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国际文化贸易教程课后复习题参考答案第一章1、当代国际文化贸易面临哪些宏观背景？1）“全球化”与当代国际文化贸易：当前一个全球化的文化市场正在形成并迅速形成，越来越多的大型媒介集团、出版集团进入全球文化市场，文化企业和跨国公司的之间的战略性联合不断增加；全球化与文化传播向度的单维化相伴而行，全球化时代，发达国家和发达地区是传播的中心源，不仅占据着文化传播的主要位置，而且向落后国家及地区传播着一整套的思想体系、价值观念。
经济领域内的国际文化贸易冲突时文化全球化进程的集中体现。
2）当代传播技术的发展与国际文化贸易：当代传播技术的发展丰富了文化产品的表现形式，扩大了对文化产品的市场需求，使文化产品的批量化生产成为可能，使文化产品的国际贸易成为大型文化企业集团的必然需求。
当代传播技术的发展成为跨媒体运作的直接动力，在一定程度上推动了大型跨国媒介集团的产生。
2、请解释“文化例外”与“文化多样性”的含义。
文化例外：简单来说就是：文化产品不是普通产品，它既有商品的属性，又有精神层面和价值层面的内涵。
因此，文化不能屈从于商业，贸易自由化原则的不适用于文化产品和文化服务，在贸易自由化的谈判中应将文化产品排除在外。
文化多样性：人类文化的起源是多元的，文化多样性是人类社会的基本特征之一。
其含义是尊重文化最根本的异质性，尊重身份特征的差异。
身分特征是由语言、文化、哲学、习俗、信仰等多种因素组成的，它是特定人群在其整体的、长期的社会实践中形成的一种认同感和归属感，也是这一人群区别于另一人群的标志，是人的社会“遗传基因”。
3、当代国际文化贸易的特征是什么？1）国际文化贸易格局的不平衡性。
2）大型跨国媒介集团垄断国际市场。
3）WTO成为规范国际文化贸易的主要法律文件。
第二章1、文化产业的概念是什么？什么叫“创意产业”？文化产业：从总体上看，文化产业可分为哲学政治观念的“理论-意识形态文化产业”和作为经济制度、发展模式的操作性应用性文化产业两大部分。
联合国教科文组织对文创产品的定义文化创意产品是在文化和创意的基础上开发出来的产品，其主要特点是文化内涵、创意性和商业价值。
联合国教科文组织认为，文化创意产品是融合了文化、艺术和商业元素的产品，具有独特的文化标识和创意表达，且有可能创造经济价值和社会效益。
这些产品包括但不限于文化艺术品、文物复制品、设计品、数字艺术品、音像制品、手工艺品、时尚产品、软件游戏等。
文化创意产品具有以下几个方面的特点：一、文化内涵。
文化创意产品强调文化价值，包括历史、地域、习俗、民族特色等方面。
这些文化元素构成了产品独特的文化标识，反映了产品所属的文化背景和文化传统。
例如，传统的手工艺品通常反映了当地的文化和民俗习惯，具有浓郁的地方色彩和人文意义。
而数字艺术品通常探索新的表现方式和发掘不同文化的美学特点，通过数字技术加工和处理，传达艺术家的观点和情感。
二、创意性。
文化创意产品强调创意性，即独特的设计和重新创造。
通过自由组合、试错和实验等方式，使得产品逐渐具有创新性，具有较高的美学和艺术价值。
例如，时尚产品通常采用了新的材料和设计理念，结合了环保、科技等多个方面的元素，既具有时尚感又具有实用性，具有复合型产品的特征。
三、商业价值。
文化创意产品的价值并不仅仅在于其文化和艺术内涵，还在于具有商业意义和经济价值。
一方面，这些产品可以创造新的市场和销售机会，不仅支持了文化产业的发展和就业，也为推动文化和经济的良性互动提供了新的契机。
另一方面，这些产品还可以带动各类相关服务和配套产业的发展，促进城市的文化及经济繁荣。
例如，文物复制品的制造和销售不仅能够传承和弘扬传统文化，还可为博物馆、文化遗产保护等提供支持。
总之，文化创意产品在文化、艺术和商业方面有其独特的价值和意义。
加强文化创意产业的开发和推广，既有助于文化传承和发展，也可以为经济发展和社会进步贡献力量。
文化产品国际贸易理论综述作者：王晓芳魏政文来源：《中国经贸导刊》2012年第13期摘要：从理论角度总结文化产品国际贸易研究领域的进展, 并为文化产品国际贸易未来研究提供思路。
关键词：文化产品国际贸易文献综述世界范围内对文化产品的消费需求不断增加。
在经济文化全球化的背景下，文化贸易已经成为国际贸易的一个重要组成部分，一个新的竞争领域。
一、“文化产品国际贸易”的基本概念综述（一）政府机构的界定与分类国际货币基金组织的国际收支手册中，对国际文化产品贸易有这样的描述：居民与非居民之间，有关个人、文化和娱乐服务交易。
联合国教科文组织《1994—2003年文化商品和文化服务的国际流动》报告称文化产品一般是指传播思想、符号和生活方式的消费品。
它能够提供信息和娱乐，进而形成群体认同并影响文化行为。
文化产品包括文化商品和文化服务。
联合国教科文组织又将文化产品分为核心文化产品及相关文化产品。
WTO三大协议中没有独立于经济贸易规则外的文化贸易规定。
文化贸易的相关规则大都包含在《服务贸易总协定》《与贸易有关的知识产权协议》中。
《服务贸易总协定》涉及的服务范围十四个大类，其中与文化贸易有关的有七类。
（二）学者的界定与分类关于国际文化产品贸易的概念，国内外的文化学者、经济学者、政府官员及业内人士没有一致性的描述。
Van Grasstek（2005）从概念上讲，可交易的文化实体可被定义为能生产或分配物质资源的产品和服务，这些产品和服务能通过音乐、文学、戏剧、喜剧、文档、舞蹈、绘画、摄像和雕塑等艺术形式娱乐大众或激发人们思考。
这些艺术形式，有的能以现场表演的方式（如音乐厅和舞台剧）展示给大众，有的却是先被存储记录下来（如在压缩光盘里）再卖给大众。
高洁（2005）认为文化贸易主要是指与知识产权有关的文化产品（Cultural Goods）和文化服务（Cultural Services）的贸易活动。
周成名（2006）认为文化产品贸易属于国际贸易中的一种特殊的服务贸易，它是与知识产权有关的文化产品和文化服务的贸易活动。
《文化产业》考题+答案一、名词1、文化产业：联合国教科文组织在题为《文化、贸易和全球化》的报告中认为：“文化产业这个概念是指那些包含创作、生产、销售‘内容的产业。
从本质上讲，它们与文化有关而且是不可触摸的，一般通过著作权来保护，并且以商品或服务的形态出现。
‘文化产业’通常被称为‘创造性产业’，但在不同的领域也有不同的称谓。
在经济学术语里，文化产业被称为‘朝阳产业’；在技术领域，它被视做‘内容产业’。
”文化产业主要包括文化艺术、出版、广播影视、广告、会展、旅游、体育等产业。
2、文化服务：（cultural services)是指满足人们文化兴趣和需要的行为。
这种行为通常不以商品和货物的形式出现，它是指政府、私人机构和公共机构为人类社会文化实践提供的各种各样的文化支持，包括举行各种演出，组织文化活动，推广文化信息以及文化产品的收藏等。
文化服务可以是免费的，也可以有商业目的。
资料来源：联合国教科文组织(UNESCO)《文化、贸易与全球化》。
3、恩格尔系数：食品购买另占总收入的比值。
系数越大，经济水平越低。
4、创意产业：那些源于个人创造力、技能与才华的活动，这些活动有创造财富与就业的潜力，而潜力通过知识产权的开发和生成而实现的产业5、物质文化遗产：从历史、科学人类学角度看，具有突出的普遍价值的文物，建筑物和遗址。
其特点具有时代性和不可再生性。
6、非物质文化遗产：联合国2003保护非物质文化遗产公约指被各共同体、团体，有时成为个人当作其文化遗产之一部分的各种实践、表演、表达形式、知识和技能以及与之相关的工具、实物和工艺品，文化空间。
其特点是时代延续性。
7、当代电影八大制片商：电影产业八大制片商分别是：派拉蒙、20世纪福克斯、华纳兄弟、米高梅、雷电华、环球、联艺和哥伦比亚。
8、体验经济：是指企业以服务为舞台，以商品为道具，为消费者创造出难忘的感受的一种经济形势。
9、文化经济：是以人的精神生产方式提供可供交换的劳动产品和服务的社会文化活动和社会经济活动。
国际贸易中的文化产品贸易研究在当今全球化的时代，国际贸易的范畴不断拓展和深化，文化产品贸易逐渐成为其中一个备受瞩目的领域。
文化产品贸易不仅关乎经济利益的交换，更在文化交流、价值传播以及国家形象塑造等方面发挥着重要作用。
文化产品，涵盖了书籍、电影、音乐、艺术品、手工艺品、游戏等多种形式。
它们承载着特定的文化内涵、价值观和审美观念，通过贸易的方式在国际间流通。
从经济角度来看，文化产品贸易为各国带来了可观的经济收益。
以电影产业为例，好莱坞电影在全球范围内的票房收入常常数以亿计。
这些收入不仅为美国的电影制作公司带来丰厚的利润，还带动了相关产业的发展，如特效制作、服装道具、影院经营等。
同样，日本的动漫产业、韩国的流行音乐产业等，都成为了本国经济的重要支柱，通过国际贸易在全球市场占据一席之地。
在文化交流方面，文化产品贸易充当了文化使者的角色。
当一部外国电影在本国上映，观众能够直观地感受到他国的生活方式、社会问题和价值观念。
音乐、书籍等文化产品也具有类似的作用，它们能够打破语言和地域的限制，促进不同文化之间的相互理解和欣赏。
例如，中国的武侠小说在海外的传播，让更多外国人对中国的传统文化和侠义精神产生了兴趣；而法国的时尚文化通过服装、饰品等产品的贸易，影响着全球的时尚潮流。
然而，文化产品贸易并非一帆风顺，它面临着诸多挑战和障碍。
首先是文化差异。
不同国家和地区拥有独特的文化背景、价值观和审美标准。
一种文化产品在其本土可能大受欢迎，但在其他文化环境中可能难以被理解和接受。
例如，某些具有强烈宗教色彩的文化产品，在非宗教国家可能面临市场接受度的问题。
其次是知识产权保护问题。
文化产品的创作和生产往往需要投入大量的人力、物力和财力，而盗版和侵权行为会严重损害创作者和生产者的利益，削弱其创新和创作的积极性。
在国际文化产品贸易中，由于各国的知识产权法律和执法力度存在差异，使得侵权问题更加复杂和难以解决。
再者，贸易壁垒也是文化产品贸易面临的一大难题。
论述文化产品的特征随着社会的发展和科技的进步，文化产品作为人类智慧的结晶，逐渐展现出其独特的魅力。
这些产品不仅满足了人们的精神需求，还成为了社会进步的标志。
本文将深入探讨文化产品的特征，以帮助我们更好地理解其内涵和价值。
一、文化性文化性是文化产品的核心特征。
这些产品蕴含了丰富的文化元素，反映了不同地域、民族、历史和时代背景下的文化特色。
无论是传统的绘画、雕塑、音乐、舞蹈，还是现代的电影、电视节目、网络文学，都承载着特定的文化信息，传递着特定的价值观和生活方式。
二、创造性文化产品是人类创造力的结晶。
这些产品通过独特的构思、设计和表达，将无形的创意转化为有形的实物。
每一件文化产品都是独一无二的，都代表着创作者的独特视角和思考。
正是这种创造性，使得文化产品能够不断地推陈出新，满足人们日益增长的精神需求。
三、艺术性艺术性是文化产品的重要特征。
这些产品通过美的形式和语言表达，激发人们的审美体验，使人们在欣赏的过程中感受到美的愉悦。
无论是绘画的色彩、雕塑的线条，还是音乐的旋律、舞蹈的动作，都体现了艺术家对美的追求和表达。
四、传播性文化产品还具有传播性特征。
随着现代科技的发展，文化产品的传播范围和速度都得到了极大的扩展。
这些产品不仅可以在本地流传，还可以跨越国界，走向世界。
文化产品的传播对于推动文化交流、增进国际理解、促进世界和平具有重要意义。
五、商业性虽然文化产品的创造过程是无私的，但它们在市场上的流通却是商业性质的。
这种商业性主要源于产品的成本、生产和营销。
大多数时候，文化产品的生产和传播需要大量的资金投入。
这些资金可以来自个人、组织或公司，甚至政府。
而为了回收成本并获得利润，这些产品通常会以销售的形式在市场上流通。
六、教育性文化产品还具有教育性特征。
这些产品通过提供信息和知识，帮助人们了解世界和自己。
它们可以提供历史背景、社会现象、科学原理等方面的信息，帮助人们拓展视野、提高认知能力。
同时，一些文化产品还承载着道德和伦理的教育功能，引导人们树立正确的价值观和行为准则。
国际文化贸易第一章国际文化贸易基本理论1、国际文化贸易：是指与知识产权有关的文化产品和文化服务的贸易活动，是国际间文化产品与服务的输入与输出的贸易方式，是国际贸易的重要组成部分。
2、国际文化贸易的特点：贸易市场的高度垄断性、贸易保护方式具有隐蔽性、贸易自由化的例外性、贸易约束条例的相对灵活性、与其他产业的强烈交融性。
3、由美国哈佛大学著名战略学家迈克尔.波特提出的价值链分析法。
4、电影配额制度：即义务上映制度，韩国政府为了保护本国电影，强制规定每个影院的每个厅都必须上映满146天的本土电影，全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影，新的配额制已经改成73天。
5、美国六大电影公司：索尼影业Sony、福克斯20th Century Fox、迪斯尼Disney、华纳Warner Bros、派拉蒙Paramount、环球Universal6、台湾电影辅导金制度：是指由政府直接出钱资助本土片的制作。
1990年，台湾总管新闻与影视的行政新闻局设立了电影辅导金，以资助台湾本土电影的发展。
目前，辅导金的资助金额以片为单位，分为旗舰组，一般组和新人组。
侯孝贤7、法国三位一体电影保护制度：对本国电影放映实行配额制度，对外来电影尤其是好莱坞电影征收高额税收费用，对本国电影实行补贴。
8、传统的贸易保护方式：关税9、英国：文化媒体与体育部第二章国际文化贸易的历史与现状1.塞缪尔.亨廷顿的文明的冲突2.在1993年关贸总协定的开放服务市场的乌拉圭回合谈判中，美国坚持把文化产品和文化服务纳入自由贸易范畴，引起法国的反对。
法国首次提出了文化例外的主张。
3.IMF是国际货币基金组织4.文化多样性的原则：（1）文化创造具有特殊性，文化产品不是一般意义的商品（2）所有的文化享有同等尊严，享有通过表达和传播得到表现的权利（3）每个国家有权自主的决定文化政策，有权通过必要的公共政策，保护和发展文化遗产和语言遗产（4）文化多样性既体现为保护和发展自己的文化，也体现为对其他文化的尊重和开放。
当前国际文化贸易的特征联合国教科文组织认为，文化产品一般是指传播思想、符号和生活方式的消费品。
它能够提供信息和娱乐，进而形成群体认同并影响文化行为。
基于个人和集体创作成果的文化商品在产业化和在世界范围内销售的过程中，被不断复制并附加了新的价值。
图书、杂志、多媒体产品、软件、录音带、电影、录像带、视听节目、手工艺品和时装设计组成了多种多样的文化商品。
传统意义上讲，文化服务是指满足人们文化兴趣和需要的行为。
这种行为通常不以货物的形式出现，它是指政府、私人机构和半公共机构为社会文化实践提供的各种各样的文化支持。
这种文化支持包括举行各种演出，组织文化活动，推广文化信息以及文化产品的收藏(如图书馆、文献资料中心和博物馆)等。
文化服务可以是免费的，也可以有商业目的。
1国际文化贸易是指国际文化产品与服务的输入和输出的贸易方式，是国际服务贸易中的重要组成部分。
国际文化产品和服务是文化产业国际化经营的必然。
当前国际文化贸易主要表现出如下特征与趋势：一、二、 文化产品供给与贸易的规模增速较快以经济性来看，文化产业部门是世界经济增长速度最快的一个部门。
在1994-2002年间，该部门在出口上的增长由390亿美元增长到了590亿美元。
最好的估计认为该部门占世界GDP的7%，并预测每年的增长率可达10%。
2随着现代科学技术沿着硬件—软件—互联网—文化的方向纵深发展，整个产业链的核心价值也沿着制造—信息—知识—文化内容的链条转移。
在生产、制造、发行（分配）和营销上快速的技术经济变化（如e-boods， iPods， iTunes， ， Google），以及在数字世界里知识产权的日益商业化（如digital rights management)，也可以说明这种增长。
最近十年来，文化和版权产业占发达市场经济国家GDP的2%～5%，并产生了超过世界平均值的持续和稳定的增长，文化产业在国民经济中所占的比重不断增大。
类似的趋势也在一些大的发展中国家如印度、墨西哥和巴西同时出现，文化产业对这些国家经济的贡献越来越大。
可以看出，文化产业在一国经济中正在发挥重大作用，文化产业的规模也在不断扩大。
正如沃尔夫在《娱乐经济》中所言，“文化、娱乐——而不是那些看上去更实在的汽车制造、钢铁、金融服务业——正在迅速成为新的全球经济增长的驱动轮”。
3文化产品供给与贸易的市场集中度较高，美国依旧占据优势地位1994-2002年联合国教科文组织数据显示4，文化产品的供给与贸易高度集中在一些发1张玉国，朱筱林(译).文化、贸易和全球化［J］.中国出版，2003(1)[ 2 UNCTAD， Creative Industries and Development. Paper presented at UNCTAD Eleventh Session， Sao Paulo， June 2004(TD(XI)BP/13). 3沃尔夫(美).《娱乐经济》. 北京：光明日报出版社，2001.144UNESCO， International Flow of Selected Cultural Goods and Services 1994-2003. UNESCO Institute达和显现的市场经济中。
从出口来看，2002年，欧盟15国占有全部所报告国家文化产品5出口的主导地位，份额为51.8%，比1994年的54.3%有所下降；亚洲是第二大出口和上升最快的区域，占有世界市场的20.8%，主要归因于东亚国家的迅速增长，该地区在1994年至2002年间市场份额增长了两倍，达到了15.6%；北美的相对份额从1994年的25.0%下降到2002年的16.9%，成为世界上第三大出口区域。
从进口来看，欧洲是主要的进口国，占有世界需求的48.1%，北美以30.1%进口份额紧随其后。
这两个地区伴随美国的上升和欧盟的下降在分配上有4%的变化。
与北美大约进口30.1%的份额相比，欧洲是主要的进口国，占有世界需求的48.1%。
这两个地区伴随美国的上升和欧盟的下降在分配上有4%的变化。
亚洲排名第三，大约占有全球进口的14.7%，比1994年略有提升。
从另一个角度分析，文化产品的供给和贸易主要集中在高收入国家6。
从文化产品的出口来看，1994年高收入国家的出口值为331.4亿美元，比其他国家的出口额多11倍(30亿美元)。
2002年，高收入国家的出口值(449亿美元)是其他所有国家出口额(90亿美元)的5倍。
在文化产品进口方面，低收入国家和中等偏低收入国家分别从1994年进口市场份额的0.37%和3.1%上升到了2002年的1.6%和5.0%，增幅较大。
但从产品进口金额上来看，2002年高收入国家(565亿美元)要远远高于其他三个分类国家(72亿美元)。
以电影市场为例，尽管印度已经成为每年生产电影超过1000部的最大电影产品生产国（2007年达到了1164部），但美国电影产品依旧在全球市场占据主导地位，美国电影产品通常占有全世界受众的85%。
2008年，全球票房收入前十名的电影产品中，由美国电影公司生产的就占8部。
又以音乐产品市场为例，2006年美国占有全球音乐产品销售市场份额的34.3%位居第一，日本以16%排名第二，随后为英国和德国，分别占据市场份额的10.8%和7.2%。
三、集约化经营成为文化产品供给与贸易的主要形式随着经济全球化和文化产业集团的兼并化的发展，文化产业的集约化经营模式日益显现。
根据世界银行的统计，美国、西欧和日本的跨国公司囊括了全球国际文化贸易量的2/3以上。
当前，全球50家媒体娱乐公司占据了当今世界上95%的文化市场。
目前传播于世界各地的新闻，90%以上由西方七大国垄断，其中又有70%是由跨国公司垄断。
7以音乐产业为例，2005年世界音乐市场继续被大的公司所主导，最近的估计认为环球占有世界音乐市场销售的23.5%，EMI占有13.4%，索尼占有13.2%，华纳占有12.7%，BMG占有11.9%，其余独立公司占有25.3%。
8文化产业公司规模的增长和集团化在20世纪80年代和90年代得以强化。
1998-2000年，美国共发生5起以文化产业为中心的企业购并案，其中“美国在线”和“时代华纳”的购并案，产值高达3500亿美元。
91993年，世界范围内50个大型视听产品生产企业的总销售额是1180亿美元，但是四年以后，仅世界七大视听产品生产企业的销售收入就已经达到了这一数字。
1993年，在这些唱片公司中，36％是美国公司，36％在欧盟，26％是日本公for Statistics， 20055核心文化产品主要包括遗产类文化产品(收藏品以及收藏者作品、历史超过100年的古董等)；书籍、报纸和期刊；其他印刷品(印刷的地图、明信片及图画等)；录音媒体(唱片、录音碟片、磁带、其他录音媒体)；视觉艺术(绘画、雕塑等其他视觉艺术)；视听媒体(使用电视接收器的电子游戏、摄像及电影摄制等)。
数据包括所有可获得这些数据的国家。
6注：世界银行根据收入水平把国家分为四类：高收入国家、中等偏高收入国家、中等偏低收入国家和低收入国家。
7刘晓惠.文化创意产品：国际贸易及贸易促进［J］.研究与探讨，2007(3)8 IFPI， The Recording Industry in Numbers，2005，London.9蒋三庚(编).文化创意产业研究［M］.北京：首都经济贸易大学，2006，14司，而1997年，50％以上都是美国公司。
10文化产业的集约化经营主要有三种方式：一是相同产业内部的整合。
2000年3月，美国论坛公司购并时代镜报公司，这是美国两家最大的区域报业集团合并，其合并后拥有11家报纸、12家杂志、22家电视台和4家广播电台，成为美国纽约、芝加哥、洛杉矶三个城市的出版报业集团。
二是跨行业的整合。
主要包括两种，一种是文化产业内部不同行业间的整合；另一种是硬件和软件的整合，即服务提供商与文化内容提供商之间的整合。
如索尼公司，在1988和1989年收购了CBS唱片公司和哥伦比亚电影娱乐公司。
目前索尼有五个部门，消费类电子、游戏、音乐(索尼音乐娱乐)、电影(哥伦比亚/三星)和保险，其中消费类电子的销售收入最多。
三是跨国的产业整合。
最为典型的是新闻集团，因为其市场份额跨越了四大洲的多种文化产业(北美、欧洲、亚洲和大洋洲)。
2009年度在财富500强中的文化集团如表2-6所示。
表2-6 2009年财富500强中的文化集团名 次 企 业 国 别 行业分类 销售收入(美元/百万) 159 时代华纳 美国 娱乐 46，984201 沃特迪斯尼 美国 娱乐 37，843250 新闻集团 美国 娱乐 32，996347 贝塔斯曼 德国 出版、娱乐 25，647452 Maruhan 日本 娱乐 20，465数据来源：，2009-07-20可见，文化产业的发展早已超越了独门技艺或手工作坊，成为专业化、复合化的大型垄断性集团。
它的竞争优势就在于它对文化产品供给和贸易的整个链条的整合。
如在分销环节，大公司能够通过批发分配网络及与主要零售连锁的策略联盟，也通过广播及全球媒体的排他性协议保持对最有利润阶段的控制。
四、文化产业的产业内贸易特征依旧显著，欧盟尤其明显在过去的20年中，文化产品的国际贸易额呈几何级数增长。
但这些贸易的绝大部分高度集中于少数几个国家，属于典型的产业内贸易，欧盟国家间的产业内贸易尤其明显。
2006年，德国的图书出口总额约为13.21亿欧元，其中出口到EU-27国的比例为61%；图书进口总额约为52.8亿欧元，来自EU-27国的图书所占比例也为61%。
报纸、期刊、杂志类文化产品在EU-27国之间的产业内贸易特征非常突出。
如法国，该类产品2006年的出口额为4.04亿欧元，其中出口到 EU-27 国的比例为73%；进口额为4.25亿欧元，从EU-27国进口该类产品的比例高达91%，从EU-27国以外的国家和地区进口该类产品的比例仅为9%。
西班牙从EU-27国进口该类产品的比例竟然达到了98%之多。
EU-27国除了在艺术品、收藏品及古董方面的产业内贸易不太明显外，在诸如CD、DVD产品上都有突出的表现。
国际文化产品贸易所呈现出来的这一特征，不仅是源于这些发达国家的经济实力和消费者的消费能力，而且还源于它们在生活文化以及语言文化上的接近。
在同属欧美体系的国家中，它们不仅在地理上比较接近，在历史文化上也一脉相承，这使得它们在社会文化心理上具有某种程度的共通性，那么反映在文化产品的需求上则会表现出一定程度上的需求结构的相似性。
也就是说，这些国家之间的文化折扣较低，相应的文化产品的贸易量就会很大。
“在10张玉国、朱筱林.文化、贸易的全球化［J］.中国出版，2003(1)文化艺术产品的国际贸易中，来自国外的陌生艺术在刚开始的时候都会遇到‘文化折扣’。
