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贝多芬第五交响曲之《命运》中文名称：第五号交响曲（贝多芬第五交响曲《命运》最佳版本）英文名称：Symphony 5资源类型：APE作曲：贝多芬 LUDWIG VAN BEETHOVEN(1770-1827)[/版本：Kleiber 克莱伯乐队：维也纳交响乐团地区：德国语言：德语专辑介绍：1983年第一位、1987年被挤落第二位、此回再度夺回王座，小克菜伯此版赃力依然不衰，以22点的优异表现，遥遥领先第二位的福特文格勒版（6点），报了1987年的一箭之仇。
小克莱伯一气呵成的速度感，令听者浑身爽快，此曲的诠释完全得到乃父真传，而且青出于蓝更胜于蓝。
灵动的节奏运筹，更是本版得以久听不辍的关键。
这是克莱伯惊世骇俗之作。
克莱伯/维也纳爱乐的「命运」，自1975年以来，被全世界爱乐人仕供奉为最有格的伟大演奏。
刺激、诗意、动态起伏、布局无一不臻完美境界。
第七也含有相同的特质，爆炸之强劲达到暴力之边缘，急激的冲刺不在表面光辉上散发，内心深处的暗涌狂潮，却带哑灰色。
送葬进行曲是出悲剧，终章胜利的热舞节奏也是带愤怒的。
历史上好少第七的唱碟演得如此激动震撼，我们禁不住一次复一次地被克莱伯鲜烈的创意所震慑。
Carlos Kleiber 卡洛斯?克莱伯德国指挥家。
1930年7月3日出生于柏林。
父亲是著名指挥家埃里希?克莱伯（Erich Kleiber）。
早年随家庭迁居阿根廷，并在那里成长。
由于老克莱伯并不希望儿子成为音乐家，小克莱伯20岁才开始学习指挥。
1954年在波茨坦（Potsdam）首次登台指挥演出轻歌剧，1956年在杜塞尔多夫指挥德国歌剧。
随后的8年任职于苏黎世歌剧院。
1966年与斯图加特沃坦伯格国家歌剧院签约。
1968年起担任慕尼黑歌剧院客席指挥。
1974年首次在拜罗伊特音乐节指挥《特里斯坦与伊索尔德》，获得巨大成功，从此跻身世界一流指挥家的行列。
克莱伯为人不事张扬，一向不接受长期聘任，演出活动和录音也不多，他不像卡拉扬那样广泛，一生只钻研少数曲目，但依然得到极高的评价。
贝多芬《c小调第五交响曲》“命运”Op.67第一乐章贝多芬的《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）（命运交响曲/Fate Symphony），是贝多芬的交响曲中最为著名、最富于人性光辉的作品之一。
这部史诗性的作品于1808年12月22日在维也纳皇家剧院的音乐会中首演，由贝多芬亲自指挥。
首演时的环境与条件很不理想，管弦乐队的演奏颇令人失望。
此外，时逢隆冬，当时演奏厅极冷，加之整个演出时间太长（包括第六交响曲和第四钢琴协奏曲等，时长达4小时），观众都感觉疲劳不堪。
所以整场音乐会没有引起太大的反响。
不过一年半之后，在另一场音乐会上，《命运交响曲》却引起了热烈的回应和赞美。
从此，此曲声望日隆，演出次数之多，可谓“交响曲之冠”《命运交响曲》的构思、创作周期是比较漫长的。
早在1804年《第三(英雄)交响曲》脱稿之际，贝多芬就已开始构思创作《第五交响曲》，花了五年的时间推敲酝酿，才得以完成。
那时，他已写过“海利根施塔特遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人成了加伦堡伯爵夫人，同一时期，拿破仑战争爆发，奥地利政治动荡，1805年拿破仑的部队占领了维也纳，上演惊心动魄的“屠杀和战争的历史”，所有这些苦难排山倒海袭来，然而贝多芬并没有过多地沉湎于既定的上天赋予的苦难，而是病去如抽丝般挣扎着，发出不妥协的命运的最强音，此时三十多岁的贝多芬有如神来之笔，展开了一次次不可思议的旺盛的创作高潮，留给人类宝贵的精神财富，成为吞吐日月、雄狮般的王者。
《第五交响曲》是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。
我们惊奇于贝多芬的开门见山，在没有任何提示与拐弯抹角下，四声沉重的和弦音，“命运”主题直扑而来，贝多芬说：“命运在敲门”，从而激起浪卷千层雪。
滴水石穿的坚韧，凭着声音与乐感的记忆，各种矛盾冲突、对抗的力量倾注在音符中，呈现千钧一发的危情与紧张。
“命运”这个主题是指当时令人窒息的德国封建社会，贝多芬以呼风唤雨撒豆成兵之强势还击，勇往直前的精神贯穿作品始终，在苦涩与粗犷的斗争中使人感受到一种天地为之色变、无可言喻的感动与震撼。
贝多芬c小调第五交响曲命运的赏析贝多芬c小调第五交响曲命运的赏析1770年12月16日出生于德国伯恩，同时，也出生在一个音乐世家。
他祖父是科隆选侯的宫廷歌手和乐长，父亲也是选侯的宫廷歌手，因此，他父亲也很希望他走上音乐的道路，甚至想把他培养成莫扎特式的神童。
贝多芬在他四岁的时候，就被父亲强迫学习小提琴和钢琴，八岁的时候就开始公开表演。
父亲为了实现他对儿子的期望，聘请管风琴师C.G.内费做指导，贝多芬也因此开始学习巴-赫等德国大师的作品，在这个过程中，他真正认识到了德国的民族音乐，并在这个过程中慢慢形成了自己的风格。
贝多芬的一生，可谓是饱受痛苦，甚至可以说，怎一个“悲”字了得。
四岁时开始，就受到父亲魔鬼式的训练，失去了童年的天真烂漫。
1787年在维也纳，遇到了自己从小就崇拜的偶像，莫扎特。
他在大键琴上演奏了一会后，向偶像莫扎特要了个主旋律进行即兴演奏，这次的演奏很成功，莫扎特也听得兴致勃勃，并当场对其他地音乐对这个新人大加赞赏：“这个年轻人有一天会在世界哈桑留下英名。
”后来，也应了莫扎他所言，贝多芬很快就成名了。
本以为是先苦后甜，在童年遭受了那么多的“苦难”，贝多芬应该享受下一丝甜意，可是悲剧就在这个时候产生了。
在贝多芬的名声越来越大的时候，他发现自己的耳朵却在慢慢的变聋。
这对一个音乐家来说，是一个致命的打击，没有耳朵的音乐家，就像离开水的鱼。
谁会去听他的作品，但是贝多芬没有像命运屈服，在自己完全失聪的情况下，创作了《命运》，正如他这首曲子表达的意思一样：“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”。
本文将着重分析他的《C小调第五交响曲》命运的创作及演奏。
一、创作背景1804年，贝多芬的《第三交响曲》（英雄）完成，标志着他的创作进入了一个新的阶段。
由于长期受海顿和莫扎特的影响，贝多芬的作品或多或少的都带着他们的影子，《第三交响曲》的创作，无论在思想上还是艺术上，都摆脱了海顿和莫扎特的影响，实现了一大飞跃。
