新写实主义

油画虽然在中国只有一百多年的历史，但从事油画创作的人很多，本文通过对当代中国写实主义油画的梳理和分析，希望对自己和进行油画创作的朋友们在中国新写实主义油画的认识上起到一定的积极作用，进一步充实当代中国新写实主义绘画的理论研究。

第二章中国新写实主义油画的概念分析一、写实主义的定义“写实”“写实主义”是明治维新时期日本学者对REAL和REALISM这两个西方词汇的翻译，后在二十世纪初被引入中国，最初主要出现在文学领域。

绘画中的“写实”“其意思指绘画的方式或手法，从观察、构思到落实在画面上的操作与结果都是以可认知的客观事物形象为依据，由此画面的外观表现出具象性的特征。

另一方面指绘画的内质，重在以反映自然和社会生活的真实性为基础，同时又重视内涵表现的现实性精神。

”[1]后者比前者的意义更深刻，完整，被视为绘画的创作方法。

在西方美术领域，“写实主义”有两个含义“①指艺术的创作方法;②指艺术的写实手法。

”[2]在《艺术术语与技术辞典》中的“写实主义”辞条的解释为:“①一般指对人物、实物或自然景色作非曲解和非风格化的描绘。

②此名称有时也用来表示再现性的或客观性的绘画。

”[3]由此可以看出，写实主义绘画既要具备具象性，又要在内容上能够反映自然和社会的真实状态。

二、何为新写实主义油画现代美术表现形式各异，流派众多，呈现出缤纷的态势。

写实主义一度在西方现代绘画中被否定，但在中国写实主义可以说是中国现代绘画的起点。

而新写实主义油画在含义上与我们从前所说的写实主义油画是有一定的区别的。

新写实主义油画是写实主义油画的延伸和发展，之所以说它“新”，首先是因为在油画的创作上，从观念到方法都无法再回到过去，其次是新写实主义油画在创作观念上带有现代艺术的特点，是现代艺术的的继续，它非常直接的产生自现代艺术的理论与实践。

中国的新写实主义油画，在内容上勇于尝试和创新，在表现形式上，大胆运用新的绘画语言和技法，描绘现实生活，取得了一定的突破。

新写实主义小说和传统现实主义小说在人物形象塑造上的区别—以《烦恼人生》和《平凡的人生》为例历史文化学院章驰 2010213331摘要:现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，资本主义制度种种弊病的暴露，人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。

现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。

而新写实主义文学是20事迹90年代后国内文学界出现的新现象。

它强调表现生活的原始形态，绝少作家的情感投入和主观想象，反对人为地粉饰和拔高现实。

本片论文旨在以池莉的《烦恼人生》和路遥的《平凡的世界》为例做比较，从比较中分析两种文学思潮对于人物形象塑造上的区别。

关键词：新写实主义传统现实主义比较人物形象正文:一.新写实主义小说和传统现实主义小说概述新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期中国社会大写的“人”解体，文学中终极理想的消失，政治热情降温，个体生存艰难复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反映。

新写实主义文学所塑造的人物大多是市民形象，反应百姓的日常生活，侧重庸常。

现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，由于资本主义制度种种弊病的暴露，由于人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，于是形成了一种冷静务实的社会心理。

现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。

它所塑造的人物形象虽然也是小人物，但是往往以小见大，从小人物个人的命运轨迹可以看出作家对于人物所处的阶层的关怀，进而对整个社会的反思和思考，侧重于崇高。

新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。

1仍以写实为主要特征，但是特别注重现实生活原生态的还原，直面现实，直面人生。

浅析新写实小说的创作特点上世纪80年代中期,寻根文学、先锋文学、纪实文学的创作处于低落状态,这时,一批作家一改传统的现实主义创作风格,以不同的题材取向、叙事方式、情感表达等创作手法创作了一系列小说作品。

这批作家凭借自己独特的审美眼光来观照社会人生,运用琐碎的手笔记录芸芸众生近乎平庸的日常生活,为文坛带来一股清新的气息。

这批后起之秀的代表有池莉、刘震云等,他们所用的写作手法被评论界称做“新写实”。

1989年《钟山》杂志隆重推出了一号专刊“新写实小说大联展”,借助这期专刊,一些早已在默默创作的青年作家开始被世人瞩目。

然而,这次联展只显现了冰山一角,在此后纷至沓来的文学评论中,一部部成绩卓越的作品才逐渐被世人所认知、认可。

如方方的《风景》、《黑洞》,池莉的《烦恼人生》、《冷也好热也好活着就好》,刘恒的《狗日的粮食》、《四条好汉》,刘震云的《官场》、《一地鸡毛》等。

新写实主义小说崛起于小说界相对疲软的转型时期,承担着过渡性角色。

它的创作是在现实主义传统的基础上,又在一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响。

其创作方法上以写实为主要特征,但特别注重现实生活原生态的还原,真诚直面现实、直面人生,以生动而冷静的笔触,展示社会下层中芸芸众生窘困的生存状态。

虽然从总的文学精神来看,新写实小说仍划归为现实主义的范畴,但无疑具有了一种新的开放性和包容性,善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。

作为一种土生土长的小说创作手法,新写实在题材选择和叙述方法上为其他作家的创作提供了借鉴。

一真实细致地描绘现实的苦涩,还原生活的本来面目首先,以哀婉的笔触传达平民生活的艰苦。

许多新写实小说把视点投向底层人的生活,凸现了他们卑微的生活情况。

家庭是小人物生活的主要天地。

因此,关于家庭的描绘成为新写实小说最集中关注的场景之一。

池莉的三部曲《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》都是围绕家庭做文章的。

《烦恼人生》写的是一个多愁善感的底层工人印家厚四处碰壁,不断遭罪的生活。

新写实主义新写实主义是当代一个重要文艺理论，从总体上讲，它还是属于现实主义文学的大范畴，但相比传统的现实主义无疑更具有开放性和包容性。

特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。

它以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。

在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。

电影新写实主义又叫意大利新写实主义，是二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动,其特点在关怀人类对抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。

主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。

这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。

在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。

不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。

特点“非典”新闻是故事的源泉高群书曾说：“我的影片基本都是一个新闻事件来作为整个故事的背景的。

”其实，以新闻事件来作为故事背景的影片数不胜数，然而高群书的新闻事件却都是非典型的新闻事件。

如其以前拍摄的《金豌豆》、《中国大案录》所选的事件都是一些对国家历史影响不大的事件，包括《东京审判》。

这些新闻事件虽不是当时的代表性历史事件，但是这些事件、这些非典型性新闻却蕴含着很深的内容在其中。

因此，与《三峡好人》的大故事背景相比，高群书从一个并不起眼但很有意思的故事开始下刀，这样的角度，最能够贴近生活。

有个性的角色高群书所选的事件不仅很有特点，而其中的人物也很具个性，这是“新写实主义”与“写实主义”的一大不同。

新写实主义写作，是一种平民化的写作，也称平民美学。

代表作如《手机》《中国式离婚》、《蜗居》等，新写实主义的立足点是当今社会，源于作家对社会生活落差的敏感度。

新写实主义小说开端于2 0世纪80年代中后期,直到90年代中期仍有影响，它崛起于小说界相对疲软的转型时期,承担着过渡性角色。

刘震云《一地鸡毛》是新写实主义小说的代表作。

这部作品描写的是生活在社会下层的人们，描写小林的一家生活中的琐碎的生活，把小林的一家的生活面貌，运用细致入微的描写方式表现出来，在刘震云的笔下，生活也非由平庸、琐碎的事构成的。

柴米油盐‘衣食住行组成了生活的全部，什么奋斗的精神，理想的愿望，在现实生活的压力下已慢慢磨化，甚至消失，从整个作品画面来看，有点乏味、世俗之感。

这便突出了其写作特点：一是写平凡人生活的艰辛；二是强调对客观描写的真实，在叙事原则上，描写所谓的生活的“原生态”时。

“新写实'把它的创作视线与叙事目标不仅移在普通人的身上，而且更热衷于去描写这些普通人的生存处和状态，写精神、物质的贫乏，也写世俗的沉落，也写人际间的挤压，写人在这些环境困扰下的焦躁与无奈、变异与扭曲。

作者对此所做的描写大多保持一种冷静的、不动声色的态度，显示出局外人的超脱，不热衷于去做判断，做情感上的宣泄。

作者们对于不合理现象的激愤和对于人的正常发展的期望往往潜藏于故事的深处或反讽的手法，让读者去领悟和体味。

意义新写实小说是现实主义传统的一次回归。

但是和历史上传统的现实主义不同，它淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“原生态”的生活，这样对其他的新现实主义创作及个人化写作产生了深刻的影响。

新写实小说这种文学现象，在一定程度上，它有迎合大众文化及其趣味的冻结，但在深层次上，也包含了对当代文学创作“反映现实”方式的反思。

它打开了一个关注当代现实生存状况的新的写作空间。

作为新时期文学发展过程中一个重要的文学思潮，新写实丰富了现实主义的内涵，并较为直接地开启课后来的新生代写作。

新写实小说的缘起、变化及意义分析（一）新写实小说的缘起“新写实主义”是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大会的“人”的解体，文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反应。

正如《钟山》1989年第2期“新写实小说大联盟、卷首语”中所说：新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。

它们“仍以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面人生。

虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各流派在艺术上的长处”。

在这个大旗的号召下，80年代池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等作家推出了一大批新写实小说，并形成了80年代中国文学的最后一个高潮和热点。

80年代中后期发端“新写实小说”，这是一种新的文学倾向。

其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度情感介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。

“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。

对于新写实小说的文本特征，有人曾经概括为五个方面：1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。

3、压制到“零度状态”的叙述情感。

隐匿式的缺席式的叙述。

4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。

5、尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情景。

从池莉的《烦恼人生》看新写实小说作者：李强自20世纪80年代中期以来，新写实小说逐步成为一种蔚为壮观的创作潮流。

1989年《钟山》第3期推出“新写实小说大联展”专号，其“卷首语”指出：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义…先锋派‟文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。

湖北作家池莉1987年发表的《烦恼人生》，是被批评家用来阐述新写实小说特征的主要文本之一。

一、在表现内容层面上，展示生活的“原生态”池莉关注平民生活，突出地表现在她的大部分作品都是书写芸芸众生的日常生活，写一些庸常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等。

她的作品总是有一条暗线贯穿，就是人生无尽的烦恼。

《烦恼人生》描述了武汉的一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。

小说开头用了一个非常简单的句子：“早晨是从深夜开始的。

”以后就以“流水帐”一般的形式叙述印家厚如何为早晨上厕所、挤公共汽车、吃早点、发奖金、接待日本人参观、给自己父亲和老丈人买生日礼物、支付昂贵的菜金、儿子就近入托、黑白换彩电等等事情而烦恼。

他要应付在车上与儿子冲突的大姑娘、幼儿园老师、工会收份子钱的哈大妈、误会了他的厂长和年青工人、自己的妻子，甚至包括对他表示倾慕的女徒弟雅丽。

在这一天的午夜时分，小说即将结束之时，他又得知暂时借住的平房即将折迁，而妻子的弟弟却又打算前来度假！对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。

作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现实生活的还原。

中国新写实主义诗歌作品展示
以下是一些中国新写实主义诗歌作品：
1. 余光中的《乡愁》：这首诗表达了诗人对故乡的深深眷恋和思念之情，语言朴实自然，情感真挚动人。

2. 舒婷的《致橡树》：这首诗以树为喻，表达了诗人对爱情的执着追求和坚定信念，语言简练明快，意境深远。

3. 海子的《面朝大海，春暖花开》：这首诗表达了诗人对自由、美好生活的向往和追求，语言清新自然，意境开阔。

4. 顾城的《一代人》：这首诗以一代人的视角，描绘了历史的变迁和人生的短暂，语言凝练有力，意境深刻。

5. 北岛的《回答》：这首诗表达了诗人对自由、民主的渴望和追求，语言简练明快，富有感染力。

这些作品都展现了中国新写实主义诗歌的特点，即注重现实生活的描绘和表达，追求真实、自然、朴素的诗歌语言和意境，以及关注社会问题和人类命运等主题。

意大利新写实主义（1942-1951年）一．起因：在本世纪10年代，在格里菲斯时代，我们已经注意到了意大利电影的发展，那时的意大利已经成为了一个电影大国，年产量仅次于美国。

而由帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》等影片，至今都是电影史上的极为重要的作品。

但在以后的墨索里尼的法西斯主义的统治下，电影却听命于教条、宣传，或者拍摄一些逃跑主义的喜剧，使电影艺术停滞不前。

在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：一是，为法西斯主义唱颂歌的宣传片；二是，庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”；三是，重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。

在这后一种影片的制作者中，有一些反法西斯主义的青年人，一些进步的电影工作者，他们当中的一些人后来成为战后意大利新现实主义的制作者。

而另外一些，在法西斯统治时期被排斥于制片厂之外的电影工作者，伴随着墨索里尼的垮台’，反法西斯战争的胜利，逐渐地团结起来，形成了一股力量，成为了意大利新现实主义的中间分子。

战后意大利在痛苦的恢复中，左翼电影人决心用电影表达自己对社会的批判和对人民的同情。

二十世纪四十年代中期，意大利电影在长达二十年的法西斯统治下解脱出来，在战后的碎砖瓦砾中产生了新现实主义，他们的口号是：将摄影机扛到街上去！二．发展时期1942年--1945年是准备时期；1945 年--1950年是全盛时期；1951年--1956年为分化时期或终结时期。

这个时期影片的特点：以纪实的手法表现现实生活和斗争，在内容和和题材上具有明显的社会性，反对虚构的情节和人为的戏剧纠葛，主张实地拍摄，表现普通人的日常生活和命运，从而还原社会生活。

1942年著名导演维斯康蒂最早提出了“新现实主义”这一说法，1943年导演的《沉沦》被认为是意大利新现实主义的“先声”，1945年罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世，成为“新现实主义”的宣言书，此后新现实主义的影片象一面多棱镜，从社会的各个角度真实的反映了意大利的社会问题和普通人的生活。