《邦妮和克莱德》基本资料《邦妮和克莱德》融合了公路片和强盗片的类型电影，宣告了新好莱坞电影浪潮的来临，为导演赢得了“后古典好莱坞导演”和“新好莱坞导演”的双重美誉。
二十世纪60年代的美国社会喧闹不安，国内反战情绪高涨，少数种族作为重要的政治力量在美国社会舞台上的崛起，面对内忧外患，激烈的社会动荡令得激进的青年人们产生和传统对抗的情绪，对现有体制和生活状态的疑虑，反抗主流神话成为他们运动的目标。
从垮掉的一代中演化出了嬉皮士，从爵士乐中演化出了摇滚乐，相应的，当好莱坞黄金时刻已经成为过去式的当时，一批年轻导演开始了一种全新的尝试--反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈"反文化"色彩。
他们传承了好莱坞传统的明星制及工业化的生产方式，又在体制内进行了大胆新奇的尝试，赋予电影更具现实感的内容，并在其中发展了各种电影类型的表现手段。
这一历史性的时刻被称为"新好莱坞电影"，将已经死气沉沉的好莱坞拖出了泥泞，再度令它充满了新锐的光芒。
《邦妮和克莱德》这部由罗伯特·本顿和搭档大卫·纽曼共同编写的剧本曾经被20位导演拒绝，辗转到阿瑟·佩恩才接下了导筒，最终如石破天惊般宣告了新好莱坞电影浪潮的汹涌袭来，也为导演赢得了"后古典好莱坞导演"和"新好莱坞导演"的双重美誉。
从人物的设置和事情发展的线索上来看，这是一部典型的融合了公路片的强盗类型影片。
强盗片作为美国电影史上出现较早的一种电影类型，它往往以一个或一伙强盗的发迹、犯罪历程以及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。
在不同时期的强盗片中，导演们都赋予了主人公以不同的道德准则和形象的反面程度，而到了阿瑟·佩恩手中，对于曾经多次被搬上银幕的这一对雌雄大盗的传奇生涯，却采用了一种喜剧式的风格，对好莱坞传统强盗片的神话进行了反讽。
《邦妮和克莱德》-影评剧情梗概：影片主要讲述的是20世纪30年代美国经济大萧条时期一对青年男女的“强盗”生涯。
影片的开头，年轻的邦尼百无聊赖的躺在床上，眼睛里流露的是深刻的空虚与无聊。
因此当她看到刚刚出狱的克莱德要偷他母亲的汽车时，她立即兴奋地跑下楼去与克莱德搭话，克莱德的胡吹神侃让邦尼兴奋不已，她怂恿克莱德去抢商店，两人开着偷来的汽车四处游荡。
他们又去抢劫银行和食品杂货店，却均以失败告终。
在一个加油站，傻里傻气的小伙子莫斯加入了他们。
邦妮和克莱德抢劫银行终于成功，却险些被抓。
克莱德惊慌失措，开枪打死了一个穷追不舍的银行职员，他们因此遭到了警察的通缉。
克莱德找到了兄嫂，五个所谓的强盗开始了抢劫与逃亡的旅程。
在一次与警察的对峙中，克莱德的哥哥布克中弹死亡，嫂子白朗奇双目失明，邦妮和克莱德也受了重伤。
曾遭邦妮和克莱德羞辱的警官哈默对他们恨之入骨，他利用白朗奇的恐惧心理，成功地套出了莫斯的名字。
深受重伤的邦妮和克莱德逃到了莫斯家中，莫斯的父亲为了给儿子减刑向警察出卖了邦妮和克莱德。
在购物返回的路上，邦妮和克莱德埋伏在树丛中的大批警察乱枪打死。
影片的结尾，大批警察慢慢的走向邦妮和克莱德的尸体，似乎在欣赏自己的胜利成果。
影片解读：《邦妮和克莱德》成为美国电影史上的一个转折点——它标志着美国电影从此有传统好莱坞转向新好莱坞。
尽管从影片类型划分上来说，它可勉强算是一部强盗片。
导演阿瑟.佩恩从内容和形式上都打破了传统强盗片的套路化模式，“扩展了强盗片的乡村土匪亚类型片的传统”，赋予《邦妮和克莱德》以全新的突破——把传统的强盗片变成了“古怪的滑稽戏，暴力、情节剧和悲剧的混合体”。
邦妮和克莱德故事发生在经济大萧条时期，百无聊赖死气沉沉的社会环境，赋予了邦妮和克莱德的强行经以合理性。
在影片中，邦妮和克莱德是两个颇带滑稽色彩的反社会的英雄。
他们的所作所为，都是不符合正统社会秩序的。
比如克莱德为逃避兵役竟切掉了两根脚趾，而这一行为又让班尼赞叹不已；邦尼明知克莱德要偷他母亲的的汽车，却对他顿生好感。
一、人物与情节《邦妮和克莱德》是关于美国30年代著名的雌雄大盗邦妮帕克和克莱德巴洛的真实事件改编而成。
在美国经济最为萧条的时候，失业率急剧攀升，很多人苦于生计。
从监狱假释的克莱德正要偷窃帕克太太的汽车时，被她的女儿邦妮撞见。
两人结伴到镇子上闲逛，克莱德炫耀自己因持枪抢劫入狱，并在邦妮面前抢劫了一家小商店。
从此二人结伴而行，乘偷窃的汽车到处游荡。
一天，他们在加油站遇到了毛头小子莫斯，三人遂结成一伙。
抢银行那天，因为莫斯把车停错位置，害得二人差点被抓，慌乱中，克莱德杀死一银行职员。
不久后，克莱德的兄嫂也加入其中，组成了抢劫团体巴洛帮。
名噪一时。
并多次在警察的围追堵截下逃之夭夭。
后来因为莫斯的行迹暴露，使得克莱德兄嫂二人双双被抓，哥哥巴克受重伤。
巴洛帮遭到重创，邦妮和克莱德躲到莫斯父亲家，却被其出卖，两人在半路上被埋伏的警察乱枪射死。
二、剧作结构20世纪60年代的美国无疑正处在一个不安的时期，国内反战情绪高涨，激烈的社会动荡使得青年产生对传统的反抗情绪，这时候，涌现了披头士，鲍勃迪伦等一大批摇滚乐先锋，将这种斗争带入白热化阶段。
而好莱坞也在面临着新旧交替的时候，旧好莱坞的电影作品死气沉沉，以往的强盗类型片仍是充满了“案发”、“反复追逐”、“美好大结局”的三段式结局。
《邦妮和克莱德》的出现无疑改变了这个局面，下面的梗概着重分析一下本片的剧作结构：片头。
邦尼和克莱德的资料片，强调了叙事的真实性。
建置。
邦妮和克莱德的相遇，具有戏剧性，引发了第一次抢劫。
情节点1。
与农民交流，将抢银行的目的表现出来。
对抗。
四次抢劫和三次交火，将这对雌雄大盗的业余,无厘头方式淋漓尽致的表现出来,向观众展示了一对年轻的鲜活生命是如何被这个社会摧残的。
情节点2。
躲在同伙父亲家，却惨遭出卖。
直接引向大结局。
结局。
邦妮和克莱德被隐藏的警察们射成了筛子，悲剧性结尾。
《邦妮和克莱德》是一部典型的强盗片。
可是不同以往，影片中的几场抢劫戏诙谐幽默，抢劫商店的时候，克莱德遭到店员的反抗，挣扎逃脱后却在纳闷着“为什么他要想杀死我啊？我根本没想去伤害他啊。
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