纪实性电视节目运用表现手段与结构设置的重要作用

纪实类电视节目叙事策略及技巧1、悬念的含义：悬念是指编剧和导演利用观众对故事发展与人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和几种观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接收中获得审美的享受。

简而言之：观众对剧情发展中不可预测的结果的一种心理期待。

4、悬念的一般产生规律好人陷入困境——受恶人诋毁、攻击、诽谤等危险——唤起观众的同情，为其前途，安全，命运担忧——悬念产生了5、悬念机制的类型：（1）当事者迷，旁观者清型；（2）当事者、旁观者皆迷；（3）当事者、旁观者皆清，但皆不知后果。

【悬念的构建】1、含义：悬念的构建指在用电视影像进行叙事的过程中，对悬念在电视节目中整体结构的安排。

不同的节目类型有其自身叙事上的特点，因此，悬念的构建必须以节目形象定位、素材特点、叙事方式等为基础，设置整体悬念结构和收视兴奋点。

2、不同类型的节目的构建基本规律（1）节目的分类：电视节目可分为电视纪实节目和电视艺术节目两类。

电视纪实节目包括电视新闻、电视纪实专题、电视纪录片、谈话节目等类型。

电视艺术节目包括电视剧、电视综艺节目、电视广告、音乐电视等类型。

由于两类节目叙事情节、叙事风格上的差异，悬念的构建必须具有针对性（2）纪实类构建规律纪实节目的素材对节目制作者来讲是已知的、过去式的，具有非虚构性。

不可能像电视艺术节目那样运用编剧、导演等手段。

构建方法：这类节目的悬念构建，一般都在节目制作的后期，运用图像、语言、文本等叙事元素进行设置，达到自然悬念的效果。

根据整个叙事结构和栏目风格找准悬念的切入点，在文本上设置结构并安排悬念在开头、中间或结尾的位置。

（3）电视艺术节目构建规律演对各类叙事元素的综合性运用和创造性发挥，具有虚构性、可控性的特点。

B、在电视节目前期策划阶段，必须根据节目定位、风格、受众群体收视特点等来确定整个节目的悬念应用方式。

纪实性电视专题片的结构把握纪实性电视专题片的结构如何把握纪实性电视专题片又叫电视纪录片，是一种很能体现电视特点的节目形式。

这种节目形式一出现，就以其特有的纪实性、故事性以及强烈的艺术感染力而受到广大观众的欢迎，更成为众多电视人探索创新电视表现手法的首选。

一个纪实性电视专题片的特点和风格，起步于编导对所拍摄对象和内容的筛选，最终形成于片子的后期编辑阶段；而在后期编辑的诸多要素里，最重要的莫过于对片子的结构把握。

纪实性电视专题片以真人、真事、真情、真景为表现对象，不经过虚构加工，直接反映现实生活，以无可争辩的真实性感染、激励、启迪观众。

在前期拍摄时，长镜头和同期声的大量运用，使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片时都会有意无意地加大素材的拍摄量，以便在后期编辑时能够有的放矢，避免因素材不足导致二次拍摄。

所以每当前期拍摄完成后，留给后期编辑的是一大堆的原始素材。

这时面临的问题就是：这条片子怎么编？素材如何取舍？这就我们常说的纪录片的结构把握问题。

纪录片的结构是指镜头如何编排、段落如何组合、如何进行叙述等表现状态。

纪录片结构把握主要包括两层意思：一是纪录片的整体把握、全篇的布局、文体的造型，包括对整个片子的主题思想、制作形式、风格特点的把握；二是片子的组织结构、内容构成，原始素材的表达次序和内在联系，也就是对片中相对独立的各个段落的把握。

一个完美的电视纪录片，并不是简单的镜头罗列，而是要通过镜头的巧妙组接，传达给观众一个完整的故事及其思想内涵。

做到一系列镜头相加的内涵超过各个镜头罗列的总和。

电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态，而作品的结构直接影响着叙事的感染力。

围绕中心多侧面地突出主题一般来说，相对于其他的电视节目单体结构即三段式形式，电视纪录片多采用多层面结构或错落交叉的复合结构，这种结构具有更大的自由度和可观赏性，但也对片子的结构把握提出了更高的要求，要使观众看起来清晰、顺畅，而且要层层递进、内容深邃。

画面剪辑艺术（二）——电视纪实节目的要求1、要重视纪实性现场性、真实性是电视纪实节目的特点，新闻、纪录片、说话节目、实视转播等都属于纪实性节目，纪实性节目重在现场采访和现场的抓拍。

纪实性节目应具有真实性、故事性、生动性、节奏性、镜头要成组，声音要连贯，要成段，要有现场感，也就是要注重同期声和音响效果的运用，要有举证性，说服力和感染力。

在前期拍摄中，要注意抓细节，后期制作中要注意用好描写细节的镜头，细节镜头具有举证性，说服力和感染力。

2、要重视表现手法丰富性电视节目是一种视听结合的艺术，我们要充分发挥和运用视听语言的各种元素，来丰富节目的表现形式。

画面里包含的叙事元素有：现场拍摄的画面、字幕、图表、照片、漫画、动画、文献资料。

声音包含的叙事元素有：同期声（画内外同期声）解说词，音响效果，音乐。

同期声：拍摄时与画面一同记录下来的声音。

画内同期声：听到声音看到声源。

画外同期声：听到声音看不到声源。

3、要合理运用空镜头空镜头——是指没有人物出现的景物镜头。

空镜头有写景与写物之分，前者为风景镜头，通常用全景或远景表现；后者为细节描写，镜头一般采用近景或特写表现。

空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而是创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强片子艺术表现力的重要手段。

4、要合理运用时间画面特技画面特技可以给观众带来新的视觉空间感觉，不同的特技有不同的作用，用不好会导致叙事间断和时空混乱，一定要慎用特技。

5、纪实节目与影视剧的区别一、电视纪实节目是画面里的人与观众谈话交流，影视剧是画面里的人与里面的人谈话交流。

二、影视剧里重演的擅长，讲述过去的故事，纪实节目不能重演，擅长讲述正在发生的事情，看到的是现状，讲述的是历史。

浅谈纪实性电视节目预览说明:预览图片所展示的格式为文档的源格式展示,下载源文件没有水印,内容可编辑和复制浅谈纪实性电视节目汉语1001 06 袁满近几年来,继中央电视台播出反映百姓自然生活、“讲述老百姓自己的故事”等题材的电视节目之后,地方台纷纷效仿,各类纪实性电视节目充斥荧屏。

不可否认,各电视台在大胆实践过程中,确实出现了一部分兼具思想性与艺术性、社会反响强烈的纪实性电视作品,但同时我们也应该清醒地看到,这种纪实性电视作品相对于传统意义上的电视专题来说,仍有着明显的局限性。

第一,电视纪实并不等同于完全的现实真实。

在纪实性电视专题节目中,所突出强调的重点是“纪实性”,即对现实真实的客观反映。

而值得重视的是,由于电视编导主观选择的作用，电视纪实形象与受众所感知的形象往往有所差异甚至大相径庭,通过纪实性电视节目来展现的现实真实,具有极大的表演性和不合理性。

这种方式完成的专题性节目事实上不过是纪实电视剧的一种变异,相对于新闻事实来说,这种电视纪实并不完全等同于现实真实。

第二.诸多不确定因素对纪实性电视专题的影响。

电视专题片的创作流程往往要经过获得新闻线索、搜集新闻素材、形成专题文本、实地拍摄以及后期编辑制作等几个步骤。

电视编导可以通过对新闻事实的把握,形成一个完整的编辑思想和创作意图，然后紧紧围绕着制作主题的需要对新闻素材进行取舍。

在电视节目娱乐化和同质化非常严重的大环境下，纪实性节目因其真实性和高端性，成为市场新热点。

央视纪录片频道的诞生，更是将纪实性节目推向了一个新的发展起点。

纪实性电视节目兴起的原因有两个方面。

一、多元化语境、质疑的集体意识是纪实性节目兴起的催化剂。

当今中国社会处于转型时期，东西方文化交流更加频繁，新媒体对人们生活的影响涉及方方面面，高等教育的普及，以上种种都是构成多元化语境的因素。

多元化的思想和表达方式，对节目的创新提出了新的挑战。

节目创作者开始寻求适合多元化语境的节目类型，纪实性节目以呈现事实为主要方式，它不同于新闻节目的是主观性小、评论少。

电视纪录片结构意义电视纪录片的结构是指其对整体布局和段落安排的方式，根据纪录片不同的主题以及叙事方式，纪录片的结构是多元化的。

在一部纪录片中，电视纪录片的结构就如同一副人体骨架，其整体框架支撑着整部纪录片的叙事，而其服务于整部纪录片的灵魂，即电视纪录片的主题。

因此，纪录片结构的设定，往往都要依据其主题内容而确定。

如今电视纪录片的叙事结构方式大体分为以下几种：1．设置中心线法设置中心线法是一种在许多纪录片中较为常见的结构叙事法则，其原因在于设置中心线法则的适应性广泛，适合表现大多数主题的结构叙事方式，这种叙事结构方式即以主题为线索贯穿全片，展开叙事，一切纪录片中的采访，空镜，画面，音乐，细节表现皆由主题为贯穿全篇的线索展开，例如在《望长城》中，为了考察长城的最西端，主持人焦建成对地理教师的采访，采访中的细节时时透露着主题思想贯穿全片的痕迹。

此种叙事方式主题浅显易懂，线索单一，易于被观众理解，平铺直叙，使得观众可以带着明确的主题思想纵观全片。

但是，也正是由于其广泛的适用性，以及叙事过程的平淡，也使得使用这一类型的结构叙事方式的纪录片往往不容易出彩。

2．绘圆法与设置中心线法则类似的一种结构叙事方式，不同的在于绘圆法一般中心是一个比较具象的名词，微观的事物，并不像设置中心线法则一般围绕的中心点为一个宏观的主题思想，一个宽泛抽象的基调，无法用任何一个具体事物来体现。

绘圆法结构叙事的纪录片一般是通过不同层面不同角度围绕其所要展现的事物通过不同时间与空间的根据有意安排的组接将一个平面模型三维化，塑造一个立体的形象。

例如在纪录片《狙击手》中，就通过狙击手的自述执行任务的过程，群众对于该狙击手的主观评价，将狙击手这个神秘、冷酷的名词进行了诠释，同时又通过狙击手对自身恋情的自述以及导演拍摄的狙击手细腻颇具生活品味的细节画面展现出隐藏在冷酷表装下温情的一面，打破了原本在人们印象中那种冷酷近似于机械的职业形象，让狙击手在观众心中得到了立体的诠释。

简论中西方修辞观念的差异本文档格式为WORD,感谢你的阅读。

摘要：修辞作为一门古老的技巧，给人们的言语交际与思想沟通带来了巨大的影响。

纵观中国和西方修辞学的历史，两者无论在修辞的理念上，还是在具体的内容上，都存在着不容忽视的差异。

本文就中西方修辞观念的差异进行论述，以期给我国修辞学的发展带来一些思考。

关键词：修辞学中西方差异自古以来，中西方都十分重视修辞艺术。

古希腊时期的亚里士多德就把修辞术当作一种演说的艺术，我国先秦时期的游说者最早凭借精湛的修辞技巧，打动君王来实施政治主张，修辞作为一门古老的技巧，给人们的言语交际与思想沟通带来了巨大的影响。

然而，中西方不同的修辞观念也为修辞学的发展带来了不同的影响。

纵观中国和西方修辞学的历史，两者无论在修辞的理念上，还是在具体的内容上，都存在着不容忽视的差异。

本文就中西方修辞观念的差异进行论述，以期给我国修辞学的发展带来一些思考。

一、修辞研究观念的差异中西方在修辞研究上的重大差别就是西方重理论构建，而中国重辞格分析。

早在古希腊时期，亚里士多德就撰写了《修辞学》一书，构建了完整、统一的修辞体系。

他提出了修辞学的原则，即：构思、谋篇布局、演说技巧、演说风格，为整个西方修辞学奠定了基础。

其后，古罗马的修辞学家西萨罗对希腊的修辞传统作了改造，使之适应罗马社会的现实与文化。

他在《论构思》中，试图把修辞学与哲学统一起来，把修辞学当作一种对所有实践都有用的艺术来对待。

如果说西方古典修辞学的理论性还不是很强的话，近代修辞学则是学派林立，理论体系层出不穷。

如理查兹的修辞哲学、伯克的动机修辞学、佩雷斯的论辩修辞学、格拉斯的新人文主义修辞学、基尔兹的人类修辞学等，都各自提出了自己的修辞理论和体系。

中国的修辞研究历史悠久，但长期以来我国的修辞研究观念总是以体现微观的语体风格、修辞方法和辞格研究为主，说起修辞，人们通常会想到比喻、排比等辞格，而十分缺乏宏观的理论探索，这就把修辞研究局限在语言的表达技巧上，制约了修辞研究理论的发展。

纪实类节目创作中的叙事手法探析作者：刘超来源：《采写编》2016年第03期摘要：本文介绍了纪实类节目的特征、分类与发展概况，阐述了叙事的基本手法，对叙事的结构进行了分析，并描述了叙事手法的演进。

关键词：纪实类节目；叙事；结构；表现手法一、纪实类节目概述电视作为一种艺术形式，以注重叙事为主要特点。

电视节目的分类标准很多，依据观众的收视习惯，答题可以分为虚构与纪实两大类。

广义上来说，虚构类节目包括了电影、电视剧、广告等形式。

除此之外，都可以划分为纪实类节目的范畴，例如电视新闻节目、电视纪录片、电视专题、电视娱乐节目、以及电视访谈节目等。

狭义上的纪实类节目仅限于专题片和纪录片，包括访谈、纪实、政论等形态，分为长片、短片与系列片等形式。

纪实类电视节目是以现场报道为基础，以叙事为特征、无虚构的成分，将真实发生的事件报道再现。

从最早的《东方时空》栏目中，衍生而出的《生活空间》子栏目，以“讲述老百姓自己的故事”为口号，成为我国纪实类电视节目的开端。

纪实类电视节目经过多年的发展，在全国各地的媒体中如雨后春笋般遍地开花，为电视节目创作带来了新的生机与创作的新意。

但普遍存在着泛故事化的倾向，使得当前的节目千篇一律、缺乏新意。

一些节目过多的效仿故事片的方式，对于过程和细节过度的重视，常常加入一些故弄玄虚的成分。

不仅造成了节目的小题大做，更与纪实美学的基本原则相去甚远，对传播效果造成了诸多负面影响。

二、叙事的基本手法纪实类节目最初的叙事手法相对单一，经过多年的生存和发展，结合了不同的认知理念与创作手法，在不断探索中逐步向前发展。

按照叙事的美学原则，不仅可以准确的揭示世界，更能够实现鲜活的提炼世界。

在进行节目创作时，首要的考虑因素是选题，依据选题的不同而采用不同的叙事手法。

寻找合理的叙事由头，并据此开始讲述，从而启动整个叙事活动。

以再现为基本手段，以表现为基本方法，追求感性形式上形神兼备的真实与完美。

以创作的角度来分析，纪实类节目的叙事，包括了选题、事件、情节，以及结构与手法。

电视纪录片的叙事结构与效果提升-广播电视论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——电视纪录片同电视剧一样，是一种电视节目，具有相同的播出形式，而且都是通过视频的方式讲述，有所不同的是，电视剧大部分都是虚构的，而电视纪录片是真实的内容，那么作为真实的内容，就必须通过合理的叙事顺序组配相应的视频内容，形成有机整体，从而为纪录片的主题服务，激发起观众的情感，引起共鸣。

犹如做菜一样，相同的材料，不同的厨师做出的菜都会有一些差别，同样，相同的素材，由于编导的叙事顺序和结构不一样，达到的目的便不一样，由此产生的作品风格和内容诉求便不一样。

一、电视纪录片主要的叙事结构（1）阶梯逐级递进式。

阶梯逐级递进式，是依照事物的发生发展逻辑顺序安排作品的播放顺序，作品具有明显的发展脉络、循序渐进、逐层递进。

这种叙事结构具有的特点有：叙事顺序以时间为顺序，按照的发生、发展和结束来讲述故事，这是一般性的叙事结构，也是最常见的叙事方法。

还可以按照人们认识事物的深浅程度来叙事，对事物的认识由浅入深，由表及里，像中央电视台的《走近科学》《探索发现》栏目；还有一种方式是以时间为序，安排人物、、场景等等，通过这些来安排作品的叙事结构，逐级递进。

（2）中心主线串联式。

中心主线串联式，通过一条或者几条线索将整个作品有机串联起来，尽管是不同的场景、画面或者人物等，但是都是围绕着同一条中心主线，反映的是同一个主题。

例如，大型纪录片《丝绸之路》《话说长江》等等。

在这些作品中，中心不一定是作品想要反映的主题，这个中心只是整个作品的中心，将所有的材料。

例如，人物、、场景串联起来，从而表达一个中心主题，突出作品想要反映的问题，中心线实际上也是为主题服务的内容。

（3）板块组合式。

板块组合式，通过确立一个中心主题，然后把中心主体分解为几个有机组成部分，对应的形成几大板块，这些板块的组合方式多种多样，既可以使并列的，也可以使递进式的，都为统一中心主题服务。

细节在电视节目中的作用:影视资料在电视节目中的作用电视新闻的画面细节是指电视新闻记者在现场摄取那些最能引起人们深刻思考、感悟，表现生活中琐细小事或人物细微神态动作，具有强烈视觉冲击力的画面，或是在后期编辑过程中，根据新闻事实，利用电脑特技等手段，插入一些背景资料，制作出能强化对事实的证实能力，提高新闻传播的信息饱满度的画面。

细节能细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物，也是刻画新闻人物性格，透视新闻人物思想，揭示社会本质的重要手段。

细节是电视屏幕上展现人物性格，事件发展、社会情景、自然景观的组成部分，是对表现对象局部或细微变化的展示。

好的细节在节目中起着见微知著、以一当十的作用。

如果说主题和结构是电视节目的灵魂和骨架，那么细节就是使之丰满的血肉。

少了细节就像一棵大树少了枝叶，失去了生机和活力。

在现实中，观众对电视新闻常常不甚满意，认为有的宣传说教味过浓，有的内容和形式干巴枯燥，信息量少等。

形成这些状况的原因是多方面的，而采编方面占了较大的部分。

主要表现在：来访拍摄新闻过程中，记者往往带着个人主观臆想采拍画面，到现场又没有进行仔细观察，深入挖掘事物的本质；在编辑过程中，按图索骥把现场随意拍摄的画面印证文字稿的内容，不作事实细节和其他资料的深力口工，造成文稿与画面相互脱节，信息量不够，可视性不强。

在我国，纸质媒体历来都十分重视细节的选取和使用。

电视节目，这一比较年轻的传播形式在细节的选取和使用上大有后来居上之势。

这是由电视自身的特点所决定的。

第一，情节和细节是构成节目的两个元素。

在电视节目中，电视的纪实性特点确定了它只能忠实生活的本来面月，不能设置冲突，营造情节，因此，要求记者必须舍弃多余的东西，选择最能表现主体的鲜活的瞬间动态加以表现，而表现这瞬间动态的正是细节。

第二，电视声画结合的独特优势，使电视节目具有具体、逼真、生动、感人的特点，而细节是体现这些特点的最好载体。

细节在电视节目中起着刻画人物性格，揭示人物情感，增强感染力，深化主题等作用，具体讲，我认为主要有以下三个方面：一、增强可视性、感染力对电视从业者来说节目的可视性永远是第一位的。