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举例说明影视声音的类型划分及其作用影视声音是电影制作的重要组成部分，它不仅为画面增添了氛围和情感，还能够传达剧情和角色的内心世界。
在影视中，声音的类型划分多种多样，每种声音都能通过其独特的作用为观众带来不同的感受和体验。
下面将通过举例来说明影视声音的类型划分及其作用。
1. 配乐音乐（Background Music）配乐音乐在影视中起到了烘托氛围、加强情感表达和推动剧情发展的作用。
比如在科幻电影《星际穿越》中，音乐的庄重和激昂为宇宙探险的壮丽场景增添了神圣感和激情，让观众更加投入剧情。
而在惊悚电影《寂静之地》中，低沉恐怖的音乐营造出了紧张的气氛，让观众更能感受到恐惧和紧迫。
2. 声音效果（Sound Effects）声音效果是通过声音的特殊处理和设计，使观众有身临其境的感觉。
在科幻动作电影《银翼杀手2049》中，机器人的声音效果让观众感受到了未来世界的科技感和机械冷漠。
在恐怖惊悚片《喋血谷》中，刀剑撕裂人体的声音效果让观众感受到了恐怖和血腥。
3. 对白音效（Dialogue）对白是影视剧中角色之间沟通的重要方式，它通过语言交流传递角色的情绪、心理和剧情发展。
在剧情电影《阳光灿烂的日子》中，对白抒发了角色之间的情感和内心矛盾，使观众更加理解和关注角色的心路历程。
4. 环境音效（Ambient Sounds）环境音效包括自然声音、城市喧嚣、交通声等，能够再现影片所处的环境，增强观众的代入感。
在爱情片《罗马假日》中，罗马的街头巷尾充满了欢乐和热闹的环境音效，使观众能够感受到浪漫的氛围和城市的魅力。
以上是影视声音的几种常见类型，它们在电影制作中起到了不可替代的作用。
通过配乐音乐，观众能够更好地投入剧情，沉浸于电影的世界；声音效果能够使观众身临其境，感受到电影所创造的奇幻或紧张氛围；对白音效则能够传达角色之间的情感与心理；环境音效则能够再现电影中所处的环境，增强观众的代入感。
作为一位观众，我对影视声音也有着自己的理解和喜好。
试论音响在影视作品中的运用hc360慧聪网广电行业频道2004-02-06 13:32:46内容摘要：本文主要研究的对象是音响的写意性功能及其在电影作品中的运用，目的是了解写意性音响在体现电影作品的艺术性时所表现的价值和作用。
为了研究时的便利，本文先从声音进入电影之时谈起，简述了电影声音的发展过程，以及时至今日的电影声音所处的境遇。
这中间讨论了音响对于电影声音发展的重要意义，并对电影音响进行了艺术上的分类，将其分成写实性音响和写意性音响两大类，对其艺术属性进行了阐述。
由于在讨论写意性音响在影视作品中的作用时，不可避免地需要了解观众在观影时的心理感受及影响，由此，本文也对声音的心理作用做了一定程度的简明阐述，意在为研究写意性音响的艺术功能时事先打好一定的理论基础。
为了证明音响确实具备写意性功能以及其在影片中的艺术作用，本文拟通过分析中外影视作品中的成功案例加以佐证。
诚然，关于电影音响的研究和讨论已有不少，但在进行本文写作时的资料调研中发现，目前专门将音响的写意功能进行详细研究论证的文献还很少见。
这其中相当重要的一个原因就是，我国的影视艺术作品大部分是属于现实主义的范畴，而一提到现实主义，大多数人认为需要和生活的真实性联系到一起讨论才有意义。
因此在声音的艺术创作上，受这种理论的局限，人们关注的更多的是体现真实感的写实性音响，而运用写意性音响来帮助体现和完善影片的意境，在现实中并未得到人们更多或更大程度的重视。
限于本人的学识水平，本文对于写意性音响的研究和讨论可能还不够透彻，但如能提醒人们因此而对于音响的写意性功能的关注和重视，也算达到了本文的研究和写作的初衷。
[关键词]影视艺术作品影视声音写意性音响目录绪论一、声音作为电影构成元素的出现1、声音发展简历2、电影声音的构成二、电影音响的艺术分类讨论1、发声属性2、艺术属性三、音响的写意性四、音响的写意性功能及在影片中的具体运用1、夸张2、隐喻3、闪回4、悬念5、幻听结束语注释参考书目参考片目绪论1927年，当《爵士歌王》开创了有声电影时代后，仅仅是剧中人物的开口说话就给观众带来了巨大的惊喜。
音响、音乐在影视作品中的运用及其研究音响、音乐在影视作品中的运用及其研究内容摘要：本文主要研究音响，音乐在影视作品中的作用，以及运用方面的研究。
目的是了解音响，音乐在体现影视艺术性时所表现的价值和作用。
为了说明音响，音乐的作用，本文拟通过分析影视中作品的音响音乐方面的成功案例加以佐证。
【关键词】影视作品声音音响音乐作用问题对策研究一、声音的出现及音响的加入声音在今天已经是影视艺术创作来源中的最丰富的重要来源，作为这种意义的来源，声音的艺术价值现在已被大家公认。
影视作品离不开声音，声音的运用丰富并扩大了电影的时空，使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延伸。
声音作为在影视中的艺术存在，大致可以分为人声，音乐，音响三大类。
他们作为造型因素参与银幕空间形象的塑造来发挥表达情绪，参与巨作，创造审美价值等功能的。
在此，我们主要讨论音响，音乐在影视中的作用等问题。
音响是指除了人声和音乐之外的所有声音，及背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐。
而音乐，在进入影视作品之后，成为了影视的有机组成部分，它在突出影片的情感，加强影片的戏剧性，渲染影片的气氛，预示剧情，作为特定人物或特定场景形象音乐，表示剧中人物的心情等方面都起着重要的作用。
二、关于音响就音响的艺术属性而言，音响可分为写实性和写意性两类。
写实性音响是通过有选择的利用自然音响来创作，完美影视作品的真实性及艺术性的。
而写意性音响则是根据剧情表现得特殊需要而对自然性音响进行加工再创作的音响效果。
相对作用于影视作品的艺术效果来讲，这两种音响只是表现意义上的不同。
与写实性音响构筑听觉上的真实世界有别，写意性音响则更注重对于观众心理感受的影响。
不同的音响效果出现在某种特定环境下，相对于听者的心理感受，会产生超出音响本身内容的各种不同的特殊含义。
这就是音响的写意性——将音响“意境”化。
在此，主要研究音响的写意性作用。
1、音响的强化作用1)提高响度强化，在音响的写意性功能中是最常见的，它主要通过加大声音的响度来实现。
影视作品中声音的分类及其作用
在影视作品中，声音可以分为三类：人声、音乐和音响。
1. 人声：指人在表达思想和情感时所发出的声音，包括对白、独白、旁白等。
人声的作用主要是叙事、塑造人物形象和推动剧情发展。
2. 音乐：影视作品中经过加工的、需要通过演奏、演唱等形式才能够形成的声音。
音乐在影视作品中起到情感表达、氛围渲染和增强艺术性的作用。
3. 音响：指影视作品中除人声、音乐之外的所有声音，包括自然界和人造环境中的声音，如动作、自然、军事、机械、交通、特殊等。
音响的作用主要是营造环境真实感、增强观众沉浸感和为剧情发展提供声音背景。
此外，处理好影视作品中的声音，可以起到完成影片叙事、推动剧情发展、渲染气氛等各种目的。
同时，利用声音进行转场也是视频剪辑中极其重要的转场手段，它可以使上下镜头建立联系，使画面的转换实现自然的过渡，减少视觉的跳跃感。
以上内容仅供参考，如需更多专业信息，建议咨询影视专业人士或查阅相关书籍。
电影中的声音分为三类：音响效果、音乐和对白。
这些声音可以单独使用，但通常以组合的方法使用。
有时，声音与我们看到的画面是同步的：两个人在对话，观众听到他们说话的内容。
有时，声音与我们看到的不同步，声音脱离其来源，往往与形象起对照作用，或者作为意义完全独立的来源而存在。
我们知道最早的电影是无声的。
那时的放映现场，为了防止人声鼎沸而使观众无法专心看片，也会找个乐队或者钢琴在现场演奏。
然而在默片的时代，导演只能用演员的表演、画面，实在不行就用字幕――来传递信息。
因些我们看到那时的表演不免有些夸张和幼稚，演员不行不进行非现实主义的表演，通过他的肢体语言来表现出人物的心理活动。
而到了有声片，这种表演就不行了，在有声片中，即使是最细微的耳语，也可以通过话筒让观众听得一清二楚。
于是一大批默片时代的演员失了业――包括最伟大的默片艺术家查里•卓别林。
（图1）图1：声音缩短了这位喜剧艺术家的职业生涯。
在有声片革命九年后，他拍摄了《摩登时代》，这是这位流浪汉最后一次在观众面前露面。
在其后的电影生涯中，他再也没有拍出如默片时代那样伟大的作品。
一．音响效果音响效果主要是用来产生出某种气氛，使观众入戏。
但有时也能成为影片含义的确切来源。
声音会形成一个“场”，通过声音观众可以在不知不觉中被暗示他在进入一个怎样的场景中：庄严的？戏谑的？紧张的？平静的？……画面以外的声音，可以使画面以外的空间发生作用，在开放性的镜头中，观众的注意力不仅仅被限定在画面以内。
在恐怕片和悬疑片中。
声音往往被用于恐怖源而不让我们看见。
（图2）图2：当我们实际去观看一部影片时，形象往往支配着声音，所以许多音响效果在下意识地起作用。
如观众在被破门而入的人吓到的同时，不会注意到此时的斧劈声比现实的声音大了若干分贝。
音响效果也可以用来起象征性的作用，这种作用通常是由剧性决定的。
在伯格曼的《野草莓》中，主人公一位年老的教授做了一个噩梦。
这个超现实主义的场景实际上是无声的，除了不停的心跳声――那是“死的警告”，告诉我们，老人去日无多了。
影视作品中声音的分类及其功能电影是视听的艺术，1927年美国的《爵士歌王》标志着有声电影的诞生，自从那日起，声音开始在影视作品中担当着举足轻重的地位。
电影声音的出现，拓展了电影艺术的空间，提供了更多的表现元素，在电影史上是里程碑式的成果。
影视中的声音具体可以分为三类：人声、音乐和音响。
虽然这三者形态各异、职责不同，在创作主体和创作方式上也都各有各自的特点，但一部好的影视作品决不能把三者对立起来，只有三者互相交融、互相帮助、相辅相成，才能构建完美的声音空间，才能最大程度提高影视作品的表现力。
日本导演黑泽明就曾说过：电影声音不是简单地增加影像的效果，而是其两倍乃至三倍的乘积。
人声人声简单来说就是指影视作品中人物表达思想和喜怒哀乐等情感时发出的声音。
人声的音色、音高、节奏、力度，都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象联系起来，形成一个完整的整体。
在同一作品里，不同音色、音高、节奏和力度的人物声音形象所形成的总合效果，就仿佛是合唱一样。
人声主要分为对话、独白、旁白。
对话对话，又称对白，是影视中人物进行交流的语言，它是影视中使用最多的也是最为重要的语言。
通过对话，可以交代剧情，塑造人物形象，甚至传达内涵丰富的潜台词。
例如电影《风月俏佳人》中，薇薇安刚进入酒店阁楼看到阳台后与爱德华的一段对话：薇薇安：哇，景色真棒！我赌你由这能看到海！爱德华：我相信你说的，我不去外边。
薇薇安：你为什么不去外边？爱德华：我怕高。
薇薇安：你怕高？那你为何租阁楼？影片通过两个主人公简单的几句对话，塑造了一个表面风光、内心孤独、家财万贯却没有安全感的钻石王老五形象。
旁白旁白，是指以画外音的形式出现的人物语言。
它一般可分为两种：一种是剧中人的主观性自述，以第一人称的口吻回忆过去或展开情节，能给人以亲切之感。
一种是局外人对故事的客观性叙述，概括说明故事发生的背景及原委，或对人物、事件表明态度，直接进行议论和抒情。
旁白具有叙事的功能。
影视音乐必知：影视作品中音响的分类
编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。
音响可以分为以下几种：
、人声造成的音响
第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。
由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。
这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。
如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。
电影《红河谷）中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。
南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。
《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。
一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。
杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。
杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起蒙蒙细雨。
这一声惨叫，变成了“戏核”。
谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。
声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。
我的野蛮女友》中，牵牛（车太贤饰）和他的女友（全智贤饰）在郊外远足，女
友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎
么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不
“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，起!
从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
第二，市声，城镇生活中有时代、地域、民族特色的呼喊声、叫卖声等。
例如伊斯兰教阿在高塔上呼唤教民上教堂的声音；北京“冰棍儿败火，败火的冰棍一”：江苏：“卖杏花一”；台湾：“酒干倘卖无一”；重庆：“炒米糖幵水” 等叫卖声。
二、自然音响
如风声、雨声、流水声、雷电声、枪声、炮声、车声、船声、鸡鸣狗吠在晨曦中的一声公鸡的啼叫，在树影婆娑下的一声狗吠，不仅刻画了画面空间的真实气氛, 往往还会带来特殊的戏剧性或戏剧因素。
就拿狗吠来说吧，是欢迎主人的夜归，或是对生人的警觉、环境的预示，乃至不祥的预感等。
在美国导演金•维多的影片《哈利路亚》中，一个人在沼泽地里被另一个人追赶，观众幵初听到的是一个人拼命跑步后的喘息声，接着是树枝的断裂声、水草的磨擦声、脚步的溅水声以及虫叫鸟鸣，从而大大加强了逃亡者被追逐的恐怖感和紧张气氛。
南斯拉夫影片《桥》中，青年游击队员巴比托，因返身救桥梁工程师，在沼泽中与穷追的德寇遭遇并发生激战，冲锋枪的扫射声和巴比托在沼泽奔跑中的溅水声, 大大加强了这场戏的气氛，造成观众“完整空间”的真实感受。
挖掘音响创造性的潜力，是作为导演的艺术天才的表现。
声音也有“特写”，多声道的录音方法，便解决了这一难题。
在导演罗伯特莱欧纳德的影片
《歌舞大王齐格菲》中，声音便可像胶片那样自由剪辑。
“《低俗小说》的声音处理也是复杂而聪明的。
例如，布奇参加拳击赛场戏的处理就很经济，完全用声音来处理。
布奇在休息间从梦中醒来然后走上拳击场我们可以听到观众的欢呼声几欲震破耳膜、接下来我们从一个女出租车司机收听的拳击赛实况转播中感受比赛的进行，完全用声音来造型，以虚写实。
当布奇来到汽车旅馆后的两场戏则是
通过费比的早晚两次刷牙声进行巧妙的转场。
另外，布奇回到公寓去取金表，当他从后门走进公寓大院时，我们可以感觉到声音的处理非常
生活化。
而当布奇走进房间无意间杀死文生时，通过巧妙的剪辑和
烤面包机到时发出的警告声结合起来，营造了惊心动魄的紧张气氛。
”
（董瑞峰着：影视精品读解》，北京广播学院出版社,2003 年，第74-75 页）
三、非自然音响
它是指并非来自大自然的真实声音，它是自然音响的异化，是导演因追求艺宋效果而采用的声
音艺术手段。
在希区柯克的第一部有声影片《讹诈》中，有一个非常成功的例证。
它写一个女孩为了自卫，
用一把刀子将一个欲强奸她的男子杀死在他的工作室里。
事后，她惊惶失措，心神不宁，杀人的经历和一夜失眠，使这位姑娘心力交瘁，几乎近于歇斯底里状态。
这时，饶舌的邻妇跑来与姑娘的父母谈晨报上登载的杀人案，邻妇用嘶哑的声音谈到，“已经找到了那把杀人的刀”，而此刻女孩的父亲正在叫女儿切几片面包。
近景：女孩眼中射出恐怖、惊呆的目光。
声音：“刀... 刀.... .. 刀…...
特写：女孩的手去拿切面包的刀。
大特写：她的手接触切面包的刀。
声音：“刀”字突然变成一声大叫。
特写：刀从姑娘手中啪哒一声掉到地下。
声音：一片可怕的寂静。
近景（摇）：每一个人都以惊奇的目光望着女孩。
法国大导演让•雷诺阿的影片《衣冠禽兽》中，突然插入的男中音的歌唱与自
然环境中的画面相匹配，造成比外来音响更有说服力的艺术效果德国导演罗伯特•威恩的《卡里加里博士的小屋》随着人物外形的改变导演为影片配上急剧的心跳声，加上铃铛的震响声的合成，变成非自然音响，从而把画面的超自然变化在感觉上合
，产生非凡神奇的效果。
音响不仅再现人物与真实的环境、生活，音响在导演艺术家手里，更能进行联想、过渡、省略，以及代表情节苏联影片《圣彼得堡的末口》中，导演描写一个白军士兵躲在战璘里，外面一边是红军骑兵冲锋的马蹄声和“乌拉”的吼声，一边是沙皇军队的机枪扫射声，躲在壕沟里的士兵，听到马蹄声和乌拉声强烈时立即撕去
自己衣服上白匪军的肩章；忽而，沙皇军队的机枪声盖过了红军骑兵的声音，他又把撕去的白匪军的肩章，复原到自己的军衣上。
这种音响加上画面既刻画了这个白军首鼠两端的投机个性，又用音响十分简约地展现了红白两军激烈斯杀的战场情景。
南斯拉夫的影片《桥》，为了蒙骗和麻剪德国间谍“猫头鹰”，剧中主角游击队长“老虎”趁他走出山洞，一声枪响，让“猫头鹰”误以为“老虎”已将他污蔑的女游击队员当做叛徒枪毙了。
如果说前面两部影片的音响表现了现实的情节，那么，希区柯克在《夺魂索》的结尾中那声长长的警笛声却表现了未来的情节，即两个有钱的大学生勒杀穷同学，堕落成杀人犯，在正直教授的坚持下，他们将得到的是“牢狱之灾”。
四、乐器音响
乐器音响是录音音响的声源。
它是由人操纵各种各样的乐器而形成是声音世界的重要组成部分。
乐器音响不仅是影视画面油然而生的产物，有时它还是作品主题，人物动作的源泉和成因，并有强烈的剧作的意义例如在无声电影初期“康拉德•费依特主演过
部关于帕格尼尼的影片。
这位非凡的小提琴家被关进了监狱，但又靠一把小提琴闯出了监狱。
他的琴声使人如醉如痴，着了迷的土耳其人纷纷为他让路，他的小提琴使警卫力量全部陷于瘫痪。
琴声风魔了监狱外面的人群，他们也纷纷为小提琴家让路。
”（巴拉兹•贝拉着《电影美学》第186页）D。
柯克在《音乐语言》一书中说，“音乐可
用三种方法来表现物质对象第一，对能发出固定音响的事物，如杜鹃、牧羊人的笛
子，或是猎人的号角，进行直接的摹仿。
第二种方法是对某些发出无固定音响的事物进行近似的仿，如雷鸣、小溪的潺潺流水声，或树枝的喳喳声。
第三种方法是对纯由视觉辨别的物质对象用音乐来暗示或象征，如闪光、云彩或山峦。
这样声音对
于耳朵，就如同对象的外貌对于眼睛所起的作用一样。
”（中央音乐学院编外国音乐参考资料》）年第一期第48页）D，柯克这里说的音乐，大多指的是乐器音响，对年轻的导演们有很大的启迪作用。
五、复合音响
大自然的各种音响，可以复合，非自然的各种音响，也可以复合。
大自然音响还可以与非自然音响进行复合。
由此可见复合音响的艺术天地何等宽广。
斯皮尔伯格正是复合音响运用的天才。
无论是半人半魔的《魔域奇兵》或是动物灾难的《大白鲨》超现实主义的《外星人》和现实主义的《拯救大兵瑞恩》，神乎其神的《第三类接触》、《侏罗纪公园》，斯皮尔伯格的音响都运用得十分成功。
他的影片荣获6 次奥斯卡最佳音响奖，便是对当今导演们的“音响启示录”。
