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什么是韧性医院？医院建设研究前沿课题初探何为韧性？韧性(resilience)，源于拉丁词resilio，意思是跳回（jump back）。
《辞海》中对韧性的两种解释分别来⾃于物质和⼈⽂：⼀是指材料本⾝藉塑性变形所能吸收能量⼤⼩的性质，如延性、脆性、弹性等；⼆是指⼈坚韧不挠的个性。
我们所在的地球，其实是具有⾜够“韧性”的星球。
在⼤⾃然中，随处可见“韧性”现象。
⽐如“⼤雪压青松，青松挺且直；要知松⾼洁，待到雪化时。
”⼤雪压着青松，虽然青松挺且直，有很强抵抗能⼒，但其变形还是存在的；当雪融化后，青松即回到了挺拔的状态。
⼜如“野⽕烧不尽，春风吹⼜⽣。
”描写的就是⾃然界对于突发的破坏作⽤的⾃我修复能⼒。
图1 ⼤雪压青松（图⽚来⾃⽹络）图2 野⽕烧不尽，春风吹⼜⽣（图⽚来⾃⽹络）在这⾥，我们所说的韧性,主要指在突然遭受的外部作⽤时,事物抵御外部作⽤的能⼒以及受到损害后恢复原有功能的能⼒，如图3所⽰。
抵御外部作⽤的能⼒越强,受到的损害越⼩、恢复原有功能的时间越短，则该事物的韧性越强。
上⾯提到的“⼤雪压青松”中的青松在遭受⼤雪时,能够抵御⼤雪的压⼒,⼏乎没有损害，⽽其恢复功能的时间则是“待到雪化时”，其韧性极强。
⼩草遭受野⽕时,抵御能⼒较弱,受到的损害则是较⼤的，所幸把根留住了，其恢复功能的时间则是“春风吹⼜⽣”，得等到来年的春天了。
图3 韧性曲线图4 韧性恢复什么是韧性医院？那么医院的韧性⼜是指什么呢？当然我们不是指患者恢复健康的能⼒，这⾥医院的韧性是指医院在遭受突然的外部作⽤时，医院应对外部作⽤的能⼒，医院遭受损害后恢复医疗功能的能⼒。
这⾥的“突然的外部作⽤”包括地震、突发公共卫⽣事件等。
医院作为城市功能系统中最为关键的部门之⼀，除了⽇常的医疗保健功能外，是震后救灾、应对突发公共卫⽣事件的主要承担者。
美国建筑⼤师赖特设计的⽇本东京帝国饭店在1922年建成，1923年东京发⽣了⼤地震，周围的⼤批房屋震倒了，帝国饭店经住了考验并在⽕海中成为⼀个安全岛。
约翰·拉斯金 John Ruskin：（1819-1900）约翰·拉斯金拉斯金生于伦敦。
是英国作家、艺术家、艺术评论家。
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
是英国“工艺美术”的思想倡导者。
（英国“工艺美术”是19世纪末20世纪20年代，为了解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，为了复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的设计运动。
）威廉·莫里斯 William Morris：（1834—1896）莫里斯生于伦敦旁边的瓦瑟斯多。
拉斐尔前派的主要成员。
英国“工艺美术”运动的奠基人。
真正实现了约翰·拉斯金思想的现代设计史的先驱人物。
他被誉为19世纪英国最杰出的博学多才的人物之一。
莫里斯打击产业革命大量生产的粗俗制品，仰慕中世纪基尔德社会手工制作的实用美的器物，励志以美术工艺品美化现实世界，提升现代人的审美趣味。
莫里斯与他的商会活动通过制品的输出与杂志媒体报道，影响到欧美诸国，使他成为近代设计运动先驱的典范。
1864年成立的设计事务所。
大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。
当时准备结婚的莫里斯因为找不到合适的婚房而自主设计出哥特风格的“红屋”为“工艺美术”运动奠定了基础。
（莫里斯代表作“红屋”）（莫里斯设计的壁纸图案）莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，从事绘画设计出漂亮的玻璃、陶器、家具、壁纸、绒毯、书籍装帧等各方面的工作。
莫里斯在设计中，大量的装饰都是东方式的、特别是日本式的平面特征，并采用大量卷草、花卉、鸟类等，使装饰上有一种特殊的品位。
世界顶级度假酒店享受独一无二的优质服务近年来，度假旅游已经成为人们休闲生活中不可或缺的一部分。
而在众多度假酒店中，世界顶级度假酒店以其豪华的设施和独特的服务而备受瞩目。
无论是风景如画的海滨度假村，还是隐藏在山谷中的奢华别墅，这些度假酒店都致力于为客人提供独一无二的优质服务。
本文将为您介绍几家世界顶级度假酒店，并探索其背后的优质服务。
一、蜜月之选：马尔代夫Banyan Tree Vabbinfaru酒店马尔代夫Banyan Tree Vabbinfaru酒店是许多蜜月度假者的首选。
酒店位于马尔代夫的一个私人岛屿上，周围环绕着碧海和白沙滩。
这里提供了一系列独特而浪漫的服务，如私人游泳池别墅、星空下的浪漫晚餐等。
除此之外，酒店还提供水下设施，例如水下按摩和探险潜水等，让客人在度假的同时体验到马尔代夫独有的海洋文化。
二、自然亲近：肯尼亚AndBeyond Bateleur Camp酒店如果你是野生动物爱好者，那么肯尼亚AndBeyond Bateleur Camp 酒店将是你的理想之选。
酒店坐落在马赛马拉国家保护区，与众多野生动物为邻。
这里的住宿设施兼具野奢和奢华的特点，让客人在舒适的环境中与大自然亲密接触。
酒店还提供丰富的野生动物观赏项目，如狩猎游、自然步道等，让客人近距离感受非洲草原上的壮丽景色。
三、艺术静谧：法国荣誉庄园酒店法国荣誉庄园酒店位于法国南部小镇尚蒂伊格诺克，在欧洲度假酒店中独树一帜。
酒店通过将现代艺术与传统风格相结合，创造出一个既具有艺术氛围又能提供优质服务的休闲场所。
这里不仅拥有极富设计感的客房和套房，还提供了各种艺术展览和创意活动，让客人置身于艺术的海洋中。
四、文化体验：日本东京帝国饭店东京帝国饭店是日本最具代表性的酒店之一，融汇了传统和现代的日本文化。
无论是纯正的和式客房还是一流的日本料理，都体现了酒店对于传统文化的尊重和推崇。
此外，酒店还提供丰富的文化活动，如茶道表演、日本传统艺术展示等，让客人深入了解和体验日本文化之美。
外建史近现代简答第一章：1、浪漫主义的主要内容是什么？代表作是什么？主要内容：1.追求中世纪田园生活的情趣与意识2.模仿中世纪的寨堡或哥特风格3.追求非凡的趣味与和异国情调代表作：英国国会大厦伦敦塔桥英－中式花园曼彻斯特市政厅2、什么是折衷主义？代表作有哪些？折中主义：越过古典主义和浪漫主义建筑的局限性，任意选择与模仿历史上的各种建筑风格，把他们自由组合历史上各种样式，也称集仿主义。
代表作：巴黎歌剧院（五层中设四层马蹄形包厢、2150座）巴黎圣心教堂3、1889年巴黎世博会的主要建筑物有哪些？各有何特点？以高度最高的的塔埃菲尔铁和跨度最大的机械馆为中心。
高度最高，巨型结构和新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力跨度最大，刷新了世界建筑在跨度上的记录，首次利用了三铰拱的原理，促使了新形式的出现。
第二章1、英国艺术与工艺运动的代表人物是谁？主要代表建筑是什么？罗斯金和莫里斯韦布-红屋（手工家具,铁花栏杆，墙纸，家庭用具）2、维也纳学派的创始人是谁？什么是分离派？代表人：瓦格纳代表作：维也纳地铁站分离派：同传统决裂，与学院派分离3、芝加哥学派的最主要人物是谁？他的主要观点是什么？代表人物：沙利文主要观点：“形式追随功能”，自内而外设计、立面三段处理代表作品：芝加哥百货公司大厦4、哪座建筑被称为“欧洲第一座现代建筑”？设计者是谁？透平机车间，贝伦斯第三章1、表现主义派的主要特点是什么？代表作是什么？表现派：用奇特、夸张的建筑形体来表现或象征某些思想情绪和时代精神。
代表作：波茨坦市爱因斯坦天文台2、现代建筑派设计思想有什么共同特点?1.重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便与效率；2.注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能3.努力用最少的人力物力财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度4.主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑式样5认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要6.废弃表面外加的建筑装饰3、什么是包豪斯？创办者是谁？由格罗皮乌斯改建的专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名魏玛公立建筑学院，简称包豪斯。
东京帝国饭店，由建设师：F·L·赖特设计。
赖特(1867～1959)的建筑追求是永恒的。
他设计的东京帝国饭店于1923年矗立在日本东京的土地上，并在关东大地震中，以其“像船浮在海面上”的结构免遭于难。
赖特对该建筑的抗震、防火进行了十分周密的推敲和探讨。
他希望帮助日本实现由木结构到砖石结构、由下跪到站立的转变，同时又不至于过多地丧失日本文化的伟大成就。
帝国饭店的建成，可以说是日本乃至世界现代建筑史上值得重视的事件。
作为赖特有机建筑的代表作，在技术和设计上对当时的日本来说都是高水平的。
帝国饭店的每一个部分都充满了赖特独特的创意。
帝国饭店后来的命运，便是于1967年11月下旬开始拆除，1968年2月28日解体工程完成，随之从东京日比谷的土地上消失。
对抗末日审判的建筑―帝国饭店在大地震中何以能免遭破坏？弗兰克·劳埃德·赖特从孩提时起，日本人对他们民族的伟大而静谧的山神―在威严和永恒的平静中俯视于万物之上的神圣的富士山，有一种主观的信念就已经根深蒂固地扎在他们的心灵里。
当这座山，倍伴着日、月、云、雾，不断地情绪变幻无常时，他们就怀着敬畏而祈祷。
一种大自然所表现的原始之美能像这样充满着圣洁和恬静魅力的处所，在世界上是绝无仅有的。
不必多说，这神圣的山是古老日本的，也是蕴含着古代传统的现代日本的上帝。
当这纤细岛国周围世界上最深的海沟里，深水的巨大重量扭曲着地壳，撕裂开海底深谷，大谷里的海水奔涌进炽烈的地心，化作气体和蒸汽在里面膨胀、爆炸，使地球为之痉挛，终于造成绿色大地上的生命陷于毁灭时，就是这股造起这座伟大之山的可怕力量不断地一次又一次地从虔诚的百姓里夺走生命。
巨大的震波战颤地穿过大地的全身，突如其来地在一夜之间改变了广袤地面上的一切。
整座、整座的村落消失了，新的岛屿诞生了而同时其他一些岛屿不见了，山头夷为平地而山谷却隆起来反成了峻峭的海岸。
多少世纪来由于这种灾难的锻炼，人们在地面上盖起轻巧的房屋―自然，沾着火星便会燃烧的木和纸盖的房子，一旦失火难得连烧几百家就停住了，通常一烧就是几千家，甚至烧个精光。
A1 吴哥窟浮雕：人像A2 吴哥窟北莲花池A3 吴哥窟的建立者苏耶跋摩二世A4 吴哥窟浮雕：骑迦楼罗的毗湿奴A5 吴哥窟浮雕中的中国骑兵A6 吴哥窟后出入口与七头那迦雕像A7 吴哥窟西主出入口B1 巴斯奎特在纽约大琼斯街寓所，摄于1985年B2 《非利士人》（Philistines），1982年B3 戴拳击手套的巴斯奎特B4 《人头》B5 《太阳神荷鲁斯之眼》B6 巴斯奎特与沃霍尔C1 17世纪的罗盘C2 《库克船长画像》，纳撒尼尔·丹斯（Nathaniel Dance）绘于1775年，英国国家海事博物馆藏C3 风暴中的五月花号C4 哥伦布到达美洲C5 无敌舰队与英国舰队交战D1 《但丁与维吉尔共渡冥河》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏D2 《德拉克鲁瓦自画像》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏D3 《萨丹纳帕路斯王之死》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏D4 《希阿岛的屠杀》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏D5 《肖邦》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏D6 《自由引导人民》，欧仁·德拉克鲁瓦，卢浮宫博物馆藏E1 东山墙女神像E2 罗马小型复制品-菲狄亚斯的雅典娜女神像，3世纪前半作品，雅典国家考古博物馆藏E3 菲狄亚斯向他的朋友展示帕台农神庙的墙顶饰板，劳伦斯·阿尔玛-塔德玛爵士（SirLawrence Alma-Tadema）绘于1868年，伯明翰美术馆藏E4 南侧排档间饰之一E5 墙顶饰板：骑马行进的队列E6 墙顶饰板：雅典娜与赫淮斯托斯F1 镂空银香囊，唐，何家村窖藏出土，陕西省历史博物馆藏F2 肉豆蔻，威廉·米勒（William Miller）绘于1817年，选自大英百科全书第五版F3 唐代长柄香炉，日本正仓院藏F4 凤纹卣，西周早期，上海博物馆藏F5 哥德堡号F6 景德镇窑青花如意花卉纹香薰，清康熙，上海博物馆藏。
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莱特手稿-透视图
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日比谷公园全景
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大厅
∙大厅
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入口
∙入口门廊
∙大厅内部
∙阳台
∙客房
∙室内环境
室内环境
∙室内环境
∙室内环境(1935年)
∙剧场
∙关东大地震地震后景象
关东大地震后景象
处理设计手法：采用简单工业建筑材料钢筋玻璃，赖特在建筑基础部分设计了密集的混凝土短柱，他觉得这样在地震发生时饭店就会像漂浮的战舰一样，还建造了双层墙，在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土，随着建筑高度的增加，墙体越变越薄，并减少窗子的数量，让饭店想金字塔一样稳固：特意定制了手工的绿铜房顶，以免屋瓦跌落砸伤群众，再有，就是大刀阔斧的将管道和电线埋入沟中，或悬挂起来离开建筑，避免在地震中被扭曲折断，饭店本身的建筑风格兼具东方情趣和美国风格，装饰上还运用了墨西哥的南美符号，艺术上也堪称精品
美丽的建筑不知局限于精确，他们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。
层数不高的豪华饭店，平面大体为H形，有许多内部庭院，建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。
从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥玛雅传统艺术的某些特征。
这种混合的建筑在美国太平洋沿岸的一些地区原来就出现过。
特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。
日本是多地震地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭院中水池也考虑到做消防水源之用
我到日本，是想展示一下在现代这一新时期，对古典建筑的精神的有机表现是如何成为可能的，不仅可能，而且更具生命力，与生活息息相关，但不像日本建筑师那样，跑到国外，照搬来一些冷冰冰，僵死的形式，由于这种考虑，我设计的帝国饭店，看上去让人感到像是在日本这个家中，而不是杂种。
它是纯种的，展示出局部与整体的紧密相连
帝国饭店并不是设计成一栋日本式的建筑，而是一位艺术家以现代的普遍的特征，对日本奉献的贡品，正像大家看到的那样，日本的，中国的，以及其他的古典的形式生活在其中，但建筑的形式，思想，模式，并非照搬任何东西，只是对古老日本的敬意。
在该建筑中非常明了的建筑思想活生生的存在着一艺术品的美来自于从内到外的有机和统一，而不只是在其形式的表现上做文章
我感到日本人需要帮助，因为他们抛掉了他们古老的生活方式，借用他们并不理解的新东西，借用这些被文明抛入杂物堆得形式，在东京，有外国人和日本人建造的建筑中，没有一栋真正理解建筑含意的作品也没有表示出对日本真正的爱这些建筑来源于不正的摹本，通过劣等的技艺，搬来糟糕的舶来品，这些建筑是陌生的，不同于日本的建筑，只是丑陋的，空洞的外壳，没有美的精神，日本建筑源于中国，其自身确实有着充满启示的丰富源泉
在帝国饭店的设计中，赖特的创意首先表现在建筑的入口上，一般来说入口时使人对建筑物产生第一印象的重要部位，饭店入口广场进深约36m,使得从进入旅馆用地直到抵达入口大厅的过程中，给人视觉上产生各种新鲜的感受。
饭店的外圈并没有高大的围墙，只有以绿茵草坪为背景，饰以细线的低矮石栏杆，康健正中是一个正方形的水池，水面白色的睡莲与水面反映出碧蓝晴空和饭店的倒影，使人联想起平等院凤凰堂前水池的处理。
入口空间在东西迎宾室入口处稍微收了一下，于此相对在水池中立有几何形的冲向雕刻来强调和突出迎宾室的庄重和典雅。
经过这里后，旅馆正入口的雨罩和前面的庭院就马上突出了。
这个庭院并不是单调的石块的组合，而是十分强调几何纹样石块的高低组合，这种处理手法和日本茶室的“庭院”居民的“坪庭”是十分相似的。
在石庭的正中，安放了一个圆弧形的雕刻，无论从它的形状还是从它的位置都很像日本住宅“床间”中装饰的香炉，但赖特有进一步赋予其世
界主义的意义，他把球分为四个部分，分指四个部分，分指东南西北，表示世界各国的人们从四面八方来到这里。
所以这个雕刻无论从造型，还是位置都可以说是饭店的“点睛”之笔。
平面采取了左右对称的形式。
赖特所主张的平面的秘诀就是完全要按照秩序的原则。
也有几何学分析家们认为帝国饭店是以正方形的集合为主题的。
在平面中布置了五个庭院，即餐厅两侧的内院，入口大厅两面下沉式庭院和前庭。
平面的核心是饭店的中央部分按其序列可分为大厅，大餐厅，演出厅，宴会厅以及连接它们的步道五部分组成。
也有人认为饭店的采光，空间空间构成上让人联想起教堂，感受到一种宗教的气氛。
大厅是一个多层空间。
赖特为加强这一高大空间的戏剧性效果，有意压低了入口过厅的空间高度（约3m左右），经过几个台阶之后，一下子进入到7m多高的大厅，在这里赖特的流动空间得到了最充分的发挥.在正如他所经常主张的数目的枝和叶的关系一样，这里以大厅和过厅之间的楼梯作为枝干，而把隔层的休息空间作为叶，各个休息空间都不是用隔断加以分割，而是让其自由的流动，只是用地面，天花，楼梯的方向变化来表示这些空间，许多地方的台阶只有三五步，但几步以后空间就像魔术一样为之一变。
大厅中的墙面采用了由大谷石和有垂直细纹的面转组成的丰富华美的雕饰。
大谷石。
