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中外建筑史复习资料中外建筑史复习资料(⼀)⼀、中国建筑史部分〈⼀〉中国古代建筑基本概念部分1、穿⽃式汉时成熟，南⽅各省多⽤。
沿进深⽅向布柱，柱⽐较密，⽽柱径略⼩，不⽤梁，⽤“穿”贯于柱间，上可⽴短柱，柱顶直接承檩。
优点是⽤料较⼩，⼭⾯抗风性能好；缺点是室内柱密⽽空间不够开阔。
2、抬梁式春秋时成熟，北⽅各省多⽤。
沿进深⽅向布置⽯础，础上⽴柱，柱上架梁，梁上⽴⽠柱，架短梁，最上是脊⽠柱，构成⼀屋架；在屋架之间⽤横向的枋联系柱顶，梁头与⽠柱顶做横向的檩，檩上承受椽⼦和屋⾯，使屋架完全连成⼀个整体。
优点是室内少柱或⽆柱，可获得较⼤的空间；缺点是梁柱等⽤材较⼤，消耗⽊材较多。
3、井⼲式将圆⽊或半圆⽊两端开凹榫，组合成矩形的⽊框，层层相叠作为墙壁——实际是⽊承重结构墙。
它耗材量⼤，建筑⾯阔和进深受⽊材长度限制，外观厚重，应⽤不⼴。
4、间中国建筑的“间”是两榀屋架所围合的空间。
以“间”为基本单元，不同的间组成⼀栋建筑，直到⼀座城市；这就是由“间—栋—院—群—组群—街坊—城市”的形式。
各间具体名称是：尽间-⼜梢间-梢间-⼜次间-次间-明间-次间-⼜次间-梢间-⼜梢间-尽间5、⼯官中国古代城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有着重要的影响。
6、司空⾃周⾄汉，国家最⾼⼯官称作“司空”7、将作汉代以后，“掌握作宗庙、路陵、宫室、陵园⼟⽊之⼯”称做“将作”8、将作少府秦⾄西汉，将作的称谓。
9、将作⼤匠东汉以后，将作的称谓。
⼤匠的副⼿称为“少匠”。
10、将作监唐宋时期，将作的称谓。
监的副⼿称为“少监”。
11、⼯部隋朝开始设置的，⽤以掌管全国的⼟⽊建筑⼯程和屯⽥、⽔利等各项⼯务的机构，其职务范围⽐将作⼤很多。
12、营缮司（营造司）明清时期，在⼯部下设营缮司，负责朝廷的各项⼯程的营建。
清康熙以后，改为在内务府设营造司，负责宫殿和园囿的营造。
13、都料唐朝掌握设计与施⼯的技术⼈员称“都料”，专业技术熟练，专门从事房屋的设计与现场施⼯指挥，并以次为⽣。
中外建筑史课程提纲和考研复习重点―connie独家整理考研重点、建筑《中国建筑史》课程大纲第一部分课程性质中国建筑史在建筑设计专业教学中应属于基础课。
通过中国建筑史的学习，了解中国建筑产生与发展的客观历史事实。
使学生认识到“建筑与艺术”是历史的产物，它与所处的社会的政治、地域、经济、文化与科学技术的发展密不可分，从而形成丰富多彩的建筑特点。
新一代建筑总是在上代建筑的基础上推陈出新、去粗取精，继承革新的情况下产生的。
给初学建筑设计的人树立一个辩证唯物主义与历史唯物主义较为正确和全面的学习和创作的方法与观点。
为后续专业课，如城市规划，建筑设计等课建立起比较全面和正确的学习方法与认识论，为今后的学习和建筑创作道路树立正确的理论基础。
第二部分课程的目标与要求1．了解中国建筑的形成、发展与演变。
2．掌握不同历史阶段的典型建筑实例，能区别不同历史期的建筑艺术风格与特点。
3．掌握掌握中国建筑传统技术在不同时期的成就。
4．运用所学的建筑历史知识，对建筑物进行较为科学的分析与鉴别。
5．批判的继承和正确的认识中国优秀的建筑遗产和传统文化。
第三部分教材与参考书1、教材用《中国建筑史》中国建筑史编写组，中国建筑工业出版社出版。
2、参考书：(1) 《中国古代建筑史》刘敦桢主编，中国建筑工业出版社(2) 《华夏意匠》李允F 编著，中国建筑工业出版社重印(3) 《梁思成文集》中国建筑工业出版社(4) 《刘敦桢文集》中国建筑工业出版社(5) 《中国美术全集》建筑艺术编，中国建筑工业出版社(6) 《清式营造则例》梁思成著，中国建筑工业出版社第四部分课程内容和考核内容第一章，古代建筑各历史时期的形成背景与主要成就。
考核内容：建筑形成的历史原因和成就。
第二章，城市的形成与发展演变。
考核内容：对现存历史城市的认识和分析能力。
第三章，宫殿、坛庙和陵墓建筑的形成与发展。
考核内容：通过现在著名建筑实例，检查学生的记忆，认识和分析批判能力。
第四章，宗教建筑的形成及其重要建筑实例。
〈五〉拜占庭建筑1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
它是拜占庭建筑的主要成就之一。
2、希腊十字式拜占庭建筑中的教堂形制。
中央的穹顶和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。
3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小块彩色玻璃镶嵌而成的装饰画。
4、圣索菲亚大教堂首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。
它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。
它离海很近，四方来的船只远远就能望见，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。
重要建筑物名称：圣索菲亚大教堂俄罗斯的华西里•伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂南斯拉夫的格拉查尼茨教堂圣马可大教堂〈六〉西欧中世纪建筑1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑的教堂形制。
变形于古罗马的巴西利卡，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。
于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。
2、“罗马风” 公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。
这时的经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各国发展起来。
这时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。
其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。
它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。
3、哥特式12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。
这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。
以法国为中心。
第一个作品长老许杰设计的巴黎圣德尼教堂4、骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件，拱顶分为了承重部分和填充部分，这样大大减轻了拱顶的重量，节省了材料，减小了侧推力。
一、名词解释1．抬梁式：梁柱结构体系，靠自重来稳定建筑，多用于官式建筑和北方民间建筑，用材较大，可以取得较大的空间跨度，空间相对灵活，但是对材料要求比较高，耗材较多。
2．斗拱：我国木构架建筑特有的结构构件。
由斗、拱、昂、枋4类分件组成。
在结构上挑出以承重，并将屋面的大面积荷载经斗拱传到柱上，其具有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面的过渡，同时，还作为封建社会森严等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。
3．侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。
由于此法给施工带来许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫峁等办法来保持木构架的稳定性。
4．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
5．草栿：在平闇、平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿6．巴西利卡：古罗马的巴西利卡是用做法庭，商业贸易所或会议厅的大厅。
平面是长方形，两段或一端有半圆形龛。
主体大厅被两排柱子分成三个空间或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄，中厅比两侧高入口通常在长边。
这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式，古罗马的巴西利卡主要采用混凝土结构建成，主要承重结构为墙面和粗大的柱子7．帕拉第奥母题：帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式；实际上是一种券柱式，具体做法：在两柱子中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个大开间里有三个小开间。
它影响到后来许多的大型建筑设计。
8．.斗拱：我国木构架建筑特有的结构构件。
九〉古典主义建筑——17世纪法国1、古典主义建筑的成就与影响（★★）法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。
当时，法国不仅是欧洲最强大的国家，而且是绝对君权制度的典范。
陆续建立起来的欧洲各民族国家，纷纷学习法国的典章制度，宫廷仪节，文学艺术，生活习尚，直至走路的姿式和言语的风雅。
一时古典主义建筑成了全欧洲的潮流，连意大利都不例外。
①古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。
巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，到法国的古典主义建筑，它被突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。
②古典主义建筑，构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。
巨柱式减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。
巨柱式也有利于区分主次。
古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。
17世纪往后，欧洲各国先后都有建造宫殿和大型公共建筑的高潮，法国的古典主义建筑对它们的成就作出了贡献。
但是，古典主义建筑毕竟主要在宫廷建筑中发展，因此，它的作品大多过于冷肃，傲气凌人，甚至夸张造作，乖谬情理。
宫廷文化中“孤家寡人”的气息宠罩着它们。
古典主义理论的教条主义、世界主义和形而上学起过、甚至还起着消极的作用。
一些人盲目地以为古典主义的种种观念和相应的手法是永恒的，是无所不适的。
他们没有看到古典主义只是产生于一定的时间、地点、条件，是一种历史现象。
欧洲最早的建筑学院是在古典主义时期设立的，在这些学院里形成了欧洲建筑教育的传统，长时期里统治着欧洲各级的建筑学校，因此，古典主义的教条主义的影响就更加顽固。
2、古典主义建筑理论的形成与特色（★★）古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。
它的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就的唯理论；它的政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大的法国的专制政体。
①哲学基础（☆）笛卡儿的唯理论在当时产生了最广泛的影响。
二、外国建筑史部分〈一〉古埃及1、金字塔的形制演化过程及艺术成就（★★★）演化：①玛斯塔巴——金字塔的原形。
古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。
陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。
②因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。
这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。
于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。
③第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为6层。
周围有庙宇。
昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。
这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
④公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（Great Sphinx）组成。
形体均呈立方锥形。
成就：①祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。
建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
②在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。
③反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。
④起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。
补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。
在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。
皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。
于是，就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。
这是金字塔向太阳神庙过度的形式。
代表建筑是曼都赫特普三世墓。
2、古埃及太阳神庙的形制与特色（★）形制：•在一条纵轴上，依次排列高大的门——围柱式院落——大殿——一串密室•从柱廊经大殿到密室，顶棚逐层降低、地面逐层升高、两面的侧墙逐层内收，空间因此逐层缩小。
•门前加一两对作为太阳神标志的方尖碑。
特色：•外部大门群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。
为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。
石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。
这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。
•内部大殿皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
大殿里塞满了柱子，中间两排特别高，形成侧窗。
阳光近来被撕碎，散落在地上，渐渐移动，充满神秘气氛。
3、古埃及建筑的主要成就与风格（★）埃及是世界上最古老的国家之一，在这里产生了人类第一批巨大的纪念性建筑物。
第一、古王国时期公元前三千纪.这时候氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的。
反映着原始的拜物教，纪念性建筑物是单纯而开廓的。
第二、中王国时期，公元前21-18世纪。
手工业和商业发展起来，出现了一些有经济意义的城市。
新宗教形成了，从皇帝的祀庙脱胎出来神庙的基本型制。
第三、新王国时期，公元前16-11世纪，这是古埃及最强大的时期，频繁的远征掠夺来大量的财富和奴隶。
奴隶是建筑工程的主要劳动者。
最重要的建筑物是神庙，它们力求神秘和威压的气氛。
石头是埃及主要的自然富源，也是主要的建筑材料。
起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。
〈二〉古代两河流域1、古西亚建筑饰面艺术的形成（☆）陶钉（防侵蚀）——沥青（防晒、贴石片贝壳）——砖、石板贴墙裙（浮雕）琉璃砖2、珀赛玻里斯宫的建筑特色（★）波斯人曾创立横跨亚非欧的伟大帝国，他们信奉拜火教，露天设祭，没有庙宇。
按部落特有观念，皇帝的权威不是由宗教建立的，而是由他所拥有的财富建立的，波斯皇帝的掠夺和聚敛不择手段，他们的宫殿，极其豪华壮丽，却没有宗教气氛。
珀赛玻里斯宫是其中最著名的一所，建于公元前518-前460年。
建筑群倚山建于一高15米，面积460×275米的大平台上。
中央为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，周围是绿化和凉亭等，布局整齐但无轴线关系。
大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。
建筑饰面艺术。
3、古代两河流域建筑的主要成就和风格（☆）两河下游的文化发展最早，同埃及约略同时。
公元前四千纪，在这里建立了许多小小的奴隶制国家。
公元前19世纪之初，巴比仑王统一了两河下游，甚至征服了上游。
公元前900年左右，上游的亚述王国建立了版图包括两河流域、叙利亚和埃及的军事专制的亚述帝国（Assyrian），并开始兴建规模宏大的城市与宫殿。
公元前625年，迦勒底人征服亚述，建立新巴比仑王国，巴比伦城重新繁荣，成为东方的贸易与文化中心，到公元前539年被波斯帝国所灭。
古西亚的建筑成就在于创造了以土作为基本原料的结构体系和装饰手法，从夯土墙开始至土坏砖和烧砖，随后又创造了用来保护和装饰墙面的面砖和彩色玻璃砖。
对后来的拜占廷建筑和伊斯兰建筑影响很大。
〈三〉古希腊1、古希腊庙宇的基本形制（★）古希腊庙宇的基本形制是围廊式庙宇，在圣堂内部设两排柱子，形成了中央空间，设置神像。
庙宇宽度不断增加，到公元前5世纪，最常见的围柱式庙宇是6×13柱，圣堂长宽比为2︰1 2、雅典卫城建筑群（费地）的艺术特点（★★）卫城建筑群的一个重要革新是突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚细亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。
这是和雅典当时作为全希腊的政治、文化中心的地位相适应的。
两种柱式的建筑物共处，丰富了建筑群。
所有的建筑物都用白大理石砌筑，有利于统一。
卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。
为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。
供奉雅典娜的大庙帕提农在山顶，人工垫高了它的地坪。
山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。
建筑物和雕刻交替成为画面的中心。
建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。
雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。
画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。
为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
同时，建筑群因为帕提农的统率作用而成整体。
它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。
其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。
建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。
雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。
由于它的特别重要的纪念意义，雅典卫城上没有古风圣地中常有的世俗建筑如商业敞廊和旅馆之类。
但山上有财宝库、南山坡上有剧场和敞廊。
记忆：时间：BC 5C中叶主要建筑：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门、雅典娜神像建筑师：总体规划——费地帕提农神庙——伊克底努伊瑞克提翁神庙——皮忒（tè）欧胜利神庙——卡里克拉特3、帕提农神庙（伊克底努）的建筑特点（★★★）①建筑群的中心帕提农神庙位于雅典卫城的山顶，是供奉雅典娜的大庙，是雅典卫城建筑群的中心。
作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。
第一、把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离；第二、它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17柱；第三、它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重；第四、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，—铜门镀金，山墙尖上时装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。
它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。
瓦挡、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。
帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。
②建筑内部它的内部分成两半。
朝东的一半是圣堂。
圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。
为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。
神像是用象牙和黄金制成的，高约12m，是费地最光辉的作品。
朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式，构思也是为了要细一点，要柔和一点。
③多立克柱式的最高成就帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。
它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。
它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。
台基的宽比长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。
檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。
柱头外廓近于45°斜线，坚挺有力。
④视觉调整手法为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾大约7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大约10cm。
(据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空汇交)柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm 左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。
整个台基是一个极细微的弧面。
额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边1lcm。
墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。
这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
⑤雕刻帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。
东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。
陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。
它们唤起雅典人的自豪之感。
这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。
4、伊瑞克提翁神庙（皮忒tè欧）的建筑特色（☆）①爱奥尼柱式的代表②丰富的立面变化5、雅典奖杯亭的建筑特色（★★★）①集中式纪念性建筑物集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。
它是纪念富翁的荣誉的。
奖杯亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。
圆形的亭子高3．86m，立在4．77m 高的方形基座上。
圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。
亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。
