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“文房四宝”“文房四宝”是中国传统书画中所用的主要工具，指的是笔、墨、纸、砚。
中国书画用的笔，是以竹、木等材料做圆管，以羊毛、黄鼠狼毛等做笔头而制成的毛笔。
墨则有松烟墨、油烟墨和抽松墨三种，其中以用松树和桐油燃烧后遗留的烟灰所制的油烟墨最为常见。
中国书画用纸是一种专用的名为宣纸的柔韧纸张。
砚是研墨的器具，大多由质地坚固细腻、磨出的墨汁均匀无渣的山石制成。
文房四宝湖笔、徽墨、端砚、宣纸的产地、名称历史、特点等：1、笔，湖笔，浙江湖州。
湖笔：浙江湖州善琏镇古属湖州元代以后取代宣笔尖、齐、圆、健四大特点“毛硕之冠”“湖笔之乡”。
著名的毛笔有宣笔、湖笔及宋笔（四川乐山）。
其中宣笔引领了中国毛笔的第一个发展时期，即从汉代至宋末千余年的历史。
唐代，宣州成为全国的制笔中心，诞生了中国毛笔两大制法之一的,以制笔名家诸葛高为代表的“诸葛派”。
最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。
西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。
东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。
湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。
其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
我国的书写用笔起源很早。
根据未经刀刻过的甲骨文字判断，夏商时期就已经有原始的笔了。
如果再从新石器时期彩陶上面的花纹图案来看，笔的产生还可以追溯到五千多年以前。
到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。
那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。
秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一直沿用至今。
传说，我们现在所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。
公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得非常激烈，战争拖了很长时间。
文房四宝之一——毛笔作文
刘宇林
毛笔是古人写字作画时的书写工具，和墨、纸、砚并称文房四宝。
在中国古代，只要写字作画，都离不开毛笔，毛笔是文人墨客的必备工具。
而现在，毛笔已经被钢笔、铅笔、圆珠笔等现代书写工具替代，只有经过特意的书法学习，才会使用毛笔写字了。
毛笔一般长二十至二十五厘米，笔杆由竹子制成，笔头多用动物的毛发制作，所以才称为毛笔。
一般按毛的材料来源，将毛笔分为狼毫、羊毫、紫毫等等。
狼毫笔写出的字很有力量感，大气粗犷；羊毫则更为细腻柔软一些。
用毛笔写字时，手握在笔杆中间，中指、食指和大拇指紧扣，保持毛笔平稳，无名指和小拇指靠在毛笔上，灵活移动。
用笔尖部分沾满墨水，拿稳笔杆，一笔一划，流畅的毛笔字就写出来了。
毛笔在纸上就像一个杰出的芭蕾舞者，每写一个笔画就是跳一步舞，每写一个字就是跳一支舞。
旋转跳跃，一个一个字从这个绝妙的舞者脚下流淌而出。
当用完毛笔时，还需要仔细的清洁。
把毛笔放入清水里轻轻搅动，将墨汁清洗干净，再用柔软的布或纸巾包裹住，仔细擦干，之后挂在笔架上，等待晾干，准备下次使用。
虽然在现代，越来越少的人使用毛笔、学习毛笔书法了，但毛笔文化作为独一无二的中华文化瑰宝，在科技发达、书写便捷的今天，依然闪耀着无与伦比的光辉，成为中华民族的一种信念与文化符号。
精彩点评：琴棋书画，四种中华文人传统风雅趣事中，毛笔独占其二，可见作为文房四宝的毛笔在中国文化中多么举足轻重！文章对毛笔的介绍很详细，尤其是将毛笔比作芭蕾舞者的比喻独特巧妙，极具美感！结尾的总结注意要表达清楚哦！。
【总结】文化文房四宝130201塘厦1、毛笔被列为文房四宝之首是毛笔。
相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的。
南朝周兴嗣《千字文》中也有“恬笔伦纸”之说，都把蒙恬作为制造毛笔的始祖。
近几十年，随着考古新发现，毛笔的产生，大约可追溯到二千多年之前。
传统的毛笔不仅是古人必备的文房用具，而且在表达中国书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。
不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。
我国毛笔产地很多，依产地和制作工艺不同，大致分为"湖笔"和"湘笔"两个流派。
浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属"湖笔"系列;江西以南大体上属"湘笔"系列。
还有说法认为，我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。
现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。
种类1. 笔的大小分为：按笔头大小分为大、中、小三种。
除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等，再小的则有圭笔。
2. 笔毫的原料上分为：依据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。
2.1 羊毫类。
笔头是用山羊毛制成的。
羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。
比狼毫笔经久耐用。
此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。
一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。
2.2 狼毫笔。
笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。
以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。
狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。
常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。
2.3 紫毫。
笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。
此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安微出产的野兔毛为最好。
文房四宝一﹑笔：明朝以前多用硬毫笔，战国紫毫笔，汉居延笔。
甲﹑笔的种类：1﹑硬毫：挺健，写出的字瘦劲。
以狼毫（黄鼠狼尾端之毛，不能做大笔）为代表。
马毫（绘画用），兔毫（野兔背毛），鼠须笔。
2﹑软毫：写出丰腴的字体，柔和妩媚。
以羊毫为代表，可做大笔，遇涩纸不易挥洒转折。
价格较硬毫便宜。
3﹑兼毫：由两种以上的毛做成。
1笔毛中间（称为柱）及周围（称为被），如七紫三羊----中间七分硬毫，周围三分软毛。
2不分柱被，参杂混合，软硬适中。
另有鹿毫、牛耳毫、狸毫。
乙﹑笔的选择（依据笔的本身，字的风格，字的大小）1﹑笔的本身而言：毛笔有四德----尖、齐、圆、健。
1尖：泡开后，蘸水或墨，笔锋收聚成针状（小笔一定要尖）。
2齐：泡开后，再以拇指梳开，看是否平齐。
3圆：泡开离水面，上下浑圆。
4健：富有弹性。
泡开后，往纸上一画，视其毛或直或弯。
能直表示有弹性。
（或在玻璃杯口弹试）笔锋长约为周长的二、三倍，不可过长。
一般长锋比短锋为佳。
注意原料，化学纤维不好。
注意脱胶、脱毛。
2﹑笔的使用：1开笔（化笔）：新笔须开笔，因有轻胶黏固。
开笔时，用微温之水解胶，忌用高温之水。
以手指轻轻捏之，由笔尖向上慢慢化之，除了特长锋，宜全化开。
勿浸过久、过深，以免连笔头都解胶而脱毛，或甚至与笔杆脱离。
捏后以手掌捧水，将笔轻轻搅之，使每一根毛皆化开。
2润笔：写字前先润笔，以手掌捧水，将毛笔慢慢搅拌，，然后以手指顺着梳，再以卫生纸吸干。
书写时，笔尖蘸墨即可（大字例外）。
3蘸笔：笔尖蘸墨即可，以拇指为主力，将笔前推后拉，直到笔锋成尖。
4洗笔：用杯子装三分之二的水，顺着笔性摇洗数次，拿出再以手指顺笔性轻轻捏洗，然后晾干（勿风干或晒干），不可倒置竖立，宜吊挂或平放，以免水分渗进笔杆、笔毛接头处，造成损坏掉毛。
二﹑墨甲﹑墨的种类1﹑石墨：古代只有石墨，湖北省筑阳县、无劳县有墨山，魏晋后即用罄。
2﹑松烟墨：魏晋以后取代了石墨。
取老松枝燻之，以其烟末加曲、鹿胶、麝香等擣练，到进模子成型。
文房四宝之毛笔的种类
中华文房天下
毛笔的分类主要有依尺寸，还有笔毛的种类，来源，形状等等来分。
依尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷。
依笔毛的种类可分为：软毫，硬毫，兼毫等。
依来源可分为：胎毛笔、狼毛笔、兔肩紫毫笔、鹿毛笔、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔、鼠毛笔、虎毛笔、黄牛耳毫笔等。
羊毫类：笔头是用山羊毛制成的。
羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。
比狼毫笔经久耐用。
此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。
一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。
狼毫笔：笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。
以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。
狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。
常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。
紫毫：笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。
此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安徽出产的野兔毛为最好。
兼毫：笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。
常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。
此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。
种类有调和式、心被式。
依形状可分为：圆毫，尖豪等。
此外，根据笔锋的长短，毛笔又有[B]长锋、中锋、短锋之别，性
能各异。
长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。
根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。
画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各备一枝，“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。
新笔锋多尖锐，只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好。
有的画家喜用秃笔，点线别有苍劲朴拙之趣。
好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。
画笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁干结损坏。
制作毛笔笔管的原料一般有：金、银、象牙、玻璃、紫檀、斑竹。
画家论笔
* 文震亨:“尖”、“齐”、“圆”、“健”，笔之四德。
* 张大千。
张大千说英国出的一种水彩笔十分名贵，是用英国某地黄牛耳朵内的细毛制成，2500头黄牛才出一磅黄牛耳毫。
牛耳毫制成的画笔，吸水饱满，有弹性。
* 潘天寿:羊毫圆细柔训,含水量强,笔锋出水慢,运用枯墨湿墨,有其特长。
我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。
现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。
目前出产毛笔最有名的地方在浙江省吴兴县善琏镇湖州，称为湖笔。
笔有“四德”，即“尖、齐、圆、健”，下面逐一介绍：
尖：指笔毫聚拢时，末端要尖瑞。
笔尖则写字锋棱易出，较易传神。
作家常以“秃笔”称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神采顿失。
选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。
在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。
齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。
毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时“万毫齐力”。
因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。
圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。
如毫毛充足
则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。
笔锋圆满，运笔自能圆转如意。
选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。
笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。
墨的用法
学习书法绘画，笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。
用墨直接影响到作品的神采。
历代书家无不深究墨法，清代包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。
”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。
浓墨是最主要的一种墨法。
墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。
古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。
苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气”。
细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。
清代刘墉用墨亦浓重。
书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。
淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。
叫代的其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。
从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。
”清代的上文治被誉为“淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作品疏秀占淡。
其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。
正如清代周星莲所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。
不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，”
涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。
涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。
然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。
王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前
人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。
黄宾虹对墨法研究更有独到之处，提出了“五笔墨”的理论。
他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中，又表现出一番奇趣。
渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。
渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。
在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。
宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力行、苍健雄劲。
书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各朴墨法的关键。
《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。
占入水墨并称，实有至理”。
另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。
一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。
当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。
古人论画时讲用墨有四个要素：
一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；
二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；
三是“变幻”，虚实结合，变化多样；
四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。
以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用。
磨墨的方法是要用清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。
至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
磨墨要用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。
用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。
但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别的。
墨的使用应注意以下几点∶
墨正：柳公权有所谓的“笔正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。
力匀而急缓适中∶磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。
用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过
急，则墨粗而生沬，色亦无光。
正确的方法应该是“指按推用力”，轻重有节，切莫太急。
浓度适中：书画作品中即使是淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。
如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。
还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。
随磨随用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。
而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
储放匣内：研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。
也不可以曝放阳光下，以免干燥。
所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。
