广州城市色彩规划研究

当代中国城市中的色彩问题分析与规划
吴薇
【期刊名称】《南方建筑》
【年(卷),期】2006(000)005
【摘要】在中国快速的城市化进程中,城市的色彩表现出"千城一面"式的苍白或是"缤纷多彩"的无序,文章在分析这两种色彩问题的基础上,提出了城市色彩规划的几个要点.
【总页数】3页(P6-8)
【作者】吴薇
【作者单位】510006,广州大学建筑城规学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU98
【相关文献】
1.生态城构建生机活力绿色交通体系的规划实践——以武汉市中法生态城为例 [J], 赖君毅;左琪
2.城市中心区公共开放空间规划探讨--以镇江市中心城系列城市公共开放空间规划为例 [J], 梅亮
3.基于共享理念的大学城色彩规划探析——以福州大学城区域色彩规划为例 [J], 朱里莹;兰思仁;潘鹤立
4.城市建筑色彩规划管控方法初探——以天津市中心城区建筑色彩规划为例 [J], 董雅;张靖;孙银
5.城市色彩的现状调查研究--临沂市中心城区色彩规划为例 [J], 王翔民
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1、城市⾊彩的概念及其重要性 城市⾊彩是指城市的外部空间中各种视觉事物所具有的⾊彩，它是⼀个⼴泛、综合的概念，分为⼈⼯装饰⾊彩和⾃然⾊彩两类，包括建筑、道路、标牌、⼴告、服饰、绿地、河流等城市内⼈⽂景观和⾃然景观的⾊彩，它们触及⼈们的活动空间，深刻影响着⼈们的视觉感受。

狭义的建筑学上的城市⾊彩仅指城市内建筑物、构筑物的⾊彩，但城市景观是由多种元素组成，并⾮单⼀的建筑物，因此它的内涵应拓展到更⼴的范围，从⽽避免在城市景观的⾊彩塑造中存在⽚⾯性。

“⾊彩往往是先声夺⼈。

⼀座城市如果没有成功的景观⾊彩设计，纵然建筑形式千变万化，规划布局严谨合理，也难体现出具有浓郁感情⾊彩的城市美来。

”[1] ⾊彩与形态紧密相关，但⼜在某种程度上⽐形态有更强的冲击⼒和吸引⼒，城市景观中⼀切构成要素只要诉诸于视觉，那么它必定有⾊彩。

因此城市⾊彩是构成城市景观的主要因素，也是改善城市环境功能的主要⼿段之⼀，成功的城市⾊彩会为城市景观增添⽆穷的魅⼒。

有的国家运⽤⾊彩季节理论对城市景观进⾏设计，并且有的城市已制定了城市建筑⾊彩的规划，如巴黎的主体⾊定为⽶黄⾊，伦敦的主体⾊为⼟黄⾊，北京主体⾊定为灰⾊。

总体上，我国城市⾊彩规划滞后于城市建设。

随着全球经济⼀体化，我国加⼊世贸组织（WTO），以及北京成功申办2008年奥运会，我国城市景观形象也必须同国际接轨，塑造和谐优美、独具特⾊的城市⾊彩形象，进⼀步提升城市品位。

马克思曾说过：“⾊彩的感觉是⼀般美感中众化的形式”，关注⾊彩、了解⾊彩、运⽤⾊彩才能为城市景观的受众者创造⼀个赏⼼悦⽬、⽣动丰富的⾊彩环境。

2、⾊彩效应 2.1 物理功能⾊彩具有⼀定的物理性能，不同的⾊彩对太阳辐射的吸收是不同的，热吸收系数（取值介于0-1）也就不同[2]，因此会产⽣不同的物理效能。

最明显的例⼦是，在炎热的夏季，⼈们总爱穿浅淡⾊的服装，感觉凉爽些；⽽在寒冷的冬季，则偏爱穿红⾊、橙⾊等暖⾊调的⾐服。

同样，对于装有全空调的楼宇⽽⾔，其外粉刷⾊彩宜选⽤浅淡⾊调，具有节能省电的功效。

城市色彩演进中的时代变迁印记——以广州现代住宅建筑色彩演进为例郭红雨【摘要】文章研究提出影响城市色彩特征的3大时代变迁因素:社会经济发展、科技水平进步和文化风格驱动等.文章尤其通过对广州市现代居住建筑的色彩演进历程分析,研究城市色彩的阶段特征,阐释时代变迁的影响作用与缘由,通过梳理广州居住建筑色彩的发展脉络,探讨城市建筑色彩的未来走向.【期刊名称】《广州大学学报（自然科学版）》【年(卷),期】2017(016)006【总页数】8页(P1-8)【关键词】城市色彩;时代变迁;居住建筑;色彩印记;色彩趋向【作者】郭红雨【作者单位】广州大学建筑城规学院,广东广州510006【正文语种】中文【中图分类】TU9841 时代发展对城市色彩的影响因素城市色彩是城市文化、城市风物以色彩的语言，在显性层面上留下的光阴痕迹，一个城市适宜的色彩形象一定是经过历史筛选传承的，具有时代发展烙印、承载丰富社会内涵的色彩体系[1].如果说，城市的自然与文化环境提供了城市色彩的特定生长土壤，社会发展变迁则赋予了城市色彩鲜明的时代印记.色彩是时代的反映，有什么样的时代就有什么样的色彩.社会经济的水平、科学技术的成就、社会阶层的变化、生活方式与审美理念的转变等因素叠加在城市发展历程的时间线上[2]，对城市色彩的产生综合影响，带动城市色彩取向的变化.通过解读城市色彩的时代印记，可以认识一个城市色彩面貌的源流，清晰地呈现历史文化脉络，表达出城市社会经济发展的态势与特征.因此，探索社会发展趋动力与城市色彩构成的内在联系，是把握当地城市色彩发展脉络和未来趋势的重要途径，是城市色彩研究的重要任务，也是城市色彩形象塑造的重要依据.当我们感叹中国的城市色彩形象正在全球化的浪潮中迷失方向的时候，尤其需要从社会发展的背景与动力中，寻找城市色彩演进变化的方向，为城市特色的营造寻找路径[3].1.1 社会经济状况的变化是城市色彩取向的重要指针萧条的经济、放缓的经济增速以及过多自然灾害，会促使人们以一种实事求是、低调务实的心态，寻求稳定的经济环境和生活状态，必须减少不必要的装饰，用简单可靠的建筑方式进行城市建设，建筑色彩因此而表现平平.在20世纪20年代末，美国乃至全球的经济危机时期，物质生活的匮乏促使建筑设计强调功能引导形式，建筑的装饰色彩与构件都变得奢侈和不合理，造成建筑色彩面貌的平淡和乏味[4].同时期产生的新建筑运动是应现代工业革命的发展而产生的设计方向，也是为了满足经济萧条时期建造简朴纯粹的功能性建筑的现实要求.这种重视功能、造型简洁、反对多余装饰的功能主义建筑风格[5]，擅长纯净光洁的立面造型表现，以及钢和玻璃结构、钢筋混凝土材料的本色出演，使城市色彩趋向冷淡的金属银色和冷调玻璃色(图1).1.2 科学技术的发展动因，尤其是建筑技术和材料的进步也是改变城市建筑色彩的重要力量现代功能主义建筑中的高技派“High-Tech”风格，最集中体现建筑高科技发展成就.例如弗雷·奥托和甘特·拜尼施设计的德国慕尼黑奥运会场馆，采用空间幕结构和透光的浅灰棕色丙烯塑料玻璃顶棚，引领了高技派“自由和变动”的设计风向；英国诺曼·福斯特的香港汇丰银行大厦，钢结构框架形如机器战士.这些表达阐述了现代工业成就和科技成果的高技派，建筑用金属、塑料、玻璃、钢铁等工业时代的材料构筑了现代、简洁且前卫的建筑造型，用冰冷、锐利的金属构件的金属色或无彩色，镜面、透明或者磨砂玻璃幕墙的冷色调等构成高技派建筑色彩高傲冷峻的形象色彩(图2).图1 纽约城市色彩的冷淡色调Fig.1 Cold color tones of New York City(摄影郭红雨，制图朱泳婷)图2 香港汇丰银行色彩形象Fig.2 The color image of Hong Kong HSBCBank(摄影郭红雨，制图何豫)1.3 文化风格的驱动也是重要的动因20世纪50年代，二战结束后的欧洲城市重建时期，人们对冰冷的、缺乏人情味的功能主义城市建筑感到厌倦，希望有更多表达美好精神生活的建筑环境来抚慰经受严酷战争的人们，要求建筑形象从冰冷的高科技转化为温暖的高情感.建筑色彩开始出现追求个性与地方性的轻松愉快的色调[6]，反抗无情感的功能主义建筑形象的色彩风尚也应运而生.社会经济发展水平、科学技术的进步和文化风尚的引领，都是造成城市色彩富有鲜明时代印记的促动因素，在各个历史时期，他们促成城市色彩趋向变化的作用也有所不同，有时甚至是叠加作用，其中最核心的作用力还是社会经济水平[7]，而且，对城市中最大量、也是用材最易标准化的居住建筑色彩的影响最显著.2 广州现代住宅建筑色彩的时代变迁特征作为城市中最大量性的建筑环境，住宅建筑色彩的变化往往成为城市色彩变脸的灵敏指针.以广州为例，可以从居住建筑色彩形象的变化中，解读时代变迁的色彩印记.自1949年新中国建立之初的国民经济恢复时期(1949～1952年)到第一个五年计划(1953～1957年)结束时，中国的经济建设都是以发展重工业为主.当时的建设方针为全面学习苏联与计划经济体制相适应的城市规划与建设的理论与方法.城市建设的思想是“变消费性城市为生产性城市”，城市建设和住宅建设实行同步配套.面对新中国建设百废待兴的格局，1952年9月建工部第一次全国城市建设座谈会提出了“实用、经济、在可能条件下注意美观”的建筑方针.住宅建筑设计为体现中国工人阶级的建筑审美特点，借鉴了代表先进工人阶层意识的苏联工人新村形象，多以砖木结构平房为主，采用“苏联挂瓦”屋面，墙面为白色石灰粉刷.如广州在50年代之初建设的南石头纸厂生活区、水泥厂生活区、和平新村、民主新村、邮电新村、建设新村等，其建筑色彩灰白冷漠，缺乏生气.50年代中后期由于国家经济困难的形势所迫，又正值全国展开对全苏建筑工作者会议文件的学习，以及对形式主义和复古主义的批判，从城市规划、住区规划到户型、住宅建设标准，都机械照搬苏联经验，建设标准也定得较低，以方便施工、节省材料为优，后来更是出现了极端的低标准住宅.住宅建筑建造为了注重节约，苏联式坡顶也被改为平顶.这一时期建筑的外墙多为传统的清水墙、混水墙，新建的水泥外墙面的建筑大多不加以涂料饰面，仅作砖缝处理.由于这一时期青砖生产渐少，红砖为主要砖材，在广州以蕉基泥、山泥为原料的清水红砖墙的房屋的数量也逐渐增多，形成“一片红”的建筑色彩基调(图3)，色彩虽然粗糙奔放，倒也质朴热烈，例如广州小洲村的居住建筑等.图3 红色基调的小洲村Fig.3 Red tone of the Xiaozhou village(摄影《广州城市色彩规划》调研组，制图何豫)中国广阔的地域环境，差异较大的气候带，决定了中国南方地区并不适于苏联住宅模式.因此在第一个五年计划末期，建筑行业开始了对苏联建设模式的反思，1950年代后期，以广州为代表的国内几个大城市出现了一些不同于苏联模式、带有实验性质和创新性的高标准住宅建设，由于当时广州的水泥砂浆多为黄浆，所以很多建筑披上了浓烈的偏黄红调的黄色外表(图4)，打破了一片红的格局.广州于1965年为回国华侨建成华侨新村，则具有更多建筑色彩的突破.广州华侨新村是在公有制和计划经济背景下特殊存在的首批带私有性质的居住区类型，住区建筑体现了与同一时期苏联式和单位制度下的工人新村不同的设计思想，是放开了一定的设计限制，融合了岭南地方特色且具有西方现代特征的居住小区.为适合当地气候条件，华侨新村住宅建筑是西式平屋顶，空间通透，体型轻快、花格墙、不对称的高低错落的布局，外墙采用本地出产的白石米水刷石或涂料粉刷方式，外墙色彩以明度较高、艳度中低的淡红色、淡黄色等浅淡色调为主，为避免单调，即使同一类型建筑也采用不同的颜色.楼梯间用淡灰色水刷石或红色清水墙，窗间墙用绒面红砖或拉模批荡装饰，压顶线、方头线饰以白色或灰色水刷石.也有部分住宅使用红色清水砖墙进行点缀.住宅大门用淡咖啡色，其他木门窗常见奶黄色.钢窗窗花为银色，多用于搭配淡灰色的门窗.整个新村形成了朴实自然、明朗清丽的建筑色彩特征(图5)，既与周围浓丽的自然环境色彩协调，又能体现出适用、经济和美观相统一的原则，在全国“学苏”的住宅建筑中令人耳目一新.图4 黄色基调的外墙Fig.4 The yellow tone façade(摄影《广州城市色彩规划》调研组，制图何豫)图5 华侨新村色彩特征Fig.5 The color features of Huaqiaoxincun(摄影《广州城市色彩规划》调研组，制图何豫)在“大跃进”至国民经济调整时期(1958～1964年)和整个文革时期(1965～1977年)，以“快速规划”、“用城市建设的大跃进来适应工业建设的大跃进”为主旨进行城市建设.力争上游的愿望和经济困难加剧的现实叠加在一起，建设部门又提出了“设计革命化”等降低建设标准的倡导，许多住宅建筑采用简易的墙面抹灰做法，使城市色彩调子趋向无彩色的一片灰寂，毫无色彩表现可言.文化大革命时期之后至20世纪80年代中期，住宅建设发展缓慢，墙体材料继续以蕉基泥、山泥为原料的红砖以及以河沙为原料的灰砂砖为主，还有为了节约建设，利用工业废渣制砖制作的墙体材料，外墙饰面主要为水刷石饰面，多为N、Y和YR等低纯度中低明度的色彩范围，色彩面貌暗淡陈旧(图6)，例如该历史时期陆续兴建的南园、水均岗、员村、桂花岗、交电、跃进、滨江、素社、鹤洞、邮电等新村住宅区.图6 色彩暗淡的水刷石饰面Fig.6 Dull color of water-brush-stone facade(摄影张大元、梁林怡、谈卓枫、刘姜军，制图何豫)80年代末期至90年代初，住宅建设主要随着城市扩展的新区展开.现代主义风格是城市建筑的主导风向，后现代等多元风格也逐渐显现.建筑外墙饰面逐渐由块料饰面替代砂浆饰面，采用天然或人造石材、陶瓷或玻璃制成的马赛克及釉面砖等材料的住宅建筑逐渐增多，无彩色、白色等外立面色彩占了主导地位，蓝色、茶色镀膜玻璃也开始在高层住宅使用，与本地产陶瓷面砖、陶瓷锦砖、彩色水泥、107胶等材料饰面相结合表现，由盛行材料决定的建筑色彩丰富混杂，没有明显的色彩风格(图7).图7 白色主导的外立面色彩Fig.7 Facade color in white-dominance(摄影张大元、梁林怡、谈卓枫、刘姜军，制图何豫)随着经济的发展，20世纪90年代初期至中期，越来越多的住宅建筑，尤其是高层住宅开始采用装饰效果好的天然石材(花岗岩、大理石)、人造石材(人造大理石、水磨石)、玻璃幕墙、金属饰面板、陶瓷面砖、陶瓷锦砖(马赛克)、釉面砖混凝土、砖、涂料等材料，住宅建筑中的装饰性色彩开始大量出现.屋顶多用中明度中高彩度红黄色调的水泥彩瓦，英红水泥瓦因最早进入中国市场，几乎成为红瓦屋顶材料的代名词，英红瓦一时间风靡全国.这一时期的高层住宅建筑色彩色相范围广泛，R、PR、YR等色相最为常见，色彩艳度中高、明度中等，色彩多温暖色调，也略有生硬(图8).图8 20世纪90年代中期居住建筑的色彩Fig.8 The colors of residential buildings in the mid-1990s(摄影张大元、梁林怡、谈卓枫、刘姜军，制图何豫)90年代中后期，城市中的高层住宅建筑越来越多，一些所谓高档明星楼盘，运用折衷主义、新古典主义等建筑风格，表达居住在他处的生活向往.例如风靡一时“欧陆风格”以粘贴古罗马艺术符号为特征，建筑外墙多采用大理石、外墙饰面砖、涂料、饰面板材，在各类墙砖中，尤其偏爱中明度、中纯度粉红色外墙釉面砖加白色线条，外飘窗多为绿色玻璃，配以山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆以及石膏线脚饰窗等作为装饰.据统计，90年代中期的广州市，至少有60余个楼盘采用了欧陆风格的建筑形象与色彩.“欧陆风格”是在现代主义建筑上附加一些欧洲古典的建筑元素装饰，并不是一种真正意义上的建筑设计风格.这种色彩搭配在欧陆也很难找到它的原型，它其实是仿欧洲造型与现时期本土材料的一种拼贴杂烩，也是商业营销需要突出色彩斑斓的装饰效果.在1990年代中后期，房地产开发商在继续移植欧陆异域风格产品的同时，开始走向更加专业的划分，例如把欧陆风格细分为地中海风格、法式风格、英式风格、北美风格、新古典建筑风格等，致力于更加精准地将欧陆生活环境搬运到中国.其中，英式、法式风格的高层住宅建筑多为红砖外墙或灰白色墙面，白窗框和线脚作为装饰，并搭配较陡的双坡深灰色屋顶，形成以蓝灰、绿灰点缀米黄、暗红、棕色外墙的色彩形象.地中海风格则是用西班牙红色筒状陶瓦覆盖的缓坡屋顶，与淡黄色和白色相间的石材、仿石材或涂料墙身组合，鲜亮的红瓦顶搭配淡黄墙色彩逐渐演变成一种豪宅的符号(图9)，在别墅类住宅中尤其兴盛.在广州、深圳就有很多名为香谢丽舍、托斯卡纳之类的住宅区，采用西班牙米黄与西班牙红坡顶组合的地中海风格色彩.在北纬25°的中国华南地区居然刮起地中海风，事实却是，这些遭受专业人士不少白眼的设计作品，却是销售成绩很好的住宅商品.图9 地中海风格建筑色彩Fig.9 Architectures in Mediterranean style & color(摄影张大元、梁林怡、谈卓枫、刘姜军，制图何豫)这的确反映了这个时代的重要特征，人们对于欧陆标签所代表的欧美居住生活方式和风格有着高度的认同，对于生活在他处有着强烈的向往.当开发商对他处的文化显示出没有自信心的倾慕之情时，就在说明我们的社会经济水平还不如欧美国家，更没有超越，这种异乡色彩的价值就在于提醒我们还不如人家.这种需求的心态，使所谓的欧陆色彩风尚在中国有了发展空间，住宅建筑色彩就是这一阶段的标签，若干年后，它可以让我们记住一个时代的精神特征.当经济能力上升后，民族主义和地方文化意识都会日益高涨，本土化的建筑色彩意识也开始觉醒，建筑色彩也会有追求本地专属文化气质的趋向.来源于本地自然环境和历史文化传统的色彩都可能成为现代建筑色彩的来源，传统乡土建筑中的青砖灰瓦的再应用，会给失落的城市色彩特征带来地域性主义的慰藉与希望.在21世纪初，一些多层和部分小高层住宅建筑开始采用黑白灰调，以色彩显示中国传统建筑文化的禅意雅韵.如广州的清华坊等案例，在建筑外观上采用了黑灰色瓦坡顶、灰砖墙以及白粉墙，并饰以朱红色或棕色门柱窗框.这样的建筑色彩探索带有寻回失落的中国文化的理想，是值得赞赏的色彩形象探索.不过，中国毕竟是一个地域广阔、文化多元的国家，地域色调的应用还需要更具体的研究和创新应用.另一方面，部分高层住宅建筑设计手法依然受到高技派影响，多用金属饰面板、金属构件、蓝绿灰玻璃建构等国际化的建筑风格和材料，建筑色彩色相逐渐减少，使建筑色彩转向高明度、低彩度的冷色调，城市色彩特征愈加趋同.由住宅建筑色彩的变化可以看出，色彩作为时代的印记，反映了新中国建立以来城市建设上的经济制约、政策左右以及意识形态的变化，建筑色彩带有它形成时期的政治、经济、技术和社会思想意识的特征[8]，有明显的时代和地域烙印，或迟或早会出现相应的变动.城市建筑色彩的确有流行，但是这与一年一度各商业品牌推出的所谓流行色不同，这是长时期历史背景中产生的色彩趋向，扬弃是城市建筑色彩发展的必然形式.城市建筑色彩受风格影响的变化甚微且变化过程缓慢，不如一般器物与服装色彩主动多变，因为城市建设毕竟是国计民生的事情，建筑色彩的变化是一个历史时期社会经济进程的反应，是时代脉动的真实显现.要把握城市色彩的趋势，只有从社会政治经济环境、科学技术进展中寻找依据，而城市的建筑色彩，则是这个地区所经历的时代变化的醒目标签.建筑色彩趋势的更替和目标的转换，看似是建筑风格异化的作用，其实是与社会经济背景紧密关联的.建筑色彩不是一个纯风格的问题，而是对当时社会的现实要求的回应.单纯的风格也很难引领左右一个时期的建筑色彩面貌，包括风格本身都是社会政治与经济环境的产物，并且同科学技术的进展紧密相联.这是建筑色彩与服装色彩、产品色彩很大的差异.一般来说城市建筑色彩方向的改变是一个地区在一段历史背景下社会需求的反应，但是这种色彩的流行，却是由文化话语权决定的.接受外界的流行还是固守自己的传统，模仿别人或是被别人模仿，是由文化话语权决定的，而文化话语权的背后是实实在在的经济实力因素.无论是美国的各种建筑风格更替，还是影响欧洲和世界其他地区的建筑色彩走向，抑或国内住宅建筑色彩(从北上广东部地区流行的黄红色调到黑白灰调的转变，以及中西部城市的复制和模仿)都阐述了经济能力支撑文化话语权，从而带动色彩风向的趋势.3 符合时代发展方向的城市色彩趋势研究时代变迁对城市色彩的影响，即是解读城市色彩历史发展的脉络，只有了解过去，才能设计未来，才能更科学地规划未来的城市色彩的理想蓝图.从居住建筑色彩演进中的时代印记来看广州城市色彩的发展走向，除了本土文化的色彩方向之外，最有可能，也是最迫切的方向，即是探索节能减耗的建筑色彩形象.在生态失衡和能源危机已经成为全球性的环境威胁的今天，建筑色彩如何促进能耗与资源的节约，就成为城市色彩领域不可回避的课题.笔者的研究室承担的广东省重大科技专项低碳城市规划技术集成研究专题①广东省重大科技专项项目《广州市海珠生态城低碳建设技术集成与示范》子课题《低碳城市控制性详细规划技术集成与示范》编号:2012A010800011.，其中一个重要的研究内容就是气候适应性的设计方法，通过对建筑色彩谱系色相、明度与彩度范围确定，为广州市提取适宜当地气候温湿度的建筑色彩谱系.最终结合试验分析表明，在广州典型亚热带海洋性气候的温度条件下[9]，适宜的城市色彩范围在低彩度、中高至高明度的黄灰、黄红灰、黄绿灰、蓝绿灰色彩范围，上述色彩易于形成适合的室内温度，这与笔者的研究室主持完成的《广州市城市色彩规划》②《广州市城市色彩规划》(2006～2007年)，广州市规划局委托项目.项目成果基本一致.在最高温度的夏天，最适宜色相、明度和彩度色彩外墙的建筑室内温度，可以让室内温度下降1.1 ℃～1.3 ℃，冬天可以上升2.5 ℃.依靠建筑外立面色彩的明度彩度控制和色相范围选择，可以达到2 ℃的室内温度调节值，这已经是具有节能减耗意义的建筑色彩调节作用了[10]，如果按2℃的空调能耗的理想值计算推算，可节约建筑10%的电能.除了温度的提升或降低，建筑外立面以及道路桥梁涵洞等构筑物设施色彩在明度方面的调节，也可以实现反射率提高，提升公共设施环境和建筑外部空间的光感，弥补光照辐射量的不足.例如笔者的研究室为广州市制定的城市色彩推荐色谱，在项目通过审批后，成为广州市控制性详细规划、城市设计、景观规划等决策中关于城市色彩的编制和审查的重要依据，作为广州市建委编制的《广州市亚运设施环境景观指引》、《广州市城市主干道建筑外观整饰规划设计指引》等技术指引的色彩依据，广泛应用于广州市城市建设中.其中，在隧道采光天井上和桥梁底面的应用，具有较好的明度提升作用，阳光感强烈的黄灰色大大增强了幽暗空间的光感(图10)，起到了视觉效果舒适、节约照明能耗的节能作用.在现代建筑科技进展的支持下，这样的色彩趋势将会有越来越可观的发展前景，而且技术的进步会支持更加精细和准确的城市色彩生态技术趋势.图10 提高采光量的黄灰色Fig.10 The yellow gray tones that can improves the amount of captured light(摄影《广州城市色彩规划》调研组，制图何豫)总之，经济越发达，环境越濒危；财富越膨胀，资源越紧缩；科技越进步，生活越危险，在这样的时代，城市色彩的发展趋势不可避免的要与节能环保、安全舒适并且凸显个性化的要求联系在一起，走向色彩让生活更美好、色彩让环境更健康的方向.参考文献：[1] 郭红雨.城市规划的色彩时代[J].建筑与文化，2009(8):50-52.GUO H Y. The color era of urban planning[J]. Arch Cult，2009(8): 50-52. [2] 凯·米尔顿. 环境决定论与文化理论:对环境话语中的人类学角色的探讨[M]. 袁同凯，周建新译，北京：民族出版社，2007.MILTON K. Environmental determinism and the cultural theory: Discussion on the role of environmental anthropology of discourse[M]. Translated by YUAN T K, ZHOU J X，Beijing： The Ethnic Publishing House，2007. [3] 郭红雨, 蔡云楠.城市色彩的规划策略与途径[M].北京:中国建筑工业出版社，2010.GUO H Y, CAI Y N. The strategies and approaches of urban colorplanning[M]. Beijing：China Construction Industry Press，2010.[4] FRANK H M. Color, environment and human response[M]. New York: Van Nostand Reinhold，1996.[5] STEVEN K S. The science of color[M]. 2nd ed, London: Elsevier B.V.,2003.[6] MICHAEL L. Colorscape[M]. London: Academy Editions, 1996.[7] LOIS S. The color of cities: An international perspective[M]. New York:McGraw-Hill,2000.[8] JEAN P L. The geography of colour[M]. Tokyo: Car Styling, 1989.[9] 付祥钊，张慧玲，黄光德.关于中国建筑节能气候分区的探讨[J]. 暖通空调，2008,38(2):44-47.FU X Z，ZHANG H L，HUANG G D. Discussion on climate division of building energy conservation in China[J]. Heat Vent Air Cond，2008,38(2):44-47.[10] 黄薇. 建筑形态与气候设计[J].建筑学报，1993(2):10-14.HUANG W. Architectural form and climate design[J].Arch J，1993(2):10-14.。

中图分类号 TU982 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2023）12-0139-04 收稿日期 2023-03-25摘 要 传统村落民居建筑色彩是乡村风貌的直观表达，对于延续历史文脉、彰显地域特色具有重要意义。

以岭南广府传统村落——广州花都港头村为例，基于色彩地理学，运用NCS自然色彩感知模型、色彩网络等方法，剖析建筑色彩构成属性、用色比例，阐释色彩演变特征，为乡村规划、村落建筑色彩保护更新提供参考。

关键词 岭南广府传统村落 民居 建筑色彩 乡村色彩 演变特征Abstract Traditional architectural color can provide intuitionistic expression for rural landscape, which has great significance to inherit the historical context and manifestation of the regional characteristics. Taking Gangtou village as an example, based on the color geography and biology, with the method of NCS nature color perception model, color adjacent network, we deeply discuss the color extraction, proportion and evolution characteristics, Moreover, we hope it can provide support for refined design of architectural color. Keywords Lingnan Guangfu traditional villages, Traditional dwellings, Architectural color, Rural color, Evolution characteristics岭南广府传统村落民居建筑色彩演变特征研究——以广州花都港头村为例The Evolution Characteristics of Residential Architectural Color in Lingnan Guangfu Traditional Villages: A Case Study of Gangtou Village in Huadu, Guangzhou边文娟 | Bian Wenjuan 黄 东 | Huang Dong传统村落积淀、培育了地域文化的根源和基因，在传统村落特色风貌中，色彩总是先于形体而被视觉感知，具有极强的空间识别、造型和调节作用，并能传达形体、形态要素所不能表达的情感，对于传统村落人工环境的空间感知具有重要意义[1]；其次，色彩作为村落形象的直观表现，传承与延续着地域历史文脉，承载着地域记忆、审美价值，社会历史、人文逻辑，能够较好地保存本土环境的识别特色，对提升历史文化遗产价值，凝聚民族集体认同感具有重要意义[2]。

⼀个城市的主⾊调，能够体现城市的古今风貌，也能反映⽣活在这个城市的⼈们的审美与感情。

记者从天津市有关部门获悉，⽬前，本市的城市总体⾊彩规划正在酝酿中，众多专家运⽤专业理念，为天津这座拥有600年历史的城市设计⾊彩⽅案。

不久前，⼴州市规划委员会提出了⼴州城市主⾊调为黄灰⾊的建议，并公开向专家和市民征求意见。

近⽇，本市有关专家讨论天津城市⾊彩规划时表⽰：⼴义上的⾊彩景观研究涉及城市⽣活的⽅⽅⾯⾯，涵盖了城市的历史、⽓候、植被、建筑、产物、⽂化等诸多因素；⽽狭义上的城市⾊彩主要指建筑⾊彩和场所⾊彩。

其中，场所⾊彩⼜包括街道⾊彩、⼴场⾊彩、绿化⾊彩等。

那么，天津是否应该有“城市主⾊调”，天津的城市主⾊调应该是什么颜⾊的？来⾃天津城建学院、天津美术学院、天津⼤学和天津市建筑设计院的四位专家学者各抒⼰见，畅谈天津“⾊彩”。

城市⾊彩随时代⽽演变天津城市建设学院艺术系主任、天津市城市建设市容专家委员会委员尚⾦凯教授近⽇刚刚完成《天津城市景观形象美学定位研究》的研究课题。

尚⾦凯教授告诉记者，想要做好城市景观形象建设，就需要城市的规划师们⾸先去了解这座城市的⾃然资源、历史和发展的需求。

地域与⽓候因素是城市⾊彩最重要的影响因素，在对天津的城市⾊彩规划中，可考虑天津属于冬季较寒冷的北⽅地域⽓候，选择暖⾊调为主的⾊彩系统，使城市亮丽、明快。

尚⾦凯说，城市⾊彩与城市历史⽂化相辅相成，因此，在⾊彩规划中应考虑⽂脉的延续，将传统的特⾊的建筑群加以保护、合理规划、适度建设。

另⼀⽅⾯由于建筑材料、装饰材料不断发展，可引导城市⾊彩体现时代性和现代感。

国家⼯程设计⼤师，天津市建筑设计院总建筑师张家⾂认为，随着时代的进步，⼈对于城市⾊彩的认识和解读也在变化。

在早期⼯业社会阶段，⼈们⽐较注意技术、机器等美感，因此⾊彩集中体现在冷⾊、深⾊系的古典⾊调。

如今我们已经进⼊信息社会，随着信息技术的蓬勃发展，⽣活节奏的不断加快，⼈的审美观也在不断变化，简洁明快的浅⾊调已经成为⼀个城市明快跳动的灵魂⾊。

2021-01文艺生活LITERATURE LIFE广府地区的传统色彩探究李安娜谢建鹏（广州商学院，广东广州510555）摘要:在当今信息化日益加速的时代，世界各地的文化进行了极大的融合和交流，如何更好的将传统文化更好的进行传承和传播是值得思考的事情。

色彩作为基本的视觉元素之一，对人们的认知和审美有着重要的的意义。

通过对传统色彩的研究，将其进行收集、整理和分析，并运用到视觉设计中，将对传统文化的传承发展具有潜移默化的推广作用。

本文通过收集广府地区的传统建筑和服饰上图形图案的色彩，还有广绣等传统工艺物件上的色彩，借助计算机软件进行色彩的提取，并对色彩进行归纳研究，探析其配色特点。

此外，本文还将对广府地区传统色彩在视觉上的运用进行探讨，思考如何在视觉设计上利用传统配色特点对公众进行文化和审美的渗透传播。

关键词:广府地区；传统色彩；视觉设计；色彩设计中图分类号：J525文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）03-0018-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.03.009一、广府地区的传统色彩概述本文所指的广府地区是指以珠江三角洲为中心，包括其周边的粤西和粤北部分地区。

目前，从历史资料和研究资料上进行查阅，关于广府地区传统色彩的相关记载还是比较少，而且没有系统的研究。

广府地区的传统色彩与广府文化有着密切的联系。

要对广府地区的传统色彩进行研究，除了直接查阅相关传统色彩的文献资料进行查阅，还可以从广府文化相关的事物上的色彩进行探索。

一方面可以从广府传统的工艺品的色彩进行探究，广府传统工艺品具有悠久的历史和广泛的传播，并且具有浓厚的地域特色。

例如广绣、广雕、广珐琅、广彩、佛山陶瓷、木版年画、狮头、彩扎灯色和广州外销扇等。

另一方面可以从传统建筑上进行色彩的提取和分析。

二、广府地区传统色彩的特点广府地区属于东亚季风区，偏亚热带气候，光照比较强烈而且时间比较长。