柳永词题材分类论文

2楼试论柳永词的传播及其词史地位余敏先【内容摘要】柳永是两宋著名词人之一，他的创作成果颇丰，影响深远。

传播是柳永词走向读者和受众的重要环节。

首先，柳永具有文学与音乐的双重才能，又常流连妓院教坊，为歌妓们填词歌唱，歌妓的演唱是柳词走向受众的重要因素，歌妓在勾栏瓦肆或茶坊酒馆里为市民大众们演唱，使柳词得以广泛传播到各个阶层，以一种动态的方式活化了柳词的存在方式。

其次，《乐章集》在不同朝代的编刻使柳词传播到文人士大夫的接受视野，以阅读读本和创作范本凸显了柳词的整体艺术功能；其三，历代选本的编选不仅筛选出柳词的名篇佳作，使柳词得到公允的评判，而且在没有歌唱的时代继续广泛着传播柳词。

3楼柳永是两宋著名词人之一。

他善于填词而且精通音乐，工于音律，走歌妓乐工合作的道路，在两宋文坛上影响甚大，他不仅留下了213首词作，并在两宋近1500位词人中创作数量排名第15位〔1〕。

他的词在当时和后代都广泛流传：从教坊妓院到市井巷陌，从井水之处到宫廷禁中，从中原地域到边疆境外，都能听到柳词不绝于耳的传唱，影响极为深远。

柳永词的词史地位虽在历代遭到不同程度的非议，但实际上其词在后代人那里又被不断的学习和模仿。

本文拟从歌妓的歌唱传播和柳永词集的编刻及历代选本选录柳词情况的考察，试分析探讨柳永词的艺术成就和词史地位。

5楼宋杨湜《古今词话》载：“柳耆卿与孙何为布衣交。

孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相，恨无门路。

若因府会，愿借朱唇歌于孙相之前。

若谁为此词，但说柳七。

'中秋府会，楚楚婉转歌之，孙即日迎耆卿欲坐。

”关于此事宋罗大经《鹤林玉露》卷一有这样的记载：“孙何帅钱塘。

柳耆卿作《望海潮》词赠之曰……此词流播，金主亮闻之，欣然有于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。

”虽有些夸张，但确说明柳词传播之广。

罗烨《醉翁谈录》丙集卷二载：“耆卿一日经丰乐楼前……及柳登楼，师师责之曰：‘数日何往，略不过奴行？君之费用，吾家资君所需。

浅析柳永词中的“雅”摘要：柳永是北宋专力于写词的大家，他的词可以分为俗词和雅词两大类。

其中，他的雅词独特，在雅情雅境中融入俗语，往往呈现出一种雅俗交错的面貌，形成了别具一格的柳词。

他的雅词之“雅”主要表现在题材、表现手法和语言等三个方面，本文主要从这三个方面来分析柳永词中的“雅”。

关键词：柳永；词；“雅”；题材；表现手法；语言柳永是我国北宋词坛上一位杰出的词作家。

他前期流连于市井坊曲、秦楼楚馆，接触的多是底层百姓，尤其是歌妓舞女，词的描写内容也常常以他们为主；在表现手法上，他善于使用铺叙，叙事抒情不求含蓄、袒露直率；在语言上，他采用大量通俗易懂的民间口语和俚语。

因此人们普遍认为他的词多为俗词，显得俗艳妩媚。

然而，他的词还有“雅”的成分存在。

“雅”作为一个文学和美学中的概念，最早见于《诗经》，它本是《诗经》六义之一。

《诗经》之大、小雅是区分音乐的。

雅，本指高，《毛诗序》称：“雅者，正也，言王政之所由废兴也。

”王朝首都所在地的歌诗称为雅，进而政治等级的最高层，发号施令的权利中心即为雅的引申义。

[1]至魏晋南北朝时期，“雅”才逐步成为文艺理论的一个重要范畴，如曹玉曾把“辞义典雅”视为不朽之作的标志，刘勰《文心雕龙•体性》篇列文章风格为八种，首列“典雅”。

综合起来看，雅者，指内容雅正或高雅，语言典丽含蓄，长于比兴等。

下面笔者将分别从题材、表现手法、语言三个方面来谈论柳词之“雅”。

一、从题材看柳词之“雅”柳永的词作常取材于日常生活，根据词作的内容，可以将他的词分为怀古词、羁旅词、写景词、咏物词和都市词五大类。

而笔者认为柳词之“雅”更多地隐藏于羁旅词、写景词、都市词这三类中。

1.羁旅词柳永一生仕宦失意，命运多舛，他一方面喜欢过自由浪漫、饮酒听歌的生活，另一方面又不能放弃对功名的幻想和追求，不得不为求名利而浪迹四方，因此创作了大量的羁旅行役词。

这类题材成为柳永后期词作的主要内容。

如《八声甘州》中：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

毕业论文题目简述柳永对词的主要贡献浅论柳永对词的主要贡献汉语言文学专业中心思想：通过对柳永代表词作的分析，说明柳永对词的主要贡献及对后世的影响目录绪论 (1)第一章柳永生平 (1)第一节人物简介 (1)第二节生平轶事 (2)第二章柳永对词的主要贡献 (3)第一节对慢词的大力发展 (3)一什么叫慢词 (3)二柳永慢词赏析 (3)第二节柳永词中的铺叙手法 (4)一铺叙是柳永词中主要手法 (4)二对铺叙手法的灵活运用 (4)第三节“俚俗词派”代表 (5)一市民情调的表现 (5)二俚俗语言的运用 (5)第三章柳永在词史的地位 (5)一柳永在词史的地位 (5)二对后世的影响 (6)结论 (6)参考文献 (7)致谢 (8)绪论宋代是我国词学发展历史上最重要、最出彩的朝代。

在词风方面，宋词真正做到了“百花齐放”，也造就了包括苏轼、欧阳修、李清照、柳永等等在内的一大批杰出词人，而其中，柳永以其独特的词风及其丰富的人生经历在词坛上大放异彩，给后世带来巨大影响。

柳永是北宋最为有名的词人，也是婉约派的代表人物，其一生命运坎坷。

仕途受挫，愤而远离上流阶层，穿梭于生活在社会底层的市民中，潜心为大众写词，供大家演唱。

他也是我国历史上与歌妓关系最为密切的词人，当时的歌妓都以能得柳大才子的欣赏为傲，可以说，歌妓为他提供了大量创作灵感，他的一生，充满浪漫色彩，虽未婚娶，感情生活却十分丰富，关于他的奇闻异事，也有各种传说。

当然，柳永为后人称颂的绝不是他的浪漫人生，而是其在词学方面的成就。

自称“奉旨填词柳三变”的柳永以毕生精力创作词，其中以创作慢词独多，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

另外，柳永在词的创作方面，还注重对俚俗语言的运用，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

浅谈柳永词题材创新以下是关于浅谈柳永词题材创新，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。

凡所存在，即可人词——浅谈柳永词题材创新文张丹唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众心声，表现他们喜怒哀乐，到了文人手中，词的内容日益集中于表现文人士大夫的审美情趣。

至柳永方一改文人词的创作路数，增添了新的社会生活内容。

他将都市风貌、市民生活和失意文人的羁旅愁情带进词的领域，借词尽抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永开创了描摹城市繁华景象与市井风情的先河在这方面，最具代表性的作品首推歌咏杭州繁华景象与市井风情的《望海潮》：“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华……异日图将好景，归去凤池夸。

”“烟柳”三句总写钱塘之繁华富庶，前两句尽展街巷河桥的美丽和居民住宅的雅致，“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。

“市列”三句，“珠玑”“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来，“竞豪奢”三个字又极尽刻画肆间商品琳琅满目，商人比夸争耀，·穷奢极欲。

杭州的繁华与美丽，第一次在柳永笔下得到了淋漓尽致的表现，令人目不暇接。

最可贵的是，《望海潮》一词，打破了“词为艳科”的藩篱，开启了词坛歌咏都市风貌与市井风貌的新纪元。

这一切得益于他长期生活在烟柳画桥、满目繁华的都市里，对都市生活有着丰富的体验。

二、柳永第一次将社会最底层的歌妓全面展现出来，并表示对她们不幸命运的同情凡所存在，即可人词——浅谈柳永词题材创新文张丹唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众心声，表现他们喜怒哀乐，到了文人手中，词的内容日益集中于表现文人士大夫的审美情趣。

至柳永方一改文人词的创作路数，增添了新的社会生活内容。

他将都市风貌、市民生活和失意文人的羁旅愁情带进词的领域，借词尽抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永开创了描摹城市繁华景象与市井风情的先河在这方面，最具代表性的作品首推歌咏杭州繁华景象与市井风情的《望海潮》：“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华……异日图将好景，归去凤池夸。

柳永词的“俗”论文：浅谈柳永词的“俗”提及柳永的词，多数论者都认为其俗，并对之持强烈的贬斥态度，某些论者虽承认柳词雅俗结合，但贬其俗显然胜过称其雅，前者如吴曾《能改斋漫录》称“柳三变好为淫冶讴歌之曲。

”王灼《碧鸡漫志》称柳词“浅近卑俗、自成一体，不知书者尤好之。

予尝以比都下富儿，虽脱村野而声态可憎”；后者如李清照《词论》称柳词“虽协音律，而词语尘下”。

这些批评其实过于片面，这倒不在他们只见其俗，不见其雅，而在他们缺少一种历史的眼光。

柳词之所以“俗”，是有其历史原因的。

柳永出自具有深厚儒学传统的仕宦之家。

和许多士子一样，他在家乡习成举业，到京都参加考试，以期踏上仕途；也曾自信“凌云词赋，掷果风标”（《合欢带》），对前程充满美好的希望；他相信自己“对天颜咫尺，定然魁甲登高第”（《长寿乐》），却屡试不第，更因《鹤冲天》一词惹得宋仁宗不悦，于“临轩放榜”时被其黜落。

在进仕无望时，柳永怀着偏激的情绪，鄙弃功名，留连曲坊，走上了民间通俗文艺创作的道路。

北宋时期，随着城市的发展，市民阶层急剧扩大，强烈刺激着民间通俗文艺。

时代呼唤那些既能迎合市民口味，又能提高其文化素养的词作。

柳永具有高度的文学修养，精通词律音乐，又长期混迹于秦楼楚馆，熟悉民间的风物人情，其作品便应运而生。

柳词之俗具体表现在三方面：首先，在题材内容上，大量深入描写市井曲坊中的生活内容，这类词总的来说是比较俗的，其表现有两个方面：第一，毫不避讳，欣然自得地写自己的情场生活。

由于官场失利，柳永长期沉溺于花间樽前。

在词中，他对自己这种风月生活的自得之意表现得大胆直露，毫不虚伪、做作，公开宣称“偎红翠，风流事，平生畅”（《鹤冲天》），公开鄙视“名缰利锁，虚费光阴”（《夏云峰》），颇有些反传统道德的意味，令一般酸腐文人咋舌。

第二，对女性作具体化、世俗化的描写。

前代及同代的诗词家多把女性当作观念的象征来描写，带着托喻和理想的色彩。

柳永则具体描写生活中遇到的歌妓，如《木兰花》中，“心娘自小能歌舞”、“佳娘捧板花钿簇”、“虫娘举措皆温润”、“酥娘一搦腰肢袅”，直书歌妓的名字、技艺。

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特此声明。

论文作者签名：日期：年月日摘要柳永作为北宋前期词作大家，在词史上地位斐然。

而作为第一个大量创作慢词长调的柳永，其歌妓词、都市词、羁旅词在市民阶层广泛传播。

本文主要是针对柳永词都市书写进行探索。

论文分为两大部分，第一部分对柳永词都市书写进行分类，主要包括节令习俗书写、城市风貌书写、都市歌妓书写三个方面。

第二部分从词人都市书写之心理分析，具体分析词人入仕心理、歌妓情结和逃离心理。

希图通过对柳永都市词的系统探讨。

更加全面深入地了解柳永词之都市书写。

关键字：柳永都市词心理AbstractAlways as Liu yong in the early northern song dynasty's ci in the word history status. And as always "cool" the creator, the word geisha, urban, some word spread widely in citizen stratum. This article is mainly aiming at urban in urban word always writing category, the role of the geisha and the porms of Liu yong spread development and urban writing contact ci psychological three sides facing the Liu yong`s porms exploration of city writing, From the traditional custom yuanxiao, tomb-sweeping day, the Tanabata, chongyang;From boom capital bian city city, hangzhou city, suzhou city, jin guan city;From geisha, performance, accept to Liu yong`s porms "of" the chorale; From urban writing the characters, events, landscape to ci ZhiShi, reference to escape from the contradiction of consciousness;Are probed into urban writing the porms of Liu yong urban writing contains the research value, and to always creation and ideology, is a detailed classification of willow of city writing, to the psychology behind the poets better interpretation.Keywords： Liu yong the porms of urban writing by Liu yong geisha psychology目录引言 (1)1柳永词都市书写分类 (1)1.1节令习俗书写 (2)1.1.1元宵节 (2)1.1.2清明节 (3)1.1.3七夕节 (4)1.1.4重阳节 (6)1.2城市风貌书写 (7)1.2.1汴京城 (7)1.2.2杭州城 (9)1.2.3苏州城 (10)1.3都市歌妓书写 (11)2柳永词都市书写之心理分析 (12)2.1入仕心理 (13)2.2歌妓情结 (15)2.3逃离心理 (17)结语 (18)参考文献 (19)致谢 (21)引言在中国词史上，宋代是词的繁盛时期，可与唐代诗的繁盛相提并论，因此有“唐诗宋词”之说。

浅析苏轼与柳永词作的差别摘要: 柳永作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

苏轼的词内容广阔，风格多样，以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

本文从题材内容、表现手法、风格形式三个方面，分析苏轼、柳永两人所作词的不同。

关键词:宋代文学苏轼柳永豪放派婉约派宋人的笔记里记载了这样一个故事，苏轼有一次问一位善歌的人说：“我的词和柳词比，怎么样？”对方回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。

学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。

”这些话很形象地说明柳词和苏词的不同风格。

柳永是婉约派的代表，苏轼是豪放派的代表，但他们两个都为宋词的发展作出很大的贡献。

两人既然是不同派系的代表，他们的词在题材内容、表现手法、创作方向等方面肯定有不一样的地方。

一、生平介绍苏轼，子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称“苏东坡”，散文家、书画家、词人、诗人，豪放词派代表，唐宋八大家之一。

幼年学习深受其父苏洵影响，21岁赴京应考，得欧阳修赏识。

后又参加制科考试入第三等，被授职大理评事、签书凤翔府判官。

因在新法的实行上与王安石政见不合，先后被外调杭州、密州、徐州、湖州等地。

到湖州任职不到三个月，遭遇史上著名的“乌台诗案”，被捕入狱。

宋哲宗即位后被重新重用，但不久与旧党政见不合又被贬谪外调。

柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

崇安人，婉约派代表人物。

少年时父亲柳宜动情的累开启柳永对词的兴趣之河，青年时接受父亲好友范仲淹的建议去边塞体验，使其词变得大气而又视野开阔。

中年有名无功，仕途坎坷，一度遭遇感情挫折，后又遭遇“奉旨填词”事件，被迫离开官场，终日流连于风月场所，与妓为伴。

直到晚年生活穷困潦倒，家徒四壁，死后由妓女筹资下葬。

二、题材内容上的区别柳永属婉约派，他自称“奉旨填词柳三变”，他用毕生精力作词，以“白衣卿相”自诩。

试析柳永“以赋为词”柳永是对宋词变革起重要作用的词人，尤其是在词的题材拓展方面。

在《乐章集》中除了吟诵爱情之外的艳情词，突出的题材还表现在都邑词、羁旅行役词、咏物词之中，而从都邑、羁旅行役、咏物、爱情题材中可以看到柳永向赋的领域所作的开拓。

一种文体有新变革需要从其它文体中吸收营养，词和赋虽属不同的文体，但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处，词赋之间交融比较密切。

本文将以柳永为例，试析柳永词的创作与赋之间的联系。

一、都邑词与赋词是从晚唐五代时期开始兴盛的文体，主要借男女爱恋来抒发闺愁相思、离情别绪，体制较小，情感幽微柔婉。

北宋初期的晏殊、欧阳修、张先等人的词沿袭的多是爱情主题，写法上典雅精致、柔婉含蓄，更多表现的是一种士大夫的闲雅情思。

自柳永始，借词来写都邑题材，开始关注都市生活，这是之前词人没有尝试过的。

都邑主题最早是由汉代赋家们来定型的。

汉代是我国历史上国力强盛的朝代，赋家们往往选择京都、宫殿等宏大的建筑物进行大肆的铺排描写以渲染国都的繁盛，一方面满足统治者润色鸿业的需要，另一方面利于作者陈述创作意图以及彰显汉代经济文化的繁荣。

著名的京都赋如扬雄的《蜀都赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》、左思的《三都赋》等，生动、形象、全面、细致地描绘了恢弘的城市建筑、喧闹的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，将客观描绘和主观说理相结合，同时用力地阐明了作者的创作意图和政治主张，体制宏大，成就突出，影响着后世的文学作品。

柳永所处的北宋时期，城市经济尤为繁荣，都市文化十分显著，这对柳永都市词创作影响很大。

柳永一生常常来往于市井里巷，拜揖于各个都市之间，在词中常描绘所到之处的城市风貌。

这类词约占柳词的五分之一，如柳永曾在江浙一带逗留很久，他的词中有描写苏州、扬州、杭州的城市景象。

像描绘苏州的《花木兰慢》（古繁华茂苑）中“古繁华茂苑，是当日、帝王州。

咏人物鲜明，风土细腻，曾美诗流”、《瑞鹧鸪》（吴会风流）中“万井千闾富庶，雄压十三州。

论柳永词的雅与俗摘要：柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一，柳永词既有俗的一面又有雅的一面。

柳词的俗主要表现在题材内容上，大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活，歌唱世俗女子的心声；在表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴、寄托，善用铺叙；在语言上多用市井俗词俚语。

但同时柳永的词还有雅的一面，其词之“雅”主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中，尤其是这些词中景与情的融合所产生的一种深深的感发。

柳永词之所以形成这种雅俗并存的艺术风格，有着多方面的因素，而且对后世的词人也产生了深远的影响。

关键词:柳永；雅词；俗词；雅俗并存Theory of words with vulgar liu YongAbstract:Liu Yong Song altar are two big words, the most prominent one, Liu Yong another side of both popular and elegant side.Liu vulgar words mainly in the subject matter content, Civic Square, a large number of in-depth description of the lives of prostitutes, especially the song, singing voice of secular women; in the performance practices and strive to direct light sources, not for subtle, no Xing, sustenance, useelaborate; in language more slang words with the vulgar marketplace.Liu Yong words but also elegant side, the words of the "Ya" is mainly reflected in his embrace of those writing a self-works, especially the middle ground of these words and emotion generated by the integration of a sense of deep fat.Liu Yong formation of this artistic style of the coexistence of Elegance has a number of factors, but later the word of people who have had a profound impact.Keywords:liu Yong; Jas word; Common word; Composed coexist目录一、柳词之俗 1（一）题材内容俗 1（二）语言风格的俗 2（三）审美情趣上的俗 3 二、柳词之雅 3 （一）内容雅 3（二）语言雅 4 （三）情调雅 4三、柳词之雅俗并存 5 注释 8参考文献 8柳永是中国词史上最著名的词人之一，对宋代以及后代文学产生了巨大的影响。

论柳永词的语言特色中文系汉语言文学<二>班宋钰萱柳永是北宋颇负盛名的词作大家，是通俗性词作的先驱，也是北宋第一个专业词人。

依声填词是他毕生精力所追求，有《乐章集》传世，收词206首，他创制了慢词，发展了长词的体制，为宋词的发展开辟了新的阶段。

我们的文学史，宋词是无法逾越的一章，宋词享有“宋代一代之文学”的美誉，也因为它在艺术上的伟大成就，使它可以与唐诗相媲美，共同成为了我国文学史上闪闪发亮的明珠，为我们所骄傲，并至今还深深影响着我们的文学艺术乃至我们的生活。

而柳永在宋朝的词坛上更是无法忽视的，他的词曾造成了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的空前盛况，柳永出生在一个官宦世家，他的父亲是南唐官吏。

南唐亡后随李入仕大宋。

按理说柳永也算是个高干子弟，似乎也应该走上为官入仕之路，好好当官去。

即使是搞文学也应该搞些高雅的大唐文学。

但是柳永偏偏喜欢当时的“非主流”，流行音乐，爱好与这种流行音乐相配合的流行文体——词的创作。

柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

在词题的发展中，他是个非常关键的人物。

他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，丰富了词的表现手法，他的词代表了宋词发展的一个新阶段。

他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉的以市民情调取代贵族情调，变雅为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境地。

从内容上来看，柳词虽仍多依红偎翠，浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：譬如，第一，在描写男欢女爱的传统题材时柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。

这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。

第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。

、卷 首 语摘 要：众多宋代词人中，应数柳永最负盛名。

其作品流传度甚广，深受广大人民喜爱，可谓“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

柳永开启了两宋慢词的时代，尽管后人对柳永及他的词褒贬不一，但不可否认的是他对宋词的发展有巨大贡献。

本文试着探讨柳永的生平，以及其作品的思想内容和艺术特色。

关键词：柳永；思想内容；艺术特色柳永是一个享誉天下而又谤满天下的人物，然而备受争议的他并不能被历史所遗忘，他在某种程度上奠定了宋词的发展基础。

柳永是婉约派的代表词人，他所作的词题材较为广泛，对后世影响深远。

他是长调的倡导者，同时他用俗词填词，开拓了宋词的新局面。

一、柳永词的思想内容至今，柳永词共有二百一十二首，收录在《乐章集》中，但被世人通识的却较少。

柳永词的思想内容大致可分为以下三部分：（一）对繁华盛世的描写柳永词思想内容的第一个重要方面是对繁华都市的描写。

宋仁宗时，天下太平，经济繁荣，国富民强，特别是在都市之中，呈现出一派繁华盛世的景象。

柳永一生奔波坎坷，游历了祖国的大好河山，难免内心有所感怀，便作下许多描写都市繁华的词。

这些词展现了广阔又丰富多彩的都市生活。

柳永词中的许多篇目都是反映当时都市生活的繁荣昌盛与欢乐气氛，比如《木兰花慢》《抛球乐》《迎新乐》《醉蓬莱》等。

（二）抒发羁旅之情自小就有豪情壮志的柳永，游学京都，却屡次落榜，仕途不顺，这对他的人生起着决定性作用，屡次不第后，他开始奔波行役，缘事而起，创作了大量羁旅诗，借以抒发游子思乡幕归之情。

自古逢秋悲寂寥，他的羁旅词大都是以秋景为意象，萧瑟秋景中寓伤感情怀。

羁旅行役词，反映了他求仕途中内心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂人生体会。

这一类词有《倾怀》《梦还京》《阳台路》等。

（三）艳情词屡次不第之后，柳永沦落为繁华市井中的浪子，尽管仕途不顺，他却因此将更多精力投入到文做创作中，这也不失为一件好事。

因为出众的才华，他经常受到歌妓和乐工的邀约，为他们填词，他也从中获取了谋生的钱财。

柳永——宋词的变革者柳永是词家中的另类，他眠花醉柳，放荡不羁。

然而这丝毫不能减退他在古文学史上特别是词坛上的突出地位。

他为宋词高潮的到来开启了先声。

“变旧声，作新声”，将越来越类型化“代言体式”的宋词，注入了现实的生活，不论是题材篇幅，还是到视野、视角的调整，从多个方面实现了对传统令词的突破，就对宋词发展的贡献而言，他并不逊色于苏轼和周邦彦这些大家，是宋词当之无愧的变革者。

首先，柳永在词的题材上开始有了新的开拓。

柳词突破传统词以写艳为主的狭窄题材范围，而把笔触移向市井和底层的市民生活，反映了较为宽广的社会内容。

像是表现都市的繁华、山川的壮丽、羁旅的愁思、怀古的叹喟、以及对官场争逐的厌弃，使词都呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的情感。

其中以《凤凰阁》（匆匆相见）为代表的一类作品侧重于描写下层歌妓的遭遇，表达了对她们的同情，这些作品在他的整个作品中占有较大比重。

以《望海潮》（东南形胜）为代表的一类词描写了都市繁华景象和社会的富庶。

以《鹤冲天》（黄金榜上）为代表的作品是其言志抒怀的作品，侧重表现对功名的部份否定；以《双声子》（天萧索）、《斗百花》（无限幽恨）为代表的怀古词，以《八声甘州》、《戚氏》为代表的一类词属于羁旅行役的作品，反映了封建时代的知识怀才不遇，为衣食所役的悲慨；流露出厌倦游宦生活，蕴含着作者自我独特的人生体验与心态。

当然在柳永的作品中，以《燕归梁》（轻蹑罗鞋）为代表的大量描写男女情欲的作品。

前人评比他的词多“闺惟淫媟之语”，即指此而言。

此外还有一些颓废情绪流露和对统治者的歌功颂德等内容。

总之，柳永的词在内容上突破了前代狭窄的题材范围，有了新的开拓。

其次，柳永词实现了叙述角度的转变，并且完成了第一人称视角于词的定型。

王国维在论词的境界时谓:“有有我之境，有无我之境……有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。

无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

”柳永词突破了男子而作闺音的“代言”体式的形式，开始了抒情自我化。

龙头失望堕风尘，烟花巷陌付余生——柳永青楼情结成因简析关键词：柳永青楼情结社会性格内容摘要：思接千载，文章万代，在我国浩瀚的文学长河中，群星荟萃，英豪云集。

柳永无疑是一位璀璨的、颇具争议的明星,人们对他颇有微词，一直视他为“有才无行”的文人。

实际上，我们细读柳永的歌妓词，就会发现：他之所以沉溺勾栏瓦肆，流连烟花巷陌，从某种意义上讲都是在对“偶失龙头望”、“不才明主弃”式的被放逐表达着无奈和抗议,对青楼和妓女有一种难以言说的尴尬情结。

英文翻译：Think meet the thousand years, the article generation, in our country the vast literature in the river, heroes star-studded cere-mony wings. Liu is undoubtedly a bright, controversial star, people disapprove of him, have been quite regarded him as a "have no conduct" only the literati. In fact, we read liu song brothels word, you will find: he was addicted GouLan watts, linger HangBai poured from some kind of meaning, fireworks on the stresses are looking for "accidentally lost bibcock," "timber Ming Lord abandon" type of exiled expression of helplessness and protest, a brothel owners and prostitutes debasing the embarrassing to complex.在宋代词坛名家面前，柳永无疑是一座不可逾越的山峰，仅凭婉约小词，就将为世唾弃的青楼女子形象带进高雅的文学殿堂，不像其他达官显贵，一副道德君子的模样，一夜春宵后，重整衣冠，站在道德的制高点，鄙视曾经被自己玩弄过的青楼女子，他却以平等的、同情的、悲天悯人的态度对待这些女子，为其歌哭、为其感伤、为其惆怅，发现她们灵魂深处那些可贵的东西，用饱含怜悯、真诚和才情的诗词抚慰她们冰冷的灵魂。

柳永词的题材研究柳永（822年－846年），字梦得，号尚书馆，唐末末天宝年间浙江萧山（今属浙江杭州）人。

他是两宋文学典型人物，有“诗宗”和“词宗”之称，是柳宗公、苏轼的前辈，是唐宋时期最有影响力的诗词创作家之一。

柳永在唐宋诗文领域都有卓越的成就，其著名的词作《采桑子》是宋朝的精品，对后世有极大的影响。

柳永的作品，以词为主，诗作也不少，但普遍认为他的词作更胜一筹，特别是其“奇技淫巧”，善于突出古老文学情境，完美诠释出文化和时代变动。

他的词歌以歌曲形式表达，在描绘古老文化和历史故事的同时，更善于表达朴实情感，充满温馨思乡之情。

柳永一生题材广泛，有抒怀、家乡怀念、伤恋、爱慕、自画像、新闻咨询、诗词研习、社会现实等，但最擅长的是以写实壮阔的家乡景物、田园景象为主的散曲；以婉转赞美家乡的诗歌为主的图画词；以称赞恩师、宗师表示敬意的无究曲；以描写古今人物的《折桂令》等，都体现了他对家乡的怀情和对社会的责任。

柳永的词歌所具有的含义是丰富的，它不仅反映了当时传统文化里的文坛表现技巧，也体现了他对当时时代社会生活的深刻理解。

柳永的词作表现出各种意象、形象和想象，色彩斑斓，题材广泛，在写实的基础上，又注入抒情的情怀。

柳永的词歌尤以“怀古”、伤怀为主，犹若“思念往事”的声音，体现了他对家乡和宗教的深深思念，是当时最有特色的词作。

柳永的词作，无论是运用词牌、变换古籍乐章，还是突出朴实情感，都受到后世文学家的喜爱，引发了历史学家、经学家、文学家等研究者的广泛关注和讨论，对宋词文学的发展，起到了重要的推动作用。

通过对柳永作品的研究可以发现，他的词歌的成就，主要有三大方面的特点：一是善用古籍，善于改写古籍，变形重构；二是技巧独特，注重表现技巧，善于把握意象，掌握诗体形式；三是情趣独特，运用细腻的语言把握情感，表达柔情、抒怀、家乡怀念等多种情感。

正是这样的词作题材的特点，使柳永成为宋词文学史上不可忽视的重要人物，他的词歌也一直给后人带来精神上的启迪和美学上的享受。

试论柳永对宋词内容题材的开拓
1、虽多为舞宴歌席、倚红偎翠之作，但在描写享乐和风情传统题材时，更多地把笔触伸向青楼市井，使他的词更有市民文艺的色彩。

2、部分词还从多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩市井风情。

3、羁旅行役的感受也是柳词的重要内容。

这类词作，表现出作者独特的生体验和心态。

抒写了才人志士不得志的寂寞悲哀和漂泊流浪之感，但这种失意和流浪的伤感，又常常和男女恋情纠结在一起，多以志士之悲慨开头，而以男女恋情终结。

谈柳永的婉约词风内容摘要：作为宋代著名的词人，柳永的词凄婉绵长，儿女情长，构词意境脱俗，豪放不羁。

其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美感。

对于他的词调而言，其他文人多为篇幅较短的小令，而柳永则大量的使用了篇幅较长的慢词。

在当时士大夫日益诗化了的词作背景下，他的以歌曲性质为主的、与当时俗乐密切结合着的、一种更为通俗更为真切的作品无疑是给当时的文学社会以很大的冲击，因此可以说柳永的出现对于整个宋词具有“里程碑”的意义。

关键词：柳永词婉约通俗真切正文：柳永，原名三变，字景庄。

后改名为永，字耆卿，排行第七，故话本《众名姬春风吊柳七》中又有“柳七”称谓。

柳永是福建崇安县五夫里（今武夷山市五夫镇茶景村）人。

其生年历来众说纷纭，故在此没有提及。

柳永生于一个典型的“封儒守官”家庭。

家乡崇安文风鼎盛，“诸儒继出，蔚为文献名邦”。

柳永的祖父柳崇以“义行可风，尝以侍孝为由，终身‘御布衣称处士’”，以儒道修身齐家，柳永的父亲柳宜，为政耿直，得君之重，”任监察御史时，多所弹射，不避权贵，故秉政者尤之，继出为县宰，所在有理声”。

至如柳永叔父柳宣、柳寊、柳宏、柳寀、柳察，亦皆为一时显著儒臣。

由此可知生于仕宦之家的柳永，对功名的向往与追求是充满自信的，所谓“定然魁甲登高第”，有如初生之犊，孰不知仕途艰辛险恶。

这种“无知”，或曰“自诩过高”，一旦在现实中无法达到时，主体人格精神上受到的打击是要比常人来得强烈的。

他的词作《鹤冲天》中写道：“黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。

何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

”这首词成了柳永仕途蹭蹬的致命伤，也成了世人对柳永“为人疏俊少检”、“薄于操行”的口实之一。

单看“何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相”，乃是解嘲，以狂傲之言抒郁闷之怀，结合当时的情形，可以知道这是他的一时冲动之言。

柳永词的题材研究作者：汪新宇来源：《青年文学家》2011年第10期摘要：晚唐五代以来，词的题材一直很单调。

直至柳永的出现，词的题材才以多元并存的形态呈现。

柳永词在都市词、歌妓词、羁旅行役词、咏史词、咏物词等方面都有涉猎。

本文主要分析其题材形成的渊源，即从其生平经历、商品经济、当时所处的社会坏境等几个方面展开分析关键词：柳永题材来源作者简介：汪新宇，四川大学文学与新闻学院古代文学专业10级硕士研究生，研究方向：魏晋南北朝隋唐柳永开拓了宋词的题材，他在都市词、歌妓词、羁旅行役词、咏物词等上都有很大的成就。

那么他为什么会涉猎这么广？简单来说就是他的这些题材都是如何来的？与他当时所处的社会状况，时代历史背景，个人成长经历有着什么样的关系呢？下面我们来做具体分析。

一、北宋商品经济与柳永词的价值取向柳永生活在宋真宗后期和仁宗朝代，正是北宋盛世。

当时商品经济发展比较迅速，北宋的文人也在商品经济的大浪潮下，题材内容和审美情趣都受到了商业文化的影响。

表现在柳永身上，他的大部分词作都迎合市民阶层的喜好。

在这方面，受影响最大的应属他的都市词以及歌妓词。

1、都市之表现在刚结束分裂状态后的北宋初期，随着农业和手工业的发展，北宋的商品经济也得到了很大程度的发展，北宋开始出现一批经济繁荣的城市，最闻名的是当时的汴京。

孟元老《东京梦华录·序》有段关于当时汴京情形的文字：“太平日久, 人物繁阜, 垂髫之童, 但习歌舞; 班白之老, 不识干戈。

时节相次, 各有观赏。

灯宵月夕,雪际花时, 乞巧登高, 教池游苑。

举目则青楼画阁,绣户朱帘。

雕车竞驻于天街, 宝马争驰于御路, 金翠耀目, 罗绮飘香。

新声巧笑于柳陌花衢, 按管调弦于茶坊酒肆。

八方争凑, 万国咸通。

集四海之珍奇, 皆归市易; 会寰区之异味, 悉在庖厨。

花光满路, 何限春游; 萧鼓喧空, 几家夜宴。

伎巧则惊人耳目, 侈奢则长人精神”。

在北宋这样发达的商品经济的影响下，,不论是士大夫阶层还是普通市民阶层,他们的社会价值观都在发生着重要变化。