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民国瓷器名家与相关行业名人资料－－绘瓷名家-景德镇陶瓷在线绘瓷名家徐仲南(1872-1952年)民国时景德镇绘瓷名家，名陔，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。
少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，成名较晚。
1918年受聘于江西省瓷业公司，赴景德镇管理瓷业美术，结识王琦等人，后为珠山八友之一，在八友之中年岁最大，亦享年最久。
徐氏擅绘松竹，潇洒劲拔，聚散得体，独具一格。
作品题款或行书或行楷。
与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。
印款或“仲南”或“徐印”。
其子徐天梅亦为景德镇著名美术家，擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。
1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号，在海内外有较大影响。
其孙女徐亚凤为高级工艺美术师、江西省工艺美术大师，擅长粉彩人物、花鸟及山水。
为1975年参与毛泽东用瓷“水点桃花”餐具的设计。
1974年10月为景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号的24户之一。
邓碧珊(1874-1930年)民国时景德镇绘瓷名家。
字辟寰，号铁肩子，别号烟波钓徒、小溪钓徒。
斋名晴窗读书楼，江西余干人，清末秀才，为珠山八友之一。
邓氏擅长粉彩鱼藻，受日本写实绘画影响颇深。
作品多不绘涟漪，以水草游鱼得碧波之韵味，笔法细腻，笔趣优雅，层次晕染丰富。
亦擅人物，据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像，王琦早期瓷像技法即由其传授，惜传世作品甚罕。
邓氏秀才出身，书法造诣较深，王琦曾执弟子礼向邓习书法。
邓氏在景德镇绘瓷艺人中颇受尊敬，邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。
印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
邓氏画艺薪火有传，子邓青莲得其真传精于人物，擅长山水、花鸟、鱼藻，孙邓肖禹13岁(1933年)人江西瓷业公司学艺，长粉彩花鸟，兼及鱼藻，从艺60余年，作品颇受藏家喜爱。
曾孙女邓爱英专攻花鸟，曾孙邓学贤自幼随父肖禹习艺，并得毕渊明等名家指点，长粉彩花鸟，兼绘鱼藻、走兽。
![晚清民国瓷绘名家一览表[1]重点讲义资料](https://img.taocdn.com/s1/m/ca85c4b9f524ccbff12184b8.png)
晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间四画少山生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山光绪年间王恩怀王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。
王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如民国末王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。
生于1884年，卒于1937年。
1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。
珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。
1867生，1938年卒王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。
1896生，1968年卒。
丰城县长湖竹溪人。
画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。
（转）晚清、民国最具影响的瓷绘名家简介程门（1833~约1908年），安徽黟县人。
又名曾培，字松生，一字雪笠，号笠道人。
程门的创作高峰期应在同治五年（1865年）到光绪十五年（1889年）之间。
使用最多的名款为雪笠程门。
另外新安笠道人、程道人名款较罕见。
印章款有程门、雪笠、笠道人、松生等。
轩室号中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍。
程门是御厂特聘的挂籍瓷画师，被公认为浅绛的鼻祖。
其最擅山水，近师清初“四王”，兼工人物花鸟。
王少维（1817~约1887），安徽泾县厚岸老街人名廷佐。
以字行，号画饼书生。
其浅绛彩创作活跃期间始于同治十二年（1872年）。
止于光绪十三年（1887年）。
王少维的名号及印章款很单一，名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴们少维，晚年有七十老人王少维。
印章：以此为王氏少维、少维、吴人、王氏、廷佐。
轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南麓之半弓园、珠山厂署之环翠亭、珠山东麓之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉引轩。
王少维是御厂在籍画师，工人物兼山水。
其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神俱佳。
和金品卿并称为“御窑两只笔”。
马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
高心田生卒不详，名鉴明，字心田。
创作活跃期为1889年（光绪十五年）到1907 年（光绪三十三年）。
轩室号有倚竹轩、昌江之倚竹轩。
底款为倚竹轩书画印。
高心田山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。
其山水清淡明雅，勾勒简洁自然。
清代汪友棠名棣，字柳村。
安徽黟县碧山人。
创作活跃期为1892年（光绪十八年）到1940年（宣统二年）。
名号款有汪友棠、友棠汪棣。
轩室号有昌浦修竹草舍。
汪友棠的山水秉承程门一派画风，繁密窒重，刻画细腻，作品存世量很大。
何明谷号樵谷道人，光绪年间瓷绘名家。
据《安徽画家汇编》载，其居景德镇，善画瓷，人争称之。
一、瓷雕派1.陈国治：道光--同治间瓷雕艺师，长山水人物，用刻款“陈国治作”（楷书阴文）2.王炳荣：同治--光绪间瓷雕艺师，长山水，花鸟，人物，用方形刻款“王炳荣作”（篆书阳文）3.李裕成：同治--光绪间瓷雕艺师，长花鸟，用方形刻款“李裕成作”（篆书阳文）4.李裕元：同治--光绪间瓷雕艺师，长雕反瓷.5.蔡寿生：民国--建国初.6.蔡金台：民国--建国初.7.李山东：民国.8.游泽长：蔡金台之师.9.曾龙昇：民国雕塑大师.（1900--1964）10.曾山东：曾龙日升之子.11.李盛春：建国初.12.李永兴：建国初.13.杨海生：建国初.二、清末浅绛派1.程门：又名增培.字松生，号雪笠道人，道光至同治间作品较多.（？--1908）长山水.2.程言：程门长子，号次笠，长花鸟人物.3.程荣：又名程盈，程门次子，字小松，长仕女.4.程声和：长花鸟.5.程士芬：长山水.6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鸟、人物俱佳.7.汪藩：字介眉，长山水花鸟，字佳.8.张云：字子英，长山水.9.金品卿：名诰，号寒峰山人，长山水，人物，清末供职御厂.10.王凤池：字丹臣，常与金品卿合作.11.王少维：名廷佐.长山水，动物，清末供职御厂.12.任焕章：长人物，山水.13.周子善：长人物.14.周小松：名周鼎，长人物.三、刻瓷派黎勉亭：民国，多有名家画稿为本.四、民国新粉彩派一、珠山八友及其师承传人1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西昌王琦.（1884--1937）2.王大凡：名堃，号希平居士，又号黟山樵子，长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐.（1888--1961）3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士，创青绿山水，斋名平山草堂，（1884--1942）4.程意亭：又名程甫，字体孚，号“翥山樵子”又号“洎山山民”，长花鸟，斋名“佩古”（1895--1948）5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，长梅花山水，斋名：古石.（1894--1952）6.徐仲南：名徐陔，号竹里老人，长松竹山水，斋名：棲碧山馆.（1872--1952）7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，长鱼藻，斋名：晴窗读书楼.（1874--1930）8.刘雨岑：名玉成，雨城，号澹湖鱼，又号巧翁，长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，觉庵.（1904--1969）9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，长花鸟.（1885--1961）10.何许人：又名何处，字德建，长雪景山水，用印：许人出品.（1882--1940）11.汪晓棠：又名汪棣，王琦之师，长人物，斋名：彤云山房.（1885--1924）12.潘陶宇：字鼎钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢.（1887--1926）13.张晓根：王琦，程意亭之师.14.张浩：字犀侯，汪野亭之师.15.邓必诏：王琦之徒，长花鸟人物.16.王晓帆：王大凡之子.17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人.（1922--）18.王筱兰：王大凡之女.19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，长山水，号平山草堂主人.（？--1970）20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，长山水，号传芳居士.21.汪桂英：汪野亭之女，长山水.22.章鉴：汪野亭之徒，长画像.23.邹国钧：汪野亭之徒，长山水.24.李子祥：汪野亭之徒.25.张景寿：程意亭之徒，号称“花鸟大王”.26.陈耕生：田鹤仙之徒.27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子.28.邓锡龄：邓碧珊之子，长人物.29.邓碧孙：邓碧珊之子，长鱼藻.30.邓肖禹：邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟.31.刘平：刘雨岑之子.32.张德生：刘雨岑之徒.33.张松涛：张德生之子，长花鸟.号“芝山友竹”.34.张松茂：张德生次子，长人物、花鸟.号“芝山松茂”.35.毕渊明：毕伯涛之子，长动物，善画虎.36.余文襄：又名恂松，号华舜，何许人之徒，“雪景大王”.37.潘庸秉：潘陶宇之侄.民国瓷器鉴定应注意:一、把握时代风格。
清末民初浅绛彩瓷名家赏析浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种，从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”：诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新⾯貌。
“浅绛”原是借⽤中国画的概念，指以⽔墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染⽽成的⼭⽔画，起源于元代，其画家代表⼈物为黄公望。
⽽浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清⾄民国初流⾏的⼀种以浓淡相间的⿊⾊釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和⽔绿、草绿、淡蓝及紫⾊等，经低温（650-700℃）烧成的⼀种特有的低温彩釉。
清代粉彩艺⼈由于分⼯细，⽂化程度不⾼，故多数只能专⼯⼀种题材，⽽浅绛艺⼈则有较⾼的⽂化素养，多数兼善⼭⽔、⼈物或花鸟。
清代官窑粉彩由宫中发样图，⼯匠照描，描完后填⾊，故很难表现出艺⼈的个性。
浅绛则从图稿设计、勾画都由⼀⼈完成，能⾃由表达画者的风格与个性，因⽽粉彩为局部⼯⼈分⼯合作的产物，⽽浅绛则是⽂化层次较⾼的艺⼈得⼼应⼿之作，故粉彩板⽽浅绛活。
晚清粉彩多取⾃前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的⽂⼈画稿，其⽂化⽓息更加浓郁。
民国俞⼦明绘⼭⽔题诗纹瓷板 38.5cm俞⼦明，⽣卒年不详，字静⼭，名义维，号砚溪渔⼈、砚溪⼭⼈。
古徽州⼈（今江西婺源）作品活跃期为同治⼗⼀年（1872 年），到宣统⼆年（1910 年），时三⼗多年，晚清浅绛彩瓷名家，⼯⾏书、篆书，擅画⼈物、花鸟、⼭⽔。
此件作品上款‘笛秋仁兄’，同⼀上款出现在沈⼼海创作的⼀幅“⽟楼⼈醉画轴”中。
清光绪王少维绘浅绛彩⼭⽔纹瓷板 ‘王少维作’ 16cm此作构图疏朗，简单平疏，廖廓⼤⽓，纯⽤国画之⼿法，⽤笔落落⼤⽅，似不经意，⽽处处显现深厚功底，笔⼒雄健，设⾊淡雅，⽓韵⽣动，画中⽤⼩笔触描绘了⼀⾼⼠逆⽔⾏⾈，似是访友途中，画中⼭⽯、树⽊皆⽐⼈⼤很多，反映了中国天⼈合⼀、⼈与⾃然和谐相处的传统思想，实为王少维典型之作。
此件瓷板落“王少维作”上款，更应珍视。
晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间四画少山生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山光绪年间王恩怀王声怀1930-1992 王宗长子,长青花。
王希怀1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如民国末王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。
生于1884年，卒于1937年。
1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。
珠山八友成员。
王大凡888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。
1867生，1938年卒王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。
1896生，1968年卒。
丰城县长湖竹溪人。
画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。
清末民国画家1.吴昌硕作为海派晚期的主要代表。
吴昌硕绘画上擅大写意花卉，其用墨浓淡干湿，各相其宜，色彩吸取民间绘画用色的特点。
善用强烈鲜艳的重色，大胆使用西洋红，色调浓艳，对比强烈。
他发展了青藤、雪个、石涛、扬州八怪以来的大写意画传统，形成独具特色的“雅俗共赏”品格。
他的作品极多，《荔子》、《荷花》、《寿桃》、《墨竹》、《雁来红》等，都是其匠心独运的杰作。
2.齐白石是近现代中国绘画大师，世界文化名人。
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。
所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。
曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。
著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
3.黄宾虹擅画山水，为山水画一代宗师。
早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
他的书法“钟鼎”之功力较深。
曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。
著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》。
4.潘天寿现代画家、教育家，擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。
其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。
为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
5．徐悲鸿中国现代画家、美术教育家。
曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。
擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。
所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
清代至民国浅绛彩瓷及名家清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不菲，风行全国达半个多世纪。
事过一百多年的20世纪70——80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。
当时，各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少。
“大路货”终成“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。
经过20多年，“大路货”终于日渐稀少。
以至今日，当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而身价百倍了。
笔者对浅绛彩瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》（载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。
近两年，笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比。
由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性，笔者以此为基础，结合有关文史资料，研习经年。
窃以为有所心得，乃不敢不公之于同好，以求共同探讨一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？一、浅绛彩瓷产生的时代背景道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发，最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。
进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了京城。
最后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而起。
晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间四画少山生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山光绪年间王恩怀王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。
王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如民国末王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。
生于1884年，卒于1937年。
1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。
珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。
1867生，1938年卒王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。
1896生，1968年卒。
丰城县长湖竹溪人。
画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。
许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载，“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意。
其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。
王锡良 1922年生，原籍安徽夥县，出生于景德镇。
室名：陶源山人、五尺园。
十二岁随叔父王大凡学绘画，1970年获“中国工艺美术大师”称号。
王凤池光绪年间王子卿光绪年间王荣顺民国时期王品民国时期王羡阳民国时期，擅长人物瓷画。
王一枝民国时期，善画猴。
王顺发生卒年不祥，主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。
王顺发笔下的鸟雀，多作欢鸣跃动状。
王大屏民国时期王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。
王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。
1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。
王璞民国时期王倚之民国时期王东石清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。
元泰主人生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。
元泰主人的确笔下的瓷画妇女，大头，细颈，高额，肥颊。
文晃民国时期方绍武民国时期方云峰号“佩霞”，别号“惜花轩主”。
1897年生，1957年卒。
江西浮梁县人，早在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。
擅长粉彩仕女，用笔纤丽。
中年喜绘猫和牡丹。
曾与珠山八友配瓷板画。
方家珍光绪年间方少溪光绪-民国年间方廷辉生卒年不祥，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。
方廷辉画金鱼，尾翼宽阔，作锯齿状。
方伯卿民国时期，擅长图案装饰。
毛龙极建国初期毛子荣民国前期孔圭民国前期长庚氏光绪年间邓碧珊字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，珠山八友成员。
擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生黑白相应，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题名兼有草情绿意邓锡龄邓碧珊之子,擅长人物.邓碧孙民国时期，邓碧珊之子，以粉彩鱼藻瓷画见长，成就不及其父。
邓必诏民国时期，善画人物,王琦之徒。
邓重明民国时期邓奎瞿子冶之友，常于紫砂艺人合作，自己设计、监制，自撰铭文。
活跃于道光-同治年间。
邓肖禹邓碧珊之孙,名云耕,擅长花鸟。
邓必洁擅长雪景,山水,民国。
五画冯桂林 1907-1945年,宜兴宜城人,其师为程寿珍、范大生。
后受雇于“江裕泰茶庄”制壶，以“卷翁”作印章款。
冯启顺光绪年间冯大陀室名“陶然轩”民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。
笔下的人物比例合度，神态较为生动。
田鹤仙珠山八友成员。
深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，强健有力。
田暄民国时期，烧制釉下五彩名家。
叶巽斋光绪年间叶怀清光绪年间叶振嘉民国时期，善画人物。
仙搓绪-民国时期,底款多署"映莲轩造.画路较宽，山水，人物，花鸟瓷画都有青花，后期都为粉彩。
卉园民国时期半园主人光绪-民国年间玉庭同治年间石奇峰民国时期石宇初擅长画花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。
六画刘芳谷光绪年间刘仲卿 1889-1969年，擅长粉彩花卉、蛱蝶瓷画，二十世纪四十年代到景德镇绘瓷刘雨岑珠山八友成员。
擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。
所创作的粉彩雄鸡，为世所重。
后创粉彩水点桃花技法，点花头时，先打层玻璃白底子，再用红材去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。
刘平刘雨岑之子。
刘希任擅长粉彩人物、花鸟和雪景1906-1967年，江西南昌县人，室名；再思轩。
永华堂。
二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。
刘少轩宣统年间刘顺泰刘森泰生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。
刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。
刘吾展民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。
刘胜记民国时期，石湾陶塑艺人。
刘佐韩刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。
江栖梧光绪年间江福昌民国时期江永源光绪年间江潮宗光绪年间江春光绪年间江祥发光绪年间江和丰民国时期江金白民国时期江重镇民国时期江源茂主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。
许达生光绪年间许发生王步之师许进勇字友义，号云麟，其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。
许世华许进勇之长子，光绪年间。
许尚礼民国时期，擅长花卉、翎毛瓷画。
许子成光绪年间许品衡光绪-民国年间汤有光字成卿，1877年生，1970年卒。
曾任江西省立乙种窑业立初级陶瓷职业学校校长。
<br>闵丹臣活跃于民国时期，以山水瓷画见长，闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果朱少泉光绪年间朱荣记朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。
晚清和民国前期的瓷塑精品都往往钤陶艺家的印记。
朱磊清民国时期朱受之民国时期朱明民国时期朱秋霞民国时期，刘雨岑之妻，善画鹿。
全廷光绪年间任焕章光绪-民国年间任逢端民国时期达山光绪年间安少山光绪-民国年间孙福昌民国时期孙玉卿光绪年间孙月轩民国时期，擅长花鸟绘画。
孙朗泉光绪年间孙茂盛光绪年间行吾素民国时期同和氏光绪年间尧臣氏光绪年间毕伯涛 1885-1960年，名达，别号“黄山樵子”，与珠山八友齐名，擅长粉彩花翎毛瓷画。
其子毕渊明也系著名瓷花家，善画虎。
毕渊明著名瓷花家，善画虎。
伍义顺民国时期吕尚文光绪年间吉人光绪年间七画宋谦成民国时期汪小初同治年间汪东荣民国时期，擅长古彩工笔人物和花鸟瓷画汪以俊以花鸟瓷画见长汪友棠名汪棣,字柳村，安徽黟县人，室名“修竹轩”，主要活跃于光绪-民国前期，属高产瓷画家，画路较宽，既画人物，山水，也画花鸟。
汪晓棠名棣,号“龙山樵子”,1885-1924年，江西婺源人，擅长人物，画风秀丽轻盈，民国前期曾担任研究社副社长。
汪章光绪-民国初期汪照藜光绪年间汪永泰光绪-宣统年间汪野亭采用粉彩青绿山水技法，用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，落笔奔放，烟云满幅，有类泼墨，风格深厚苍劲。
汪小亭汪野亭次子，1970年卒，擅长粉彩山水瓷画，步平山草堂主人。
汪少平汪野亭长子，擅长粉彩山水瓷画。
汪家珍民国时期，擅长人物瓷画。
汪潘同治-光绪年间，字介眉。
擅长山水花鸟。
汪样发民国时期汪昆荣民国时期汪云章民国时期汪以俊擅长山水花鸟，民国末。
汪廷至光绪年间汪绰章光绪年间汪淦昌民国时期,以人物瓷画见长。
汪义顺光绪-民国时期,以花鸟瓷画见长。
汪洋民国时期汪太沧号“一粟”，别号“桃圆老农”，1901-1953年，安徽黟县人，与汪友棠是同县人，早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，并于粉彩山水，用笔简练沉着，妙到毫巅，于二十世纪四十年代享有盛名。
汪云山民国时期汪释兴民国时期汪新平民国时期汪乃斌民国时期汪宝根民国时期，宜兴蜀山人，与旭斋。
民国时期在“吴德胜陶器公司”和上海“铁画轩公司”当技师。
李新生长红梅李铨昌咸丰年间李友梅光绪-民国年间李盛春光绪-民国年间李蕴辉光绪年间李荏辉民国时期李维翰光绪年间李裕元擅长素胎雕瓷，光绪年间。
李裕成同治光绪雕瓷家，擅长花鸟，款篆书阴文。
李山东民国雕瓷师。
李明亮民国时期，擅长粉彩草虫瓷画。
李友松光绪年间李松如光绪年间李子齐民国时期李之衡民国时期李梦丹光绪年间李端山光绪年间李永兴建国初吟香主人光绪年间，罗仲林的艺名。
吴龙发民国时期吴激字待秋，别号“鸳鸯湾人”“春晖外史”。
吴芝生民国时期吴寄甄民国时期，擅长人物瓷画。
吴康民国时期吴霭生 1886-1926年，1909年到景德镇从事色釉研究，创办合兴瓷庄，曾任浮梁县瓷业美术研究社社长。
吴少峰吴少萍同治年间吴印恒民国时期吴海峰民国时期吴飞麟民国时期吴俊民国时期吴成仁民国时期，擅长图案装饰。
吴德盛民国，吴德胜陶器公司创建于1916年，由吴汉文创办，其商标为“金鼎”。
<br>吴寿棋民国时期何许人字德达，又名处，后改为华滋，号许人，1882-1941年，安徽南陵人，民国时期擅长粉彩雪景，布局疏密有致，构图简练明快，景物传神，画风雍雅细丽。
何明谷光绪年间何杰一民国时期，以粉彩鱼藻瓷画见长何子林光绪年间余源兴民国前期余元昌光绪-民国前期，山水瓷画见长余焕文同治-光绪年间余玉田活跃于光绪年间，善画浅洚人物花鸟余达生民国时期余永祥民国时期余鹤筠民国时期余钊光绪-民国时期余翰青民国中期，擅长粉彩花鸟1902---1987),号拙翁,江西乐平人.擅长粉彩花鸟.晚年授教于景德镇陶瓷学院,任副教授.他的作品笔墨纵横,老辣古拙,他画的鹰,鱼,鸡,八哥,喜鹊等,深得“八大”遗意,誉满画坛的《枇杷》,《石榴》，《寿桃》等名作,更为人们喜闻乐见。
第三代传人孙媳高级工艺美术师俞海青,擅长粉彩花鸟,兼长人物、走兽。
余文襄 1910-1993年，又名恂松，别号华舜，斋名明泉古屋原籍江西都昌，世居景德镇1913年就读于江西省立乙种许人大学擅长粉彩雪景，中年画风精细传神，笔墨秀润。
晚年风格雄俊，豪放粗旷，称“雪景大王”。
余竹青民国时期，擅长山水。
