浅谈气象影视制作非线性编辑技术

作 者简 介 ： 凌 予杰 （ ９ ６ １７一），男 ，河南周 口人 ，本科 ，助理工 程师 ，主要从 事电 视天 气预报 制作 ，计 算机 及网络 技术工作 。
一
在这里对一个镜头加入特技 ，或在两个镜头间加入转场特技 。并且 在特技模 式 中对所做 的特技进行 修改 。有些 特技可能不在 同一的窗 口 下 ，我们 只是把特技归成一类。 ２ ．音频模式 ：５ ２ 在音频模式下 ，对 音量 的大小 ，频段的调整 ，都是在这里完成 的。 在气象节 目当中，有这么几部 分。图形天气预报 ，主持人 出人播报 ，天 气新 闻，气象专题节 目。 ２３ 数据 播报 配音与背景音乐 ． 通过 “ 非线性 ”系统我们可以在一个工作 项 目中把背景放置于第一 层 ，把 当天的天气数据放在第二层 ，背景音乐放在一个音频轨道上 ，把 播 报 配 音 放 在 另 一个 音 频 轨 道 上 。可 能 的 情 况 是现 在 的这 部 分节 目可 以 用传 统的对编 系统 加上一个 字幕机和一个特 技 台，一 个话 筒就可 以完 成 。在图形天气预报制作 中采用非线系统就可以加入动态的图形背景。 字 幕 部 分 也 可 以灵 活 的运 用 各 种 入 场 ，出场 形 式 。通 过 “ 线 ” 可 以使 非 个简单 的图形天气预报节 目更有视觉 和综合美感效果。一台专业 的影 视硬件就能制作出虚拟场景及虚拟主持人。
２２ ．． 修剪 模 式 ３帧
是对镜头的细致调整 ，电视画面的最小单位精确到帧 ，帧修剪模式 就是对一个镜头或者是镜头接点进行反复调整直到满意为止。
２２ ．４特技 板 模 式 ．
首先 ，节 目 形式 的多样性离不开先进设备的支持 ，好设备 能给我们 带来好 的节 目效果 ，由于 目前设备刚更换 时间不长 ，现在上主持人 的难 度可能会大一些。其 次， 目前市局只有两套 四档气象影视节 目，周 口一 套的电视天气预报节 目虽然跟在周 口新 闻联播之后 ，但电视台在播 出天 气预报节 目前增加一些广告 ，大大影响 了天气预报节 目的收视率 。频道 辐射面小，经济效益也不明显 。
卡 （ 插在微机 的扩展槽 当中 ），硬盘 ， 监视器 ， 听音箱 ，录像机等。 监
２２ 非 线 软 件 平 台一 般应 用 介 绍 ．
１ 周 口市局 目前的现 状 和存在 的问题
１１ 周 口市 局 目前 的 现 状 ．
周 口市 电视天气预报是全省气象部门中较早开展气象影视节 目制作 的市局 ，随着技术的发展 和社会需求的不断提 高 ， 原有 的电视节 目已经 不能满足公众的需求 ，２ ０ 年 １ ，又购买了Ｄ 一 ａ ｅ ０７ 月 ３ Ｗ提高了节 目的档次和品位。
１２ 存在 的 问题 ＿
非线的多样性 。但是大体上的软件结构 都差不多 。我们现有的非线 系统可能面临淘汰 ，替代 的系统的制造厂家可能不一样 ，这样会让我们 有所顾虑。同一系列产品操作窗 口可能也有所不 同。这些问题 会使非线 的日常不中断工作受到影响 。所以对非线 的软件操作线程做一个 总结 ， 掌握非线操作 的本质 。每一种非线系统 ， 我们要展开工作首先要建立用 户 ，在 用户下建立一个 工程 ，完 成这些后我们 就进入到 了一个工作界 面。工作界面按照功能划分 ，可以分成一下几种模式 ： ２ ．编辑模式 （ ．１ ２ 普通模式 ） 在编辑模式下 ，完成最普遍 的镜头组接 ，象插入 ，覆 盖等 。这一点 延续 了传统 “ 线性 ”编辑的三点编辑方式。 ２ ＿段操作模式 ．２ ２ 段操作模式象是 在搭积木 ，在时 间线上 ，把素材切开 ， 然后搬运到 合适的位置上 ，这一点也很能体现 “ 非线”的跳跃 陛。
一
２４ 主持 人与背景天气 图形互动讲解 ． 传统制作上需要切换 台进行实时蓝屏抠像 ，然后 主持人根据经验指
空图， 做互动讲解。背景是预先制作好的图形部分 “ 非线”系统是用准 备好的背景放在第一个视频轨道上 ， 在非线 中采集到带有蓝屏的主持 ＾ 视 频 ，把它放在第二个视频轨道 匕 用抠蓝特技进行合成为最后产品。 ， ２５ 新 闻节 目的 剪接转场和 特技 ． 采用 “ 线”进行新 闻 串片 ，画面 的剪 接 ，加转 场特技 ，标题 字 非 幕 ，采访唱词字幕 ， 可以在 “ 都 非线”上完成 ， 制作环节变 的紧凑 ，环 境集中 ， 可以加入音乐 ， 也 动效。
“ 非线性编辑”是针对线性编辑而言的，线性编辑在电视节 目制作 中是传统 的编辑手段。编辑机通常 由一台放像机 和一 台录像机组成 ，编 辑人员通过放像机的带子上选择一段合适的素材 ，然后把它录制到录像 机 中的磁 带上 ，然后再 寻找 下一个镜头 ，接着进行录制 工作 ，如此反 复操作 ，直 至把所有合适 的镜头按照节 目要求全部 录制到录像机的带子 上。非线性编辑则是应用计算机平台 ，在计算机 中对各种图像 素材进行 各种编辑操作 ，和特技加工 。由于图像 素材被数字化存储在计算机硬盘 上 ，文件存储的位置是离散的 、跳跃的 ，与图像素材输入到计算机时 的 先后顺序无关。这样 ，我们便可以对存储在硬盘上的数字化后 的音 、视 频素材进行随意的排列组合 ， 可进行方便的修改 ， “ 并 非线性编辑 ”的 优势 即体现在此 ， 其效率是非常高 的。
蔫 藉 赫
应 用 科 学
９ １
浅谈气 象影视制 作非线性 编辑技术
凌予杰
（ 口市气象局 ，河 南周 口 ４ ６ ０ 周 ６ ０ ０）
摘 要 策划 与创意是 制作气 象影视节 目的前提 ，可更重 要的是制 作技术 。 目前 ，在很多 地级市都 没有真 实的场 景及主持 人 ，那我 们只能 通 过专业 的气 象影视硬件 来完成有 着真实效 果的虚拟场 景及虚拟 主持人 ，在这具体 的操作过 程中主要 应用到 的是 “ 非线 性编辑 ”技 术 。通
２ 气象 影视 的制 作技 术
２１ 非线性编辑优势 ． “ 非线性编辑 ”系统在一定程度上整合 了传统 的切换 台功能 、特技 台功能 、调音 台功能。这些功能被集成到 “ 非线性编辑”系统当中，是 因为它的先天优势借助于微机的计算能力 。 “ 非线 ”可以作多层 画面叠 加 ，这 可 以 和切 换 台相 对 应 ，理 论 上 是 无 限 层 ，实 时 性 取 决 于 系 统 的 运 算 能 力 。可 以做 转 场特 技 ，画 面 缩 放 ，裁 剪 ，位 置 移 动 ，色彩 处 理 等 特技 。 “ 线 ” 可 以调 整 音 量 大小 ，音 频 对 各 个 频 段声 音 进 行 增 益 和 衰 非 减 ，实现多轨道音频 的合成 。一般情 况是 “ 非线 ”系统捆绑 了字幕功 能，所 以也可以完成字幕功能。但就 目前也不是说能够替代传统对编系 统。 “ 非线”系统借助硬盘储存素材 ，硬盘读取文件的方式决定 了非线 编辑搜索素材是跳跃的。在寻找素材时不用把录像 带原原本本跑一遍。 采集的素材我们可以起名字 ，以便在使用很快地找 到要使用的素材。在 操作窗 Ｆ的时 间线上 ，拖动指针 ，就可以检索素材 ，并且可以在镜头上 ｌ 加上标识 ，在微机平台上我们可 以使用很多手段 。 “ 非线性编辑”在修 改节 目中也有它的优势。根据非线性工作原理 ， 在视 、音频素材采集到 系统硬盘后进行的编辑工作 ，实际是对一个工程文件进行操作。无论是 组编 ，插入 ，删除等操作 ，不是对硬盘的素材文件进行复制、删 除，而 是对工程链表文件进行各种操作。工程链表文件起到指针功能。所 以编 辑中省掉 了传统编辑 的来 回走带 ，节省录像带和录像机磁鼓的损耗 ，从 这个角度上也降低了成本。无论是组 合编辑 ，还是插入编辑 ，包括复制 同一个镜头 ，删除一个画面 ，都是一步操作不需要录制时间。因为在把 素材采集到 “ 非线”的时候就已经一劳永逸 了。 般 的非线性系统的组成 ：微机 、软件 （ 编辑 ，字幕 ）、视音频板
过 探讨对气象 影视非线 编辑技术 的软件应用 和影视制作 技术研究 ，提升 气象品牌在 当地广告 业内 的知 名度 。
关 键词 气象 影视 ；非线 性 ；编辑 中图分 类 号 Ｐ ９ ４ 文 献标 识码 Ａ 文 章编 号 １７—６ １（ｏｏｏ２０９ — ｌ ６３ ９７ 一 １）２— ０ １０ ２