范铸

【新提醒】青铜器铸造常识（一）—、什么是范铸中国青铜时代的主要流行工艺是范铸工艺，其工艺的产生应该是制陶技术演变而来。

夏代青铜器形状相比简易，由此可追溯到夏代之前的简易陶器器形。

范铸工艺贯穿青铜时代，范的材料是土、沙以及草木灰，经过适当的配比制成范料。

范料在陶模上夯压出阴型即是范。

比如铸造一面东汉铜镜，两片范外加一个钮芯便是一套镜范。

经过烧制过的范对合后浇铸就是范铸。

二、什么是单合范及双合范？单合范是指两片对合的范，而其中的一片是纹饰的，也就是阴形花纹都在一片范上。

另一片范是无纹的平板范。

比如铸镜的范就是单合范。

双合范是指两片对合的范，而两范都有纹饰的图案而对合的范，即称为双合范，比如青铜剑范、戈范、矛范属于双合范之列。

三、什么是模说到模，一般情况下是指制范用的模。

模有阴阳之分，制范的模来自于阴模上制作，而阴模是从母模而来，母模是直接用练泥制作或用木材制作，制成后根据需要分解成数分之几—。

四、什么是石范范都是阴的，又是直接用于浇铸的，石范也不例外。

用工具在石料表面向下挖刻成形称为石范，比如鄂州市雷山出土的商代石质斧范，（它两面都是阴形也是双合范之列），其阴形只能原于挖刻而成，这就是石范，这类石质斧范也成为锛范，和这一样的也有铜质锛范，铜锛范应铸造而来。

石范口沿出有两个母扣，为的是卡住中间的泥芯，这样可以防止铜水的压力，在浇铸时避免泥芯漂移。

五、什么是分型制模、分模制范 1．制模需要分型，把一个完整的器型分成数分之一，不是所有器物都只制作一个模就能铸成全部形状。

比如有四个扉棱的长方形鼎，它有两个宽面和两个窄面，在宽面模上做出两个宽面范，同时在窄面模上也做出两片范，在同一件器物上哪个模做哪个范，这就是分型制模。

2 分模制范是指在分型制模的基础上制范，比如分型制模是把模已经分成了数分之几，在这个基础上去制范才会后规整的范线，假设直接在某件实物上制范，不会有规整的范线。

六、什么是铜范铜范的品种与陶范相比是少的，用铜范浇铸物件前是经过处理的，铜的导热率极快，只适合浇铸小件物品，铜范如果不进行炭化处理，在浇铸时铜水会把铜范的浇口冲透，西汉铸钱用五铢铜范较多，铜铎、箭镞，锛也有用铜范浇铸的。

三星堆范铸法流程全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：三星堆范铸法是古代中国青铜器制作的一种重要工艺流程。

三星堆遗址位于四川省广汉市境内，是战国时期的一个古城遗址，被认为是当时的政治、经济和文化中心。

在三星堆遗址中发现了大量青铜器，这些青铜器的制作工艺复杂精湛，展示了当时青铜器制作技术的高超水平。

三星堆范铸法就是其中一种重要的青铜器制作工艺，下面我们来详细介绍一下三星堆范铸法的流程。

一、设计打样三星堆范铸法的第一步是设计打样。

在制作青铜器之前，首先需要进行设计，确定青铜器的形状、大小和图案。

设计可能来自于实际需要，也可能来自于艺术家的灵感。

设计完成后，需要进行打样，制作一份木样或者泥模，以便后续的铸造工作。

二、制作范在三星堆范铸法中，制作范是关键步骤。

首先要制作一份泥范，根据设计打样的形状用泥土进行雕塑，然后用细细的竹条插入泥范中，以便为后续的铸造工作准备。

泥范完成后，需要进行干燥，直至完全干燥后才可进行下一步工作。

三、造型铸造在制作范完成后，就可以进行铸造工作了。

首先需要准备好铜料，将铜料加热至合适的温度，然后将铜水倒入泥范中。

在倒铜的过程中，需要保持温度适宜，倒铜的速度要缓慢均匀，以确保铜水填满泥范的每一个细节。

倒铜完成后，需要等待一段时间让铜水冷却固化，然后将泥范破坏，取出青铜器型。

这样就完成了范铸的铸造过程。

四、修饰加工经过铸造工作，就可以进行青铜器的修饰加工了。

修饰加工包括打磨、打磨、刻画等工作，以使青铜器更加精致美观。

在三星堆范铸法中，修饰加工要求非常严格，工匠们需要借助各种工具和技术，将青铜器的每一个细节都处理得尽善尽美。

五、装饰铸造在修饰加工完成后，如果需要对青铜器进行装饰，就需要进行装饰铸造。

装饰铸造是在青铜器的表面添加图案、纹饰或文字等装饰，以增加青铜器的美观度和艺术价值。

在三星堆遗址中发现的许多青铜器上都有精美的装饰，这些装饰不仅展示了当时工匠们高超的技术，也反映了古代文化的繁荣和独特风貌。

解说西汉时期铜镜的铸造工艺5月3日，鄂州博物馆范铸法复制研究所的60件战国、西汉时期的铜镜进入铸造的最后一个阶段：注铜。

文物复制厂的4名工人用传统铸造工艺做法将铜块熔化，加入一定比例的锡块，混合后注入用泥巴封闭的范腔。

待铜镜冷凝后，将陶范敲碎，经过打磨、抛光，一面西汉或战国时期的青铜镜就出现在世人面前。

这种失传了几千年的古法造铜技术得以复原，使得鄂州博物馆文物复制研究所成为目前我国唯一可按照古代青铜范铸工艺复制青铜器的地方。

早在2002年，董亚巍领导的鄂州博物馆范铸法复制研究所就成功复制了西汉时期的一面“透光镜”。

令人称奇的地方是，这面古铜镜可以反射铜镜背后的花纹。

十年后，研究所又接手了司母戊鼎的复制工作。

经过4个月铸造，成功铸成3个按4:1比例制作的小型方鼎，每个重约20公斤，此实验吸引了考古界与国外著名大学的研究兴趣。

多年的铸造实验、考古证明，中国古代青铜器主要用范铸法工艺铸造。

研究表明，早在距今4000多年前的夏代二里头文化，范铸法工艺已经基本成熟，商晚期进入兴盛，战国晚期到西汉开始衰落，青铜器逐渐被铁与漆器取代。

不过，2006年，一件代表青铜器艺术顶峰的文物——曾侯乙尊盘成功运用失蜡法复制，使得长期以来学术界最受争议的失蜡法不存在之说又开始变得扑朔迷离。

失蜡法到底存不存在?古人又是怎么运用范铸工艺把一件精美的青铜器铸造出来的?本期《长江地理》追溯至青铜时代，复原2000多年前的铸造工艺。

在人类历史上曾经出现过一段漫长的青铜时代。

这是一个以青铜制作工具、用具和武器的时代，所谓青铜是铜与锡或铅的合金，以铜为主，颜色呈青，故名青铜。

中国青铜时代的出现稍晚于国外。

但是由于独特的地缘关系，四季分明的大陆性季风气候，以及丰富的铜矿产资源，给我国先民发展传统的范铸青铜技术，提供了优越自然条件与物质条件。

据考古发现，早在4000年前的夏代二里头文化，铸造青铜的范铸工艺已经基本成熟，其分型制模的原则及制模方法，一直贯穿了整个青铜时代直至现代。

范铸法名词解释一、范铸法概述范铸法是指范铸在中国古代法律发展史上的法学思想和学说体系。

范铸（1253年-1321年），字静之，号德先，南宋茂州（今河南省温县）人，是中国古代著名法学家和法学家范仲淹的七世孙。

范铸法的核心思想是统治者要依法治国、法律面前人人平等、以德治国和法治信仰。

范铸认为法律要以礼义为核心，秉持“礼法合一”的原则，法律要符合社会伦理道德和人民利益，司法要公正、廉洁，以保护人民的权益。

二、范铸法学说范铸法学说包括法律观、法学观、法治观等方面的内容。

1. 法律观范铸的法律观强调法律的普遍适用性和法律与伦理道德的一致性。

他认为法律是一种公正、公平的规范，在社会中起到调节关系、维护秩序的作用。

他主张法律要服从伦理道德，即法律不能背离人民利益和社会标准，否则就失去了法律的意义。

2. 法学观范铸的法学观注重法学的实践性和现实性。

他认为法学不仅是一门学科，更是一门应用技术，要为社会提供法律依据和解决纠纷的方法。

范铸主张法学要与时俱进，在研究法律的同时，要关注社会实践中的问题，提供切实可行的解决方案。

3. 法治观范铸的法治观体现在他对治理原则和政治制度的思考上。

他认为统治者要按照法律进行治理，不可凭私心妄为。

他主张采取制度化、有序化的方式进行治理，依法公正地处理事务。

范铸还认为人民要依法行使自己的权利，通过参与政治、监督政府的方式推动社会发展。

三、范铸法的影响范铸法对中国法律发展产生了深远的影响。

首先，范铸法强调依法治国，提倡法治理念。

范铸的法学思想在当时的儒学圈子中影响广泛，为后世的法治思想奠定了基础。

他的法学观和法律观在中国古代法学史上具有里程碑的意义。

其次，范铸法主张法律面前人人平等，注重法律的公正性和司法的廉洁性。

这对于中国古代的司法体制和司法实践产生了积极的影响，为后来的司法改革提供了借鉴。

此外，范铸法的强调以德治国也对中国历史发展产生了重要影响。

范铸认为治国要以德治，善用法律是以德治国的手段之一。

西周早期圆形尊的范铸模拟实验研究董亚巍 (鄂州市博物馆湖北鄂州 436000)摘要：在商周的青铜器中，许多都铸有扉棱，但最早出现扉棱的青铜器，应该是商中期的圆形尊，而商早期所有的青铜器都没有扉棱。

在西周的圆形尊中，除了没有铸扉棱的尊外，其余多是铸有三段扉棱。

青铜器上为什么要铸造扉棱？这是我们需要研究的问题。

在西周一些圆形尊的表面纹饰中，常出现翘起的牛角纹饰。

这些纹饰是怎么制作的？这也是我们需要解决的问题。

通过范铸模拟实验，使得上述二个问题有了较为合理的解释。

关键词：青铜器范铸工艺圆形尊商代早期已经铸造了圆形尊，仅在盘龙城遗址中，就出土了9个圆形尊【1】。

圆形尊从商早期发展到西周，不但形制经过了较大的改变，其范铸结构也发生了明显的变化。

商早期的圆形尊，多是仿照陶尊的形状铸造的，绝大多数采用了三分法分型，尊表面都没有铸造扉棱。

青铜器上为什么要铸造扉棱？扉棱在青铜器上起了什么作用？这是我们的范铸模拟实验需要研究及解决的问题。

翘起的牛角纹饰最早出现在商晚期的青铜器上，从正常的翻模翻范工艺看，这种翘起的纹饰如果设置在模上，翻范后泥范不可能从模上完整地脱下来。

要解决扉棱的问题及翘起的牛角纹饰问题，首先必须对具有扉棱及具有翘起牛角纹饰的青铜器进行观察与研究。

在对圆形尊的考察中发现，商早期尊的腹部凡铸有纹饰的，都只是一周纹饰带，没有大面积纹饰的尊。

至商中期，尊表面的纹饰越来越多，面积越来越大，而纹饰凸起的高度也越来越高。

从众多的圆形尊表面可以看到二个现象，其一，凡铸有扉棱的尊，其扉棱都在分型处。

其二，凡铸有扉棱的尊表面，都有大面积的纹饰，没有铸造扉棱的圆形尊，其表面或无纹饰，或都是较浅的纹饰带。

从这二个现象看，可以初步确定研究方向，即扉棱的设置与器物的分型及纹饰的发展有关。

青铜器上铸造扉棱到底是否与分型及纹饰有关，有什么关系，可能只有作了范铸模拟实验后才能清楚。

对于翘起牛角纹饰的制作工艺，由于研究技术的学者不多，目前只见到一种“嵌范”说【2】，其说法是针对宝鸡纸坊头1号墓出土鱼伯簋上的翘角纹饰进行的研究，其理由是因为看到了在翘起的牛角纹饰的背后，有所谓“倒置的铸造披逢”，认为专门为翘起的牛角纹饰提前制作了活块范，并提出“将活块范嵌入侧面范，形成一块完整的方座范”。

商周时期青铜器是如何铸造的？商周的先民，采用范铸法铸造出了许许多多青铜器，在学界没有争议。

采用范铸法的工艺概念，是在陶模上夯制泥范，在学界似乎也没有争议。

明显有争议的问题在于，模是什么样的模？是整体雕塑的模？还是分型制作的模？整体模在商代有没有这种雕塑技术？分型制模又是怎样分型？纹饰是怎样制作的？是制作在模面还是制作在范面？这些问题到目前为止，在对商周青铜器范铸工艺的研究中，并没有共识。

商代早期至西周早期的青铜器，由于表面纹饰多是凸起较高亦较为复杂，因此被看作是较高的艺术品。

其纹饰的制作技术，也被看作是具有高超绘画或雕塑技艺的人制作的。

包括笔者在内，并无人否认这些青铜器为精美的艺术品。

但问题在于，商周时期的范铸工匠，真的都具有雕塑与绘画的高超艺术技能吗？为了探索商早期至西周青铜器的造型方法，以及青铜器表面的纹饰制作技术， 2007年4月－2009年4月，我们断绪对商早期斝、商晚期鼎、簋及西周早期尊做了范铸模拟实验，共历时两年。

制作模具数十个，制作泥范数百块。

在这里，首先需要明确范铸模拟实验的概念性问题，模拟实验的目的，是为澄清当时的工艺技术，以及工艺技术与铸件的关系，不是为复制出一模一样的青铜器。

这就意味着范铸模拟实验必须从零开始，不能用出土的商周青铜器当模翻制。

如果我们在出土的青铜器表面翻制，不论采用何种工艺进行铸造，都属于复制，即使我们铸得与出土原件一模一样，也说明不了任何问题。

这是因为，器物的型是商周的先民创造的，我们没有经过原始的造型，无从认识商周先民是怎么一步步制作出模的型，也就无从了解先民的造型思想，后面翻范的工艺就更没有实际的意义。

这样翻制的纹饰，亦是商周先民的创造，我们又没有经过纹饰创造的制作过程，将同样解释不了商周青铜器纹饰的制作工艺。

所以，这种实验充其量只是属于复制性质，不能从根本上说明商周范铸工艺中的问题。

为了探索商周的范铸工艺，我们不在出土实物上拓模，完全从零开始设计器物的几何形状，采用当时具备的工艺技术，从制作原始模【1】开始，经翻阴模、翻阳模到夯制泥范及在范面手工制作纹饰，直至浇铸出青铜器。

唐宋钱币铸造新工艺我国古代货币的铸造，从先秦的泥范，秦汉的铜、铁、陶、石范工艺，经历唐宋直到明、清有明确史料记载，有实物母钱存世的翻沙工艺，再过渡到清末的机制钱币工艺，走过了两千多年的历程，在这一过程中，我国的三大钱币高峰期：一、秦汉的半两、五株的范铸法高峰期；二、唐代的开元通宝和多重年号，书体和版别的北宋时期；三、明清两代完全成熟的翻沙法铸币高峰期。

其中一、三两个高峰期已经实物存世和史料文献予以实证，唯唐宋两代的货币究竟采取了哪种铸造工艺，由于缺乏史料和出土实物论证泉界一直争议很大，有关探讨唐宋钱币铸造工艺的文章，主要有各种说法：一、失蜡法铸造工艺。

二、母钱翻沙法铸造工艺。

三、范铸法铸造工艺，（包括镶嵌法铸造工艺）。

就以上三种工艺，从模型制造到金属铸造工艺流程，进行探讨。

首先，失蜡法铸造工艺：唐人郑虔在《会粹》书中载：“欧阳询初进蜡样之日，文德皇后掐一甲迹，故开元通宝钱上有掐文”。

因此有学者认为开元通宝钱是用失蜡法工艺铸造的；但是，从金属铸造工艺流程可以看出，失蜡法是一种复杂的铸造工艺，它适用于难度大、精度要求高，数量少且器型较大的铸件，由于工艺复杂故而铸造成本高，所以，它只运用于国家、王室重器，对于数量大，体积小、流通于民间的普通铸币，用失蜡法铸造成本过高，甚至高于铸币本身价值，铸币当权者是不会采用的，故虽有文字记载传说，但是不可偏信。

二、母钱翻砂法铸造工艺：翻砂法铸币的第一要素是母钱，然后才是用翻砂法铸出子钱，唐宋两代，期间经历500余年，又是我国三大铸币高峰期之一，但现世发现的母钱稀若星辰，而且，即便是发现报道的母钱，也不能完全认定。

其二，大凡翻沙法铸钱，从工艺流程可知，为了起模方便，保持砂型完整，母钱的内外廓必须要有拨摸斜度，以利起模，故翻沙工艺铸出的子钱也一定会保留有斜度痕迹，但观察大量的唐宋钱币的内外廓都没有拨模斜度痕迹的存在。

但圣宋元宝以后的铸币有些可以观察到拨模斜度痕迹存在。

其三，从已知情况看，翻沙法使用的母钱是很精整的，故铸出的子钱相应也较规范整齐，唐宋两代铸币，除早期开元通宝，北宋初期几个年号铸币较规整外，大多是大批量铸造，文字漫漶不清，内外廓不规整，钱背平夷错范，与母钱翻沙法铸出的子钱形象相去甚远。

明代铜佛像制作工艺流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。

文档下载后可定制随意修改，请根据实际需要进行相应的调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种各样类型的实用资料，如教育随笔、日记赏析、句子摘抄、古诗大全、经典美文、话题作文、工作总结、词语解析、文案摘录、其他资料等等，如想了解不同资料格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by theeditor.I hope that after you download them,they can help yousolve practical problems. The document can be customized andmodified after downloading,please adjust and use it according toactual needs, thank you!In addition, our shop provides you with various types ofpractical materials,such as educational essays, diaryappreciation,sentence excerpts,ancient poems,classic articles,topic composition,work summary,word parsing,copy excerpts,other materials and so on,want to know different data formats andwriting methods,please pay attention!明代铜佛像的艺术与工艺：范铸与失蜡法的精妙融合明代是中国历史上文化艺术繁荣的一个时期，这一时期的铜佛像制作工艺达到了一个新的高峰。

青铜器制造工艺
青铜器是人类创造的一项伟大的艺术品，它代表着一个时代的文明。

在古代，青铜器被当作是财富和权力的象征。

在春秋战国时期，随着铁器的广泛使用，青铜器制作技术也有了很大的进步。

在春秋战国时期，出现了范铸法。

它是一种古老的铸造技术，它是通过将铜汁注入土中，制成铜模，然后在铜模上铸造出青铜器来。

这种方法制作出的青铜器都是平面的，没有花纹图案。

到了汉代，青铜器又有了很大的发展，出现了一些新的制作方法和种类。

到了南北朝时期，青铜器制造技术更加精致和复杂了。

他们在青铜中加入了金、银、锡等金属元素，制成一种合金——青铜。

这种合金非常坚固，可以用来制造兵器、食器、乐器等。

青铜器中最著名的要数司母戊大方鼎了。

这是中国古代最大的青铜器之一，高146.5厘米，重875公斤，是一件用青铜铸造而成的巨型方鼎。

它由3000多片不同质地和规格的青铜片铸成，足有近百米长。

这件鼎铸造得非常精致，它有九条大龙盘在上面做装饰，还有很多小鸟在上面飞着。

—— 1 —1 —。