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（4）《张迁碑》临习要点及在创作中的运用书法艺术是由“笔法、字法、墨法、章法”组成的艺术。
“字法”，也是“结体法”，是以一个“字”作为一个系统一个整体的各个点画线条间的位置及其相互关系构成的字形体势（字的布白、间架），决定书法的风格特征。
其艺术原则是“自然法则”，审美原则是“形神兼备”；“章法”是以整幅作品作为整体进行研究的，关注的是一篇当中字间、行间的构成关系。
《张迁碑》是汉隶中写意风格特征最明显的碑刻之一，书风古茂朴厚，方劲雄浑。
用笔波画的提按过渡不甚明显，有时波磔分明，有时四角方折。
运笔多采“方笔”，笔道粗细介于二分笔与三分笔之间，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。
字形基本走出西汉隶书篆意的束缚，结构方扁，平稳匀称，它是汉隶的最后的辉煌；不合规律，时扁时长，时大时小，用笔方中有圆，劲而内敛，气韵雄浑沉穆、巧拙相生，深得古趣。
字迹多漫漶，似乎稚拙，然细细品味才见精巧，端整雅练。
字体看似规正古拙，实则结字巧丽，方整中多变化，朴厚中见媚劲，外方内圆，内捩外拓，方整而不板滞，是汉隶中的上品。
一、《张迁碑》的结体特征“结字法”主要是因字立形，自然多变，扁、方、长结合巧妙、古拙雄奇：方正、厚重、雄强、古拙、奇巧。
有“方、活、奇、拙、巧、趣、敛、变”八个特征。
（1）端庄朴茂，“方”正蕴藉。
字形一般为正方、扁方、长方，而且四角撑满，笔画茂密，这是其结体解决“方”的问题的关键方法，具体要体现在起收笔要方，转角处要方。
横平竖直，转折方直挺劲，端庄沉稳。
如“国”字、“荒”字，荒字中间的“亡”部横向拉长，末笔紧缩，第一撇画变竖，整个字形控制在方形之内，形成方正端庄的态势。
（2）因字立形，收放灵“活”。
字形虽然以方形为主，但在收放的处理上灵活多变，大小听其自然，极尽字的真态、憨态。
上下结构的字体态修长，左右结构的字多属扁方，独体字端庄敦厚。
如“旧”字、“性”字、“小”字等，字形收放的处理恰当有度，古拙厚重的特性充分体现。
《张迁碑》的用笔和结体有什么特点？张迁碑历来都是大家学习的好范本，在中书协的历届展览中，评委都是很重视的，当代隶书创作者取法张迁碑的也是很多的，几乎没有不学张迁碑的，所以，在这里，我也谈谈我自己的理解和看法。
一、张迁碑的笔法特征1、篆籀笔法这个也是隶书的惯用笔法，作为篆隶不分家，就是说篆隶笔法一致。
这里所说的是大篆笔法，一句话总结：裹锋行笔，抑扬顿挫，用笔讲究涩进，含蓄内敛不事张扬。
2、方圆并用张迁碑不用于曹全碑，曹全碑主要用圆笔。
张迁碑更注重方圆并用，起笔常做切边翻锋行进，这一点与鲜于璜碑有共同之处。
二、张迁碑的结体特点1、端庄朴茂，大巧若拙其实，我个人感觉，张迁碑结体的特点，只能意会，他的特点就是看起来没什么特点。
憨憨的，拙拙的样子，如果我们单纯去学形，很难理解和把握。
这也是年代和风化使然，给我们一个不清晰，不具体的感觉。
2、扁方为主，因字立形如果偏要去总结出点特点，那我觉得就是，结构大多扁方，这也是隶书的基本特征。
另外，张迁碑因字立形，很多字完全放任自然，不用于一般的汉碑。
3、重心偏下，内松外紧这一点上，和曹全碑、礼器碑是相反的，曹全碑讲究中宫紧结，张迁碑一般更重字的外空间，内部看似松弛，外线收紧。
这也形成了张迁碑厚重的书风特征。
张迁碑的主笔常常含蓄内敛，曹全碑主笔常常极尽开张之势，这也是张迁碑内秀的具体表现。
不张扬，讲含蓄。
最后，我感觉，学张迁碑要多去理解，去感悟，不要陷入笔画和字形的简单描摹。
这也是初学者最容易犯的错误。
纯手打，希望对大家有帮助，关注作者学更多书法知识。
内容来自今日头条。
张迁碑评述与风格分析《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。
在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。
《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。
落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。
与东汉其它碑刻相比另具一番气象。
在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。
行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。
其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。
此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。
粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。
在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。
不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。
如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。
但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。
在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
张迁碑特点《张迁碑》刻成于东汉灵帝中平三年，距东汉灭亡只有三十四年。
是汉隶发展的鼎盛时期。
全碑阳面正文十五行，每行四十二字。
碑阴三列共二十一行，三百二十二字。
《张迁碑》以一种方劲古拙的风格独立于汉碑之林。
书体雄浑朴茂，方劲高古，笔画遒劲厚重，笔短意长。
其碑阴更是浑厚沉雄，拙味十足，不假修饰而神采自然。
给人以龙威虎震的气势和字字千钧的力量感。
它和《曹全碑》、《石门颂》分别代表了汉碑的三种类型。
《张迁碑》结体多取横势，笔画向左右舒展，由于笔画节短势险，字的形体方整峻密，形成了外紧内松、外密中疏的风格。
在方整的基调中充满着对比变化；拙中寓着巧，方中寓着圆，严整中寓着秀美，浑穆中寓着活泼。
稳与险、疏与密、展与蹙、斜与正这些矛盾对立的因素，经过精心安排而达到统一和谐。
平静的外表蓄着浩荡的洪流，方拙显于外而灵巧蕴藏于内。
《张迁碑》方劲厚重，古拙高雅；《曹全碑》工整精细，隽逸秀丽；《石门颂》自由奔放、飘洒奇逸。
《张迁碑》在笔画上有着显著的特点，它的笔画一般都较为平直。
不像《曹全碑》的横波画成拱形。
笔法以方笔为主，方圆兼用，笔壮墨饱，沉着凝重，落笔势险节短，蓄势敛锋，多擒敛，少放纵，笔短意长，缩龙成寸，把浩荡之势厚蓄起来，富有极大的弹性和力感。
张迁碑的风格特点：一、线条浑劲敦厚、朴实无华《张迁碑》线条给人一种沉厚的感觉。
以方笔为主，而又方中藏圆，圆中寓方。
再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。
二、结字巧中有拙，拙中寓巧《张迁碑》的拙，其实是大巧若拙，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。
字的各部分关系处理的非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，犹如一个很有灵气的农家男孩。
三、章法不拘一格，生动活泼汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。
而《张迁碑》却独树一帜。
字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
从结体方面看《张迁碑》的风格特色摘要：张迁碑用笔以方为主，棱角分明，笔画坚实硬朗，力气雄健，点画间距紧凑而不局促，字体严密方整而变化多端，于朴厚中见灵巧，外形方整，为方笔一路之极品。
书风的主要特色是：坚实、朴茂，古拙。
关键词：张迁碑结体风格《张迁碑》是中国东汉时期最重要的碑刻之一，知名度非常高，不但是方整劲古一类隶书中的翘楚之作，而且也是整个汉隶书中的代表之作，对后世影响巨大。
《张迁碑》的美除了人们能够欣赏到笔画厚重质朴，方劲高古，骨力劲健，结体于平稳中见奇崛、静中有动、富于其丰富变化等因素外，其真正的也是最大的艺术魅力来自于以下两个方面：首先，此碑古朴自然，结字用笔不失支离荒率，隐隐约约，自有规范，笔短而意长。
这个“尺度”的把握正好，弥补了常人对成熟完美的汉隶的厌倦以及过于荒率“草根”化的汉隶的“怀疑”。
其次，此碑在古朴劲健中有一股清气溢出。
如同童稚的天真，纯为自然而然的生拙之气。
这种清气如清水芙蓉式的美，是文人雅士梦寐以求不可得的。
这种气质来自于天然，规模其行迹孜孜而不可得，故愈益让人羡慕。
从结体方面来看，每字都写成长方形或扁方形，在外框大小一致定下来后，字内点画可以有些小的变化。
这种结构也被称为外紧内松，为典型的拙中含巧，收放关系处理独具匠心。
《张迁碑》在字内偏旁的收放关系上处理方法多样，有左收右放的，也有左放右收的，还有上收下放的。
正是这些多样化的收放关系处理，使各字外形大致相同的《张迁碑》显得灵活多变，尤其是上放下收的“大头小身”式处理，拙朴憨厚，天真自然，生气十足。
1.独体字独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，有活泼之气，是《张迁碑》的特点。
例如“云”字，主横粗重，“蚕头雁尾”十足，三角的形状，稳固且有势；“少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应；“月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；又如“人”字撇短粗而稍直，以长捺有力向右下出之，一收一放，很有动感；“八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；“上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动的意味。
张迁碑评述与风格分析《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。
在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。
《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。
落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。
与东汉其它碑刻相比另具一番气象。
在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。
行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。
其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。
此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。
粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。
在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。
不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。
如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。
但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。
在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
《张迁碑》笔法解析
《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。
亦称《张迁表颂》。
碑高290厘米，宽107厘米。
东汉中平三年刻立(公元186年)。
现存于山东泰安岱庙。
碑文记载了张迁及其祖先张仲、张良、张释和张骞的功绩，并涉及黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。
该碑用笔以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗细对比并不强烈，而笔笔饱满，字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显。
每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特。
《张迁碑》点画解析。
《张迁碑》笔法讲解
《张迁碑》碑文隶书朴厚劲秀，方整多变，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。
碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。
是传世汉碑中风格雄强的典型作品，现存最早拓本为明拓本（东里润色本），藏于故宫博物院。
隶书是一种古朴，端庄，典雅的字体，临习最好选笔毫较软的，如中锋羊毫。
软毫柔性足，写出的点画，笔触较为丰满浑厚，若硬毫则刚性太足，容易失之枯瘦，难以表现隶书含蓄之美。
初学羊毫较困难，可选兼毫。
初学书法可用“废报纸”练习，日后可用“元书纸”、“毛边纸”、“生宣纸”或“生绢”等。
今天为各位书友带来一版高质量的《张迁碑》笔法详解资料，希望对大家的临习有所帮助。
四句话说清楚《张迁碑》的结字特征，记住了脱帖不迷茫《张迁碑》，全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》。
碑高292 cm，宽107 cm，碑阳正文15行、每行42字，共630个字，碑阴3列（上2列19行、下列3行），共323个字。
东汉中平三年刻立（公元186年），明初出土，现存于山东泰安岱庙。
《张迁碑》格调高古、浑朴拙厚，“大巧若拙”，是汉隶方笔的代表、汉隶的巅峰之作。
《张迁碑》结构严整、端庄，绝少雕饰，一任天然，初看觉得平淡无奇，细品愈觉巧丽无比，可以说是“从心所欲而不逾矩”，达到了孙过庭《书谱》所讲的“既能险绝，复归平正”之境！其主要结字特征，很多专家都有详细论述，我简单理解为以下四句话，就教于各位方家。
1、大头小足、上放下收，倒梯形。
字形以扁平为主、长、方为辅，多成倒梯形。
上大下小，底部收缩倒梯形底部收缩大头娃娃底部收缩2、横竖垂直成框。
《张迁碑》线条平直、朴实无华，直来直去不花哨，方折意味浓厚。
横竖垂直横竖垂直横竖垂直，朴实无华横竖垂直横竖垂直3、横不平、竖不直、分不匀、排不齐。
其横画排列绝不是平行等距，而是俯仰、疏密有致；其竖画多曲中见直，凸显力感；空间分割关系错综复杂，多以不等分呈现；上下结构、左右结构、左中右结构讲究相互交错穿插、变化。
三竖上实下虚，富于变化两横不平横不平多横有俯仰变化，且竖不居中竖不直，多竖有变化多横有变化多横多竖有变化横竖垂直，竖不直竖不直竖不直字内空间大，不等分首横收缩不放，竖钩不直左右错动上下错动左右开合三横呈放射状两点具动感左右错动多撇变化三横长短不一，疏密变化不等分多横排列注意变化左边竖画不等分左右错落上下错动中竖不等分不等分不等分上下错动中竖不等分4、外收内放，字内空间大。
《张迁碑》字的中宫外展，字内空间大，而四周笔画不伸展，极意收敛。
扩大字内空间，边收内放扩大字内空间，外收内放外收内放，捺画不伸。
