闺怨诗宫怨诗
- 格式:ppt
- 大小:333.00 KB
- 文档页数:18
闺怨古诗词10篇宫怨诗是闺怨诗中一种特殊的分类,它一般是描写古代帝王王宫中宫女以及失宠的妃子所生成的怨情。
下面就是本店铺给大家带来的闺怨古诗词,希望能帮助到大家!水仙子·灯花占信又无功朝代:元朝|作者:杨朝英灯花占信又无功,鹊报佳音耳过风。
绣衾温暖和谁共?隔云山千万重,因此上惨绿愁红。
不付能博得个团圆梦,觉来时又扑个空。
杜鹃声啼过墙东。
菩萨蛮·秋闺词牌名:菩萨蛮|朝代:清朝|作者:徐灿西风几弄冰肌彻,玲珑晶枕愁双设。
时节是重阳,菊花牵恨长。
鱼书经岁绝,烛泪流残月。
梦也不分明,远山云乱横。
菩萨蛮·春闺词牌名:菩萨蛮|朝代:清朝|作者:徐灿困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。
斗帐抱春寒,梦中何处山。
卷帘风意恶,泪与残红落。
羡煞是杨花,输它先到家。
凤归云·闺怨词牌名:凤归云|朝代:唐朝征夫数载,萍寄他邦。
去便无消息,累换星霜。
月下愁听砧杵起,寒雁南行。
孤眠鸾帐里,枉劳魂梦,夜夜飞扬。
想君薄行,更不思量。
谁为传书与?表妾衷肠。
倚牅无言垂血泪,暗祝三光。
万般无奈处,一炉香尽,又更添香。
谒金门·双喜鹊词牌名:谒金门|朝代:元朝|作者:王庭筠双喜鹊。
几报归期浑错。
尽做旧愁都忘却。
新愁何处著。
瘦雪一痕墙角。
青子已妆残萼。
不道枝头无可落。
东风犹作恶。
临江仙·一番荷芰生池沼词牌名:临江仙|朝代:唐朝|作者:尹鹗一番荷芰生池沼,槛前风送馨香。
昔年于此伴萧娘。
相偎伫立,牵惹叙衷肠。
时逞笑容无限态,还如菡萏争芳。
别来虚遣思悠飏。
慵窥往事,金锁小兰房。
深秋寒夜银河静,月明深院中庭。
西窗幽梦等闲成。
逡巡觉后,特地恨难平。
红烛半条残焰短,依稀暗背银屏。
枕前何事最伤情?梧桐叶上,点点露珠零。
闺怨朝代:宋朝|作者:姜特立别恨迢迢千里余,天涯何处觅音书。
花间羞见双双蝶,水上愁寻六六鱼。
闺怨·人世悲欢不朝代:唐朝|作者:高骈人世悲欢不可知,夫君初破黑山归。
如今又献征南策,早晚催缝带号衣。
思妇闺怨诗古诗词中的闺怨诗主要是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。
这种诗,少数是女性自己写的,但由于古代能够接受教育的女性为数不多,所以多数闺怨诗是男性模拟女子的口吻叙写,以下是小编整理的闺怨诗,希望你喜欢!王昌龄《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
行宫元稹寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
宫词朱庆余寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。
宫怨(唐)司马札柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁.年年花落无人见,空逐春泉出御沟。
秋夕①杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤②。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星③。
闺怨王昌龄《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
<子夜吴歌> 李白长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征?<蝶恋花> 欧阳修庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
<玉阶怨> 李白玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
春怨> 金昌绪打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
忆江南> 温庭筠梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。
唐诗三百中的闺怨诗导语:在唐诗三百首中,有许多闺怨诗佳作,抒发了无数女子内心的幽怨和苦闷。
本文将带您盘点这些经典闺怨诗,领略古代女性的柔情与哀怨。
一、王昌龄《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
二、白居易《长恨歌》杨家有女初长成,养在深闺人未识。
天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起,从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列士,可怜光采生门户。
遂令天下父母心,不重生男重生女。
骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。
三、李白《乌夜啼》黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。
机中织锦秦川女,碧纱如烟隔窗语。
停梭怅然忆远人,独宿空房不忍闻。
四、刘禹锡《竹枝词》杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
五、杜牧《秋夕》银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
六、李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
七、李清照《如梦令》常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
八、陆游《钗头凤》红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄。
一怀愁绪,几年离索。
错、错、错。
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁。
山盟虽在,锦书难托。
莫、莫、莫!。
20首经典闺怨诗,每一首都悱恻动人,你最喜欢哪一首?闺怨诗是以思妇为主要描写对象,以伤春悲秋怀人为主题,剖析女子们在特定的社会情态、生活遭遇下或悲伤、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。
宫怨诗是闺怨诗中一种特殊的分类,描写古代皇宫中宫女以及失宠的妃子的怨情。
汉代班婕妤的《怨歌行》是现存最早的宫怨诗,被誉为“后世宫词之祖”。
唐代是宫怨诗的鼎盛时期,不少著名诗人,如李白、王维、王昌龄、刘禹锡等,都写过宫怨诗。
1.《怨歌行》【汉】班婕妤新裂齐纨素,皎洁如霜雪。
裁作合欢扇,团团似明月。
出入君怀袖,动摇微风发。
常恐秋节至,凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中,恩情中道绝。
《怨歌行》一诗由西汉才女班婕妤所作。
此诗用扇子来比喻女子。
扇子在被人需要的时候就“出入怀袖”,不需要的时候就“弃捐箧笥”。
诗歌以团扇自喻,借团扇的遭遇比喻自己的悲惨命运,抒发了失宠妇女的痛苦心情。
全诗语言清新秀美,构思巧妙,比喻贴切,形象生动,含意隽永,耐人寻味。
南朝梁文学评论家钟嵘《诗品》:“《团扇》短章,辞旨清捷,怨深文绮,得匹妇之致。
”2.《青青河畔草》【汉】佚名青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为倡家女,今为荡子妇。
荡子行不归,空床难独守。
《青青河畔草》是创作于汉代的一首五言诗,是《古诗十九首》之一。
此诗运用了第三人称的写法,写出了少妇渴望爱情,渴望夫妻相依相偎,甚至举案齐眉的平凡生活。
此诗结构直中有婉,虚实相映;描写细腻,突出细节;运用叠词,富有情韵。
3.《闺怨》【唐】王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
《闺怨》是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句。
这是一首描写上流贵妇赏春时心理变化的闺怨诗。
唐代前期,国力强盛。
从军远征,立功边塞,成为人们“觅封侯”的重要途径。
诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
诗的首句,与题意相反,写她“不知愁”:天真浪漫,富有幻想;二句写她登楼赏春:带有幼稚无知,成熟稍晚的憨态;三句急转,写忽见柳色而勾起情思:柳树又绿,夫君未归,时光流逝,春情易失;四句写她的省悟:悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”。
【导语】《闺怨》是唐代诗⼈王昌龄描写上层贵妇赏春时⼼理变化的⼀⾸闺怨诗。
前两句写不知愁怨,后两句写⼼理忽然转变,全诗没有刻意写闺怨,但怨之深重在这⼀⼼理变化中暴露⽆遗。
先抑后扬,耐⼈寻味。
下⾯就和⼀起来了解下王昌龄的诗词《闺怨》,欢迎阅读! 《闺怨》 唐•王昌龄 闺中少妇不知愁,春⽇凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳⾊,悔教夫婿觅封侯。
【赏析】 “闺中少妇不知愁”似乎和题⽬“闺怨”偏离,说少妇沉浸在天真⽆邪的⼩⼥⼉情怀中,从来不知离别之苦。
下句“春⽇凝妆上翠楼”是⽤具体⾏动展⽰她“不知愁”的⼼理。
她独⾃⼀⼈赏春,还不忘盛装打扮⼀番,似乎是纯粹的欣赏春⾊,⾃娱⾃乐,还稍带与春花争妍⽃艳的意味。
她之所以“不知愁”,除了少不更事,⽣活条件优渥外,也有时代风⽓的影响,“觅封侯”是当时很多⼈的选择,她当然也会对此充满幻想。
这两句为“抑”笔,写少妇青春的欢乐,正是为下段写怨与悔蓄势。
后两句“忽见陌头杨柳⾊,悔教夫婿觅封侯”,情感猛然⼀转,刻画出少妇从“不知愁”到“悔”的⼼理变化过程,从⽽切合“闺怨”的主旨。
“忽见”⼆字,下得似乎有些突兀,因“陌头杨柳⾊”是登楼最常见到的景⾊,并⽆令⼈惊异之处。
但结合少妇的⼼理,可以看出,那陌头杨柳⾊忽然引发了她的联想与想象,或青春易逝、折柳赠⼈等,这⼀切,都促使她从内⼼深处冒出⼀个以前她未明确意识到过,⽽此刻却变得⾮常强烈的念头——“悔教夫婿觅封侯”。
⼀个“悔”字,正是此诗闺怨之题旨。
王昌龄的这⾸七绝,通篇叙别情⽽不着别字,⾔离愁⽽⽆愁字,写法极经济,意韵极深婉。
《唐诗摘钞》:先反唤“愁”字,末句正应。
感时恨别,诗⼈之作多矣,此却以“不知愁”三字翻出后⼆句,语境⼀新,情思婉折。
闺情之怍,当推此⾸为第⼀。
此即《国风》妇⼈感时物⽽思君⼦之意,含情甚正,含味甚长。
唐⼈绝句实具风雅遗⾳。
扩展阅读:王昌龄的诗⽂成就 王昌龄存诗181⾸,体裁以五古、七绝为主,题材则主要为离别、边塞、宫怨。
《宫怨》原文及翻译赏析《宫怨》原文及翻译赏析《宫怨》原文及翻译赏析1清平乐·宫怨宋朝黄升珠帘寂寂。
愁背银缸泣。
记得少年初选入。
三十六宫第一。
当年掌上承恩。
而今冷落长门。
又是羊车过也,月明花落黄昏。
《清平乐·宫怨》译文珠帘静静地低垂,她愁苦地背对着油灯流泪。
记得少女时刚被选入宫内,三十六宫中数她最美。
当年她备受君王恩宠,如今却被冷落在长门宫中。
又传来君王车驾驶过的响声,而她却只能呆立不动,面对着黄昏中的落花,明月照着一个孤单的身影。
《清平乐·宫怨》注释珠帘:指用珍珠缀饰的帘子。
银缸:这里指银灯或油灯。
羊车:羊车指帝王所乘之车,这里指帝王御幸其他宫女,经过其居所。
《清平乐·宫怨》鉴赏这首词题为“宫怨”,反映的是宫廷女子失庞后寂寞无助的生活,词风哀婉,读来韵味无穷。
首句点出眼下的寂寞之苦。
“珠帘”指用珍珠缀饰的帘子,典用《西京杂记》中语。
“珠帘寂寂”,是说来“风至则鸣”的珠帘,如今却寂静地低垂着,没有一点声音。
这表明长时间没有人进来,室内的人也没有出去走动,甚至连一丝风也没有。
由此可见何等冷清、寂静、落寞。
第二句“愁背银缸泣”中银缸指的是银灯。
银灯点亮,表明难熬的一个白天终于又过去了,但是更难熬的夜晚又无情地降临了。
如此日复一日,深居于冷宫之中,满腹愁怨无法排遣,只好独自背着银灯哭泣。
“背”字颇耐人寻味。
人在高兴时通常对着灯儿言笑,而愁苦时则往往背对灯儿叹息落泪,仿佛怕内心难言的痛苦,被灯儿窥探而更加令人不堪,一面无声地流泪,一面回忆往昔的宠爱接着回忆起往昔幸福的情景:“记得少年初选入,三十六宫第一”。
初选入宫时年轻美丽,楚楚动人,艳压群芳,独得恩宠。
上片由今日写到昔日,下片则又从昔日回到今日,仍然是凄惨、痛苦。
“当年掌上承恩”、“而今冷落长门”。
当年受帝王宠爱,如掌上明珠。
而这美好的一切已一去不复返,如今美貌与宠爱并衰,帝王另宠新欢,将自己冷落在长门。
“又是羊车过也”。
二唐代的宫怨诗和闺怨诗1、宫怨诗。
宫怨诗是反映宫廷妇女不幸命运的诗。
(1)如元稹《行宫》所说的:“寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
”(2)《红楼梦》中贾元春省亲时说宫廷是个“不得见人的地方”。
李商隐《宫辞》:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁”。
“一人为刚、万人为柔”的“性的围城”宫怨诗有三类:(一)诗人替怨。
男性诗人模拟宫女声口写诗。
王昌龄七绝宫怨诗多属此类。
如《西宫春怨》、《长信秋词》五首。
《西宫秋怨》云:芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。
却恨含情掩秋扇,空悬明月待君王。
(二)诗人观怨。
以外在视角写宫女的怨情。
如王建《宫词》云:教遍宫娥唱尽词,暗中头白没人知。
楼中日日歌舞好,不知从初学阿谁?往来旧院不堪修,教近宣徽别起楼。
闻有美人新进入,六宫未见一时愁。
(三)宫女自怨。
树叶上题诗。
玄宗天宝年间宫人《杏叶诗》云:一叶题诗出禁城,谁人酬和独含情。
自嗟不及波中叶,荡漾乘春取次行。
唐宣宗年间宫人《红叶诗》云:流水何太急?宫中尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
《唐诗纪事》卷七十八《开元宫人》条云:开元中,赐边军纩衣,制于宫中。
有兵士于短袍中得诗曰:“沙场征戍客,寒苦若为眠?战袍经手作,知阿落谁边?蓄意多添线,含情更著绵。
今生已过也,愿结后生缘。
”宫妃自作诗。
梅妃。
杨太真入朝,逼迁上阳宫(冷宫)。
封一斛给梅妃。
以诗答谢,诗云:桂叶双眉久不描,残妆和泪湿红绡。
长门终日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。
2、闺怨诗:多反映社会各阶层妇女怨情的诗。
闺怨诗的主要内容是反映少妇和丈夫的离恨。
出外担任官吏、猎取功名、征戍边塞、从事贸易等等而导致的离别,则感到非常悲哀。
《孔雀东南飞》:“十七为君妇,心中长苦悲。
君既为府吏,守节情不移。
”高适《燕歌行》:“少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。
”白居易《琵琶行》:“门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。
”闺怨诗也可以分为三类:一是男性替怨。
如金昌绪《春怨》云:打起黄莺儿,莫教枝上啼。
闺怨诗、宫怨诗《闺怨》作者:王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
【注解】:1、凝妆:盛妆。
2、悔教:悔使。
【韵译】:闺阁中的少妇,从来不知忧愁;春来细心打扮,独自登上翠楼。
忽见陌头杨柳新绿,心里难受;呵,悔不该叫夫君去觅取封侯。
【评析】:这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。
诗的首句,与题意相反,写她“不知愁”:天真浪漫,富有幻想;二句写她登楼赏春:带有幼稚无知,成熟稍晚的憨态;三句急转,写忽见柳色而勾起情思:柳树又绿,夫君未归,时光流逝,春情易失;四句写她的省悟:悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。
诗无刻意写怨愁,但怨之深,愁之重,已裸露无余。
《春宫曲》作者:王昌龄昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。
【注解】:1、未央:汉宫殿名,也指唐宫。
2、平阳歌舞:平阳公主家中的歌女。
【韵译】:昨夜春风吹开了露井边的桃花,未央宫前殿明月高照一片光华。
平阳公主的歌女新受武帝宠幸,帘外春正寒皇上特把锦袍赐她。
【评析】:诗写春宫之怨,却无怨语怨字。
作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。
诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。
虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。
实弦外有音的手法。
《春宫曲》作者:王昌龄昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。
【注解】:1、未央:汉宫殿名,也指唐宫。
2、平阳歌舞:平阳公主家中的歌女。
【韵译】:昨夜春风吹开了露井边的桃花,未央宫前殿明月高照一片光华。
平阳公主的歌女新受武帝宠幸,帘外春正寒皇上特把锦袍赐她。
【评析】:诗写春宫之怨,却无怨语怨字。
作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。
诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。
虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。
实弦外有音的手法。
《春怨》作者:刘方平纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
王昌龄《闺怨》的全诗翻译及赏析王昌龄《闺怨》的全诗翻译及赏析《闺怨》是唐代诗人王昌龄的一首闺怨诗。
这首诗最绝妙之处在于端庄婉丽中见大唐气象。
以下是小编整理的王昌龄《闺怨》的全诗翻译及赏析,希望对大家有所帮助。
闺怨王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
【诗文解释】闺中少妇未曾有过相思离别之愁,在明媚的春日,她精心妆饰,登上高楼。
忽然看到陌头的杨柳春色,惆怅之情涌上心头。
她后悔当初不该让丈夫从军边塞,建功封侯。
【词语解释】闺:妇女所居内室。
凝妆:严妆。
翠楼:楼阁美称。
陌头:路口。
柳:谐留音,古俗折柳送别。
教:使。
觅封侯:从军建功封爵。
①凝妆:着意梳妆打扮,盛妆、浓妆。
②陌头:路旁。
田间东西路称陌。
③觅封侯:在边疆立下军功,可得封侯之赏。
这里指边疆从军。
简析:这首七言绝句从春日少妇情绪的变化,写出少妇的春怨与离愁——闺中少妇不曾感到什么是愁,春天来了,她着意梳妆打扮,到自家高楼上去观赏春景;忽然抬头看到路边的青青杨柳,想到与夫婿折柳相送,联想蒲柳先衰、青春易逝的现实,不由悔怨交加,当初不该教他去边疆寻求立功封侯。
这首诗的特点,是抓住了闺妇心理发生微妙变化的刹那,作了集中的描写,从突变联想到渐进,从一刹那窥见全过程,留下充分想象的余地,耐人寻味,乃素负盛誉之作。
明代顾逼涝唬“雍容浑含,明白简易,真有雅音,绝句中之极品也。
”【赏析】唐代前期,国力强盛。
从军远征,立功边塞,成为人们“觅封侯”的重要途径。
诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
本来要凝妆登楼,观赏春色的她在看到陌头的柳色之后反引起了一怀惆怅:青春易逝,韶华虚度,独守空房的寂寞与无奈,这一切怎能不让她因为让丈夫去「觅封侯」而后悔呢?此诗含蓄细腻,生动地表现出了少妇瞬间微妙的心理变化。
是闺怨诗中上乘之作。
王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。
诗题为《闺怨》,起笔却写道:“闺中少妇不知愁”,紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇,如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。
宫闱妇怨的古诗1. 《怨歌行》 - 班婕妤(西汉)- 新裂齐纨素,皎洁如霜雪。
裁作合欢扇,团团似明月。
出入君怀袖,动摇微风发。
常恐秋节至,凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中,恩情中道绝。
2. 《长门怨》 - 李白(唐)- 天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。
3. 《闺怨》 - 王昌龄(唐)- 闺中少妇不知愁,春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
4. 《长信秋词五首》 - 王昌龄(唐)- 金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。
5. 《秋夜曲》 - 王维(唐)- 桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
6. 《玉阶怨》 - 李白(唐)- 玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
7. 《后宫词》 - 白居易(唐)- 泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
8. 《宫词》 - 顾况(唐)- 长乐宫连上苑春,玉楼金殿艳歌新。
君门一入无由出,唯有宫莺得见人。
9. 《春怨》 - 刘方平(唐)- 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
10. 《行宫》 - 元稹(唐)- 寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
11. 《宫词二首·其一》 - 张祜(唐)- 故国三千里,深宫二十年。
一声何满子,双泪落君前。
12. 《赠内人》 - 张祜(唐)- 禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。
13. 《何满子》 - 白居易(唐,注:此诗虽以曲名命题,但内容反映宫怨)- 世传满子是人名,临就刑时曲始成。
一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。
14. 《谢赐珍珠》 - 江采萍(唐,梅妃)- 桂叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。
15. 长门怨》 - 刘皂(唐)- 雨滴长门秋夜长,愁心和泪断君肠。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
16. 《宫词》 - 王建(唐)- 罗衣欲换更添香,拂袖徘徊暗神伤。
关于闺怨诗欣赏十首读唐诗时,每每惊诧于诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗的情有独钟,“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”,“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
”“含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言”。
这类宫怨诗描摹之细腻,刻划之入微,缠绵绯恻、沉郁感人。
几乎所有的诗人都写过这方面的诗篇,而且不乏名篇佳构。
下面就是小编给大家带来的闺怨诗,希望能帮助到大家!木兰花·独上小楼春欲暮词牌名:木兰花|朝代:唐朝|作者:韦庄独上小楼春欲暮,愁望玉关芳草路。
消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴,千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅。
闺怨朝代:唐朝|作者:鱼玄机靡芜盈手泣斜晖,闻道邻家夫婿归。
别日南鸿才北去,今朝北雁又南飞。
春来秋去相思在,秋去春来信息稀。
扃闭朱门人不到,砧声何事透罗帏。
巫山一段云·春去秋来也词牌名:巫山一段云|朝代:唐朝|作者:欧阳炯春去秋来也,愁心似醉醺。
去时邀约早回轮,及去又何曾。
歌扇花光黦,衣珠滴泪新。
恨身翻不作车尘,万里得随君。
诉衷情·银汉云晴玉漏长词牌名:诉衷情|朝代:五代|作者:魏承班银汉云晴玉漏长,蛩声悄画堂。
筠簟冷,碧窗凉,红蜡泪飘香。
皓月泻寒光,割人肠。
那堪独自步池塘,对鸳鸯。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕词牌名:玉楼春|朝代:五代|作者:魏承班寂寂画堂梁上燕,高卷翠帘横数扇。
一庭春色恼人来,满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面,泪滴绣罗金缕线。
好天凉月尽伤心,为是玉郎长不见。
满宫花·雪霏霏词牌名:满宫花|朝代:五代|作者:魏承班雪霏霏,风凛凛,玉郎何处狂饮?醉时想得纵风流,罗帐香帷鸳寝。
春朝秋夜思君甚,愁见绣屏孤枕。
少年何事负初心?泪滴缕金双衽。
小桃红·春闺怨朝代:元朝|作者:乔吉玉楼风迕杏花衫,娇怯春寒赚。
酒病十朝九朝嵌。
瘦岩岩,愁浓难补眉儿淡。
香消翠减,雨昏烟暗,芳草遍江南。
春闺怨·不系雕鞍门前柳朝代:元朝|作者:乔吉不系雕鞍门前柳,玉容寂寞见花羞,冷风儿吹雨黄昏后。
诗歌鉴赏闺怨诗5篇著名闺怨诗还有一种,就是男人假借别的事情,模仿女人的口气写出来的,这种诗因为还有别的感情寄托在里面,所以更为复杂。
但是因为他是借用女人的感情表达他的事情或者感情的,所以显得更加缠绵、更加委婉,也更加具有诗味,如朱庆馀的《闺意》。
下面就是本店铺给大家带来的诗歌鉴赏闺怨诗,希望能帮助到大家!春怨朝代:唐朝|作者:金昌绪打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
《春怨》为晚唐诗人金昌绪所作的五言绝句,写一个女子思念她远征在外的丈夫,诗的春怨主题反映得十分生动活泼,同时含蓄而有余味。
子夜吴歌朝代:唐朝|作者:李白春歌秦地罗敷女,采桑绿水边。
素手青条上,红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去,五马莫留连。
夏歌镜湖三百里,菡萏发荷花。
五月西施采,人看隘若耶。
回舟不待月,归去越王家。
秋歌长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
冬歌明朝驿使发,一夜絮征袍。
素手抽针冷,那堪把剪刀。
裁缝寄远道,几日到临洮?《子夜吴歌四首》是唐代诗人李白创作的组诗,又题《子夜四时歌四首》。
这四首诗分以四时情景写了四件事。
第一首写春景,是说汉乐府中的秦罗敷采桑的故事;第二首写夏景,是说春秋越国西施若耶采莲的故事;第三首写秋景,是说戍妇为征人织布捣衣之事;第四首写冬景,是说戍妇为征夫缝制绵衣之事。
作品构思巧妙,层次分明,结体严谨。
秋夕朝代:唐朝|作者:杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
《秋夕》是晚唐诗人杜牧所作的一首七言绝句,描写一名孤单的宫女,于七夕之夜,仰望天河两侧的牛郎织女,不时扇扑流萤,排遣心中寂寞。
换个心境体会,本诗描绘的却是一幅“秋夕乘凉图”,宫女的活泼轻快之情跃然纸上。
蘅塘退士赞曰:“层层布景,是一幅着色人物画。
只‘坐看’二字,逗出情思,便通身灵动。
”春词朝代:唐朝|作者:白居易低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。
斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?《春词》是唐代诗人白居易创作的一首七言绝句。
15⾸经典闺怨诗,缠绵悱恻,深沉感⼈!闺怨诗代的宫怨诗与闺怨诗:宫怨诗专写古代帝王宫中宫⼥以及失宠后起的怨情;闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游⼦妇等)的忧伤,或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
15⾸经典闺怨诗,缠绵悱恻,深沉感⼈!1、《秋⼣》唐·杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗⼩扇扑流萤。
天阶夜⾊凉如⽔,坐看牵⽜织⼥星。
这⾸⼀⾸宫怨诗,写失意宫⼥⽣活的孤寂幽怨。
⾸句写秋景,⽤⼀“冷”字,暗⽰寒秋⽓氛,⼜衬出主⼈公内⼼的孤凄。
⼆句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。
三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如⽔,暗喻君情如冰。
末句借羡慕牵⽜织⼥,抒发⼼中悲苦。
2、《后宫词》唐·⽩居易泪湿罗⼱梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未⽼恩先断,斜倚薰笼坐到明。
这⾸诗是代宫⼈所作的怨词。
前⼈曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。
诗以⾃然浑成之语,传层层深⼊之情,语⾔明快⽽感情深沉,⼀⽓贯通⽽绝不平直。
3、《⼗五从军征》汉乐府⼗五从军征,⼋⼗始得归。
道逢乡⾥⼈:“家中有阿谁?”“遥望是君家,松柏冢累累。
”兔从狗窦⼊,雉从梁上飞,中庭⽣旅⾕,井上⽣旅葵。
舂⾕持作饭,采葵持作羹。
羹饭⼀时熟,不知贻阿谁。
出门东向望,泪落沾我⾐。
4、《⽟阶怨》唐·李⽩⽟阶⽣⽩露,夜久侵罗袜。
却下⽔晶帘,玲珑望秋⽉。
诗中不见⼈物姿容与⼼理状态,⽽作者似也⽆动于衷,只以⼈物⾏动来表达含义,引读者步⼊诗情的最幽微之处,所以能不落⾔筌,为读者保留想象的余地,使诗情⽆限辽远,⽆限幽深。
5、《声声慢·寻寻觅觅》宋·李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤⼼,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗⼉独⾃,怎⽣得⿊!梧桐更兼细⾬,到黄昏点点滴滴。
这次第,怎⼀个愁字了得!宋词是⽤来演唱的,因此⾳调和谐是⼀个很重要的内容。
李清照对⾳律有极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有⼀种⼤珠⼩珠落⽟盘的感觉。