵魂。 • 诗歌的形式。准确的说，诗歌的形式包括 其内部的韵律以及外部的形式，韵律就像 是诗歌的声音，是诗歌的音乐特征；而外 部形式就像是诗歌的外衣，是诗歌区别于 其他文学作品的一个重要特点。 • 文化因素。诗歌翻译不仅是一种跨语言， 而且是一种跨文化的行为。
例如李白的《早发白帝城》 Departure from the empire town at dawn 早辞白帝彩云间， bidding the town farewell when morning clouds hang low, 千里江陵一日还， a long trip through canyons I made in a mere day 两岸猿声啼不住， monkey cries were heard on either bank all through the day 轻舟已过万重山。 While the boat passed by mountains in a low
语言游戏很难英汉互译。
例如威廉·华兹华斯的《孤独的割麦人》的一个 片段 no nightingale did ever chant 没有夜莺能够唱出 More welcome notes to weary bands 更美的曲调来欢迎结对商 Of revelers in some shady haunt, 疲倦了，到一个阴凉的去处 Among Arabian sands; 就在阿拉伯沙漠的中央 A voice so thrilling ne’er was heard 杜鹃鸟在春天叫得多动人 In spring-time from the Cuckoo-bird, 也没有这样子荡人心魂 Breaking the silences of the seas 尽管他惊破了远海的静悄 Among the farthest Hebrides 响彻了赫伯里底斯群岛

爱国诗歌(带翻译和赏析)爱国诗歌是一种以表达爱国情怀为主题的诗歌形式。

它通过抒发爱国热情、歌颂祖国的壮丽山河、赞美民族的伟大历史和优秀文化，寄托了诗人对国家的深情厚意和对民族的热爱之情。

以下是几首脍炙人口的爱国诗歌和它们的翻译和分析。

1.《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗是王之涣的作品，表达了对国家的壮丽景色的赞美之情。

诗人通过以壮丽的黄河和高耸的鹳雀楼为背景，通过对景物的描写，象征地表达了对国家的热爱，对国家繁荣昌盛的向往和期望。

2.《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

这是白居易的作品，强调了生命的循环和民族的坚韧不拔。

诗人通过描写草的生长和枯萎，表现了草的顽强和生命力的不息。

这种象征也可以用来代表中国民族的坚韧，不惧困难，迎接未来的信心和勇气。

3.《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是杜甫的作品，通过对大自然景色的描绘和对自身遭遇的叙述，表达了对国家和自己的深情厚意。

诗人以崇山峻岭和奔流不息的长江为背景，写出了自己艰难的命运和对国家的无限思念之情。

这些爱国诗歌都通过对景物的描写和对自身遭遇的叙述，表达了对国家的深情厚意和对民族的热爱之情。

它们通过将个人情感与国家命运相结合，让我们感受到了诗人对国家的热爱和追求。

这些作品在表达个人情感的也展现出了民族的坚韧和奋斗精神。

正因为诗人们用他们的诗歌寄托了对祖国的深情厚意，所以这些爱国诗歌一直流传至今，被广大民众所喜爱和传诵。

朗诵
‖诵后感知
作者思路怎样，全文以什么为线索？
感情线索：乐－悲－乐 时间顺序：月初出—东方既白 叙事线索：夜游—听曲—主问客答—主辩—客喜
第一段
壬戌年秋天,七月十六日,我和客人荡着船儿,在赤壁下游玩。
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
干支纪年法
农历每月十六
漂浮 在
已经，过了 农历每月十五
《赤壁赋》2016翻译分析
‖导入新课
余秋雨先生有一篇散文叫《苏东坡突围》，主要 讲述苏轼因“乌台诗案”被贬黄州后的生活经历和心 路历程。作者认为这段炼狱般的经历让苏轼真正走向 了成熟，因此，在文末余秋雨写到：“成熟是一种明 亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种 不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周 围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗 刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡 峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了 劲，湍急的细流汇成了湖，结果——引导千古杰作的 前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇• 赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。”
赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、 文赋各个阶段。
骚赋：以楚辞为源头 大赋（汉）：以铺张渲染为能事，排列许多怪异 生僻的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽。 小赋：抒情咏物 骈赋（魏晋南北朝）：受骈文影响，讲究对仗工 整。 律赋（唐）：科举中写赋，按照诗歌声律，除句 式对偶 外，还限制用韵，规定平仄配合，音律谐和。 文赋（宋）：打破声律限制，加入散文特点。
‖黄州丰收
由此可见，被贬黄州的苏轼，虽坎坷不遇，潦倒 孤独；但其“尊主泽民”之心仍在，穷且益坚、肝胆 忠义之浩然正气仍存。因此，黄州是苏轼一生遭贬的 起点，也是他一生创作的高峰。谪居四年（苏轼1079 年12月被贬黄州，1084年4月调任汝州团练副使）， 他一方面从事经学研究，撰写了《易传》、《论语说》 二书；另一方面，他又从事诗文的创作，仅词作就有 80多首，他还写作了散文小品《记承天寺夜游》，散 文：前后《赤壁赋》，词中极品《念奴娇-赤壁怀古》 等。

论诗歌翻译方法与教学6篇第1篇示例：诗歌翻译是一门既具有挑战性又充满创造力的艺术。

在翻译过程中，诗人需要尽力保持原作的意境和美感，同时又要考虑目标语言的语法和文化特点，让诗歌在翻译后依然能够传达作者最初想要表达的情感和意义。

诗歌翻译方法和教学显得尤为重要。

一、诗歌翻译方法1. 精细阅读原作：在开始翻译之前，诗人需要对原作进行深入的阅读，并理解诗歌中隐藏的意象、象征和情感。

只有真正理解了原作的内涵，才能更好地将其转化为另一种语言。

2. 保持节奏和韵律：诗歌的节奏和韵律是其独特之处，译者需要尽力保持原作的节奏感和韵律美。

可以通过选择合适的词语和句式来尽量保持原作的节奏感，让诗歌在翻译后依然具有音乐般的美感。

3. 注重词语选择：诗歌中的每个词语都是经过精心选择的，译者需要花费更多的时间和心思来选择合适的词语进行翻译，以确保翻译后的诗歌与原作保持一致的情感和意义。

4. 注重语法和结构：诗歌的语法和结构对于表达诗歌的情感和意义至关重要，译者需要注意目标语言的语法规则和结构特点，在保持原作风格的做出一些必要的调整。

5. 保持忠实于原作：尽管在翻译过程中可能会出现些许偏差，但译者仍需尽可能保持忠实于原作的情感和意义。

只有在保持忠实的前提下，诗歌翻译才能更好地传达原作的魅力。

1. 理论学习：诗歌翻译教学首先要注重理论学习，让学生了解诗歌翻译的基本原则和方法。

通过学习翻译理论，学生可以更清晰地认识到诗歌翻译的难点和特点，为后续的实践操作奠定坚实的基础。

2. 实践训练：除了理论学习，诗歌翻译教学还需要注重实践训练。

教师可以提供一些经典的诗歌作品，并让学生进行翻译练习。

通过不断地实践，学生可以逐渐提高诗歌翻译的能力，掌握诗歌翻译的技巧。

3. 诗歌赏析：在诗歌翻译教学中，学生除了需要进行翻译练习外，还应该进行诗歌赏析。

通过深入了解诗歌的内涵和特点，学生可以更好地理解诗歌的意义，从而更好地进行翻译工作。

4. 合作交流：诗歌翻译是一项复杂的工作，学生需要在教学中进行合作交流，相互学习和促进。

诗歌翻译中的“意、音、形”之美——唐诗《江雪》四种英译的对比分析I. IntroductionPoetry is an important part of Chinese culture, and translating its beauty has been a challenge for translators for centuries. "Yi, Yin, and Xiang" is the beauty of poetry that involves the three aspects of meaning, sound, and form. The Tang poem "Jiang Xue" ("River Snow") is a perfect example of such poetry and it has been translated into English many times. In this paper, I will compare four versions of "Jiang Xue" and analyze how each version conveys the aesthetics of "Yi, Yin, and Xiang".II. Translation by Arthur WaleyThe first version of "Jiang Xue" was translated by Arthur Waley in 1916. He mainly focused on meaning, with less attention to sound and form.The poem starts:"In shivering winter days of snow the swift river does not pause./A thousand boats, their sails all still, take flight upon its snowy face." The translator attempts to maintain the original cadence by using two verbs in each line, but he does not preserve the six-character pattern that is typically used in classical Chinese poetry. Instead, he opts for a simpler four- or five-character structure. Waley also includes a few words to describe the scenery: "shivering", "swift", and "flight". These words help to provide a vivid image of thescene.III. Translation by William DolbyThe second version of "Jiang Xue" was translated by William Dolby in 1919. This is the most literal translation of the poem and remains closest to the original meaning.Dolby captures the meaning of the poem while also preserving its six-character pattern:"Cold snow-days -- river flows without ceasing/A thousand vessels -- all their sails unloosening, in flight."He uses phrases from the original Chinese language such as "cold snow-days" and "unloosening" to emphasize the meaning, but does not add any new words of his own.IV. Translation by Kenneth RexrothThe third version of "Jiang Xue" was translated by Kenneth Rexroth in 1953. This version is considered one of the most beautiful English translations of "Jiang Xue".Rexroth preserves the six-character pattern and adds more colorful language to describe the image of the snow-covered river: "Frigid days, snow when the river never ceases,/A thousand boats, sails unfurling, streaking the white."He also uses alliteration with the letter “f”, as well as imagery like “streaking the white”, to bring out the beauty of the poem.V. Translation by Burton WatsonThe fourth version of "Jiang Xue" was translated by Burton Watson in 1965. This version is praised for accurately conveying the beauty of the Chinese original.Watson captures the beauty of the poem and makes use of English alliteration to bring out more of the musicality of the poem:"Frosty days, river continuous,/A thousand boats, sails all unfurling, flying white."He focuses more on the sound of the poem rather than the meaning, and his translation preserves the harmony and rhythm of the original poem.VI. AnalysisAll four translations of "Jiang Xue" have merits and drawbacks. Waley's version is the most loosely translated of the four, with words added to give a better picture of the scene. Dolby's versionis an extremely literal translation which is true to the original meaning. Rexroth's version emphasizes the beauty of the poem but sacrifices some of the meaning of the original. Finally, Watson's version is the most faithful to the sound of the original poem but does not capture the full meaning.Overall, each translation has successfully conveyed the beauty of "Yi, Yin, and Xiang" in its own way. Waley's translation captures the vividness of the scene, Dolby's translation conveys the original meanings, Rexroth's translation emphasizes the beauty of the poem, and Watson's translation captures the musicality of the poem.VII. ConclusionTranslating the beauty of "Yi, Yin, and Xiang" in Tang poetry is a difficult task, and each translation has both strengths and weaknesses. The four translations of "Jiang Xue" discussed in this paper have all effectively conveyed this beauty in their own ways, and it is up to the reader to choose which translation they prefer.。

《水调歌头·明月几时有》英译本中诗歌翻译的意象分析摘要：自古以来，文人墨客通过诗歌来表达内心情感与雄心壮志，其中意象表达起着关键的作用。

不同的意象寄托着不同的情感，也象征着诗人独具一格的风格。

如何通过不同的表现手法，在翻译中有效准确体现意象所带来的意境美这一点十分重要也最为复杂。

本文通过分析许渊冲《水调歌头·明月几时有》的英文译本，探析译文如何通过优美的语言来准确表现诗人苏轼的思想感情及人生态度。

关键词：诗歌翻译；意象；《水调歌头》；许渊冲一、引言豪放和旷达是苏轼一贯的风格，他将激昂有时略带悲凉的情感融入诗词中，他将慷慨豪迈的形象融入雄伟壮阔的场面。

苏轼的许多经典诗词被不同译者转译为各种语言。

本文此次选取许渊冲先生为苏轼《水调歌头·明月几时有》所作的译本为例，分析许先生在对中国古典诗词中意象的翻译手法和处理技巧。

走进许老先生讲究的“三美”翻译风格－音美、形美、意美，看看在“信达雅”的基础上，对传统翻译标准如何具体化。

以及许老先生十分注重翻译时的押韵，自称“诗不押韵死不休”，本文还将探讨对诗歌意象进行翻译的同时保留诗歌的朗朗上口的韵调。

二、《水调歌头·明月几时有》主题与意象《水调歌头》是苏轼的代表作之一，也为后世十分之喜爱，曾在《人民日报》评选40首最受喜爱的诗歌活动中排名首位。

胡仔在《渔隐丛话后集》中点评：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。

”可见苏轼这首《水调歌头》的地位所在。

此词是公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州所作。

苏轼因为与当权的变法者王安石等人政见不同，自求外放，辗转各地为官。

中秋之时，与胞弟苏辙分别七年未得团聚的苏轼面对皓月当空，银辉遍地这一景象，挥笔写下了这首名篇。

《水调歌头》上阕描写了苏轼因思亲情切而生寂寞之感，不由把酒问月，转而想到月宫的清寒怎比得上温暖的人间？词中隐约透露出现实中苦闷难谴，欲求解脱的情绪，表达了苏轼对胞弟苏辙的无限怀念，对人间的眷恋之意。

人文与艺术基于译者主体性的诗歌翻译探析——以郭沫若《西风颂》为例李艳红（许昌职业技术学院外国语学院，河南许昌461000）辽辽宁宁济济职管业理技干术部学学院院O摘要:诗歌翻译属于特殊文本翻译,研究诗歌翻译需要关注译文文本与译者。

译者主体性表明了译者的审美、文化意识、创造性与人文品格。

在重视译文主体性的基础上，探析译者主体性对翻译诗歌的影响与译者主体性的体现,从译者角度深化诗歌翻译研究遥郭沫若《西风颂》的汉译，体现了诗歌翻译过程中的译者主体性，以译者主体性在译文诗歌中的发挥，证明了“风韵译”理论的研究价值，实现了基于译者主体性翻译诗歌的有效研究。

关键词:译者主体性;诗歌翻译;郭沫若;《西风颂》；“风韵译”理论中图分类号：H059文献标识码：A文章编号：1672-5646（2021）02-0053-03I诗歌属于一种文学体裁，具有抒情言志的特点,能够有效表达诗人本身的思想感情，也能够对诗歌背后的社会现象进行一定程度的反映。

因此,翻译诗歌对译者资质要求较高,需要其在充分理解诗歌内涵与思想的基础上，能够通过译文对原诗作者的情感思想与映射进行有效表达。

郭沫若是我国著名的诗人袁也是我国著名的翻译家袁特别热衷和擅长诗歌翻译。

郭沫若结合自身诗歌翻译实践，提出了“风韵译”理论,强调诗歌翻译需要尊重原诗歌的内在韵味，并非原诗歌的外在形式。

但是，这一翻译理论受到了广泛的争议与批评,主要原因是诗歌翻译的研究学者忽视了译者主体性在诗歌翻译中的重要影响与作用。

因此,本文以郭沫若翻译的英文诗歌《西风颂》为例,探析基于译者主体性的翻译诗歌与诗歌翻译袁以期结合“风韵译”理论深化译者主体性在诗歌翻译中的体现研究。

一、译者主体性概念译者主体性这一概念是在2003年由田雨和查明建提出的。

强调其含义为译者这一翻译主体在对翻译对象进行充分尊重的基础上袁在翻译活动中以自身的主观能动性表现实现翻译目的，其中的主观能动性即译者主体性袁表明译者的审美、文化意识、创造性与人文品格。