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艺考编导知识点总结一、编导的基本概念1. 编导的定义编导，是舞蹈、音乐、戏剧等艺术表演领域中的一种职业角色。
编导负责设计和组织表演节目的创作过程，包括舞蹈动作、音乐编排、舞台布景、灯光效果等。
他们在舞台上负责指导演员的动作和表演，确保整个表演节目的顺利进行。
2. 编导的职责编导的主要职责是负责舞蹈、音乐、戏剧等表演节目的创作和组织，包括节目构思、编排、排练、监督和指导等工作。
他们要通过与演员的沟通和指导，使得表演节目更加生动和有力，使观众能够更好地理解和欣赏节目。
3. 编导的特点编导需要具备良好的创造力和想象力，能够灵活运用自己的知识和技术，创造出富有表现力和感染力的表演节目。
同时，他们还需要具备良好的沟通能力和团队合作精神，能够与演员和其他工作人员密切合作，共同完成艺术创作和表演任务。
二、编导的基本技能1. 舞蹈编导的技能舞蹈编导需要具备丰富的舞蹈知识和技术，包括舞蹈动作、舞蹈编排、舞蹈技巧等。
他们需要能够创造出独具特色的舞蹈节目，能够设计和组织舞蹈表演，使之达到预期的艺术效果。
2. 音乐编导的技能音乐编导需要具备丰富的音乐知识和技术，包括音乐理论、音乐编排、乐器演奏等。
他们需要能够对音乐进行创造性的构思和编排，使之能够与舞蹈、戏剧等表演节目相匹配，产生协调和和谐的效果。
3. 戏剧编导的技能戏剧编导需要具备丰富的戏剧知识和技术，包括表演技巧、剧本分析、导演方法等。
他们需要能够对戏剧故事进行深入理解和把握，能够通过表演技巧和舞台设置，使之能够生动地呈现在观众面前。
三、编导的工作流程1. 节目构思编导首先需要进行节目构思，确定节目的整体框架和主题，确定节目的风格和风格，然后根据主题和风格，进行节目内容的创作和编排。
2. 节目编排编导在确定节目的整体框架和主题后，需要对节目进行具体的编排，包括舞蹈动作的设计、音乐编排的选择、舞台设置和灯光效果等。
3. 排练指导编导需要负责节目的排练和指导工作，与演员进行紧密合作，对他们的表演进行指导和指导，保证整个表演节目的质量和效果。
舞蹈编导知识和能力的构成分析舞蹈编导是舞蹈创作和表演的重要角色之一，他们不仅要具备专业的舞蹈技术，还要有丰富的创作思维和敏锐的审美能力。
在舞蹈编导的实践中，需要具备一定的专业知识和能力，本文将从知识和能力两方面对舞蹈编导进行构成分析，并探讨如何提高舞蹈编导的水平。
一、知识的构成分析1. 舞蹈历史知识舞蹈编导需要了解舞蹈的起源、发展历程和各个时期的代表性作品，了解不同舞蹈流派的特点和风格，从而在创作中汲取灵感，丰富自己的创作思路。
舞蹈编导需要掌握舞蹈的基本理论知识，包括舞蹈的构成要素、舞蹈的表现形式和舞蹈的审美规律等，这些知识能够指导舞蹈编导在创作中对舞蹈元素和结构的把握。
3. 舞蹈表演技术知识舞蹈编导需要熟悉各种舞蹈表演技巧和方法，包括舞蹈动作的技术要求、肢体语言的表达方式、情感的传达技巧等，这些知识有助于舞蹈编导在排练中对舞蹈演员进行指导和调教。
舞蹈编导需要了解音乐的基本知识和音乐与舞蹈的关系，包括音乐节奏、音乐风格、音乐结构等，这些知识对于编排舞蹈动作和配乐具有重要的指导作用。
5. 舞蹈剧目赏析知识1. 舞蹈创作能力舞蹈编导需要具备独特的创作思维和创新能力，能够根据不同的创作主题和表现要求，设计出富有创意和个性的舞蹈作品。
舞蹈编导需要具备丰富的编排经验和较高的编排水平，能够合理地安排舞蹈动作和舞蹈结构，使舞蹈作品具有艺术感和舞台效果。
3. 舞蹈节目构思能力舞蹈编导需要善于构思舞蹈节目，包括节目的主题设定、舞蹈内容的选择和节目的整体布局等，能够从整体上提升舞蹈作品的艺术价值和观赏性。
4. 舞蹈排练指导能力舞蹈编导需要懂得如何对舞蹈演员进行排练指导，包括对舞蹈动作的解释和示范、对舞蹈表演技巧的指导和调教等，使演员能够准确地理解并表现出编导的意图。
5. 舞蹈演出管理能力舞蹈编导需要具备一定的演出管理能力，包括舞蹈演出的策划组织、排练调度与协调、舞蹈演员的管控与考核等，使整个演出过程有序而高效地进行。
舞蹈编导技法舞蹈编导技法舞蹈的创作手法多种多样，如交响编舞法，撞击编舞法还有动态编舞法等等许多的创作手法，但是舞蹈创作并非一成不变，关键还要看编者对舞蹈的感悟能力和自身文化的修养以及如何灵活运用舞蹈创作手法进行编舞。
但是，万变不离其宗，无论你是用什么方法进行创作，特别是初学者，都要掌握一些舞蹈创作的最基本规律，本文就是从这些最基本的创作规律出发，抛砖引玉，为一些初学舞蹈编导的舞蹈爱好者起一个桥梁作用，也希望能有更多的网友共同交流您的舞蹈创作方面的心得和体会。
将来我们还将陆续推出一些其它创作方法的文章。
（一）一、舞蹈编导（概述）1.什么是舞蹈的编导：就是一个舞蹈作品的编者和导演。
2.戏剧导演与舞蹈编导有哪些不同：戏剧导演是把文学剧本搬上舞台演出过程中所需要的全部工作。
但这不是一般的工作，而是一种创造性的工作——即把文学剧本变成表演节目的再创造（也叫二度创造）。
在戏剧艺术中，剧作家只负责写出剧本就可以了。
而进行舞台艺术的再创造（演出），则是导演的事。
在舞蹈艺术中，舞蹈编导本身既是全部剧本和“台词”（舞蹈动作）的创作者，又是把它搬上舞台的导演。
肩负着编和导的双重使命。
对舞蹈作品来说，不参加“编”就无法“导”，导演也就是编者。
由于舞蹈的特殊性，一个舞蹈创作从一开始就不能不同时考虑，原本是属于“导演构思”中的很多部分，如：形体、表情、台词、场面调度，对作曲、美工和舞美的特殊要求。
作为一个舞蹈编导，只有掌握了一定的舞蹈表现技能和舞蹈创作知识以后，才可能开始创作工作。
首先，必须透彻地理解舞蹈艺术特征，舞蹈的表现手段和表现手法，舞蹈的类别等，才能掌握舞蹈创作的特殊规律进行编排舞蹈节目，否则将无法入手。
二、舞蹈的起源中国的舞蹈艺术历史是最年轻的，解放初期才真正有了舞蹈的专业工作者。
49年以后，上海舞院54年办从事舞蹈的人女11-13岁，男12-14岁，文化水平低，舞蹈的理论薄弱。
舞蹈起源于劳动：在原始社会，远古的先民们在没有文字和完善语言之前，就学会了手舞足蹈。
(三)即兴舞蹈“构思”有了，怎样把这个“构思”发展成舞蹈呢？光有灵感是不够的，第二阶段就在于面对“构思”的各个方面进行思考和通过身体的研究找到相对应的素材。
对于这一阶段来说，即兴舞蹈的运用是最重要的，它能使“构思”呈现出来，并赋予其活力。
通过即兴舞蹈，人们能看到“构思”找到它身体动作的载体和估计出这一构思的潜力。
对我来说，我把即兴舞蹈视为最主要的、必须的创作手段。
因为它给舞蹈者完全的自由。
他们能无节制、无限止地舞蹈，他们的动作经常超出他们的意识之外，就如人们所说：“身体会不由自主地发出一些动作。
”根据即兴舞蹈的特性，即兴舞蹈通过游戏激发自发性。
它包括运动性的和情景性的瞬间不品，在没有任何方式方法准备的情况下进行。
根据编舞者的建议，舞蹈者遵循各种引导启发地他探索的指令，用身体去寻求。
最初的“构思”作为主题，所有的建议都服务于这个主题。
我们就这样从技术性和情感性的各个不同的方面涉足将来的舞蹈。
每个建议都为阐明主题服务，帮助接近我们最初所选择的主题。
即兴舞蹈练习是为舞蹈作品找到有用的素材，而不打算就此把它作为已经编成的舞蹈。
用身体探索，即兴舞蹈能由编舞者自己练，或由编舞者引导一批舞蹈演员进行。
在大量的练习和齐心协力的研究中，编舞者和舞蹈演员之间会形成一种默契。
想象展开了，动作就会自发地产生。
但不是所有的动作都有同样的价值，同样的用途。
有些将很快被忘掉。
相反，有些则明显地表现出来。
编舞的材料有了，但舞蹈还不存在。
为了使它取得形式，应该在各种素材中确认出能够用于作品的成分，发及将它们有机地纵使起来。
组织编排最后这一阶段在于选择。
在挑选中有所取舍。
在即兴舞蹈中出现的这些素材是否都将被运用、加工和进一步开发呢？这是困难的阶段。
在这一阶段中，对于很多人来说，*能力发挥作用。
一个明智的方法，就是在选择中编制舞蹈：选择动作，选择舞者之间、舞伴之间的联系，把这一切置于空间，然后整体平衡，规定舞段的长度……。
杰出的、决定性的做法就是应避免“我不知道做什么”的盲目性，使舞蹈作品不只是表现一个简单运动系列。
舞蹈编导基础知识舞蹈编导基础知识是舞蹈创作的重要组成部分，它涉及到创作舞蹈作品时的编舞、排练、导演和表演等一系列过程。
以下是关于舞蹈编导基础知识的几个主要方面：1.舞蹈语言舞蹈语言是由舞蹈动作、舞蹈组合、舞蹈语汇等语言元素组成的。
它是舞蹈编导表达作品主题、情感和意义的基本手段。
舞蹈语言具有独特的审美特征，例如流动性、节奏性、表现性和象征性等。
2.舞蹈结构舞蹈结构是舞蹈作品的框架，是舞蹈作品的重要组成部分。
它包括舞序、舞段、舞篇、舞思等结构元素。
一个好的舞蹈结构应该具备完整性、层次性、对比性和呼应性等特点。
3.舞蹈节奏舞蹈节奏是舞蹈动作的组合方式，是舞蹈作品的时间和空间基础。
它包括节奏型、节拍、速度和力度等元素。
舞蹈编导需要通过调节节奏来表达作品情感，同时还要保持整个作品的节奏和谐统一。
4.舞蹈表现舞蹈表现是舞蹈编导通过舞蹈动作、构图、色彩、灯光等手段，表现作品主题、情感和意义的过程。
它包括表现手法、表现形式、表现技巧等元素。
舞蹈编导应该根据作品的具体情况选择适当的表现手法和技巧。
5.舞蹈创新舞蹈创新是舞蹈编导在创作过程中不断追求新意、创造新作品的过程。
它包括创作手法、创作思路、创作风格等元素。
舞蹈编导应该在遵循舞蹈艺术规律的基础上，不断探索新的表现手法和创作思路，提高自己的创作水平。
6.舞蹈排练舞蹈排练是将创编的构思和成果付诸实践的过程，是舞蹈作品最终呈现的重要环节。
它包括排练计划的制定、排练过程的组织和管理、排练过程中问题的处理和解决等。
舞蹈编导需要对排练过程进行全面把控，确保排练顺利进行，同时还要关注演员的表演状态和作品的整体效果。
7.舞蹈导演舞蹈导演是负责整个舞蹈作品的构思、组织和排练过程的人。
他需要制定作品的整体规划，包括构思、创作、排练、表演等环节。
同时还要与舞美设计、灯光设计、音乐设计等相关人员进行充分沟通和协作，共同完成整个作品的创作和表演。
8.舞蹈表演舞蹈表演是舞蹈作品最终呈现给观众的过程。
舞蹈编导基础知识一、舞蹈编导(概述)1.什么是舞蹈的编导:就是一个舞蹈作品的编者和导演。
2.戏剧导演与舞蹈编导有哪些不同:戏剧导演是把文学剧本搬上舞台演出过程中所需要的全部工作。
但这不是一般的工作，而是一种创造性的工作--即把文学剧本变成表演节目的再创造(也叫二度创造)。
在戏剧艺术中，剧作家只负责写出剧本就可以了。
而进行舞台艺术的再创造(演出)，则是导演的事。
在舞蹈艺术中，舞蹈编导本身既是全部剧本和"台词"(舞蹈动作)的创作者，又是把它搬上舞台的导演。
肩负着编和导的双重使命。
对舞蹈作品来说，不参加"编"就无法"导"，导演也就是编者。
由于舞蹈的特殊性，一个舞蹈创作从一开始就不能不同时考虑，原本是属于"导演构思"中的很多部分，如:形体、表情、台词、场面调度，对作曲、美工和舞美的特殊要求。
作为一个舞蹈编导，只有掌握了一定的舞蹈表现技能和舞蹈创作知识以后，才可能开始创作工作。
首先，必须透彻地理解舞蹈艺术特征，舞蹈的表现手段和表现手法，舞蹈的类别等，才能掌握舞蹈创作的特殊规律进行编排舞蹈节目，否则将无法入手。
二、舞蹈的起源中国的舞蹈艺术历史是最年轻的，解放初期才真正有了舞蹈的专业工作者。
49年以后，上海舞院54年办从事舞蹈的人女11-13岁，男12-14岁，文化水平低，舞蹈的理论薄弱。
舞蹈起源于劳动:在原始社会，远古的先民们在没有文字和完善语言之前，就学会了手舞足蹈。
如:狩猎、祈祷、恋爱、南朝鲜模仿仙鹤的动作、傣族模仿孔雀的动作等等。
后来，为了娱乐，逐渐从劳动中向上层社会发展，如"交谊舞"。
劳动生活创造了舞蹈，而舞蹈又用来反映人们的生活、理想和愿望，并为社会服务。
没有社会生活就没有舞蹈的存在。
舞蹈作品的产生，终不是个人意想的产物，是属于上层建筑的，反映人类社会生活的意识形态，是一切文学艺术的普遍原则，也是舞蹈艺术的普遍原则。
舞蹈编导的知识点总结一、舞蹈编导的概念和要素1. 舞蹈编导的概念舞蹈编导是指通过挖掘和创造舞蹈素材、设计舞蹈结构、组织舞蹈动作等手段，来完成一部舞蹈作品的创作和导演工作的过程。
舞蹈编导者需要具备扎实的舞蹈技巧和丰富的舞蹈创作经验，同时还需要具备丰富的艺术感受力和创造力。
2. 舞蹈编导的要素舞蹈编导的要素包括舞蹈创作的概念、表达手段、创作技巧等。
在舞蹈作品的编导过程中，需要考虑到音乐、舞蹈动作、舞台设计、服装道具等多个方面的因素，以保证作品的完整性和表现力。
同时，还需要考虑到表演者的能力和形象，以及舞蹈作品的受众和效果等方面的因素。
二、舞蹈编导的创作流程和技巧1. 创作初期准备在舞蹈编导的创作初期，需要对作品的主题、内容、表现手法等进行深入的思考和准备。
这个阶段需要编导者具备对舞蹈创作的独特见解和敏锐的观察力，能够从生活和艺术中筛选和挖掘出创作的灵感和素材。
2. 舞蹈动作的编排在舞蹈编导的过程中，舞蹈动作的编排是至关重要的环节。
舞蹈动作的编排需要考虑到舞蹈的整体结构和音乐的节奏，以及表达主题和情感的需要。
同时，还需要考虑到表演者的身体条件和舞蹈技巧，以保证舞蹈动作的流畅和表现力。
3. 舞台设计和表现手法舞蹈编导还需要考虑到舞台设计和表现手法。
舞台设计不仅包括舞台布景、灯光和道具等方面的设计，还包括服装和化妆等方面的设计。
表现手法则包括舞蹈的表演风格、情感表达方式等。
在舞蹈编导的过程中，需要根据作品的要求和效果，灵活运用不同的舞台设计和表现手法。
4. 完善作品和排练在舞蹈编导的过程中，还需要对作品进行完善和排练。
这个阶段需要编导者对作品有明确的要求和标准，同时还需要与表演者和舞美人员等进行密切的合作，以保证作品的质量和效果。
三、舞蹈编导作品的演出和评价1. 舞蹈作品的演出舞蹈作品的演出是舞蹈编导的最终目的和结果。
在舞蹈作品的演出中，需要编导者对演出进行全程监督和指导，保证作品的演出效果。
2. 舞蹈作品的评价舞蹈作品的评价是对舞蹈编导工作的一种肯定和检验。
舞蹈编导的结构范文舞蹈编导主题构造（一）主题和题材：什么是主题？创作者要经由过程一个舞蹈作品表达什么中心思惟，这就是作品的主题（或称主题思惟）。
器具体事物、糊口情景去默示这个主题思惟，这种具体的材料就是“题材”。
“主题”就是作品的焦点、主体。
题材就是具体描写主题的材料。
在舞蹈创作中可以先确定主题，再选择题材。
（二）若何选择题材：1 什么是题材：就是编导在他所处的客不美观现实糊口中，经由深切不雅察看体验，把那些丰硕多采错综复杂的各种糊口现象，经由剖析、选择、加工，使它们组成身手作品的焦点，也是作品最根基的身分。
2 选材的体例：分直接和借居两种。
直接就是发生在身边的所见所闻所看的事和物。
借居的如历史、神话、寓言、童话、绘画题材等。
3 舞蹈若何选材：要把握舞蹈艺术创作的非凡纪律，就是用舞蹈形象思维的体例，研究剖析现实糊口中的各类现象，全数依*舞蹈的自身默示手段，既用身体动作表达激情，出格要注重题材的动感和丰硕的激情。
选材时还应注重：动作性，既凡是所说的“能舞起来的材料”。
抒情性，题材要孕育着深挚的激情动力。
直不美观性，必需是能呈此刻舞台上让不美观众直接看到或听到的，（如曩昔和未来，可用暗转、倒叙等手法）（三）构想剧本（舞蹈和音乐措置的文字结构），以凸起主题思惟为目的，把“题材”归纳综合、提炼，构想成舞蹈的艺术结构，这就是舞蹈的“剧本”，剧本是作品的立脚根柢。
若何结构舞蹈剧本，这点在舞剧的创作中出格主要，年夜舞剧的结构说起，简单来说，舞剧的结构可分为：1 引子或序幕：是角逐时代、情形和人物的惹人。
2 开篇：剧情矛盾冲突的起头，要光鲜而令人入神。
3 成长：剧情睁开的过程，这段据有的篇幅较年夜，情节需要有升沉、转折方能出色。
4 高涨：是全剧矛盾成长的山顶颠峰，它要激起不美观众最强烈的感应感染。
5 终局：剧情成长的结不美观，它要最清嚣张的揭示主题思惟。
舞蹈结构有两个层面（翻翻舞蹈学行不，一看就是上课不听课的主）1：浅意的结构。
一舞蹈编导的专业修养（一）生活是创作的源泉：舞蹈作品和舞蹈形象的产生也是源于生活，它是取之不尽、用之不竭。
例如扬丽萍的舞蹈《雀之灵》既以美丽的孔雀为原形。
（二）积累舞蹈素材，丰富舞蹈语汇。
（三）积累多方面的艺术知识，丰富想象力：我们说的艺术想象，是基于实际生活之上的想象，队舞蹈编导来说，是“生活积累”的升华，是一种发展了生活的形象思维，是是生活更理想化，更鲜明的再现艺术上的能力。
（四）如何继承民族舞蹈传统：不要单学艺术形式，采取拿来主义，要付出挖掘的劳动。
（五）继承传统的舞蹈的三种创作方式：1 加工整理，2 改编革新，3 借鉴创新。
所谓整理就是把仍在民间流传的舞蹈收集起来，把已失传的古代舞蹈“循踪追迹”复原起来，经过去芜取精的整理，搬上舞台。
改编是在原有民间舞蹈的基础上推陈出新，使其内容、形式焕然一新。
创新则使已民间舞蹈动作为创作素材，表现新内容，塑造新人物的作品。
二舞蹈编导创作、排练的全过程。
（一）主题和题材：什么是主题？创作者要通过一个舞蹈作品表达什么中心思想，这就是作品的主题（或称主题思想）。
用具体事物、生活情景去表现这个主题思想，这种具体的材料就是“题材”。
“主题”就是作品的核心、主体。
题材就是具体描写主题的材料。
在舞蹈创作中可以先确定主题，再选择题材。
（二）如何选择题材：1 什么是题材：就是编导在他所处的客观现实生活中，经过深入观察体验，把那些丰富多采错综复杂的种种生活现象，经过分析、选择、加工，使它们构成文艺作品的核心，也是作品最基本的因素。
2 选材的方式：分直接和间接两种。
直接就是发生在身边的所见所闻所看的事和物。
间接的如历史、神话、寓言、童话、绘画题材等。
3 舞蹈如何选材：要掌握舞蹈艺术创作的特殊规律，就是用舞蹈形象思维的方式，研究分析现实生活中的各种现象，全部依靠舞蹈的自身表现手段，既用身体动作表达感情，特别要注意题材的动感和丰富的感情。
选材时还应注意：动作性，既通常所说的“能舞起来的材料”。
(三)即兴舞蹈“构思”有了，怎样把这个“构思”发展成舞蹈呢？光有灵感是不够的，第二阶段就在于面对“构思”的各个方面进行思考和通过身体的研究找到相对应的素材。
对于这一阶段来说，即兴舞蹈的运用是最重要的，它能使“构思”呈现出来，并赋予其活力。
通过即兴舞蹈，人们能看到“构思”找到它身体动作的载体和估计出这一构思的潜力。
对我来说，我把即兴舞蹈视为最主要的、必须的创作手段。
因为它给舞蹈者完全的自由。
他们能无节制、无限止地舞蹈，他们的动作经常超出他们的意识之外，就如人们所说：“身体会不由自主地发出一些动作。
”根据即兴舞蹈的特性，即兴舞蹈通过游戏激发自发性。
它包括运动性的和情景性的瞬间不品，在没有任何方式方法准备的情况下进行。
根据编舞者的建议，舞蹈者遵循各种引导启发地他探索的指令，用身体去寻求。
最初的“构思”作为主题，所有的建议都服务于这个主题。
我们就这样从技术性和情感性的各个不同的方面涉足将来的舞蹈。
每个建议都为阐明主题服务，帮助接近我们最初所选择的主题。
即兴舞蹈练习是为舞蹈作品找到有用的素材，而不打算就此把它作为已经编成的舞蹈。
用身体探索，即兴舞蹈能由编舞者自己练，或由编舞者引导一批舞蹈演员进行。
在大量的练习和齐心协力的研究中，编舞者和舞蹈演员之间会形成一种默契。
想象展开了，动作就会自发地产生。
但不是所有的动作都有同样的价值，同样的用途。
有些将很快被忘掉。
相反，有些则明显地表现出来。
编舞的材料有了，但舞蹈还不存在。
为了使它取得形式，应该在各种素材中确认出能够用于作品的成分，发及将它们有机地纵使起来。
组织编排最后这一阶段在于选择。
在挑选中有所取舍。
在即兴舞蹈中出现的这些素材是否都将被运用、加工和进一步开发呢？这是困难的阶段。
在这一阶段中，对于很多人来说，*能力发挥作用。
一个明智的方法，就是在选择中编制舞蹈：选择动作，选择舞者之间、舞伴之间的联系，把这一切置于空间，然后整体平衡，规定舞段的长度……。
杰出的、决定性的做法就是应避免“我不知道做什么”的盲目性，使舞蹈作品不只是表现一个简单运动系列。
舞蹈动作和舞蹈语言有什么关联和区别舞蹈动作是经过提炼、组织和美化了的人体动作，而舞蹈语言是由若干舞蹈动作所组成的。
为了进一步说清舞蹈动作和舞蹈语言的关联和区别，还必须要弄清楚从舞蹈动作形成舞蹈语言过程中，两个具有中介性质的概念——舞蹈组合与舞蹈语言。
舞蹈组合是舞蹈动作组合的简称，它是由两个以上的舞蹈动作相联接组合在一起的称谓。
按舞蹈组合的功能，可分为两种工：一种是为了进行舞蹈基本训练的动作组合，如手部和上身的舞蹈动作组合、跳跃舞蹈动作组合、旋转舞蹈动作组合等；一种是表现一定情感或意念的舞蹈动作组合，如表现欢乐情绪的舞蹈动作组合、表现失望或懊悔等情绪的舞蹈动作组合等。
前者一般不具有舞蹈语言的作用，后者则可能成为语言的一个组成部分。
舞蹈语汇是构成舞蹈语言材料的总称，它包含了一切具有传情达意的舞蹈动作组合，以及舞蹈构图、舞蹈场面、舞蹈中的生活场景等。
各个民族和各种不同风格的舞蹈形式（如中国古典舞、芭蕾舞、各个流派的现代舞、各个民族的民间舞等）都有各自的舞蹈语汇系统。
舞蹈语言是由舞蹈动作、舞蹈组合、舞蹈语汇所组成的，不过它们还必须具备下列某一种的前提因素：一、具有一定的传情达意的表达功能；二、具有表现某种抽象精神内容的象征功能；三、具有以此物幽彼物和寄托隐含意念的比喻和寓意功能。
舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段，塑造人物形象、表现人物的情感和思想，描绘人物行动的环境和特写的氛围等，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能。
也可以说，舞蹈作品就是用舞蹈语言为主体建造起来的审美实体。
从舞蹈语言的结构层次上看，大致可分为舞蹈单词（舞蹈姿势的动作过程）或复合的舞蹈动作（两个以上舞蹈姿势的复合动作过程）所组成。
舞蹈动作从它折功能和作用的角度，可分为：表现性动作、再现性动作和装饰性联结动作三类。
表现性动作，又称表情性动作，是具有表现人物情感功能的动作；再现性动作，又称表意性动作或说明性动作，是具有装饰和组织功能的动作，用于相同性质动作和不同性质动作的联结和组合，并有美化和装饰的作用。
这三种舞蹈动作的各种组接、发展和变化，可以组成舞蹈语言中的舞句和舞段。
舞蹈语句（舞句），是由一个以上的舞蹈单词组织在一起，表达出相对完整的涵义的舞蹈组合，是组成舞蹈语言的单一片断。
舞句的构成要具有以下三个条件：一、舞蹈动作的形象要鲜明。
其内在的涵义要易于观众感受和理解；二、舞蹈动作的组织联结要顺畅，注意高低、轻重、刚柔、动静的起伏、对比变化，使具有舞蹈的形式美；三、舞蹈动作的排列和组织，要根据作者独自的表情达意的方式进行建构，而呈现出个性特色。
舞蹈段落（舞段），是由若干个舞句组成的表现一个比较完整内容的片断，它或是表现一定的情节事件的发展，或是描绘人物在特定环境和情况下的内在精神世界，或是营造出艺术表现所需要的某种意境。
一部舞蹈作品，即由若干个舞段所组成。
舞蹈与音乐的关系[转帖]舞蹈与音乐的关系通常，人们在音乐伴奏下跳舞。
对于我们中间的很多人来说，舞蹈就是根据一段音乐，在音乐的情感和意境的启发下，用身体演绎出它的节奏和活力。
然而，音乐和舞蹈的关系不能简化为仅仅是在时间范畴内的简单的“粘粘”。
选择运用音乐编舞的做法，就是要在编舞的结构中给音乐一个位子。
不能把它看作是附属品，而应把它作为创造的组成部分。
可以用各种方法处理音乐：——演绎式倾听音乐，领会音乐，沉浸在音乐中，让动作像音乐那样流畅。
——对抗式不理会音乐的提示，创造一种对抗的表演手法，让舞蹈的节奏和音乐的节奏之间产生一种对比。
——对话式在编舞中专门给音乐留出一个位置，让它单独表现，充当舞者的伴侣。
——无视式在编舞中不考虑音乐。
让音乐独自生动地进行和舞蹈平行存在。
——变化式编舞中常出现这种可能：即准备阶段受一种音乐启发，最终换另一种音乐表演。
这经常会产生意想不到的和瑰丽多彩的效果。
选择音乐是重要的，但有难度。
通常，一段好的音乐不一定能编出一个好的舞蹈。
用音乐编舞，有一条引导线，编舞时依*这条线索，尤其容易造成拘束。
音乐是供人听的。
过错在于把音乐和舞蹈起来，即把舞蹈的一些性质混入于音乐的性质中了。
人们能够选用现成的古典音乐或当代音乐编舞，也可专门为舞蹈写一部曲子，或者采用无们奏表演，由舞者自己创造一种音响效果。
选择现成的音乐，要注意适合这些音乐的风格，比如：肖邦(Schoenbeng)、沙(Satie)、门德尔松(Mendbelson)……相反，无伴奏能提供各种可能性。
无伴奏不等于没有声音，他赋予舞蹈一种由极端的集中所造成的神秘形态。
无伴奏舞蹈，它体现了舞蹈的独立性。
部分的无伴奏可运用这些音响：口哨声、用脚踩地声、倒地声、呻吟……用这些声音创造一种节奏，从而强调寂静。
由无伴奏开始，接着介入音乐……一切手段都是可能的！简而言这，应该敢于开辟新径，不要因循守旧，走别人走过的老路舞蹈的境界！共舞之道，贵在意合。
意动身随，力在其中。
高者运腰，发力奇巧；中者肩胯，不上不小；低者走步，其形必误。
是谓：身正腰直气轩昂，松驰稳定第一桩，和合交融浑一体，主从有序方为上。
脚正直，力内聚，勿外开，滚动移。
进退须分踵趾序，横移脚掌趾内侧起。
膝宜松，常相依；胯宜稳，常提起；腰腹相接通信息，平衡稳定*自己。
移动意在先，脚如水行船。
重心常与单脚合，双脚并重呆如鹅。
脚到重心到，舞艺高一招；最忌下盘独自行，重心滞留臭难闻。
侧身勿用肩，重在腰轴旋旋。
同侧移动肩引导，融入侧身力奇巧。
倾斜变化多，旋转姿婀娜；纵横偏移莫用肩，旋转方向是要点。
摆荡出飘逸，秋千作类比。
切莫起势加俯冲，完美全*支撑功。
升降功夫在踝趾，膝盖放松居其次；躯干动作*“上挺”，打开“间隔”是要领。
倾斜摆荡加侧身，融入升降浑难分。
诸般技巧腰为帅，无帅之师兵必败。
动如脱免，静若卧虎，飘似轻烟，稳如泰山。
刚柔相济一线穿，其线如云剪不断。
与其求形而相似，不如求神而自立。
舞之境界在于魂，魂魄聚而形自生介入舞蹈创作的各种因素的构成成分举例１．构成动作的成分——形式·节奏·路线·目标——性质·速度·层次·持续时间２．构成空间的成分——路线·形式·速度——层次·性质（连贯/断裂）·节奏３．构成联系的成分——物品（道具或舞台装置）·形式·空间·速度·节奏这三个例子给你们提供了有关考虑介入舞蹈他作和各种因素的先天性构成方法。
了解了这些，就可以在事先建立一个作用于整个创作过程的提纲。
这种引导创作或遵循创作规律的方法是保障舞蹈整体统一的基础舞蹈作品的形式指的是什么舞蹈作品的形式有内在形式和外在形式之分：内在形式舞蹈作品精神内容的形象显现，即作品的结构方式、事件的发展方式；外在形式是指使舞蹈作品精神内容成为可具体感知的物质形式，即舞蹈的表现手段——舞蹈语言。
舞蹈作品的结构是表现作品主题思想、塑造人物的重要艺术手段。
在一部作品创作过程中，舞蹈作者在选定了题材后，就要考虑如何进行具体的安排，哪些情节在前，哪些事件在后？情绪、情感的节奏如何起承转合，如何发展变化？如何起头，怎样结尾，高潮放在哪里，以及整个作品如何串联为一个整体？等等。
这些都属于舞蹈作品的结构。
不同体裁的舞蹈作品又有不同的结构方式。
如抒情性的舞蹈，常以舞蹈动作节奏的对比变化来表现和描绘舞者不同的情感发展和精神风貌。
一般小型的抒情舞蹈大多采用二段体（A-B）、三段体（A-B-A）的节奏变化的结构形式。
如《鄂尔多斯舞》是二段体：A段为庄重缓慢的行板；B段是活跃轻盈的快板。
舞蹈描述了获得翻身解放后内蒙古鄂尔多斯高原人民的幸福生活，表现了他们坚强、勇敢、豪迈的性格。
《丰收歌》是三段体：A段是愉快的挥镰割稻（快板）；B段是劳动小憩，舒心歌唱（抒情慢板）；后A段是人在稻浪中你追我赶，快快收割（高潮快板）。
这个舞蹈表现了60年代初期我国农村妇女在战胜了三年自然灾害后获得大丰收的欢乐心情，展现出一种雄壮健康的劳动的美。
叙事性的舞蹈或戏剧性的舞蹈（舞剧），主要有时空顺序结构（或称传统式叙事结构）和时空交错式结构（或称心理式结构）。
时空顺序式结构，是根据客观事物自然次序的先后进程来安排人物的行动和舞蹈场景的结构方式。
其主要艺术特征是以时间的走向为顺序来组织人物的空间的活动，强调所表现的人物的思想感情或情节事件有头有尾，连续发展。
舞蹈作品的开端、发展、高潮、结尾的各个组成部分均严格按照自然时空的发展顺序进行转换。
由于这类舞蹈结构形式脉络清晰，符合现实自然生活的逻辑，舞蹈所表现的内容，易为观众理解和接受，历来为大多数舞蹈作者所采用。
而时空交错式结构，是打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场景，按照一定的艺术构思的逻辑或人物的性理活动的发展，进行交错衔接组合，以使在有限的舞台时空中，表现无限宽广的时空中的生活内容，描绘和展现人物丰富、深刻的内在精神世界。
