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【笔记名称：】中国工艺美术史田自秉考研核心笔记【笔记截取内容：】第五章秦汉的工艺美术第一部分知识提要与学习任务秦汉时期在中国历史上是一个非常重要的时期。
从政治上看，此时正处在中国封建社会的上升时期。
公元前221年，秦始皇嬴政统一中国，建立了中国历史上第一个中央集权的封建帝国，给后来汉民族的形成和经济与文化的发展创造了条件。
“汉承秦制”，西汉王朝的建立，进一步巩固了统一的局面。
政治的稳定，社会的繁荣，给汉代的手工业带来了极大的促进。
手工业生产迅速发展和兴旺发达，使手工业的艺术设计日益为人们所重视，并取得了辉煌的成就，汉代成为中国古代工艺美术史上第一个黄金时代。
这个时期的青铜器生产，虽已逐渐进人尾声，仍然产生了不少设计精美的实用青铜产品；织物是汉代手工业艺术设计的重要产品，其品类繁多，设计优美，制作精湛；作为实用品的漆器，逐渐取代青铜器，在汉人的生活舞台上扮演了重要的角色。
以上三者共同构成了汉代艺术设计新的景观。
一、时间、地域概念的掌握1.汉代青铜产品的著名设计家，见于文献记载的有丁缓。
2.甘肃武威雷台出土的东汉“马踏飞燕”。
3.陕西临潼出土的秦兵马俑。
4.西汉丝绸之路的开辟，中国以“丝国”驰名世界。
5.世界上最轻、最薄、年代最早、保存最完整的丝绸衣服――湖南长沙马王堆二、几组重点概念的掌握1.汉代刺绣的三种代表性纹样：信期绣、乘云绣、长寿绣。
2.汉代印染工艺中的印花敷彩纱。
3.彩陶和汉代彩绘陶的区别。
4.汉代四神纹样：青龙、白虎、朱雀、玄武。
5.汉代的画像砖和瓦当，尤其瓦当的装饰纹样需要注意。
三、难点分析1.博山炉。
这个知识点要注意实用性和审美性的关系，博山炉的出现跟当时汉人的流行习尚和审美思潮有关，不仅具有熏香的实用功能，而且满足了汉人羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求。
2.汉代青铜灯具的艺术成就。
这个知识点在历年考试中都是重点关照对象，关于其艺术成就，这里归纳集中为四个方面：(1)功能合理；(2)结构科学；(3)造型生动；(4)装饰富丽。
第3部分模拟试题田自秉《中国工艺美术史》配套模拟试题及详解（一）一、名词解释（每题5分）1．彩陶答：彩陶是新石器时代最重要的艺术形式，是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样等美丽图案，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2．司母戊鼎答：司母戊鼎是商后期铸品，此鼎形制雄伟，是迄今为止的最大最重的青铜器，司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。
在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。
鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。
鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。
耳侧以鱼纹为饰。
四只鼎足的纹饰页匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。
据考证，司母戊鼎是商王室重器，造型、纹饰、工艺均达到极高的水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
3．《考工记》答：《考工记》是中国已知最早的古代手工业技术著作，大约成书于战国时的齐国。
西汉时补入《周礼》。
今存7100余字。
它系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想，提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
4．金银错答：金银错是战国装饰方法中最华美、最华贵的一种。
它的工艺是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然后将金银丝作点和线，压入槽内，再错平。
一般构成斜线和涡线结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线与直线的对比，虚实交替的对比，动与静的对比，线与面的对比，具有韵律的美。
5．瓦当答：瓦当是中国古代绘画形式之一，一般特指东汉和西汉时期用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。
165（内蒙古艺术学院 内蒙古自治区 呼和浩特市 010010）摘 要:田自秉先生所著《中国工艺美术史》,作为中国工艺美术通史的开山之作，填补了这一领域通史著作的空白，时至今日，鲜有能与之比肩者，该书采用的体例、范式、研究方法等被沿用至今。
该书问世至今已近40年，重印的版本亦有修订。
然而，从历史发展的观点看，该书虽然解决了中国工艺美术通史从无到有的问题，但也在一些定义和结论，有待商榷。
关键词：《中国工艺美术史》；通史著作；成就与不足分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：2096-5621（2020）02-165-04收稿日期：2020-3-3基金项目：本文系2020年度内蒙古自治区高等学校科学研究项目“内蒙古地区高校的中国工艺美术史论课程改革研究”（项目编号：NJSY20298）阶段性成果。
作者简介：乌英嘎（1983-），女，蒙古族，内蒙古通辽市人，内蒙古艺术学院，讲师，硕士。
田自秉先生《中国工艺美术史》一书，是为中国工艺美术通史类著作的开山之作，他的这本书可谓是一部划时代的通史著作。
有关工艺美术的专门著作，春秋时期就有如《考工记》等书籍出现，所涉及的是对产品、工艺及技术等的专门论述。
但作为一种专业领域里独立的艺术通史，中国工艺美术史的通史形式的专著，在1917年时，才有了许衍灼先生所著的《中国工艺美术史略》一书，以独立面貌面世。
然而，受战乱等因素影响，直至新中国成立后，中国工艺美术史的相关研究，才走上科学化、专业化的轨道。
1949年，田自秉先生开始在国立艺术专科学校任教，负责讲授中国工艺美术史等课程，并于1954年开始了有关中国工艺美术通史的编写工作。
然而，受1957年至1977年间的种种不利因素影响，田先生起步于上世纪50年代的中国工艺美术史的研究成果，至上一世纪的80年代，才得以公开出版。
1985年，田自秉先生工艺美术通史著作《中国工艺美术史》，由北京知识出版社出版。
该书分13章，以古代朝代断代史的形式，详细介绍了金属工艺、陶瓷工艺、染织工艺、雕刻工艺、家具工艺等方面的实物文献及文献史料。
1.影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
2.陶瓷工艺陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”，它具有陶和瓷两种性质.陶和瓷的区别:1)陶器的制作材料是粘土，烧制温度一般在1200℃以下，表面有的有釉有的无釉;2）瓷器的制作材料是高岭土即瓷土,含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧制温度一般在1200℃以上,表面有釉。
·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”，所谓的彩陶是一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”。
因为最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
常见的彩陶是以生活用器为主。
陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上.品种有:烹食器,食器，盛器.装饰简朴粗略，主要以绳纹和弦纹作装饰。
·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。
用高岭土制成，装饰上基本与青铜器相似,刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。
·战国陶瓷以灰陶为主，但是这个时期又发展出了几种具有特色的陶瓷，如暗纹陶、铅釉陶、印纹陶、原始青瓷以及具有特色的彩绘陶。
·暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器,这种压花纹深度不大，隐约可见，所以称为暗纹陶，又称砑花陶。
·春秋战国时期的其他陶瓷，以陶塑和瓦当最为出色。
陶塑是作明器的，又称为陶俑，最早的陶俑制作是在商代。
瓦当是建筑用的一种陶制品.战国时期由于城市建设日益发达，随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。
·汉代的砖瓦具有很高的艺术价值，最有特色的是画象砖和瓦当。
1）画象砖,艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
空心砖又称圹砖，多流行于河南和山西,南阳地区出土最多；方砖，多为四川成都地区所产。
2）瓦当，战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦.秦代瓦当由半圆发展为圆形，汉代则多流行圆瓦当。
![[全]田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套真题详解](https://img.taocdn.com/s1/m/95066e5d172ded630a1cb67d.png)
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套真题详解1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
它是我国青铜文化的代表，是文明的见证，也是文化的载体。
根据禹铸九鼎的传说，我国远在4000多年前就有了青铜的冶炼和铸造技术；中国历史博物馆收藏的司母戊鼎就是商代晚期时青铜鼎，是现存最大的商代青铜器。
鼎腹内有“司母戊”三字，是商王为祭祀他的母亲戊而铸造的。
4马家窑文化[厦门大学2003年研]答：马家窑文化是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型，曾经称为甘肃仰韶文化。
它产生于距今五千七百多年的新石器时代晚期。
世界现代设计史中国工艺美术史田自秉设计学概论李砚祖（最新版）目录1.世界现代设计史2.中国工艺美术史3.田自秉设计学概论4.李砚祖正文1.世界现代设计史世界现代设计史是一部关于全球设计发展的历史，涵盖了从 19 世纪末到 21 世纪初的各种设计风格和运动。
这一时期见证了工业革命的兴起，以及与之相伴随的大规模生产和消费。
现代设计史包括了各种设计领域，如平面设计、产品设计、服装设计等。
在这段历史中，设计师们不断地挑战传统，创新设计理念和方法，推动了现代设计的繁荣。
2.中国工艺美术史中国工艺美术史是一部关于中国传统工艺美术的发展历程，源远流长，可以追溯到新石器时代。
在几千年的发展中，中国工艺美术逐渐形成了独特的民族风格和地域特色。
从夏商西周的青铜器，到汉唐时期的漆器、瓷器，再到宋代的绘画、织绣，以及明清时期的家具等，都是中国工艺美术的代表作品。
这些作品展示了中华民族的智慧和创造力，成为了世界艺术宝库中的瑰宝。
3.田自秉设计学概论田自秉设计学概论是一部关于设计学的理论著作，系统地阐述了设计学的基本概念、原理和方法。
田自秉在书中指出，设计学是一门跨学科的综合性学科，既具有自然科学的客观性，又具有社会科学的主观性。
设计学旨在通过研究和解决人与物、人与环境、人与人之间的关系问题，实现人类生活品质的提升。
书中还介绍了设计的基本原则，如功能性、审美性和经济性等，为设计师提供了理论指导和实践参考。
4.李砚祖李砚祖是我国著名的设计学学者，他在设计学领域有着丰富的研究和实践经验。
李砚祖在学术研究方面，致力于探讨设计学的基本理论和方法，以及设计与文化、社会、经济等方面的关系。
他的著作《设计学概论》对设计学学科建设产生了重要影响。
在实践方面，李砚祖曾参与多个重大设计项目，其设计作品在国内外享有盛誉。
工艺美术推荐书目田自秉东方出版中心，上海工艺美术的历史沿革和发展，掌握不同历史时期的艺术特色。
思考问题：一、概述中国各时期工艺美术史的基本特点。
二、请谈谈社会文化背景对工艺美术的影响。
作者介绍：田自秉先生是新中国工艺美术历史和理论研究的重要奠基者之一。
1946年，他在学校牵头组织成立“图案研究会”，并任首届会长。
新中国建立后，田自秉除了担任中央美术学院华东分院、中央美术学院的教学任务，参与筹建中央工艺美术学院，出版了《中国工艺美术史》、《中国染织史》、《工艺美术概论》、《中国纹样史》。
他用毕生的精力，为中国工艺美术的历史和理论研究标定了一个起始原点。
内容简介：作为国内第一部《中国工艺美术史》，《中国工艺美术史(修订本)》是田自秉教授三十多年探索和研究的心血之作，也是研究中国工艺美术发展历程的一部权威著作，曾收入庞薰琹先生主编的《中国工艺美术丛书》和《中国工艺美术史(修订本)》，汇集和整理了我国自原始社会至二十世纪八十年代以来的工艺美术史料，系统阐述了我国工艺美术的历史沿革和发展，并分析了不同历史时期的艺术特色。
丰富的史料，详尽的图录，使《中国工艺美术史(修订本)》不仅成为我国工艺美术学习和研究的必备参考书，也成为重要的鉴宝收藏指南。
第一章原始社会的工艺美术中国工艺美术的源头可以追溯到原始社会，这是工艺美术萌芽和审美意识发生的年代。
中华民族的祖先在从事劳动，改造自然的同时也创造出了最原始的工艺美术。
石器、陶器、牙骨雕、染织、玉雕等工艺都在原始工艺美术中取得了突出成绩。
其中，原始陶器的发明和创造，是中国古代工艺美术史上具有里程碑的意义。
第二章商代的工艺美术本章重在介绍商代工艺美术中青铜器的艺术特点。
随着原始社会的发展，农业、畜牧业生产的不断提高，男子的作用不断加强，逐渐代替了妇女在生产和生活中的支配地位。
氏族公社进入了父系氏族公社阶段，这时期的人们，主要从事农业生产。
手工业也得到显著的发展，除了在青铜器的制作、造型、和装饰等方面有所成就外，还能烧制精美的陶器，石雕、玉雕等雕刻工艺也随之普及起来。
智库时代 ·227·百家争鸣摘要：《中国工艺美术史》以其独特的编纂观念在中国工艺美术史学史上占据不可逾越的里程碑地位。
精神文化与物质文化相结合的史学观；章节体通史编写模式；注重工艺美术当代史写作等四方面内容成为我们研究中国工艺美术史学史的重要路径。
关键词：《中国工艺美术史》；编纂观念；研究中图分类号：J509 文献标识码：A 文章编号：2096-4609（2018）08-0227-0002（湖南工艺美术职业学院，湖南益阳 413000）韩延兵田自秉《中国工艺美术史》编纂研究田自秉《中国工艺美术史》1是其在多年的中国工艺美术教学实践与中国工艺美术理论思考的基础上作出的科学而系统的理论总结。
作为教材与专著“是目前国内比较详尽、比较系统地汇集和整理我国古今工艺美术史料，阐述我国各种工艺美术的历史沿革和发展，分析艺术特色，介绍制作工艺的第一本史论著作1”。
1987年该书荣获国家教委“全国高等院校优秀教材”奖。
该书的写作，成为中国工艺美术史学史上一座不可逾越的里程碑。
“但史著形式并不单单是史著的撰写形式和方法问题，它实际上体现了作史者的思想、观念包含了作史者对历史事实的看法和对整个历史演进的整个理解2”。
我们从中国工艺美术史学史角度对其一探究竟。
一、精神文化与物质文化相结合的史学观田自秉在《中国工艺美术史·前言》中明确提出“一部工艺美术史，就是一部精神文化和物质文化的发展史”的历史观。
首先，从工艺美术的定义中可以看出来。
“而工艺美术，则是通过生产手段（包括手工、机器等）对材料进行审美加工，以制成物质产品和精神产品的一种美术”3。
其次，从工艺美术的特性中看出来。
“工艺美术的根本的或者说是本质的特性，就是它具有物质的和精神的双重属性。
工艺美术创造，是通过材料和技术，进行造物的物质生产；同时，在造物的形象中，又反映创造的意图和审美的观念。
因此，它既是一种物质生产，也是一种精神生产4”。
田自秉《中国工艺美术史》模拟题及答案第1 章原始社会的工艺美术一、填空题1. （）是最早的具有实用意义的一种装饰。
【答案】图腾2. （）和（）是新石器时代物质文化的主要标志。
【答案】磨制石器；陶器3. 人物舞蹈彩陶盆出土于（）。
【答案】青海上孙家寨4. 彩陶工艺以（）取胜，而黑陶以（）见长。
【答案】装饰；造型5. 马家窑彩陶的装饰花纹以（）最出色。
【答案】螺旋纹6. 属于马厂型彩陶的有（）。
【答案】裸体人像彩陶壶、回形纹罐7. 原始制陶工艺中，最具代表性的是（）和（）。
【答案】彩陶；黑陶8. 黑陶工艺产生于（）文化中。
【答案】龙山9. 原始社会工艺美术时期石工艺种类包括（）、（）、（）、（）。
【答案】雕刻品；刮削器；石钻；投掷尖状器10. 黑陶产生于（）时代。
山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。
【答案】新石器二、名词解释1. 彩陶答：彩陶是新石器时代最重要的艺术形式，它是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样等美丽图案，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（例“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（例“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2. 仰韶文化答：仰韶文化是中国黄河中下游地区重要的新石器时代文化，因最早发掘的河南省渑池县仰韶村遗址而得名。
仰韶文化分布范围广阔，延续时间长，内涵丰富，影响深远，是中国诸新石器时代文化的一支主干，展现了中国母系氏族繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就。
最能代表仰韶文化的工艺水平的是制陶业，仰韶文化的彩陶器形与纹饰以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。
3. 新石器答：在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。
是新石器时代主要的生产工具，注重材料的选择，并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套题库田自秉《中国工艺美术史》（修订版）配套题库【考研真题精选＋章节题库】目录第一部分考研真题精选一、名词解释二、简答题三、论述题第二部分章节题库第1章原始社会的工艺美术第2章商代的工艺美术第3章周代的工艺美术第4章春秋战国的工艺美术第5章秦汉的工艺美术第6章六朝的工艺美术第7章隋唐的工艺美术第8章宋代的工艺美术第9章元代的工艺美术第10章明代的工艺美术第11章清代的工艺美术第12章近代的工艺美术第13章新中国的工艺美术•试看部分内容考研真题精选一、名词解释1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
1.人面鱼纹盘是原始社会仰韶文化中的原始彩陶半坡文化遗物，红陶质地，盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人物和鱼的结合表现出制作者丰富的想像力，具有"寓人与鱼"的特殊意义，也有男女相合之义，这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。
人像头顶的尖状角形物，可能是发髻，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华丽，体现了他们的图腾崇拜。
其表现了中国远古的文明源远流长，展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。
2.尖底瓶主要出土于新石器时代仰韶文化的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。
制作材质以泥质和陶制居多。
其主要特点是：小口、长腹、尖底。
尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。
其工作原理为：将空瓶放入水中，它在水中自动下沉，注满水后，由于重心转移，瓶口朝上竖起，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。
3.玉琮新石器时代，为我国古代重要礼器之一，造型是内圆（孔）外方，饕餮纹，玉琮也是权势和财富的象征。
4.黑陶黑陶产生于新石器时代。
龙山文化。
特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的的阳刚之美。
典型器型有高足杯。
新石器时代晚期的黑陶蛋壳高柄杯，以其高超的制作工艺和优美的造型，被誉为"中国古代陶器的颠峰之作"。
5.原始彩陶原始彩陶艺术是中国艺术的母体 ,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平和装饰特点。
繁荣于新石器时代中期，多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
6.玉猪龙新石器时代红山文化，遗物龙体卷曲如C形，首尾相连，器体厚重，造型粗犷。
猪首形象刻划逼真，中央的环孔光滑，背部有一可穿绳系挂的小孔，猪在远古与人们生活关系密切，既代表财富，又显示勇猛，猪首被安在龙的身上，说明猪的形象逐渐抽象和神化。
其不仅仅是一种饰物，而应是一种神器，一种红山先民所崇拜的代表其祖先神灵的图腾物，很有可能是代表某种等级和权力的祭礼器。
7.龙虎纹青铜尊商代青铜器礼器，具有喇叭形口沿，宽折肩、深腹、圈足，体形较高大的盛酒器。
龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙，龙头突出肩外。
腹部纹饰为一个虎头两个虎身，虎口之下有一人形，人头衔于虎口之中。
虎身下方以扉棱为界，饰两夔龙相对组成的兽面。
圈足上部有弦纹，并开有十字形镂孔。
圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。
这种纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形。
铸造工序十分复杂，是用十八块母范经两次焊接而成的，塑之浑然一体，毫无痕迹。
这充分说明远在三千多年前，我国的冶金、铸造技术水平已达空前的高度，其形制雕刻工艺在当前亦举世无双。
此尊是商代青铜器中与四羊方尊齐名的珍品8.毛公鼎大口圆腹，口沿上耸立着两只高大的耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形足敦实有力，整个造型浑厚而凝重，饰纹也十分简洁有力、古雅朴素，标志着西周晚期，青铜器已经从浓重的神秘色彩中摆脱出来，淡化了宗教意识而增强了生活气息。
毛公鼎内腹部的499个字铭文，是迄今为止西周青铜器上最长的铭文。
9.饕餮纹饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。
饕餮是商及西周早、中期最为流行的一种纹饰，其基本形状是一具狰狞可怖的怪兽。
青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。
此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。
兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。
饕餮纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽的面形，商至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹，图案多有变化。
在祭祀器上频繁出现的饕餮纹也具有相当丰富的宗教意义。
10.玉六器（苍璧,黄琮,青圭,赤璋,白琥,玄璜）战国云纹玉壁,商代玉琮,商代玉圭,商代玉璋,春秋玉虎,战国玉璜礼玉文化的代表，起源于周代。
周代是我国古代礼制最兴盛时期，上自天子、皇宫贵族，下至平民百姓，几乎所有的社会活动和日常生活都有严格的礼制约束。
在这种历史背景下出现了一系列礼玉，其中最重要也最具代表性的礼玉便是“六器”。
礼玉“六器”对后世的用玉制度的影响还是很大，仍是中华民族被世界公认为“礼仪之邦”的核心11.错金银青铜有流鼎战国时期，器盖与器身扣合成扁圆球形。
器盖的正中饰铺首卧钮并带有小圆环，器身近边沿处有一管状流，对称一对立耳，三个鼎足呈兽蹄形。
这件青铜鼎全身装饰错金银的纹饰图案，在口沿及盖顶饰三角云纹，耳、足饰云纹和三角纹，其余饰以金丝勾边、银片为花瓣、金片为花蕊的四瓣花即柿蒂纹。
战国的制铜匠师从艺术的角度出发充分利用了黄金、白银、青铜这三种金属自身的不同色泽，结合瑰丽的花样纹饰，形成色彩对比鲜明的装饰图案，显现出一种风格清新的艺术情趣12.曾侯乙樽盘青铜尊盘，是战国青铜器精品，出土于湖北省随县曾侯乙墓。
尊盘由尊和盘组成，尊置于盘中。
尊盘的口沿是非常精细的镂空的变形龙纹和龙形雕饰，均可分辨出每条盘龙上的眼睛。
是采用“失蜡法”的铸造方法。
尊和盘均铸有“曾候乙作持用终”铭文。
尊盘通体用陶范浑铸而成，尊足等附件为另行铸造，然后用铅锡合金与尊体焊在一起。
尊颈附饰是由繁复而有序的镂空纹样构成，属于熔模铸件。
是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件。
尊与盘精美细腻的镂孔附饰，玲珑剔透，精巧华丽。
其铸造上的高度技巧，有着鬼斧神工之妙。
13.莲鹤方壶春秋，铜器、青铜器。
方壶形体巨大。
双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭的仙鹤。
镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。
壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙。
圈足下以两只伏虎承器。
本器的仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸法，既显示了高超的铸造技术，也反映了当时青铜器上动物造型肖像化的潮流。
莲鹤方上面的壶盖由10组双层并列的青铜莲花瓣构成，每一片莲瓣还是镂空的形式；壶身上的纹饰制作为浅浮雕工艺，并且还装饰了阴线镂刻的龙、凤、虎等纹饰。
在莲鹤方壶的整个装饰工艺中采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法。
莲鹤方壶精湛的工艺，反映了春秋大变革时期的时代风貌，同时也展现了春秋时期郑国工业科技水平特别是青铜铸造水平在当时独领风骚的一面。
壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之作。
14.彩绘陶战国时的新品种，在烧制成型的陶器表面涂上一层白色的陶衣，然后施加彩绘图案，彩绘陶不是实用陶而是供随葬用的。
两区别：制作时在陶坯上用颜色彩绘出各种纹样，烧成后显出丰富的彩色花纹，主要有几何纹、动物纹、植物纹和人形纹等多种纹样。
彩绘陶也是带彩色的,它和彩陶的区别是陶器烧成后再着色。
... 西安出土的秦兵马俑就属于彩绘陶。
15.兵马俑（秦、汉）秦汉兵马俑的异同：A、精神面貌不同：汉俑是以表现人与人的社会生活为主要内容的古典写实艺术，生活中的汉俑神情自然生动，或愉快，或诙谐。
而秦俑因军阵的特殊要求用于战斗，个个表情严肃。
B、体量大小不同：汉俑艺术概括性强，体量小，有的塑绘出衣服，有的塑成裸体再着真衣。
秦俑写实逼真，无视俑体高一般在180厘米左右，陶马与真马体量等同C、表现主题不同：汉俑造型简练，不求结构准确，注重神似、动势。
秦俑比例结构精准，造型优美，塑绘真实。
兵马俑在继承了秦俑风格的基础上加以发展，由写实转变为写意，它不注重人物线条的比例是否准确，而侧重于人物的内心世界和精神风貌。
16.长信宫灯是汉代工艺雕塑的重要作品，此灯作宫女跪坐持灯状，通体鎏金，各部分铸成后合成，灯盘可转动，灯罩能启合，以便调节灯光照射的方向与角度；宫女的右臂和躯体中空，烟气进入体内，烟灰贮留体中，可保持室内清洁。
长信宫灯设计灵巧，结构合理；宫女造型生动，神态忧郁，性格鲜明，是实用与美观高度统一的作品，为汉代工艺雕塑的典范。
长信宫灯一直被认为是我国工艺美术品中的巅峰之作和民族工艺的重要代表而广受赞誉。
这不仅在于其独一无二、稀有珍贵，更在于它精美绝伦的制作工艺和巧妙独特的艺术构思。
长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。
堪称“中华第一灯”。
17.博山炉中国汉、晋时期青铜器。
又名香薰、薰炉。
炉体呈青铜器中的豆形，有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重叠，其间雕有飞禽走兽，象征传说中的海上仙山——博山而得名。
当炉腹内燃烧香料时，烟气从镂空的山形中散出，有如仙气缭绕，给人以置身仙境的感觉。
是西汉时期常用熏香器具，可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。
博山炉初为铜质素面，后随工艺技术的发展，外表施以鎏金，或错金、银。
博山炉流行于汉代，后世亦曾使用并仿制。
像这种在炉盖上装饰连绵的山峦，异兽与仙人点缀其中的博山炉，逐渐设计成熟、定型，炉盖饰以仙山、飞鸟等，具有浓厚的神仙思想，代表汉代流行神仙逍遥的思想。
18.马踏飞燕东汉青铜器。
奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。
从力学上分析，《马踏飞燕》为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。
这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。
既有力的感觉，又有动的节奏。
《马踏飞燕》也是中国青铜艺术的奇葩。
19.素纱襌衣西汉时期，长沙马王堆汉墓发掘，丝制。
此件禅衣为浅赤色，领与斜襟以几何纹绵镶缘，整件服装的轻柔程度完全可与现代轻薄的蝉翼乔其纱比美，可见2000年前古代中国人的织作工艺的高超。
是世界上最轻的素纱禅衣和最早的印花织物。
[可谓“薄如蝉翼”、“轻若烟雾”，且色彩鲜艳，纹饰绚丽。
它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平。
20.汉代三大绣信期绣：一种精美刺绣，用线细，单元小，花纹精密。
长寿绣：主要是云纹，，花蕾叶子和花瓣，即茱萸纹，纹样变形优美，线条流畅，富有装饰性。
乘云绣：在卷曲缭绕的云气纹中，表现一只独眼的神兽，作乘云状。
21.四神瓦当汉代陶工艺的代表作，瓦当是建筑用的一种陶制品。
四神纹瓦当在汉代极为流行，它包括四种动物即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物组合成的一组图案，又称“四灵纹”。
分别代表东南西北，春夏秋冬。
等等等····22.青瓷仰覆莲花尊魏晋南北朝时期，青瓷。
整个造型是按一朵荷花的体态塑造，上层是三层下覆的莲花瓣，下腹是两层仰状莲瓣组成器形结构。
等等。
23.鸡首瓶魏晋南北朝时期青瓷的常见瓷器，是指带有鸡首状流的盘口壶，又名鸡头壶、天鸡壶。
总之，鸡首壶随着时代的发展而演变，具有鲜明的时代性。
作为魏晋南北朝时期青瓷器的一个重要类别，鸡首壶在当时非常流行，反映了人们对于安定生活、繁荣经济的渴望。
