(完整版)日本多摩美术大学图书馆建筑案例分析
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从多摩艺术大学图书馆解读伊东设计思想1.多摩艺术大学图书馆概况多摩艺术大学图书馆坐落在东京多摩艺术大学八王子校区内,位于一座公园后略微倾斜的草坪上,设计师伊东丰雄,因为学校学生及教职工现有的共享公共场所是学校的自助餐厅,所以,希望利用图书馆为所有人提供一个开放的公共场所,作为一个完全开放的画廊,既可以用来吸引人们进入图书馆,也可以作为一个连接学校主要入口和公园的通道,同时,图书馆一层地坪随基地自然起坡,使得建筑的内外空间保持了较好的连续性(如图1)。
图书馆的拱形结构体系,囊括了多种不同弯曲角度的弧线,这些弧线的核心是浮动网格,他希望不断变化的结构体系打破传统静态形式的束缚。
这些连续的拱形弧线将整个完整的空间划分为多个方形和三角形区域,不通过隔墙,自然而然的划分空间,保证了空间穿透性,满足多样、动态、三维的复杂形体,使整个图书馆室内空间具有一种“流动与静止”的空间特质。
该图书馆于2007年2月落成,由伊东丰雄建筑设计事务所入则建筑和设备设计,佐佐木睦朗构造计画研究所进行结构设计。
基地面积159184.87平方米,总建筑面积5639.46平方米,占地面积2224.59平方米,地下一层,地上两层,地上部分为钢框架混凝土结构,地下部分为钢筋混凝土结构。
图1:图书馆外部形态2.多摩艺术大学图书馆创作思想的解读多摩艺术大学图书馆立面采用清水混凝土和玻璃幕墙,使整个建筑内部充满自然光,同映射了室外的景观,且回廊式的空间塑造了一种隧道感,使人们在穿过不同拱形空间时有不同的体验。
建筑师伊东丰雄在设计图书馆时希望在首层为校园内所有人设计一个完全开放的画廊,使之成为一个穿行的通道。
且伊东丰雄对于暂时性、流动性、透明性空间的创造也有着明显的个人风格。
对此,笔者尝试从时代背景以及日本传统建筑观念的角度进行分析,尝试解读伊东丰雄对流动性理论与古典元素结合的图书馆设计,分析伊东丰雄设计思想变化的影响因素。
2.1时代背景的影响伊东丰雄1965年毕业与东京大学建筑系,至69年任职于菊竹清训建筑设计事务所。
27个创意经典的图书馆设计案例中国·三联海边图书馆——直向建筑图书馆位于沿中国渤海湾海岸线上。
该设计的主要理念在于探索空间的界限,身体的活动,光氛围的变化,空气的流通以及海洋的景致之间共存关系。
图书馆东侧面朝大海,在春,夏,秋三季服务于西侧居住区的社区居民,同时免费向社会开放。
东京多摩美术大学图书馆——伊东丰雄事务所图书馆坐落在东京郊区。
场地穿过校园的主要入口,伸展成一个缓坡,前面则是一片种植着各种大小树木的花园。
拱形相互交汇的建筑结构使整体建筑轻盈剔透,犹如一件镂空的艺术品。
巴塞罗那大学图书馆——Lluis Clotet&Ignacio Paricio这是巴塞罗那水库系统的一部分,这一建筑经由西班牙建筑师Lluís Clotet和Lluís Clotet之手,成为了大学的总图书馆。
室内空间是压倒性的、令人惊叹的、粉碎的……严肃地说,没有什么词能恰当地描述这座非凡的建筑。
建筑师尊重原结构,使用预制的材料来形成中间板,使所有的东西都能保持原有的形状。
Selexyz Dominicanen Bookstore——Merkx+Girod Architecten这家多米尼加教堂内的书店赢得了2007年建筑师室内设计奖。
建筑师们想要强调建筑的高度和非凡的建筑风格,通过在教堂中不对称地设计出一个多层的、有纪念意义的、黑色的、步入式的书柜。
书柜是一种宏大的姿态,是一种与教堂的巨大规模相匹配的陈述,并给予了额外的空间。
由于有孔道、透视和使用穿孔钢的使用,该平面尽管有其大小,却显得轻而透明。
Laudense图书馆——Michele De LucchiLaudense图书馆曾位于Lodi历史中心的著名机构。
该项目将寺院转化为生活场所,除了专门用于阅读和学习的房间外,还有报刊杂志的读书角,互联网书桌,文艺咖啡馆,举行婚礼和会议的公民大厅,音乐房间和电影院。
Trinity College Library——AVA Architects圣三一学院图书馆是爱尔兰最古老的图书馆,建立于1592年。
东京mode学园建筑赏析全文共四篇示例,供读者参考第一篇示例:东京mode学园的建筑外观独具特色,采用了现代化的玻璃幕墙设计,结合了金属和混凝土等材料,形成了独特的外观风格。
整座建筑显得现代而科技感强烈,给人一种未来世界的想象。
建筑外部的线条流畅优美,呈现出一种动感和时尚感,与东京这座现代化城市相得益彰。
东京mode学园的内部布局也十分精心设计,充分体现了现代教育理念和科技元素。
教学楼采用开放式设计,将教室、实验室、自习室等功能区域融为一体,为学生提供了灵活的学习空间。
学校还设置了先进的信息技术设备和智能化管理系统,为学生和教师提供了便利的学习和教学环境。
东京mode学园还注重绿化和环保意识,在校园内种植了大量绿色植物,打造了一个生态友好的学习环境。
校园内还设置了太阳能发电系统和雨水收集系统等设施,实现了能源的可持续利用和资源的最大化回收。
通过这些举措,东京mode学园体现了对环境保护的责任感和可持续发展的追求。
东京mode学园的建筑风格融合了东西方文化元素,展现了国际化的设计理念和开放的教育态度。
建筑内部装饰精致,融合了日本传统风格的木质元素和现代风格的金属元素,打造出一种独特的文化氛围。
在这样的学习环境中,学生不仅可以接受到最前沿的教育教学内容,还可以感受到不同文化之间的交流和碰撞,增强了他们的全球意识和国际竞争力。
东京mode学园的建筑赏析不仅是对其外观和内部设计的欣赏,更是对其背后所承载的教育理念和文化内涵的解读。
通过对这座建筑的赏析,我们不仅可以感受到现代建筑的艺术魅力,还可以深入了解到东京mode学园所倡导的教育理念和国际化视野。
希望东京mode学园能够继续发挥其在科技教育领域的领导作用,为培养更多优秀的科技人才做出更大的贡献。
【文章共计2007字】。
第二篇示例:东京mode学园的外观设计简洁大气,采用了许多现代化的建筑材料和技术。
整座建筑采用了玻璃幕墙设计,使整个建筑显得通透明亮,同时也符合现代建筑风格的设计理念。
图书馆案例分析第一篇:图书馆案例分析总建筑面积:27428m2其中:地上部分:21808m2门厅及毗邻服务区:1630m2藏书及借阅服务区:13194m2 交流活动区:4382m2业务与行政办公区:2005m2辅助功能区:3404m2预留发展区:2813m2地下部分:5620m2 经估算,每平方米造价为3100元,总造价为8680万元。
建筑为一级建筑,防火等级设为一级。
总平面设环形消防车道,稿件包括11张A0~A1文本,及50张A3文本设计。
A0 perspective 02A0 perspective 04A1 perspective 01Analysis of the geographical featuredesign progressdevelopement areasfloor plan 0perspective 07题目为藏书量约为10万册的社区图书馆,建筑面积约2000平方米。
图书馆采用开架管理方式,使用集中空调系统,未要求布置设备用房。
本次设计要求采用现浇混凝土方式建造。
建筑设计用时约11周,构造设计约4周。
构造设计作业结合建筑设计进行,内容包括构造体系与布置、立面及外墙构造、楼梯构造。
构造作业单独记分,内容未完全表达在最终的设计图纸中。
图1.基地体块模型红色路段车流量最大,但由于有高大的树木作为隔音屏障,噪音问题并不突出黄色路段车流量较小,路旁设有座椅,毗邻社区公园,较多人驻足于此地绿色路段以被改造为小区内停车场,对基地没有明显影响在这里,提取出与设计密切相关的元素进行分析,尝试找出建筑与环境的最佳介面1.东面剩余的半个足球场2.西北面高大的树木3.红、黄路段交汇的尖角部分4.南面的社区公园与1.东面剩余的半个足球场黄色路段此方向视野空旷,但景观不佳,而且由于此空地的未来发展并不在控制之中。
若建筑设计与此元素有较大联系,将担负很大的风险,故放弃了这个方向的设计,仅作为建筑的“背面”朝向来处理西北面高大的树木图1和图2为基地西北面的高大树木,经测量,树冠半径最宽约7米,树高在15米左右在基地中最突出的元素就是这一排高大的行道树。
“迷失”的螺旋空间——东京武藏野美术大学图书馆解析作者:温亚来源:《中国住宅设施》 2019年第7期温亚/ 天津市建筑设计院300000摘要:藤本壮介是日本新生代建筑师中最具才华者之一,他的作品传达了强烈的关于空间的哲学思考,先后提出了“原始的未来”“暧昧空间”等理论。
本文通过对该图书馆设计概念、空间建构、细部处理三部分进行分析,重点研究了两个常出现在藤本壮介作品中的主题,即“弱建筑”与“迷失性”是如何体现在该作品中空间设计中。
关键词:藤本壮介;武藏野美术大学图书馆;螺旋式空间;阅读体验1 藤本壮介及其设计思想1.1 藤本壮介及其思想来源藤本壮介(S o u F u j i m o t o)1 9 7 1 年出生于日本,是继伊东丰雄、隈研吾、S A N A A 之后日本新生代建筑师中最具才华者之一。
面对日益走向困境的当代建筑,藤本壮介继承了前代日本建筑师对于信息时代特点的清醒认知,在实验性的设计实践中不断反思,逐渐形成了自己鲜明的设计策略。
2 0 0 0 年创建事务所以来,他以自己对空间的独到理解,颠覆了传统的功能设计和空间组织方式。
藤本壮介一贯反对以功能为先导的传统空间设计方法,而是强调人与空间的互动以及人在空间中的体验。
他完成的精神病患者康复中心、儿童精神康复中心以及H O U S E N 和H O U S E H 等一系列在建筑界引起不小轰动的作品。
1.2 弱建筑藤本壮介对于弱建筑的理解在其住宅设计作品中得到了充分的诠释。
他所理解的“弱”是希望通过全新的处理相互间关系的方式,引导人们去接触彼此,由人际关系的改变带来建筑空间的改变,人们在建筑中可以忽略“距离感”,在此理论下,真正需要设计的空间应该是一种能够积极反应住户行为需求的空间。
1.3 原始的未来藤本认为人们需要通过自我挖掘来寻找对他们来说最为舒适的状态,他喜欢通过一种没有经过任何加工的原始空间,来创造介于自然和人造之间的形式。
建筑是一个多种信息叠置的综合体,包含内与外、城市与住宅、自然与人工的叠置,如此,无数的领域、尺度、连续和不连续、透明与不透明可以被整合起来。