AnalysisOf Chapel on water①：场所精神、空间精神：我觉得安藤忠雄对所谓“自然”的运用在这个作品中得到了强烈的体现，比起其他作品将光、影、风、雨、草、木等引入建筑中，水之教堂在“水”上做足了文章，似乎空间的所有便是与这一池浅水的反应。
安藤在场地中间挖了一个90m×45m的人工水池，从小溪中引来了水。
水池的深度在微风的吹拂下也能兴起涟漪。
而混泥土的L型墙的阻挡就仿若是朝圣前的千步台阶，给人一个沉心凝神的时间，在转角180度之后，才能看到这干净的水面，达到禅意与神性的最终。
②：建筑环境分析（人文、基地）：水之教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
周围葱郁的森林和蜿蜒流淌的溪流都是自然的赐福。
水之教堂以“与自然共生”为主题，教堂的正面由一面长15米，高5米的巨大玻璃组成，5月到11月间，巨大的玻璃将完全打开，使教堂与大自然混为一体，婚礼仪式犹如在北海道的壮观大自然中举行，周围的白桦林，北海道的蓝天白云都倒映在湖面上，新人们感受着北海道的清风，听着湖水的潺潺声，远处更是传来小鸟歌唱声，这犹如大自然送来的赞美歌祝福着新人。
有别与传统的将教堂至于高地，安藤以人为抽象的自然环境渲染教堂高高在上的神圣感。
度假中心水之教堂③：典型空间效果、品质分析：烟雾缭绕婚礼，这样的场景不如说是自然所为。
所谓典型的“安藤式”风景大概便是被绿树环保，玻璃窗外看到一池平静的水面。
钢骨十字立在水池中，比起光之教堂以光描绘出十字，水之教堂以一种更衬托的方式描绘神性的纯粹和平静。
教堂只有一个简单的小讲台的圣坛，一切干净而整洁，相比于其他华于外的教堂，这样的空谷幽兰似乎更有神圣感，而其神秘感体现在这一池之隔中与十字呼应的联系。
教堂顶部的空间以4个环绕的清水混泥土十字架围合而成，仿若4个人手牵手在向上帝祈祷，有某种仪式感在其中。
外围的玻璃钢架也是以十字和矩形为元素，凸显了教堂的氛围。
④：建筑平面分析：平面构成上以两个正方形组成，并通过白银矩形（虚线）来确定钢骨十字和L 型墙的位置。
安藤忠雄之经典建筑分析——水之教堂Church on the Water目录安藤忠雄简介个人经历建筑风格影响作品介绍清水混凝土介绍水之教堂分析简介地形分析与北海道选址空间构成分析功能分析数据分析交通流线分析采光分析水之教堂与基督教文化模型制作过程总结一、安藤忠雄简介个人经历日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，于1995年获得普列茨克奖。
安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手，其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。
安藤的建筑一直是对现代主义的批判。
安藤忠雄利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。
安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。
建筑风格可靠的材料。
即真材实料，这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。
纯粹的几何形式。
这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前。
自然。
安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。
他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，他追求的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
影响安藤开创了一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又丰富的设计效果。
安藤的建筑风格静谧而明朗，为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。
他的突出贡献在于创造性地融合了东方美学与西方建筑理论；遵循以人为本的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自然的内在联系。
安藤忠雄还是哈佛大学、哥伦比亚大学、耶鲁大学的客座教授和东京大学教授，其作品和理念已经广泛进入世界各个著名大学建筑系，成为年轻学子追捧的偶像。
安藤忠雄在当代引起广泛的赞赏不是偶然的。
他的作品简约平正，冷凝深远，含有诗意哲理，在现代建筑的物质手段中传达出日本古典美学的情趣与底蕴。
作品介绍教堂三部曲之光之教堂教堂三部曲之风之教堂、、水御堂吉住的长屋福特沃斯现代美术馆国际儿童图书馆二、关于清水混凝土清水混凝土（As-cast Finish Concrete/BareConcrete）又称装饰混凝土；因其极具装饰效果而得名。
临水建筑典例分析——安藤忠雄水之教堂一．环境分析1.外部环境：水的教堂位于道夕山脉东北部群山环抱之中的一块平地上，是一个小型的婚礼教堂。
它地处偏僻，位于度假酒店的背后，环境清雅静谧。
2.部环境：教堂临水而筑，且水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟漪。
着意将自然界多种元素引入建筑中，如光，风，水，草等，给建筑物带来生机和诗意。
二．造型特点：它由两部分搭接的块体形在平面上叠合而成，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m。
小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼，造型简单。
三．材料：全部由清水混凝土，玻璃，钢架材料构成，墙面光滑干净，不加装饰。
着意将自然界多种引入室，同时又是抽象的自然，是带有神的色彩的自然。
大量使用裸露的混凝土材料，建筑造型多为简单的几形体，墙面光滑干净，不加装饰，但由此构成的部空间却变化丰富，给人以不的效果。
安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。
三．部流线：。
人们在长长的“L”型的独立的混凝土墙的外面行走是看不见水池的。
只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。
来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的形空间即祈祷室之中。
祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。
这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室。
从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。
四．平面形式：从平面上看，教堂由两个交叠的形组成，边长10米的小形是入口，更衣室和服务区，大形边长15米，为正式教堂空间，延伸至约有教堂本身20倍大的人工湖湖面上。
L型独立墙体包围住教堂背面和一面人工湖。
