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再论张先“以小令入慢词”作者：李雯琪来源：《语文学刊》 2013年第9期李雯琪(沈阳师范大学文学院，辽宁沈阳110034)［摘要］在宋初词坛上，文人士大夫词作仍以晚唐五代小令为主，慢词也在逐渐发展。
张先是北宋初期承前启后的过渡性词人，他以小令入慢词，创造一种新颖的慢词体制，在追求清丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造，在北宋词坛上独树一帜，他的功绩是值得肯定的。
［关键词］张先；小令；慢词中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1672-8610(2013)09-0085-02词作为“小道”发展于晚唐五代时期，到宋初已经趋于成熟。
在宋初词坛上，晏殊、欧阳修、柳永都是当时的领袖。
提到小令，便以晏殊、欧阳修为代表；提到慢词，便以柳永为尊。
然而学者们却忽视了张先的历史地位，近几年的学术论文大都以研究张先小令的特色为主，很少提到他的慢词，张先以小令入慢词，促进了慢词的发展，在宋初词坛上独树一帜。
张先（990~1078），字子野，是北宋初期著名的词人之一。
曾以“张三影”名盛一时，张先一生历经四朝，年长于晏殊一岁、欧阳修十七岁、苏轼四十六岁，并且与这些文坛上的领袖人物都有密切交往，相互影响。
清代的陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“张子野词，古今一大转移也。
前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。
子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。
［1］14从中我们可以清晰得知张先词既有晚唐五代词的“含蓄”，又有宋词的“发越”。
以下从张先以“小令入慢词”的背景、创作手法以及意义进行论证。
一、以小令入慢词的背景张先能以小令入慢词，创建新颖的慢词体制，这并不是突然而来的，而是有一定的背景，体现在三个方面：第一，受晚唐五代词风的影响。
张先继承了花间、南唐等词风，一方面，他受花间派鼻祖温庭筠的影响很深，他词作虽仍以描写女性为主，但突破了晚唐五代艳丽的文风，他笔下的女性，不再是婀娜风韵，而是清新淡雅。
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==张先词赏析篇一：宋词欣赏——张先作品集宋词欣赏——张先作品集张先，乌程人，即今浙江湖州吴兴。
曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
《千秋岁》数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
《醉垂鞭》是酒宴上赠妓之作。
好像那时候的文人骚客总是与酒馆青楼是分不开的。
《醉垂鞭》双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
《青门引》这是一首春日感怀之作，抒写寂寞情怀。
《青门引》乍暖还清冷，风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
《天仙子》是作者为嘉禾小卒，即副官时，因为生病而不能去参加宴席所作。
《天仙子》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
《菩萨蛮》这首是咏叹歌女弹筝，写的是其在酒宴上弹筝时的婉转情态。
《菩萨蛮》哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
篇二：张先词“影”之意向探析张先词“影”之意象探析摘要北宋前期词人张先，以擅长写“影”著称，有意在词作中表现“影”这一意象，留下了许多脍炙人口的词句，并因其三句写“影”名句得名“张三影”。
他笔下的“影”，形态各异，特征鲜明，展现了独特的艺术魅力。
张先诗词赏析2醉桃源（渭州作·仙吕调）双花连袂近香猊。
歌随镂板齐。
分明珠索漱烟溪。
凝云定不飞。
唇破点，齿编犀。
春莺莫乱啼。
阳关更在碧峰西。
相看翠黛低。
赏析：写法独特，以乐景衬哀情，语未尽，意已出。
全词词风在“春莺莫乱啼。
阳关更在碧峰西”突转，愁绪顿生，展现了词人深厚功底。
千秋岁（仙吕调）数声鶗鴂。
又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。
怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
赏析：一代绝唱。
词风萎靡，意境清雅，格调凄怨，营造出轻灵孤冷的艺术境界。
“梅子青时节”、“无人尽日飞花雪” 、“心似双丝网，中有千千结”千古传颂，对后代词人影响深远。
天仙子（别渝州·仙吕调）醉笑相逢能几度。
为报江头春且住。
主人今日是行人，红袖舞。
清歌女。
凭仗东风教点取。
三月柳枝柔似缕。
落絮尽飞还恋树。
有情宁不忆西园，莺解语。
花无数。
应讶使君何处去。
赏析：再现离别之景，柔柳似缕、落絮恋树等意象都沾染上词人浓重的个人色彩，表达了词人的不舍和对未来的惆怅。
渔家傲（和程公辟赠别·般涉调）巴子城头青草暮。
巴山重叠相逢处。
燕子占巢花脱树。
杯且举。
瞿塘水阔舟难渡。
天外吴门清霅路。
君家正在吴门住。
赠我柳枝情几许。
春满缕。
为君将入江南去。
赏析：送别词，语言冼炼，意境清新，情景兼备，寄托了词人对友人美好祝愿。
天仙子（观舞·般涉调）十岁手如芽子笋。
固爱弄妆偷傅粉。
金蕉并为舞时空，红脸嫩。
轻衣褪。
春重日浓花觉困。
斜雁轧弦随步趁。
小凤累珠光绕鬓。
密教持履恐仙飞，催拍紧。
惊鸿奔。
风袂飘飖无定准。
赏析：人物塑造生动，用词精准，描绘了少女美好的姿容，彰显了出词人造词艺术功底的之淳厚功底。
天仙子（公择将行·般涉调）坐治吴州成乐土。
诏卷风飞来圣语。
亲舆乞得便藩归，瑶席主。
杯休数。
清夜为君歌白苎。
花接旧枝新蕊吐。
造化不知人有助。
看花岁岁比甘棠，嘉月暮。
从俚俗香艳到雅正清新——张先“瘦硬体”体现的词风转变摘要：刘熙载在比较宋祁与张先时首先提出“瘦硬体”的说法，张先“瘦硬体”的特色体现了北宋前期词从民间歌词向文人抒情词的过渡，体现了词风从俚俗香艳到雅正清新的转变。
“瘦硬体”特质体现张先词创作的诸多方面，比如以小令作慢词，采用以诗为词，同时，他创作手法的变化也体现了这一词体特征。
张先在北宋词风转变中有着不能忽视的作用。
关键词：张先瘦硬体词风转变小令作慢词以诗为词一‚瘦硬体‛的提出“瘦硬体”概念的涉及提出，首先是刘熙载在比较宋祁与张先提出“宋初体”和“瘦硬体”提出“宋子京词是宋初体,张子野始创瘦硬之体,虽以佳句互相称美,其实趣尚不同。
”1至于何为“瘦硬体”刘熙载没有明确的界定，并且至今也无定论。
但我认为既然能够提出“瘦硬体”为张子野首创，那么与前人以及同时代的其他词人的创作相比，必然有其独特之处，所以应该从其词的转变上来理解，即：从词作的内容上看“瘦硬体”有别于宋初词作的以艳科内容为主，而是士大夫之间宴饮应酬交流交往的载体和工具，也正因为如此词作风格也开始从前人的柔靡香软以及柳永词的艳俗秾丽逐渐转向士大夫词笔力日趋刚健，意境逐渐转向开阔。
㈠有关‚瘦‛所谓“瘦”，就是洗尽铅华，摒弃艳秾。
从词的内容和创作手法上来看。
首先，虽然张先题材中仍然有许多传统内容，但他的词作题材还是有所开拓的，例如咏物词、描写城市风貌和民俗节日习气的词、送别词等方面都是有别于前人的，这就使其词内容表现的较为深厚。
其次，相对于柳永词，，张子野词创作不同于柳词铺叙的详细直接层层展开有所不同，柳永多横向描写，张先多纵向挖掘，其创作的造语纤巧简约，并且时有妙语出现，发越之处使其词瘦而不枯，精炼简约而更有韵味。
他用含蓄的语言，缜密的结构常遭深远的意境，把情感寓于描景写事之中，看似浅近实则用情深蕴。
㈡有关‚硬‛而所谓“硬”，则是刚健挺拔，力矫柔弱，应该从词的风格气质以及笔力意境和气度上讲的。
浅谈张先词作特点与赏析张先是北宋时期著名的词人，字子野。
词与柳永齐名，但在现代却没有像柳永那般受人欢迎。
婉约派的代表人物，张先中过进士，也当过官，故而其词大多反映的是士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会也有所反映。
张先的生平与苏轼、梅尧臣等人相交，喜爱吟咏诗词。
也是老当益壮，一生安享富贵，据传他八十岁时迎娶了一名十八岁的少女。
抛开他的个人生活，我们来解读一下张先词作。
张先擅长于小令，亦作慢词。
所以他在词由小令向慢词的过渡中起了很大的作用。
我比较喜欢的是他所作的词，清新深婉，颇有情韵。
而张先所作之词，第一大特点便是擅长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
这一特点在他的词中多处可循，以他这首《减字木兰花》为例。
全词“垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
”这首词读完，一个少年舞女的形象跃然纸上。
在张先看来，舞女从起舞到急舞、缓舞再到舞罢，都不容他在词中有所删减，他用了三句话便将这一段完整的舞蹈记录了下来。
而作为观众，他也写出了自己的感受，就好像如今的我们看杂技一般，他也为舞女捏着一把汗，于是想用空中的游丝将她拉住。
直到一曲终了，舞女停下来舞蹈，她头上的宫花仍在颤抖。
在古典诗词中专门描写舞蹈的作品并不多见，而张先在这一方面是个行家，只用了四十四个字，将舞女的整段舞蹈和观众的内心感受表达得淋漓尽致。
而他第二大特点则是更为显而易见。
张先有一外号，称为“张三影”。
原因便是他善于对自然景物的描写，尤其是对物影的描写，以此突出景物的美感。
据考证，张先词中写影的地方多达29处，其中三句最为有名的，也是他外号中的三影。
一是“云破月来花弄影”《天仙子》、二是“娇柔懒起，帘押残花影”《归朝欢》、三是“柳径无人，堕絮飞无影”《翦牡丹》。
此三句可谓是张先写影的巅峰，也是张先第二大特点的具体表现。
第三点则是此前说到的，张先改变了词的发展方向。
这一点可以从两个方面来看待，第一点是张先大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
宋张先《谢池春慢》赏析宋张先《谢池春慢》赏析谢燕颉张先（990—1078），字⼦野，以尝知安陆（今属湖北），故⼈称“张安陆”，乌程（今浙江湖州）⼈，北宋天圣⼋年（1030）进⼠，历任宿州（今属安徽）掾、吴江（今属江苏）知县、嘉⽲郡（今浙江嘉兴）判官，皇祐⼆年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，后以屯⽥员外郎知渝州（今重庆），⼜知虢州（今河南灵宝），治平元年（1064），以尚书都官郎中致仕，晚年退居湖州、杭州之间。
元丰元年卒，享年⼋⼗九岁。
善作慢词，与柳永齐名，造语⼯巧，因三处善⽤“影”字，世称“张三影”。
其词内容⼤多反映⼠⼤夫的诗酒⽣活和男⼥之情，对都市社会⽣活也有所反映，语⾔⼯巧。
“能诗及乐府，⾄⽼不衰”（见《⽯林诗话》卷下）。
与梅尧⾂、欧阳修、苏轼等游。
其《谢池春慢（⽟仙观道中逢谢媚卿）》词云：缭墙重院，时闻有，啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连空阔，飞絮⽆多少。
径莎平，池⽔渺。
⽇长风静，花影闲相照。
尘⾹拂马，逢谢⼥，城南道。
秀艳过施粉，多媚⽣轻笑。
⽃⾊鲜⾐薄，碾⽟双蝉⼩。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都⼊相思调。
谢池春慢，词牌名。
双调九⼗字，前后段各⼗句、五仄韵。
⽆变体。
《词谱》列张先“缭墙重院”⼀⾸为正体。
《词谱》卷⼆⼗⼆：“调见《古今词话》。
张先⽟仙观道中逢谢媚卿作，盖慢词也。
”谢媚卿，⼀代绝⾊美⼥，性情温柔，⾔辞典雅。
与著名词⼈张先互相慕名，初次见⾯于汴⽟仙观道上。
两⼈⼀见钟情，会⼼领情，从⽽成就了《谢池春慢》⼀⾸正体词牌。
据宋皇都风⽉主⼈《绿窗新话》引宋杨湜《古今词话》云：“张⼦野往⽟仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。
⼦野才韵既⾼，谢亦秀⾊出世，⼀见慕悦，⽬⾊相授。
张领其意，缓辔久之⽽去。
因作《谢池春慢》以叙⼀时之遇。
”“谢池”既关合谢媚卿之姓⽒，⼜以东晋才⼥谢道蕴之典。
宋吴曾《能改斋漫录》也有类似记载。
⽟仙观，地处汴京（今开封）宣化门外。
据宋吴曾《能改斋漫录》载：“仁宗时有陈道⼠修葺亭台，栽花⽊甚盛，四时游客不绝。
张先词作鉴赏张先词作鉴赏生平简介张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。
其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。
语言工巧。
初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。
后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影“（《天仙子》）：”娇柔懒起，帘幕卷花影“（《归朝欢》）：”柔柳摇，坠轻絮无影“（《剪牡丹》），世称”张三影“。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。
著有《张子野词》。
●菩萨蛮张先郎还上层楼曲。
楼前芳草年年绿。
绿似去时袍。
回头风袖飘。
郎袍应已旧。
颜色非长久。
惜恐镜中春。
不如花草新。
张先词作鉴赏这是一首以感春怀人为内容的闺怨词。
它运思、谋篇方面自出机杼，别具一格，推陈出新。
全词以颜色贯穿全篇，并用以巧妙运思、穿针引线。
词之上片着眼于颜色的绿与绿之相同，使空间隔绝的近处芳草与远方行人相连结，使时间隔绝的今日所见与夕日所见相沟通，从而使楼前景与心中情融会为一，合为词境。
下片着眼于颜色的新旧差异，使回忆中的昔时之袍与想像中的今日之袍相对照，使身上衣与境中人相类比，使容颜之老与花草之新形成反比。
起首“忆郎还上层楼曲”一句通过闺中少妇登楼望远的视线，把她的一颗愁心送到远方游子的身边。
登楼望远是古诗词中常用的意象，多从空间落想，怅望行人此去之远。
第二句“楼前芳草年年绿”，则从时间落想，因见芳草“年年绿”而怅念行人远行之久。
这句词肉于淮南小山《招隐士》赋“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，及王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”，暗含既怨游子不归又盼游子早归的复杂意味。
张先等人以小令作法创制慢词，对词中警句的新意同样十分重视张先以小令作法写慢词，免去了柳永的平铺直叙、览无余的缺点。
而小令作法本身也有缺点，字少音短，不比铺叙可以变化。
刘熙载说：“小令难得变化，长调难得融贯。
”《艺概·词曲概》）正指出了小令与慢词各自的尴尬如何解决这一难题？宋末沈义父说：“作大词，先须立间架，将事与意分定了。
第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。
最紧是末句，须是有一好出场方妙。
作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要练句。
”（《乐府指迷》）也就是说慢词讲究结构，令讲究新意。
慢词与小令都要练句，慢词练句强调起、结、过片，令则注重警句刘体仁说：“词有警句，则全首俱动。
”诗词中唯美意境（《七颂堂词绎》）最好警句在末尾。
张炎讲：“词之难于令曲，如诗之难于绝句。
不过十数句，一句一字闲不得。
末句最当留意，有有余不尽之意始佳。
”（《词源》）其实宋初词家早已注意到词中警句的锤炼，不但宋初小令盛行，需要讲究作法，一直到张先、晏几道等人仍然以小令作法创制慢词，对词中警句的新意同样十分重视。
这一现象甚至可以上溯到五代。
据北宋马令《南唐书》记载：元宗乐府辞云：“小楼吹彻玉笙寒。
”延有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。
元宗尝戏延巳曰：“吹皱一池春。
水，卿何事。
”延巳曰：“未如陛下小楼吹彻玉笙寒。
”元宗悦。
（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九引）诗词中唯美意境这可认为是最早论及警句的词话，然而五代尚不多见。
到宋初则此风渐炽，除李煜以“小楼昨夜又东风”及“恰似一江春水向东流”句罹祸外，晏殊有“无可奈何花落去之佳句”，宋祁有“红杏枝头春意闹”之盛名，柳永有“露华倒影”、“晓风残月”之美誉，后此有“大江东去”苏东坡，“山抹微云”秦少游，“梅子黄时雨”贺铸，皆以“一语之工，倾倒一世”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六）可见宋初词人已经自觉认识到小令创作的优劣在于借一二警句使全篇灵动，并把这种认识带到慢词创作中去。
木兰花般涉调张先翻译赏析木兰花般涉调，乃是宋代文豪张先的一件杰作，他在《文苑英华》中的集萃之作。
这首词的创作兴起于宋代，旨在发挥词的想象力，表现出传统文化中“女性气质”的特性，也表达了社会上女性的生活状态。
木兰花般涉调，乃是张先笔下的极其出色之作，他以婉约优美之语，配上涩调，高调地表现了几个主要的主题：“女意”、“古风”、“芳华”、“清音”等。
他把语言中的节奏、押韵、意象、讲话等元素完美地结合在一起，彰显出词的完美和美学特质。
《木兰花般涉调》的开头，采用了比喻、拟人的手法，较为形象地描述了木兰花的芳香、花瓣的绽放以及繁花似锦的场景，突出了女性青春及其灿烂的气质。
张先把木兰花的美妙芳香比作“香风”，令人神往；把木兰花的花瓣比作“细雨”，令人心醉；把木兰花的繁花似锦比喻成“画图”，令人屏气凝神。
这些比喻词语彰显了木兰花雅致优雅的气质，宛如一股清新的天籁，使人心旷神怡。
在《木兰花般涉调》中，张先运用古风，赋予文章浓郁的古风气息，并借此传达出深厚的情怀。
他利用“仲夏之夜”、“离恨天”词语，传达出古今恋情的永恒，以及情人之间的深深相恋；运用“青衫泪”、“玉笛声”等词语，传达出男女之间的温柔情感；运用“月照山阴”、“夜夜霜飞”等词语，传达出传统文化中女性家庭及乡土之情。
虽然《木兰花般涉调》中把女性的心境描绘的淋漓尽致，但同时也展现了女性在社会中的困境。
张先用“满楼都是无情的思”、“未觉世间已知音”等词语，勾勒出女性在社会中压抑的情绪。
由此可见，张先用流畅的语言抒发出自己对女性的关怀和惋惜之情，表达对传统文化的推崇。
总之，《木兰花般涉调》是宋代文豪张先的鉴赏文艺佳作，它凸显出中国传统文化中女性气质的特性，把女性在社会中生活的困境和古老文化中女性家庭及乡土情景完美地结合在一起，表达了张先对女性的关怀之情。
这首词充满了古典气质，令人流连忘返。
【经典论述】——为什么张先的词被称为“古今一大转移”
为什么张先的词被称为“古今一大转移”?
张先词的内容虽然没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的“小道”而只写给歌妓演唱。
而张先打破了这种惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，代表作有《定风波令·再次韵送子瞻》等，这类赠别唱和之作，艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。
二是率先用题序，将日常生活引人词中。
他现存165首词，有七十多首用了题序。
有的词序文字颇长，有一定的叙事性，如《木兰花》：“去春自湖归杭，忆南园花已开，有‘当时犹有蕊如梅’之句。
今岁还乡，南园花正盛，复为此词以寄意。
，”缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。
正因为如此，陈廷焯在《白雨斋词话》中称张先的词为“古今一大转移”。
大 众 文 艺167摘要：词体以抒情为主，但随着词作承载内容的丰富，慢词这种体制在一定意义上突破了抒情的束缚，从而有了许多叙事存在。
本文试图就张先慢词中的叙事现象做某些探讨，结合叙事文本分析其叙事线索、场景、视角等，并尝试论证“影”字中暗含的叙事成分。
旨在为张先慢词研究探寻另一视角。
关键词：张先慢词；叙事方式；题序；“影”词体以抒情为主，但随着词作承载内容的丰富，慢词这种体制在一定意义上突破了抒情的束缚，从而有了许多叙事存在。
在北宋初期的词人中，张先是除柳永之外较早使用慢词长调的。
张先（990～1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。
他于仁宗天圣八年间中进士，从此步入仕途，官至都官郎中，直到六十四岁才退休。
晚年退居吴兴、杭州一带，过着悠闲的生活。
在处于发展变化趋向成熟的宋初词坛，张先是一个转折型的人物。
学术界对张先词的研究与评价多从地位作用、审美境界、意象等方面着手。
本文试图就张先慢词中的叙事现象做某些探讨，试图为张先慢词研究探寻另一视角。
一、题序叙事随着北宋社会经济的发展，为适应歌台舞榭的需要，慢词得到了长足发展。
根据《全宋词》统计，张先存词165首，其中慢词就有19首，占其词作的11.5℅，在北宋中前期，已算是创作慢词最多的。
张先创作的19首慢词大致可以分为以下几类：(1)咏怀记游词：《卜算子慢》、《汎清苕(感皇恩) ・正月十四日与公择吴兴泛舟》《谢池春慢・玉仙观道中逢谢媚卿》《少年游慢》《归朝欢》。
(2)宴饮词：《倾杯・碧澜堂席上有感》《山亭宴・ 湖亭宴别》《宴春台慢・东都春日李阁使席上》。
(3)赠答唱和词：《山亭宴慢・有美堂赠彦猷主人》《喜朝天・清暑堂赠蔡君谟》《熙州慢・ 赠述古》《劝金船・流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔》《塞垣春・寄子山》《沁园春・寄都城赵阅道》。
(4)描写自然景色和都市风貌之词：《破阵乐・钱塘》《倾杯・吴兴》。
(5)歌舞伶工词：《剪牡丹・舟中闻双琵琶》。
(6)节令词：《满江红・ 初春》。
(7)咏物词：《汉宫春・蜡梅》。
透过这些慢词，我们不难发现，张先词直指士大夫们的日常生活，不仅写“心中事、眼中泪、意中人”，他还关注身边琐事，并将其纳入词的审美范畴，其词内容丰富，题材多样。
单是从类型上，我们便可以轻易地看到叙事的存在。
游记宴饮、赠答唱和、繁华都市、歌台舞榭，不是正在讲述或演绎一个个热闹非凡、悲欢离合的动人故事吗？张先词不仅在内容上有所拓新，还率先大量使用题序来表明自己的写作意图和背景。
在他的19首慢词中，就有15首是有题序的。
题序内容真实详尽、丰富多彩。
有时间（正月十四日、春日、初春）、地点（吴兴、玉仙观、碧澜堂、湖亭、清暑堂、钱塘、舟中）、人物（谢媚卿、彦猷主人、蔡君谟、翰林主人元素、寄都城赵阅道）、所作之事（正月十四日与公择吴兴泛舟、舟中闻双琵琶）、所咏之物（腊梅）等，可见张先运用题序叙事的方式，大大增强了词的叙事功能。
从上面所分析的题序来看，叙述者多为张先本人，作为客体的事件，有的只点出时间、有的只是道明地点、有的简单列出人物，较为详细的事件恐怕只有“正月十四日与公择吴兴泛舟”“舟中闻双琵琶”了。
而对于如何“叙述”，在题序中是很难体现的，必须到词中去寻找。
尽管题序中的叙事成分都是零散的，但叙事的存在还是给读者提供了很大的阅读帮助。
有人说张先的视野不很开阔，这也许是与其一生经历无起伏有一定的关系。
然而，通过其题序来看，内容真实详尽，抒发的也是自我的真情实感。
可见“词人的创作视野是面向人生、面向社会、更走向自我生活场景，由身边琐事感发，用词这种新型的文学形式来表情达意”。
1这在观念上亦提高了词的文学地位，超越了“词为艳科”的范围，仿佛犹如一缕清风给慢词的创作带来了新的气息。
二、文本叙事张先是“以小令作法写慢词”，就是学习民歌写法来叙事写情，有简单的片断描写，亦有活生生的情感表达。
1.通过文本分析其叙之何事我们就来考究张先慢词中的叙事成分，分析叙事的线索、情节、人物、场景、视角等。
看他那首最有名的《谢池春慢・玉仙观道中逢谢媚卿》：缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画阁明新晓。
朱槛连空阔，飞絮知多少?径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
从叙述的过程和内容来看，这首词应该是词人事后的追叙和回忆。
也正因为是追忆，总让人觉得伴着丝丝缕缕的愁思。
有遗憾，亦有相思，却不显浓烈，而是含蓄如一杯清茶。
细细品味，又觉句句用情，令人回味无穷。
上片写谢娘居处，“缭墙重院”“画阁”“飞絮”等词人目之所及的时令景物，渲染了一种落寞寂寥的氛围，勾起了词人对往事的回忆。
啼莺唤醒了户内的谢娘，方才知道天晓。
栏杆外天空空阔，柳絮翻飞，走到池塘边，在静风中看水中的花影。
下片叙述往玉仙观的途中“逢谢女”，以嗅觉入手，过渡极其自然。
词人不写两人交往情事，甚至不写眉目传情，只写谢娘的装束神态，写其美丽，写其媚笑，写其衣着。
表现其少年天真。
紧接着笔锋一转，“欢难偶，春过了”，暗示词人追悔之意。
结句“琵琶流怨”又与起篇“啼莺到”呼应，以听觉开始，又以听觉结束，给人以余音缭梁，无限回味之感。
如此看来，该词的叙事线索是十分明显的，基本上是围绕追忆、相遇、错过、相思来展开描写。
“行动元”是“两相闻名”的词人与谢娘；内容为两人相遇，一见倾心，相见恨晚，然后错过，最后造成词人追忆相思，“琵琶流怨”的后果；故事发生的场景也是明确的：上片是在谢娘居处，下片是在城南。
只是上片一时一地，下片一时一地，时间地点转换不多，变化亦不大。
这也正应了周济认为张词“无大起落”那句话。
故事包含的几个小事件有：户外莺啼絮飞、户内谢娘孤寂、池塘观花影、城南两相遇、别后相思恋等，由于倾心，故别后追忆，情节是完整的。
再来看本词的叙写视角，叙述者即词人本身，词以第一称展开，描绘了清冷寂静的女子深闺。
叙述者参与全过程，以其所见、所闻、所感来写。
虽含蓄，却使人如同身临其境，感情真挚。
整篇基本是叙事，最后直接抒情：“欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
”张先往往是在叙事后，直接抒发感情，而不是情在景中，缘情体物，这也可说是张先慢词叙事的一种手法。
2.“影”中暗藏的叙事张先写词善用“影”字，用以表达某种朦胧的情思。
有“张三影”的美称。
《古今诗话》曰：有客谓张子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。
”公曰：“何不目我张三影？”客不晓。
公曰：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕风絮无影’”，此余平生所得意也。
“张三影”之雅称，浅析张先慢词中之叙事方式韦玲玲 (广西民族大学文学院 广西南宁 530006)文史哲大 众 文 艺大168摘要：清初女词人贺双卿是一个颇具争议的人物，她感人的诗词和不幸的遭遇经过文人的渲染传述而具有了传奇色彩。
她的词情真语质，在情感上更是与落拓失意的文人寒士共通，据《西青散记》载文人寒士读其词常常痛之哭之，因为其词具有文人情感的底蕴和气度。
双卿词是具有文人气的，这对于研究18世纪下层文人具有重要价值意义。
关键词：贺双卿；词；文人气一、双卿词具有文人气的表现苏者聪《历代女子词选》评论贺双卿的词作云：“清代农民出身的天才女作家，在我国古代词苑上别出一枝，独具风采”1。
刘凯云《历代巾帼诗词选》其为“过去少为人知的平民作家”2，史震林《西青散记》评其词曰：“芦叶方寸淡墨若无”3。
陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。
”4这表明，贺双卿的词在中国词史上具有独特的价值意义。
史震林的《西青散记》一书是关于贺双卿其人其事最完整的记载，关于贺双卿是否确有其人这一论题尚无定，但是无论贺双卿是否确有其人，以词而论，她的词是具有“文人气”的。
如《浣溪沙》：暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫰花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透腰肢。
5据《西青散记》载，这是双卿第一首公之于众的词，上阕描写江南夏季农作的清新景色，充满田园情调，似乎可以嗅到泥土的清香。
下阕中双卿不仅要下田参加劳作，又要在家做饭，最后“日长酸透腰肢”。
身体上辛苦劳作，精神上还要受到“偏怒早”“又嗔迟”的责备，整首词在清新中透出挥之不去的悲酸压抑。
在这首词中可以看到酸苦疲惫的双卿并不抱怨生活，只是在田园风光中徐徐道来自己的生活场景。
因为双卿具有农民和妇女的双重身份，所以许多人把这首词作为她农民身份的代表作，认为其突出表现她的农作生活，但是在遭遇身体和精神双重压迫的同时，作为一个农妇以写词抒发其情，既不谩骂也不哭闹，如同文人般寄情于文，表现出其具有文人气的一面。
再如，《凤凰台上忆吹箫・赠邻女韩西》：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。
谁还管，生生世世，夜夜朝朝！6这首词写出了双卿对好友韩西离开的不舍、酸楚与痛苦。
双卿姑凶恶夫粗鄙，邻妇亦刻薄讥讽，她唯一的朋友是邻女韩西，可惜韩西因远嫁不得不离开娘家。
同样是凄恻悲凉，孤苦无依，李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七个叠声字相比较，双卿此词用了二十二个叠声字，再有“断魂魂断”，“见谁谁见”两个交错迭字，一共二十四个。
故陈廷焯论双卿词的“文人气”刘琪莉 (西南大学文学院 重庆市 400715)盖由此生。
”2实际上，在张先19首慢词中，就有7首出现“影”。
除以上二者外，另有写水影的：“水影横池馆，对静夜无人，月高云远”；写花影的：“日长风静，花影闲相照”“绿定见花影”；写月影的：“蓬莱犹有花上月，清影徘徊”；写水中影的：“横塘水静，华窥影、孤转城”。
历来研究者多从“影”之数量、艺术境界、审美趣味等来对其进行探讨。
那么，“影”当中是否包含，抑或隐藏着某些叙事成分？笔者试图从这一方面进一步探究。
先看《归朝欢》中的“娇柔懒起，帘压卷花影”。
全文如下：声转辘轳闻露井。
晓引银瓶牵素绠。
西园人语夜来风，丛英飘坠红成径。
宝猊烟未冷。
莲台香蜡残痕凝。
等身金，谁能得意，买此好光景。
粉落轻妆红玉莹。
月枕横钗云坠领。
有情无物不双栖，文禽只合常交颈。
昼长欢岂定。
争如翻作春消永。
日曈昽，娇柔懒起，帘压卷花影。
此句写的是日光下的花影。
这花影向我们讲述着怎样的故事呢？昨晚夜风已经吹得落红满径，枝上些许未凋之花在明亮的日光下落下稀疏的薄影。
帘内人懒卧看帘影，再透过竹帘看花影，帘影花影相互映衬，柔美朦胧。
我们知道，“只要是叙事，它的叙事内容必然是某种“事件”——在某种环境中的某个或某些人身上发生了些什么……事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。
