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宋代女词人的创作及其特点
1.内容现实而深情：宋代女词人较多关注现实生活，描写日常情感，
表达内心真挚的爱情、家国情怀。
她们通过细腻的描写和真挚的情感，深
入感受和表达自己的喜悦、失落和悲伤，使作品充满真情实感。
2.情感真挚、自我表达强烈：宋代女词人创作中常常表达出强烈的个
人情感和情绪，她们大胆地表达自己对于爱情、家庭、社会的态度和思考，展示出独立自主的自我意识。
3.技巧熟练、形式多样：宋代女词人在词体结构上积极创新，她们创
作的词歌与前人巧妙融合，尤其善于处理音调、押韵和韵律，使作品更加
富有节奏感和音乐美。
同时，她们也采用多样的写作手法，如景写、典故
引经据典等，丰富了作品的内涵和表达效果。
4.关注女性命运和社会现实：宋代女词人对于女性的命运和社会现实
问题有着深刻的关注，她们通过一些抒情的描写和反思，探索和反映出女
性在家庭和社会生活中所遭遇的困境和矛盾，对于女性权益的关注和追求
使她们的作品具有一定的社会意义。
总之，宋代女词人的创作充满真情实感，情感真挚、自我表达强烈，
她们的作品以描写现实生活为主题，兼顾了愉悦和悲伤，并通过多样的形
式和技巧展现出自己的独特才华和思考。
她们的作品给后世留下了宝贵的
文学遗产，对于中国词坛的发展具有重要意义。
宋词中的女性意象与形象塑造引言宋代是中国古代文学的一个重要阶段，其中宋词以其优美的语言、深情的表达而被人们称道。
在宋词中，女性意象和形象塑造扮演了重要角色，通过描绘女性的美丽、温柔、坚强等特点，展示了当时社会对于女性的关注和理解。
本文将从不同维度分析宋词中女性意象与形象塑造。
一、婉约之美婉约是宋词创作最具特色的风格之一，它呈现了女性柔美、含蓄和内敛的气质。
在这种氛围下，女性形象常常被赋予翠花般的温柔和明月般的冷艳。
例如李清照的《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”所描绘出来的是一位宛如玉立花枝的柔情佳人。
二、才情之光在宋代，女子文化得到了空前发展，许多有才华的女士以其独特的智慧和才情脱颖而出。
宋词中的女性形象往往是婉约与聪慧并存的。
王安石之妻王弗，就以她高超的文学才华闻名一时。
她与丈夫王安石共同培养了一个文化氛围浓厚的家庭。
三、坚韧之力宋代社会注重男尊女卑，女性地位相对较低，但宋词中也有一些形象塑造了坚韧、勇敢和自强不息的女子形象。
例如李清照的《如梦令》中写道：“君怜一日千回顾，妾发初覆额”。
这里描绘了一位面对艰难困苦却依然坚韧不拔的女性。
四、家国情怀在宣扬家族伦理观念盛行的社会背景下，许多宋代女士将家国情怀融入作品中。
她们表达了对家乡、亲人和祖国的深情厚意。
例如辛弃疾绝妙世间再无两词“青山隐隐水迢迢”的句子中，“水迢迢”的形象承载了女性对故乡的思念之情。
结论宋词中的女性意象与形象塑造体现了当时社会对于女性的认知和呈现。
婉约之美、才情之光、坚韧之力以及家国情怀都在其中得到了表达。
这些形象丰富多样，呈现出不同个性特征，对于理解宋代女性地位和价值观具有重要意义。
通过研究这些宋词中的女性意象与形象，我们能更好地把握宋代文学的特点和历史背景。
唐诗宋词中的女性形象探析1. 前言唐诗宋词是中国文学史上的重要组成部分，其中描写女性形象的作品丰富而多样。
本文将进行对唐诗宋词中的女性形象的深入探析，从不同角度分析其意义、特点和影响。
2. 女性形象在唐诗中的描绘2.1 纤纤玉手：唐代女性形象常以白皙纤细的玉手为特征，体现了她们温柔、娇美的一面。
2.2 轻罗小扇：许多作品中描述了女性手持轻罗扇子的情景，凸显了她们端庄、优雅的姿态。
2.3 春山如画：唐代女性常被比喻为春山连绵不绝，展现了她们清新俊美、婉约秀丽的气质。
3. 女性形象在宋词中的描绘3.1 清丽脱俗：宋代女性形象通常被赞美为清丽脱俗，带有一种超凡脱俗之美。
3.2 怜香惜玉：宋词中常以女性娇小玲珑的身形和芳香的气质为特点，表达了对女性的怜爱和呵护之情。
3.3 婉约柔情：许多宋词描绘了女性心灵柔软、感情细腻的一面，展现了她们深沉隽永、内敛含蓄的品质。
4. 女性形象对社会的影响4.1 影响文人墨客：唐宋时期，在女性形象的启发下，许多文人墨客创作出了众多名篇佳作，丰富了中国文学。
4.2 提高文化地位：唐宋时期，女性在家庭中扮演着重要角色，并在文化领域有所涉猎，提高了女性在社会上的地位。
4.3 留下历史痕迹：许多唐诗宋词中描绘的女性形象被后世铭记，在历史上留下了影响和足迹。
5. 结论通过对唐诗宋词中女性形象的深入探析，我们可以看到她们拥有美丽、纯洁、聪慧等多种特质，丰富了当时的文化和社会。
女性形象在唐宋文学中扮演着重要角色，不仅展现了女性特有的魅力，还对后世文学产生了深远的影响。
以上是对唐诗宋词中的女性形象进行探析的内容。
通过深入剖析其描绘方式和影响，我们可以更好地理解和欣赏这些伟大作品所传达出来的美与意义。
简析宋代女性词人创作的特点宋代的诗词，一个很大的特点就是女性诗词不让须眉。
纵观宋代诗词发展史，许多女性词人对宋词的发展做出了很大的贡献。
李清照和朱淑真的词作，以独特的艺术风格和细腻的笔触赢得许多人的喜爱。
文章从几个方面对二者的词作进行了一番解读，结合作品本身发表见解，值得参考学习。
——以李清照和朱淑真为例词调作为有宋一代的标志性文学形式，在亘古的文学长河里泛起了一圈圈涟漪，为中华的灿烂文化更添了几笔熠熠光辉。
宋代作词人数众，且分布阶层广，更有甚者，在宋代理学的围追堵截下竟然出现了可与男性词人匹敌的女性词人，李清照和朱淑真就是其中的两朵绝世奇葩。
在严格要求妇女遵守“三纲五常”的理学官方化的宋代，李清照和朱淑真敢于突破“女子无才便是德”的框架，以可独当一面的诗词创作来赤裸裸地展示女子的才华、挑战男性霸权，甚至领袖“婉约”词风，有谁能不为之惊叹、喝彩。
在词坛普遍“以男子作闺音”的文化氛围中，李清照和朱淑真的女子身份作词似乎更符合词原是“诗余”的面貌，也更能传达出宋词为“情”而歌的特点。
下面就以李清照和朱淑真的词调创作为例来剖析宋代女性词人创作的某些特质吧。
一、彻底地为爱情而歌纵观李清照的《漱玉集》和朱淑真的《断肠集》，我们可以发现，她们终生为情所苦，她们的词也几乎全部都是在反复吟唱着爱情；她们的爱情是建立在对等的基础上，因此与绝大多数男性词人写给歌妓的艳情词在感情性质上就要高一筹。
无论是少女时期对恋人的憧憬，还是夫妻（情人）间的相思，她们都能用生花妙笔一一记录下来。
作为还未出阁的深闺女子，李清照敢于细腻地描写少女初动春心的情态，“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇•蹴罢秋千》）；作为新婚燕尔的妻子，李清照敢于描写自己婚后的喜悦与幸福，“怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）；作为独守空房的妇人，李清照大胆地写离别相思之苦，“一种相思，两处闲愁。
李清照词的艺术风格
李清照是宋代著名的女词人，她的词具有独特的艺术风格，主要体现在以下几个方面：
1. 婉约清新：李清照的词多以婉约风格为主，情感表达细腻、含蓄，语言清新自然，给人以柔美、优雅的感觉。
2. 情景交融：她善于通过对自然景物的描写来烘托情感，使情景相互映衬，营造出一种深远、美妙的意境。
3. 音律和谐：李清照对音律有着很高的要求，她的词往往押韵工整，节奏明快，读起来朗朗上口，具有很强的音乐美感。
4. 用典巧妙：她在词中巧妙地运用典故，不仅丰富了词的内涵，也增加了词的文化底蕴和艺术感染力。
5. 真挚情感：李清照的词情感真挚，无论是表达相思之情、离别之苦，还是抒发对生活的感悟，都能让读者感受到她内心深处的情感波动。
6. 女性视角：作为女性词人，李清照的词常常展现出独特的女性视角，对女性的内心世界和情感体验有着深刻的描绘。
例如，她的代表作《如梦令·昨夜雨疏风骤》就体现了她婉约清新的风格，通过对雨后海棠花的描写，表达了对春光易逝的感慨；《声声慢·寻寻觅觅》则以叠词的运用和细腻的情感表达，展现了她独特的艺术魅力。
总的来说，李清照的词在婉约中蕴含着深沉，清新中透露着隽永，
对后世词的发展产生了深远的影响。
女子之美宋词的女性形象女子之美——宋词的女性形象宋词作为中国古代文学的瑰宝，在世界文化史上占据重要地位。
它以细腻、含蓄的文字表现手法，描绘了许多令人难以忘怀的女性形象。
宋代社会对女性的审美观念，对女子之美的描绘，使得宋词中的女性形象具备了独特而动人的魅力。
本文将通过分析宋词中的经典女性形象，探讨宋代女子之美在文学作品中的展现。
一、温柔婉约的仕女形象宋词中最为人熟知的女性形象就是温柔婉约的仕女。
她们外表秀美，内敛温柔。
例如，《东篱乐府》中的“燕子来时新社，梨花院落溶溶月”，通过对春天的细腻描写，展现了一幅婉约而温馨的仕女画面。
她们纤手如葱，眉目如画，体态娇柔，散发出一种恬静的美感。
细腻含蓄的描写，给人以视觉上的享受，并在心灵深处激发出对美的无限遐想。
二、坚韧勇敢的女将形象除了温柔婉约的仕女形象之外，宋词中也有一些塑造了坚韧勇敢的女将形象。
这些女性形象，不仅外貌英勇威武，更重要的是她们内心的坚毅与智慧。
例如，南宋女将杨门孤女杨修枳，她勇猛善战，以一己之力守卫了丈夫的家族，并在丈夫遇难后，继续与敌方抗争。
她的形象展现了女性在困境中的坚韧和勇敢，在历史与现实中给人们留下了深刻印象。
三、贤淑持家的女性形象宋代儒家思想十分盛行，对女性的社会角色和家庭责任有着明确的要求。
因此，宋词中也塑造了一批贤淑持家的女性形象。
她们是充满智慧、聪慧贤良、善于经营家庭的女性。
例如，“陆游”的《秋夜将晓出篱门迎凉有感示李时中》中的女主角，她能够从细微之处体会到夫妻之间的爱情与默契，她温顺贤惠，在家庭中扮演着重要的角色。
这些女性形象展示了儒家文化中对女性贤淑持家的价值观，同时也传达了对家庭温馨和谐的向往。
四、才情出众的女士形象宋代对女性的教育程度相对较高，因此，在宋词中也塑造了一批才情出众的女士形象。
她们不仅拥有美貌，更有卓越的才智和学识。
例如《西江月·夜行黄沙道中》中的女主角，她在文章中通过一番细腻而独特的描写，展现了她深厚的诗词修养和独到的见解。
南宋词鉴赏：婉约之美一、背景介绍南宋是中国历史上一个文化繁荣的时期，诗词创作达到了巅峰。
其中，南宋词以其精巧细腻、情感真挚而闻名于世，在中国传统文学史上占据着重要地位。
其中，婉约派的词作更是引领了南宋词坛的潮流。
二、什么是婉约派婉约派是南宋时期兴起的一种词风格和艺术流派。
它强调柔美温柔、含蓄委婉的表达方式，善于通过细腻的描写和隐喻来表达内心情感。
在内容上，注重描述女性的美丽、纯真与哀愁，并借此抒发自己对现实社会的忧虑和不满。
三、代表作品及特点1.《声声慢》：作者杨洪基。
这首词以细腻动人的笔触写出了恋人分别后思念之情，深深打动了读者。
2.《浪淘沙·倦客听琴》：作者杨洪基。
这首词通过对景物描写的巧妙运用，表达了主人公在客居他乡时的孤寂和无奈之情。
3.《虞美人·咏梅》：作者李清照。
这首词以花卉为抒发情感的载体，表达了作家对逝去岁月的感慨和对生命脆弱性质的思考。
以上只是婉约派中的几首代表作品，各有其特点，但都共同展现了婉约派优雅细腻、感情真挚的艺术风格。
四、婉约派对后世影响婉约派的词作不仅在当时备受推崇，而且对后来的文学创作产生了深远影响。
它以其独特的艺术形式和情感传递方式，培养了读者对自然景物和内心体验的敏感，并推动了中国古代词坛的百花盛开。
五、结语南宋词鉴赏：婉约之美一文简要介绍了南宋时期出现并风靡一时的婉约派词作。
它们通过柔美而委婉的表达方式，深情而细腻地描绘了作者内心的思想和情感。
婉约派的词作在南宋文化史上具有重要地位，并对后世文学创作产生了深远影响。
世间尤物意中人——浅析唐宋诗词中的女性之美中国古代的诗词中不仅凝练流畅的语言在描绘出人物的情绪，画出人物的形象，更可以看出古代文化中对女性之美的理解与崇尚，那就是温情、柔美、慈爱，他们表现出无可取代的美。
从先秦到宋代期间，可以看出女性在社会中的影响力首次得到认可与承认，著名的护国英才宋慈、李渊的夫人曹夫人等都是那个时代的榜样人物。
宋代诗人李清照、苏轼也留下了大量描写女性美丽的诗句，她们将女性之美犹如一束明灯，照亮了沉默守候的人生，尤其是李清照用生动的词藻，抒发出温柔而痴情的诗句，如《一剪梅》中“一树梅花一枝春，隔江千万里，飞来寻夫归”等，写出了一个寂寞心灵的窗子透过爱情而转变之后的不可思议的人生，从未如此勇敢地相信爱情，她的诗词可以描写出一个感怀的女子，既智慧又美丽。
唐代的诗人杜甫、白居易也曾经写出让人深感惊叹的优美诗句：如杜甫的《春望》中：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心”，描述的是一种心灵的困惑，如果我们进一步联想到诗歌，我们就会发现是一个坚强而又温柔的女性，不屈不挠地面对挫折与磨难，由温暖中抚慰自己，忧伤终究可以改变，释放未来成长的希望。
白居易的《长恨歌》中也有“物是人非事事休，欲语泪先流”，抒发出一种安之若素的凄清，优美的诗句让人仿佛看到一个温柔可爱的女子在带着苦涩的告别，相濡以沫，像极了李清照的诗句：“山长水远，一笺书空叹”，带着满满的温暖。
许多唐宋诗歌中都有描写女性之美的语句，它们以一种温暖而又柔美的美，透露出古代生活中女子形象，激发出人们对美的认，带来一种安宁与温柔的情调。
宋慈、李渊夫人曹夫人等因其社会实践而受到尊重和赞誉，而宋代的李清照、苏轼的诗歌则将女性之美抒发出来，于是唐宋诗词就自然而然地凝结了古代对女性之美的情怀。
当今社会，可以说已经逐渐觉醒，渐渐的，女性的社会地位也在不断提高，但是，古代唐宋诗词中关于女性之美的诗句，依然是有意义的。
尤其是在现在，社会功利性越来越强，女性在一些商业竞争中受到很多压力时，古迹文学中关于女性之美的表达，给人们带来一种解脱，让人们感受一种无条件接受与愉悦，女性在不受它们自身考虑以及外界制约下，回归自我，去接受古代诗歌中关于女性之美的表达，去走出自己的美与真。
宋词中的女性形象描写导言宋代是中国文学史上一个重要的时期，其中以宋词为代表的文学形式在中国文化传统中占据着重要地位。
宋词以抒发真情实感、揭示社会风俗和人生哲理为主要目标，女性形象在其中扮演了不可忽视的角色。
本文将从多个方面探讨宋词中女性形象的描写及其特点。
一、婉约之美的女性在宋词中，很多女性形象都展现出了婉约之美。
她们温柔贤淑，体态优雅，令人心生怜爱之情。
比如李清照所描绘的女子常常具有纤弱柔美、清丽凄婉之感。
《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”一句就以幽深内敛的笔触勾勒出了一位待情郁郁寡欢的女子形象。
二、坚韧与智慧并存的女性除去婉约之美外，宋词也塑造了许多坚韧与智慧并存的女性形象。
这些女性追求独立自主，拥有自己的思想和意志。
苏轼笔下的女性形象就是这样的典范，她们不甘心受制于世俗束缚，勇敢追求自己的幸福。
《江城子》中“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
”展现了女性坚韧不拔、不畏艰难困苦的一面。
三、善解人意的女性在宋词中也有很多描绘女性善解人意、深得人心的形象。
她们懂得关怀他人，宽容大度，并能以智慧化解矛盾。
辛弃疾刻画的女性形象往往具备睿智和善解人意的特质。
《青玉案·元夕》描写了一个聪明而富有理解力的女子，在节日之夜默默忍受着分居之苦，表现出了她内心深处对家庭和爱情的真挚情感。
四、个性与坚定信念并存的女性不乏个性鲜明、信念坚定的女性形象在宋词中出现。
她们追求自由、勇敢面对社会的压力和困难。
这类女性形象多半表现为个体的突破与坚强，同时彰显出宋代妇女追求自我价值和尊严的精神面貌。
辜鸿铭《玉蝴蝶·闲激》中的叶红英就是这样一个充满个性与坚定信念的女性形象。
综上所述，宋词中具有丰富多样的女性形象描写，她们或婉约动人、或坚韧智慧、或善解人意、或个性坚定。
这些形象不仅展现了宋代女性的特质与风采，也为后世文学创作提供了宝贵的借鉴和启示。
注意：本文仅供参考，若需使用该文本需要经过适当修改和参考其他来源以确保内容准确性和原创性。
论李清照词的艺术特征
李清照是宋代著名的女词人，她的词作风格清新婉约，表达了女性的柔情和对爱情的追求。
在她的词作中，体现了以下几个艺术特征： 1. 婉约风格：李清照的词作以婉约清新的风格为主，她善于运用词藻、修辞手法和音韵美来表达情感，使作品充满了柔情和美感。
2. 情感真实：李清照的词作表现了女性特有的柔情和细腻情感，她以自己的真实感受来表达对爱情和人生的思考和感悟，赢得了读者的共鸣。
3. 以事代词：李清照的词作很少明确地表达情感，而是通过具体的事物来暗示情感，表达思想，使作品更具有含蓄性和深度。
4. 以音律为重：李清照的词作讲究音律，多用押韵、对仗、变调、律呼等修辞手法，以增强作品的艺术感染力和美感。
5. 人文关怀：李清照的词作中不仅表达了情感，还关注社会和人生的方方面面，表现了对天下苍生的关怀和爱护，具有深刻的人文关怀精神。
综上所述，李清照的词作以婉约清新、情感真实、以事代词、以音律为重和人文关怀等艺术特征为主，对中国古典文学的发展和影响具有重要的意义。
- 1 -。
解读宋代女性词作之美感特质摘要：宋代以李清照、朱淑真、魏夫人为代表的女性词作家共同构筑了女性文学发展史上一大奇观。
无论从女作家数目、作品数量、质量上看都堪称历代女性文学之冠。
本文试解读在特殊的语境下，女性词作品主题专一集中的因由、由女性生存际遇所形成的取象上的特点、叙述艺术呈现女性化等独特的本色化词学美感特质。
关键词：宋代女性词主题意象叙述艺术中图分类号：i206.2 文献标识码：a作为宋代文学的代表——词，很多词学家认为“诗庄词媚”。
王国维也曾说过，“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言”，认为词这种文体所表现的美感特质是富于女性的。
叶嘉莹先生也认为词体是具有弱德之美的一种文体。
即便如此，在宋代，男性作家仍是创作主体。
男子作闺音，刻意收敛自己的男性特征，改腔换调，虽也写得情浓意浓，能曲尽人意，总是客观抒情的多，有时不过是托男女之情写君臣之意，抒发自己胸中之块垒。
宋代平民文化掘起的表征是妇道阃范有所松弛，宋代文化观念具有相对开明的特点。
中国古代妇女观念获得一次解放，妇女独立人格价值的觉醒和自主自立之主体意识已经形成。
在特殊的历史语境下，女性获得了文学表达的机会。
宋代女性作家多从自身情感体验出发，写自己的爱情婚姻际遇，突破了“代言体”的局限，从内容、风格、语言等方面呈现出阴柔之美，带有鲜明女性文学细腻深微的特点。
据统计，《全宋词》收女词人八十五位，词近两百首。
宋代女词人是群体地崛起，她们用女性的眼睛观察一切，用女性的心灵感受一切，闺阁气十足，与男性作家创作相比，呈现出异质文本，堪称古代纯女性文学代表。
她们所取得的文学成就是女性文学能力的一种强力表达。
陈廷焯谓“宋妇人能诗词者不少，易安为冠，次则朱淑真，次则魏夫人”，三位女作家的词作情调、风格，甚至命意构思均富有女性词作的典型性，今试作分析。
一创作主题专一集中，显现创作动因的纯化女性词作家在创作时不为立言、不为事功的向往，只为渲泻情感和表现生活。
创作动因纯化，写作目的纯粹，才能写出自己独特的生命体验，用女性本色化的语言风格和创作手法生动形象地表现封建女性的情感世界。
宋代女作家涉入的主题没有脱离女性固有的题材范围，主要围绕闺阁、恋情、幽居、愁绪、咏物几方面书写。
1 青春生活的意趣无论李清照还是朱淑真、魏夫人，都有共同的创作源头：花样年华里的张望，闺阁岁月的无囿。
她们的词从细节处着手，富有生活的情趣，由生活来凸现其真实的美。
李清照记录青春之欢乐的词作有《如梦令》（常记溪亭日暮）中的游春之乐，《怨王孙》（湖上风来波浩渺）的秋兴之趣，更有《渔家傲》（雪里已知春信至）中赏花之乐；朱淑真有《清平乐》（夏日游湖）游兴之乐，有《秋夜舟行夜宿前江》的烂漫青春，还有《秋日偶成》（初合双鬟学画眉）的娇憨可爱；魏夫人有《菩萨蛮》（红楼斜倚连溪曲）的青春少女春情萌动的喜悦和期待，颇富女性魅力。
2 浪漫缱绻的闺情词作为一种新兴的诗体，是以抒情为其“当行本色”，而其中所抒之情又以男女恋情为主。
对于封建时代的大多数女性，爱情和婚姻是她们全部生活的期许。
“不语怪力乱神”是孔子“立言”的宗旨，也是历来正统文行文处世的准则；男女私情，当属“乱”的范围。
对于能解翰墨的妇女，她们只有藉着文字的书写，倾吐发自内心深处的呼喊，所以历来的女性都或明或隐在作品里表现对情爱的炽热追求。
热情奔放的朱淑真在描摹恋情时大胆直白，她“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”（《元夜火树银花触目红》）的缠绵之词，把与恋人幽会的情景写得有声有色，毫无隐晦之处。
她的“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”（《清平乐夏日游湖》）更是大胆无忌的爱情表白。
夫妻情则在李清照词中得到酣畅淋漓的表达，不论是“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）的相思难熬，还是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）的憔悴，都感人至深，表达出对丈夫的深切思念之情。
3 难以排解的愁绪王国维说：“愁是词人重要的创作素材，也是激发词人创作灵感的主要源泉。
”尤其是女性词人，对于写作闺阁愁情词更是情有独钟。
大量写愁是女性作家的共同特色，思乡、别离、怀人是她们共同的主题。
身边花草物象的更替，天气的变化，有时甚至不过是一场雨或一阵风，这些都能触动诗人敏感的心灵。
李清照中有“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）、“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》），词中的愁带有女性特有的敏锐深刻的感觉。
断肠词人朱淑真更有许多无法言说的愁，魏仲恭说她“一生抑郁不得志，故诗词中多有忧愁怨恨之语”。
魏夫人现存词13首，几乎全是伤别念远之情。
她的《阮郎归》（夕阳楼外落花飞）《菩萨蛮》（溪山掩映斜阳里）展示了她随丈夫宦途沉浮而频繁地别离又重逢的愁苦。
《好事近》（雨后晓寒）则是与家人离别的悲思，写得哀思婉转。
4 标注品格的咏物咏物，特别是咏叹花草，在中国古典文化中，是一个很传统的主题。
“情以物迁，辞以情发”（《文心雕龙物色》），“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷”（《文赋》）。
情、辞随物而变化，这是人之常情，女性词作家以女性特有的细腻入微体察、捕捉外物入词，以神工妙笔对物之意象描摹刻画，形成她们咏物词的特色。
宋代女性词人现存词作中专事咏物或涉及花卉意象的占到相当比重，这些词不仅是女性作家独特的审美观照和情感体验的外显，还是宋代女性词艺术品格的重要标志，体现出女性作家的才女意识。
正如李清照在其《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）序言所示：“世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳。
”满满的自信与自负。
二意象的选择具有纤柔、阴幽的审美特质知识女性内心敏感细腻，女性对“纤美的世界”更具有审美能力和兴趣，它最终造成了女性词在取象上集中于轻约优美的意象来构成意境。
宋女性词作家往往将难以名状的抽象情绪，藉着具体可感的轻约意象来暗示。
她们都善于从时令景物当中找到自身情感的代言物，暗指女子的花、象喻青春的春、引发相思的月、抒发离愁别绪的酒、寂寥悲苦的雨、表现人格高洁的雪，等等，在她们笔下是常见的意象，从而使作品更具有生动形象性，情感的表达更含蓄蕴藉，艺术地体现了女性文学细腻深微的特征。
1 生命意识寄奇葩在女性词中，自然意象占了意象系统里最主要的地位，尤其是花的意象。
花在女性词人的笔下，不是纯自然物，而是人格的象征。
女性词人通过花的状写，或高标自己的人格，或通过花的意象透露出作者复杂微妙的心理和细腻多变的情感，有时花的生命状态又成为人的命运状态的象喻，如李清照的《满庭芳》（小阁藏春）就是一首托物喻志之作。
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）的“海棠花”则不只是引发作者惜春伤花情感的一种外物，且海棠花的命运遭际与词人对自身命运的意识融合。
2 满腹愁情托春景春是古代女性作家普遍喜欢用的意象。
春和花一样具有勃勃生机又短暂易逝的特征，二者在古代诗词中常用来象征女性青春的美好和易逝，常为女性作家用来借景抒情，有用春来表达对个人生命与自然春光的呼应和律动满怀喜悦和自豪，更多的是用春来表现愁苦情感。
春的易逝深切地触动了女词人心底的生命之弦。
以春为意象的作品在多愁善感的女性词作里有了更多的幽怨，便有了李清照的“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨”（《点绛唇寂寞深闺》）。
朱淑真更是写不尽的春愁，她有惜春、伤春词《蝶恋花送春》、《江城子赏春》、《谒金门春半》、《减字花木兰春怨》、《祝英台近春恨》等，由这些春的意象共同构筑了词境的深沉清幽。
善写伤别念远之情的魏夫人十三首词，也频频出现春的意象。
广阔的眼界带来博大气势，封闭的环境则带来生活空间的窄逼、视角的狭小。
宋代女性词在取象上精微、细致的特点，致使她们的词作营造的意境狭小，但体验却细腻、深刻，这恰是女性本色词之特质。
三叙述艺术的纯女性化女性词虽大都语言清雅和秀媚，但同时也喜用口语或俗语俚辞，率真直朴，天然本色。
这种独特的语言表达方式把女性的情思用女性特有的声情口吻表达出来，是宋代女性词作富于创造性的普遍叙事艺术。
1 女性化的口语描写日常生活场景法国女性主义女作家特丽莫艾曾说：“男性的语言是理性的，是有条理的、有秩序的，而女性的语言是破碎的，是没有条理、没有秩序的，是零乱的。
”她说的这些是女性语言的缺点，可是若从宋词来看，正符合了词的婉约的美学特质。
女性化词的语言表达方式把女性的情思用女性特有的声情口吻表达出来。
如李清照的“种种恼人天气”“不许愁人不起”（《念奴娇萧条庭院》），朱淑真的“多谢夜相怜，今宵不肯圆”（《菩萨蛮山亭水榭》）等浅畅自然，明白如话。
魏夫人“我恨你，我忆你，你争知？”（《系裙腰灯花耿耿漏迟迟》）则完全不避白话了。
女性诗人在词中使用女性口语说话，就意味着向着女性无意识层次靠近。
这种口语而世俗的味道，使人感觉到了词之本色的原汁原味。
2 虚字的运用传递声情口吻虚字的运用能强化语言的表现力，使女性的声情口吻更传神。
李清照、朱淑真词虚字的运用很频繁，如朱淑真的“最是分携时”（《清平乐夏日游湖》）的“最”字、“也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色”《菩萨蛮木樨》的“也”字。
李清照“更看今日晴末”（《念奴娇萧条庭院》）的“更”字、“乍暖还寒时，最难将息”（《声声慢寻寻觅觅》）的“最”字、著名的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅红藕香残玉簟秋》）的“才”字和“却”字，使人领略到词人的万千愁绪，给人以无止境的遐想。
3 俗语俚语符合时尚潮流王灼说“闾巷荒淫之语，肆意落笔”，谓李清照词好用民间俗语俚语。
王灼对李清照的评论正是易安词的用词新颖之处。
不只李清照，其他许多女性词作家都有这个特点。
女性本来对传统纲常就比较疏远，良好的家庭文化修养使她们很容易在平民日常生活中发现生活的乐趣和直率的人生，一旦捕捉到“闾巷”新的语汇、新的情境，她们都乐意将之编织到她们的作品中去。
女性词的好用俗语俚语正是对平民里巷市井文化认同的反映，词本就是宋代上层士绅精英文化与平民世俗民间文化融合的文体，符合时代文化潮流。
文学创作是用独特的视角，从自身关注的立场，用文学的方式表达作者对生活的感受以及思想观点。
男性词论家往往以“气格浅弱”评女性词，其实这恰是女性文学的独特之境。
缪铖先生说：“词本以妍媚生姿，贵阴柔之美，李易安为女子，尤是天性之近。
”其实不独李易安如此，朱淑真、魏夫人等词人都具有女性特有的敏感和洞察力，具有区别于男性的特有的细腻情感和笔触。
尤其女性词中女性形象往往都是自我形象，因而在作品中自我情感投入的方式执著而缠绵，真挚感人。
她们凭藉独具的才华、真挚的感情、高洁的志趣、清丽的境界，塑造了各自鲜明独立又前后联结发展的系列知识女性形象，丰富了我国古代文学的艺术画廊。
参考文献：[1] 陈廷焯：《云韶集词坛丛话》，《李清照资料汇编》，中华书局，1984年版。
