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金播乐机顶盒使用说明书一、产品概述金播乐机顶盒是一款高性能的多媒体播放设备，可通过电视机将网络视频、电影、音乐等内容直接播放在大屏幕上。
本说明书将详细介绍金播乐机顶盒的功能及使用方法，帮助用户快速上手操作。
二、外观及接口金播乐机顶盒外观简约，采用黑色塑料外壳，适配多种电视机型号。
机顶盒背面设有多个接口，包括HDMI接口、AV输出接口、USB 接口、以太网接口等，方便用户连接电视、音响、硬盘等外设。
三、开机设置1. 将机顶盒插入电视的HDMI接口，并插入电源线。
2. 打开电视，切换至对应的HDMI信号源。
3. 按下机顶盒遥控器上的电源按钮，机顶盒即可开机。
四、主界面介绍1. 开机后，将进入金播乐机顶盒的主界面。
主界面分为多个板块，包括推荐、电视剧、电影、综艺、少儿、音乐等。
2. 用户可通过遥控器上的方向键在不同板块之间进行切换，选择自己感兴趣的内容进行观看。
五、功能操作1. 通过遥控器上的方向键控制光标移动，并按确认键进行选择。
2. 在主界面的板块中选择电视剧、电影、综艺等，点击进入后，可浏览相应的影片列表。
3. 选择具体影片后，点击确认键即可开始播放。
用户可通过遥控器上的快进、快退、暂停等按钮进行操作。
4. 在主界面的音乐板块中，用户可选择喜欢的音乐类型，并进行在线听歌。
六、网络设置1. 用户可通过机顶盒的网络设置功能，连接家庭无线网络，以便获得更多的在线内容。
2. 进入设置界面后，选择网络设置选项，并输入家庭无线网络的名称和密码，即可完成连接。
七、其他功能1. 金播乐机顶盒还提供了多种其他功能，如USB读取、本地播放、投屏等。
2. 用户可通过USB接口连接移动硬盘或U盘，将本地的影片、音乐等文件直接播放在电视上。
3. 通过投屏功能，用户可将手机、平板等移动设备上的内容投射到电视屏幕上，实现大屏互动体验。
八、注意事项1. 使用金播乐机顶盒时，请确保电视及相关设备处于正常工作状态。
2. 请勿将机顶盒暴露在潮湿、高温或阳光直射的环境中，以免影响使用寿命。
课题：中国影视音乐课标要求：聆听电影插曲《怀念战友》《大宅门》知识与技能：1、学习主题曲，插曲，主题音乐，场景音乐，背景音乐。
2、学唱《怀念战友》主题。
3、分析《怀念战友》和《大宅门》过程与方法：仔细地聆听两首影视音乐作品，感受，体验，理解这三首作品的内容，随音响哼唱《怀念战友》记忆音乐主题。
情感态度与价值观：体验作品的艺术形象，和传递情感的过程。
探究气度个风格和文化内涵，增强民族自豪感，培养爱国主义情操。
教学重点：了解影视音乐中的主题曲与插曲的功能教学难点：分析作品，了解作品的文化背景和风格特征内容分析与整合：《冰上上的来客》是20世纪60年代家喻户晓的一部电影，讲述了发生在我国新疆地区解放军与敌人斗智斗勇，最终胜利的故事。
歌曲《怀念战友》在这部影片中所渲染的情节是诽谤头目根据情报箱越过边防线，被隐藏在冰峰哨所的一班长消灭。
由于没有街道冰峰上会有暴雪的天气预报，为守护国家安全，一班长和几个战士被冻死在冰峰上。
看到班长他们的牺牲境况，战友们唱起了这首歌。
歌曲《大宅门》是电视剧《大宅门》的主题曲，由易茗作词、赵季平作曲。
该曲以京韵十足、跌宕起伏的旋律，大气磅礴、充满豪情的歌词，节奏多变、情真意切的演唱，深刻揭示了清末至民国时期北京中医药世家的传奇故事。
学情分析：同学们在之前的学习，对音乐的审美认知，艺术表现有较强的分析理解能力教学方法：讲授法教具：多媒体一、新课导入：师：同学们在日常生活中有接触电影和电视么？喜欢看的节目有哪些？生：答二、新课讲授师：同学们回答的非常好。
师：今天我们学习的这一课与电影音乐有关，请同学们观看接下来的视频，结合书中79页文字部分，分析一下影片中的音乐在视频中起到什么作用？生：答师：刚才我们欣赏了这么多的音乐，思考一下，我们欣赏影视音乐要从那些方向去分析音乐？生：答师：同学们答得非常好，那我们一起来说一下。
今天要学习的音乐分成几个部分去学习1、音乐在影视中的作用2、音乐的风格特点是什么3、音乐中所展现的情感是什么，想要表达的是什么4、音乐的曲式结构，调式分析接下来我们根据这几个部分分析一下接下来要学习的音乐。
电视剧剧本写作格式及专业术语影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，容包括镜头顺序、景别、摄法、画面容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。
在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“”表示室景，用“外”表示户外景，用阳”表示白天，用“夜”表示晚上等。
有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。
分镜头剧本要将每个镜头编号。
如，下面就是剧本格式的样本：（第七集）【1】时：日景：衙门天井人：芊、师爷、官媒婆、衙役众△芊的尸首用白布盖着，停放于天井。
△官媒婆领着师爷前来验尸。
△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余悸。
媒婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。
△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖马上又把白布放下。
师爷：（挥挥手）来人！△两名衙役上前。
师爷：把她抬到乱葬岗埋了。
衙差：（领命）是！【2】时：日景：乱葬岗人：芊、衙差数△乱磷殉。
△盖着破席子的尸体停放地上。
△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着△乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发芊似是真正的消失在这个尘世里【3】时：日景：衙府外人：虎、环境人物△市集，熙攘的人群。
△虎拿着画像，仍在向路人问讯。
△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指点点。
△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直冲画像也丢在地下【4】时：日景：衙门外人：虎△狂力的擂鼓声。
“含蓄”在影视作品声音中的应用摘要：“含蓄”是中国古典美学和诗学的核心范畴之一。
是提高作品艺术性的最不应被忽视的重要的基本艺术规律之一。
影视作品中我们要充分运用这一规律来指导我们的创作。
电影与电视是画面和声音的复合艺术。
不能过分重视画面，而忽略对声音的设计，以至影响了视听艺术的完整性。
关键词：含蓄声音意境含蓄美何为“含蓄”二字？“含，衔也；蓄，积也。
含虚而蓄实。
[1] “含蓄”就是实与虚、有与无、显与隐、言与无言、有限与无限、局部与整体、……的矛盾与统一。
中国艺术趋向于体验其静态的“统一”，追求心灵的释放和自由感。
“含蓄”是中国古典美学和诗学的核心范畴之一。
它既是汉语诗歌的一种美学风格，也是一种美学形态；不仅如此，中国古典诗歌的其它美学类型、美学风格也大都要求含蓄。
不把话说绝，不把意思表达尽，一切都在调动鉴赏者的主动性，艺术不仅仅是现成的作品，它是有待于鉴赏者来填补的空白。
象外之象，味外之味才是人们追求的目标。
说白了，说明了就不美。
美的体验应是一种悠长的回味，美的表现应该是一种表面上不声张的创造。
所以含蓄是提高作品艺术性的最不应被忽视的重要的基本艺术规律之一。
电影与电视是画面和声音的复合艺术。
不能过分重视画面，而忽略对声音的设计，以至影响了视听艺术的完整性。
声音在影视中可分为三种：人声、音响、音乐。
他们在影视中也都有不可忽视的作用，也可丰富作品的内涵和外延，产生含蓄的美。
所谓人声，主要是指由语言（如对白、旁白、独白等）构成的具有理性内容的声音。
语言是自我表达和人际交往的主要形式和工具。
在影视中，精辟的语言的运用也会产生含蓄的美。
下面我就简单进行一些分析。
一、人声语言是有表情的在影视表演中，人物的喜怒哀乐都可以从话语中听出来。
俗话说“听话听音”。
这“音”就是寓意语言的表情。
比如《新上海滩》中冯先生，他的话说出来掷地有声，对手下人说话和对程程说话就截然不一样。
对称程的话中可以听到他对女儿的爱意和疼爱。
音乐剧英文介绍音乐剧是一种结合了歌曲、舞蹈和戏剧表演的艺术形式，起源于19世纪末期的英国和美国。
音乐剧通常以叙事为主，通过音乐和舞蹈来推动故事情节的发展。
它融合了多种艺术元素，包括戏剧、音乐、舞蹈、表演和舞台设计等，为观众带来一场视觉和听觉的盛宴。
音乐剧的起源可以追溯到19世纪末期的英国。
当时，英国的轻歌剧和音乐喜剧逐渐发展成为一种新的艺术形式，即音乐剧。
而在美国，百老汇则成为了音乐剧的主要发源地。
百老汇音乐剧以其丰富的音乐、精彩的表演和豪华的舞台设计而闻名于世。
音乐剧的故事情节通常涉及爱情、家庭、社会问题等主题。
它通过歌曲和舞蹈来传达情感和思想，使观众能够更加深入地了解故事中的人物和情节。
音乐剧的表演者需要具备出色的歌唱、舞蹈和表演技巧，他们通过精湛的技艺将角色塑造得栩栩如生。
音乐剧是一种充满活力和创意的艺术形式，它不仅为观众带来了欢乐和感动，还为演员和创作者提供了展示才华和创造力的舞台。
音乐剧的魅力在于它能够将不同的艺术元素融合在一起，创造出一种独特的艺术风格，让观众在欣赏的过程中感受到音乐、舞蹈和戏剧的魅力。
音乐剧英文介绍（续）音乐剧作为一种综合性的艺术形式，其魅力不仅在于其丰富多彩的表演形式，更在于其独特的音乐风格和情感表达。
音乐剧的音乐通常由专业的作曲家创作，这些音乐作品往往具有极高的艺术价值，能够深刻地表达角色的内心世界和情感变化。
音乐剧的歌词同样重要，它们通常由经验丰富的词作家创作，与音乐相得益彰，共同讲述故事、塑造角色。
歌词不仅要押韵、易于上口，还要能够准确地传达角色的情感和思想，让观众在欣赏的过程中能够更好地理解角色的内心世界。
音乐剧的舞蹈设计也是其魅力所在。
舞蹈动作不仅要与音乐和剧情相协调，还要能够展现角色的性格特点和情感变化。
音乐剧的舞蹈通常具有高度的技巧性和观赏性，演员们需要经过长时间的训练才能达到完美的表演效果。
音乐剧的舞台设计同样重要，它不仅要能够展现故事发生的场景和氛围，还要能够为演员的表演提供支持。
电视剧剧本怎么写篇一：电视剧剧本写作格式及专业术语电视剧剧本写作格式及专业术语影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。
在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。
有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。
分镜头剧本要将每个镜头编号。
△ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。
△ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。
△ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。
场景2：黄蜂销金窝厢房时夜人：水灵光，易冰梅△ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。
△ 易冰梅来到水灵光身边坐下。
举例之三文学剧本（略举例之四文学剧本（略举例之五分镜头剧本电影《梦想与少年》分镜头剧本《梦想与少年》一. 夜内. 学生宿舍1.[近景,俯拍]米粒写完最后一个字,把笔放下.2.[近景,侧拍]米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子.3.[全景,正拍]兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来.5.[中景,侧拍]秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔: 你做啥子嘛! (注:四川话)二. 夜外. 宿舍区9.[全景,正拍]米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落.三. 夜外. 操场10.[全景,移拍]米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道: 月亮,我要拥抱你! 哪个在嚎啥子后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话) 米粒吓的赶紧跳下来,拔腿就跑. 站住!几班的值勤老师追赶米粒.(注:四川话) 画面淡出...... 片名淡入......四. 日外 .学校11.[大全]学生陆陆续续走进学校和教学楼.五. 日内. 楼道12.[全景]上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室.六. 日内. 办公室13.[中景,侧拍]米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼.14.[近景,正拍]米粒抬起头看老师甲.七. 日内. 教室17.[全景]英语老师领着大家念英语单词.18.[中景,正拍]米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去.刘小琴: 你用谐音先把单词标记下来,就容易读了. 米粒: 谐音19.[近景,侧拍]刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐.20.[中景,正拍]米粒: 啊,这个办法好,我怎么没想到. 英语老师: 米粒. (米粒的画外音) 下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词.21.[中景,正拍]米粒不知所措地慢慢站起来.22.[近景,正拍]英语老师: 这个单词我刚刚领你们读了.特,全,中,下摇,拉,切,内景,电视语言的词汇影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。
《音画交响一一影视音乐》单元总体设计【单元内容综述】一、内容简介本单元课程以中外影视音乐的感受、认知和实践为主线，了解影视音乐的特点及其在影视剧中的功能作用。
在中国影视音乐部分，通过感知电影插曲《怀念战友》、《大宅门》、《百鸟朝凤》来领略我国优秀民族音乐在影视音乐中的风采，从而树立文化自信的价值观。
外国影视音乐部分，通过欣赏两首不同风格的影视作品一一《星球大战》主题曲和《天使艾米莉》片尾曲来领略世界优秀影视音乐的艺术魅力，从而建构理解多元文化的审美素养。
二、作品联系1、音乐风格与人文特点：《怀念战友》、《大宅门》、《百鸟朝凤》三首作品既有中国音乐体系下的西域新疆音乐风格，又有传统京剧音乐风格，还有黄土高坡特色的音乐风格，民族地域特性鲜明。
《星球大战》主题曲为交响乐风格，以管弦乐队的演奏形成宏大的叙事效果。
《天使艾米莉》的的片尾曲则运用欧洲民间华尔兹音乐节拍特性，辅以手风琴和较少见的三角铁，凸显欧陆童话般的美好和浪漫的人文情愫。
2、元素关联与能力建构：在前一单元《诗乐相彰一歌曲艺术》中，学生感受了中西歌曲的艺术魅力，积累了音乐与文学互为映衬的感性经验基础。
本单元着力突出歌曲和配乐与影视画面剧情的契合来帮助学生初步形成视听统合的审美能力，引导学生在浸润感知体验中，实现对插曲、主题曲、配乐从体验一一理解实践运用的审美素养建构。
三、教学价值本单元选材包括《怀念战友》、《大宅门》、《百鸟朝凤》、《星球大战》主题曲和《艾米莉的华尔兹》五首作品。
其中，作品《大宅门》不仅在此单元出现，还在必选《歌唱》中的第十单元《曲风戏韵》中再次出现，可见其文化标识度之高。
事实上，中国影视作品中的《怀念战友》、《大宅门》、《百鸟朝凤》三首作品呈现出螺旋上升的认知规律，即从《怀念战友》展现插曲对局部剧情的烘托，到作为主题曲的《大宅门》展现音乐对全剧脉络与思想的高度概括，再到既是曲名又是电影核心理念，具备双关含义的《百鸟朝凤》对课时目标的升华,层层递进，由初步感知到展开艺术表现实践，最后高屋建领地达到文化理解层面终极目标。
音乐与影视的结合音乐和影视本来就是两种非常相似的艺术形式，他们甚至可以互相融合，使得影视作品更加出色。
影视音乐，既可以通过原创音乐直接为电影、电视剧配乐，也可以通过现成的音乐加入影视作品中。
音乐和影视的结合，可以起到增强影视作品感染力的作用。
首先，从电影中看到音乐和影视的相互协同。
电影对于音乐要求非常高，因为最能够发挥电影魅力的便是音乐。
在电影中，音乐可以起到两个主要的作用。
第一是音乐可以用来营造气氛。
比如，悲伤的场景中可以用悲伤的音乐来增强悲伤的情绪，刺激观众的泪腺；而快乐的场景中可以用活泼欢快的音乐来增强观众的愉悦感，使得观众也跟着一起高兴起来。
第二是音乐可以代表某一个角色或者某一个场景。
比如，在动作片中，通常都有一个主角，这个主角通常都会有一段自己独有的音乐，这样，当这个音乐开始播放的时候，观众立刻就能认出这是主角的形象。
音乐和影视的结合，在电影中发挥的作用不仅仅在音乐本身，还可以在一些采用音乐的场景上。
比如，有些电影将音乐融合在开头的电影制作中，这样的一些节目往往会使观众在电影开始的时候，就被吸引住了，这也让整个电影的气氛立刻变得显得热烈了起来。
除了电影之外，音乐和影视的结合也可以在电视剧中得到体现。
电视剧的制作周期相对较短，因此配乐的时间也较紧张，而且在电视剧中，常常会出现大量的对话，这样的情况下，配乐的空间就会比较小了。
但是对于那些好的电视剧，配乐还是起到了非常好的作用。
特别是在一些经典的电视剧中，配乐往往成为了电视剧中重要的标志。
比如，在电视剧《还珠格格》中，片头那首轻柔的旋律几乎成为了《还珠格格》的代名词；而在电视剧《大宅门》中，也有一段非常经典的乐曲——《那些年》。
这样的一些电视剧，在播放过程中，主题曲往往就成为了电视剧的代名词。
再来看一下，音乐在影视中起到的其他作用。
比如，在一些纪录片中，音乐可以成就特别重要的作用。
有些纪录片当中，很多时候，都只以自然、工业三零八为背景，但是，在这种背景下，总是会有一种深邃、宏伟的超脱，这种超脱的感觉，通常是靠音乐来营造的。
浅谈京派电视剧中的音乐特点——以《大宅门》和《四世同堂》为例众所周知，电视剧是一门“视听”艺术，在听这个部分，音乐是一个非常重要的组成元素。
电视剧音乐的创作要充分考虑到剧中故事发生的时间，地点等特征，这就促使一些电视剧中的音乐具有很强的地域特点。
音乐的地域性主要表现为民歌和具有地方特色的民族音乐，它能够映衬出剧中所展现的地域风貌，风土人情，历史背景等等。
因为我从小生活在北京，虽不是皇城根下喝着大碗茶长大，但也是听着京腔京调儿，浸染在老北京文化中成长起来的。
每每看京派电视剧，我都会产生一种强烈的归属感，这种感觉一定程度上来自于具有北京地域特色的电视剧主题曲、背景音乐等。
在这里，以京派电视剧《大宅门》为例，对京派电视剧中的音乐元素作个简要分析。
（－）强烈地域色彩的片头片尾曲。
电视剧《大宅门》讲述了老北京一个医药世家的兴衰荣辱史，它以跌宕起伏、曲折感人的故事情节和独特的讲述角度打动了千万观众的心。
该剧的作曲者赵季平，抓住了剧本的主要情节和剧中的典型人物，选择了京味较浓的主题曲。
在电视剧开头，先是几声锣叉“咣咣咣”作为引子，然后引出后面绵延起伏又铿锵有力的京胡旋律，这段旋律俗称京剧中的过场儿。
京胡的声音本身就具有浓郁的京味儿，加上其圆润丰满的音质，再配以宣纸水墨画的背景，把四合院和胡同的深厚历史积淀和幽深的气质表现的淋漓尽致。
虽然片头曲没有一句歌词，但是其京韵为观众营造出了老北京宅门的基调。
所谓未看剧情先略知一二，以京味片头曲开篇的《大宅门》提前将观众带入了老北京四合院的文化中，为之后所要上演的电视剧剧情内容进行了有力的铺垫。
《大宅门》的片尾曲是由女高音歌唱家胡晓晴演唱，虽不是专业的京剧演员演唱，但是字正腔圆，韵味十足的长音更是像极了京剧的唱腔。
比如开头慢板的几句歌词“由来一声笑，情开两扇门，乱世风云，乱世魂…….”每句的结尾，都有意地拉长了节奏。
说它不是纯粹的京剧唱法，因为它与民族音乐融合在了一起，这使得歌曲在通俗易懂的同时又不失强烈的地方特色，达到了抒情性和戏剧性的完美融合。
论电影中的⾳画关系与配置⽅式2019-03-17[摘要] 电影是有着丰富⽂化含⾦量的综合艺术，⾳乐⾳响在此应当并已发挥了重要的作⽤。
画⾯与⾳响永远是不可分割的元素，并且⾳乐⾳响在以后影视发展的领域中会对其发挥意想不到的效果。
它与画⾯的结合是否完美直接影响了作品的质量。
因此说它既扩展了艺术的表现空间⼜丰富了⾳乐艺术的存在样式，同时也拓展了影视艺术的声⾳元素。
本⽂探讨了画内⾳乐、画外⾳乐在电影中的⾳画关系以及⾳响是如何与画⾯进⾏配合的在很⼤程度上影响了⾳乐的扩张⼒和表现⼒。
[关键词]画内⾳乐；画外⾳乐；⾳画同步；⾳画对位；⾳画平⾏⼀、电影中的⾳画关系（⼀）画内⾳乐电影和电视剧的画内⾳乐是指⾳乐的⾳源来⾃屏幕的画⾯之中。
这就是说，我们可以在屏幕上看到正在进⾏的⾳乐发出者﹙⼈、乐器以及能够发出声⾳的装置等﹚。
⽐如《简·爱》当中的⼀幕，简教阿黛勒弹钢琴发出来的声⾳就可以说是画内⾳乐。
⼜如影⽚《乱世佳⼈》中在维吉利亚舞中，为思嘉丽他们跳舞所伴奏的⾳乐就是观众在屏幕中可以直接看到的，也就是说它使⽤的是现场演奏。
通过这些⾳乐把思嘉丽那种不安分的性格演绎得⾮常贴切与投⼊。
以《红⾼粱》为例。
其开篇就有⼀场运⽤画内⾳乐⾮常精彩的戏：九⼉19岁那年，为了⼀头骡⼦的聘礼，她被⽗亲强迫着嫁给了患有⿇风病的⽼板李⼤头。
迎亲的路上，当地有名的轿夫余占鳌和⼀帮粗犷的西北汉⼦，光着膀⼦，吹着唢呐，按当地的风俗颠轿。
当时的唢呐声，镜头⾥被汉⼦们踢飞的黄⼟，轿⼦⾥东倒西歪的新娘⼦九⼉，主要是酣畅淋漓粗犷的具有强烈西北风味的歌声和欢乐的唢呐声，形成了⼀种别开⽣⾯的送亲场⾯。
⾳乐和歌声都是画中的轿夫们所为，这些与情节密切地结合在⼀起，让⼈仿佛⾝临其境。
印象中最深的是这样⼀组镜头：余占鳌⼤喊⼀声“⼤号”，轿夫们开始奏乐颠轿。
六个伙计开始举起乐器以慢板起拍开始吹奏……其中⼀个举起⼀⽀⼤号吹起⼀个长⾳，然后伙计们开始⼀起开开⼼⼼地吹起来。
电视艺术概论复习重点1引论我们将“艺术”定义为人类通过借助特殊的物质材料与工具,运用一定的能力和技巧,在与材料、与对象的相互作用下,进行的充满激情与活力的创造性劳动;可以说它是一种文化的行为,是人的意识形态和生产形态的有机结合体;电视艺术：是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过造塑鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态;电视节目的类别：内分法：新闻类教育类文艺类服务类外分法：综艺节目主持人节目受众参与节目平分法：一般型综合型专题型对象型电视艺术分类：电视文学类电视艺术类电视戏剧类电视综艺类问题：为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态由于电视具有传播手段的先进性,服务对象的群众性,以及内容形式的的多样性,使得电视成为传播国内外大事的新闻窗,传播各类文化科学的知识库,以及传播各类文艺节目的百花园;这样,电视将人类带入了一个高度文明的新世纪——电视文化的新时代首先：电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁再次：电视艺术的发展几乎将戏剧艺术逼上了“绝路”最后：电视艺术给文学这一古老的文化形态带来了巨大的冲击和影响2电视艺术的审美特征兼容性：诸家所长,集于一身电视艺术是兼容性极强的的艺术,它综合各家艺术之所长,集于一身,努力丰富和发展自己,创造了独特的艺术样式,使之具有多元化,多功能,多层次的审美特征;任何艺术都不是孤立的文化形态,它的发生和发展,都是诸多艺术在综合、沉淀过程中由量变引起质变的飞跃;因此任何新的艺术样式都流淌着古老艺术的血液,但同时又是独立的、自立门户的艺术品种;正是在这个意义上,我们有理由认定：电视艺术是迄今为止最具多种艺术兼容美学特质的、独立的艺术新品种;首先：电视艺术是科学与艺术的兼容其次：电视艺术是时间艺术和空间艺术的兼容再次：电视艺术史诸多艺术元素的兼容还有：电视艺术是多种艺术手段的兼容多样性：尺幅荧屏,大千世界电视艺术的多样性体现在哪些方面首先：电视艺术题材的多样性其次：电视类别的多样性再次：电视艺术形式的多样性还有：电视艺术风格的多样性另外：电视艺术结构的多样性参与性：屏幕内外情感交融电视艺术的的参与性是由什么决定的首先：电视的传播共性决定了电视艺术的参与性其次：特殊审美心理决定了电视艺术的参与性再次：特殊表达方式决定了电视艺术的参与性当代性：现代理念,当代意识电视艺术的当代性体现在哪些方面首先：真正的展现中国社会现实其次：向历史、文化的深层开掘再次：揭示人们心理结构的嬗变3电视艺术的语言系统语言,是人类传递信息,交流思想,表达情感的工具;语言也是人类思维活动的直接体现;电视艺术语言：凡是能够表达出思想或感情,并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法,诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型.......都可以构成电视艺术的语言,并成为电视艺术语言系统中的重要元素;画面语言：电视艺术的本体语言所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和;这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式;构图语言：它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情;光效语言：所谓光效语言,是指有光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言;光效语言作用：记叙时序环境描写塑造人物表现感情色彩语言：所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分;色彩同线条、光效、影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言;色彩语言的作用：描述自然环境抒发深沉感情确定情绪基调影调语言：所谓影调语言,是指屏幕上的失误所呈现出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言;影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段;影调语言的表现方式：影调层次影调反差影调对比电视艺术的有声语言：指在电视屏幕上,凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称为有声语言;人声语言：指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音,诸如,言语、啼笑、感喟等;这些有声语言,是电视艺术反映社会生活的重要手段之一;人声语言在电视艺术作品中的表现形态主要有以下几种对白：屏幕上人物之间的对话独白：人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言,也就是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态;旁白：这是一种画外传来的人声语言形态;表现为第一人称的自述,或第三人称的评论与评说;心声：是指由画外音表现出来的人物内心的活动;这也是电视艺术解释人物心理状态的一种富有表现力的语言;播音：指向观众直接传达信息的有声语言活动,必须注意语言运用的标准化和规范化;解说：是指从客观叙述者的角度,直接用人声语言来交待、说明或评论的一种表达方式;主持人同期声音乐语言：音乐也是一种语言,特别是一种表达深层情感的语言;当它介入电视艺术作品之中,也就构成了电视艺术的重要语言形态;所谓音乐语言,主要是指专门为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素;音乐语言的类别：背景性音乐语言—这是一种说明交代作品的背景的音乐语言,他不是直接参加剧情,故具有高度的概括性,他需要稳定而不宜多变戏剧性音乐语言—表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言,他在体现冲突时一般并不着眼直接描绘冲突事实本身,而是表达冲突发展过程中人物的的心理状态抒情性音乐语言—抒发人物或创作者内在的情感音乐语言,它既可以起到表现人物主观意识的作用,也可以起到解说着的客观评价作用描绘性音乐语言—对画面上的事物、情景及具体的音乐特征,如鸟鸣,流水奔马风暴等加以绘声绘色的描绘音响语言,主要是指在电视艺术作品中,除人声语言,音乐语言之外,所有能传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态的总称;但是,音响语言的应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响分类：动作音响语言——人或动物的行为所产生的声音自然音响语言：自然界中排除认得行为而发出的声音如风雨雷电背景音响语言：群众的杂沓音响,如集市的叫卖声,战场的冲杀声机械音乐音响语言：因为机械设备所发出的声音特殊音响语言：人为制造的非自然音响或对自然音响进行加工处理的音响;音响语言在介入创作时应该达到以下几点基本要求首先：自然音响的还原其次,音响应该形成语言再次,音响应该成为审美对象造型语言：声画结合的语言构成屏幕造型：是一种时间造型与空间造型,声音造型与画面造型有机融合在一起的一种时空造型,画面造型;正是在这个意义上,造型才构成了电视艺术一种独特的语言形态;造型语言：就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和升华,具有较强的绘画性,雕塑性和持续性,给予观众以立体感、凝固感和陌生感,寓意深刻、联系丰富、内涵充实,艺术冲击力强;并与有声语言相结合,构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态;分类观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言,含蓄的表现出创作者的思想观念,称之为观念造型语言,观念造型语言的运用范围极广,凡主观的;表现性的造型,均可纳入观念造型语言之列;象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体,表现创作者的思想,促发观众的联想和想象,深悟其中蕴含着的意念;电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等,均具有某种象征性;心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言,形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言,谓之心理造型语言;模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性,只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维,引发观众在创造能力的屏幕造型语言;4电视节目相关的名词解释电视新闻:以现代电子技术为传播手段,以声音画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道;电视新闻的传播特性：时效性现场性纪实性综合性贴近性电视谈话节目：通过话语形式,营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围,以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息的电视节目类型;脱口秀：观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目;一般脱口秀都有一列嘉宾席,通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成由于这些人一般不会备稿,兴之所至,脱口而出,所以港台翻译家就形象的把这种节目翻译成能脱口秀影视剧本：第一是供制片人审阅的故事梗概第二是剧作者创作的文学剧本第三导演拍摄时使用的工作台本也就是分镜头剧本特点：造型性运动性视听性综合性蒙太奇:是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配;经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法;最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用叙事蒙太奇、表现蒙太奇、三大类叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法;它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情1．平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起;3．颠倒蒙太奇这是一种打乱结构的蒙太奇方式,先展现故事的或事件的当前状态,再介绍故事的始末,表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合4．连续蒙太奇这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想;其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考;1．抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感;2．心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动;3．隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意;这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩;4．对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等或形式如大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想;理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意;杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击;反射蒙太奇它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存：或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感官和意识;思想蒙太奇这是创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想;这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感;观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的;罗姆所导演的普通法西斯是典型之作;电视纪录片：运用电视手段,真实记录客观生活,传达创作者对生活独特理解的一种艺术形态;特征：真实性思想性艺术性电视广告：即通过电视媒介传播,运用音画组合的表达方式传播特定广告;简单地说就是利用电视媒体作为传播方式的广告形式;类别按制作分类：现场直播广告电视录制广告幻灯片广告字幕广告电脑合成广告按播出类型分类：节目广告插播广告冠名广告按功能分类：电视商品广告电视节目广告电视公益广告电视形象广告按时长分类5s10s15s30s60s专题广告电视广告特点：声画结合,感染力强通俗易懂,易于传播表现体验,真实可信营造氛围,共同跃动5电视剧概念在演播室里演出的戏剧,经过多机拍摄,镜头分切的艺术处理,运用电子传播手段,通过电视屏幕,传达给观众的特定的艺术样式;它主要以戏剧美学作为支撑点电视剧诞生初期电视剧观念的诞生1958年一口菜饼子电视直播剧1958-1966这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧模式,以戏剧的美学特征为支撑点：它以戏剧的矛盾冲突为基础,采用戏剧模式的结构原则,具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求,遵循时间地点动作的同一的三一律,戏剧情节高度集中,重在刻画人物,带有较强的舞台假定性;电视剧又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧是一种适应电视特点、融合和艺术的表现方法而形成的艺术样式;一般分单元剧和连续剧,利用电视技术制作并通过电视网放映;电视剧观念的嬗变1978-1982电视单本剧新岸电视单本剧的代表作形成自己的电视剧观念;触及生活,针砭时弊,及时真是的反映社会生活本质和揭示人们的精神世界,具有较强的时代气息和艺术感染力;电视观念的更新,电视连续剧的产生特征：通过多集电视剧的艺术形态,容纳更广阔的社会生活,叙说漫长的人生命运,满足观众长期收看的嗜好,跨越了模仿戏剧电影的阶段,终于发现了自我,以电视美学为支撑点;形成自己独特的电视剧观念：它宜于将重大的现实生活,杰出的人物传记,着名的文学着作,纳入自己的创作范畴,它为了满足观众长期收看的嗜好,一半多采取叙事和表现人物命运；它播出延续的时间越长,越能巩固观众的收视率,引起观众浓厚的兴趣;80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部电视连续剧敌营十八年电视剧观念的扩展多样式电视剧的并存特征：电视剧的题材风格样式大大扩展,凡是来自社会生活,构成一定情节,有那么一两个人物的电视文艺节目,统统囊括在电视剧这一总体观念中,成为最具大众化的综合艺术形态;体现为诸多美学的兼容;电视观念的成熟特征：室内搭景,多机拍摄,现场录音,当场切换,同步完成;这是遵循电视技术和艺术规律产生的独特屏幕艺术形态;至此电视剧终于发现了自我,认识了自我,完善了自我,它宛然了自我的美学体系,构成真正以美学为支撑点,充分电视化了的电视剧;电视小品,短剧顾名思义,电视小品就是电视屏幕上小小的艺术品,电视短剧就是电视屏幕上短小的电视剧;他们共同的特性就是短小,是电视剧家族中最短小的艺术样式;艺术特征:短小隽永,言简意赅题材广泛,富于哲理情节凝练,诗意盎然电视单本剧：是由一个完整的故事或情节所构成的,有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络,而且是一次奖戏演完的电视剧艺术样式;从情节结构来看,相当于文学作品中的短篇小说,戏剧作品中的独幕剧;艺术特征：结构完整人物集中情节紧凑风格多样电视连续剧：是分集播出的多部电视剧,其中主要人物和情节是联贯的,每集只播出整个故事的一部分,但它也可以单独成立,只是在结尾时留下悬念,以待下集时人物和情节再继续发展;它类似我国的章回小说和长篇评书,往往说到要紧的高潮处,来一个预知后事如何请看下回分解,借以引起观众的兴趣,吊住观众的胃口,达到吸引观众收看下集的目的;艺术特征：开放性的艺术结构叙事方式的表现手法悬念的设置和安排电视系列剧;也是一种分集播出的电视剧,但它与电视连续剧不同,它虽然由几个人物贯穿全剧,但故事本身并不连贯;电视系列剧的每一集故事都是新的,完整的故事,但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系,也就是说,人物保持着连贯性,而每一集的情节是独立的;观众在观赏电视系列剧时即可以连续看也可以断续看,就是偶尔看一集也能看得懂;艺术特征：背景相同独立成篇情节取胜通俗电视剧：以反映大众的世俗生活和情感为主要内容,以一定的程式化和模式化为主要形式,以给大众提供消遣娱乐为主要目的,明白晓畅,浅显易懂,便于接受的大众文化文本;特征：世俗化技术化标准化商业化娱乐化类型;伦理剧言情剧喜剧警匪剧怪异剧武侠剧思辨梦幻与现实商品与艺术娱乐与审美雅与俗通俗电视剧和高雅电视剧的区别1创作目的不同前者为了娱乐消遣后者对人们精神生活的提高2反映生活不同前者男欢女爱打斗搏杀后者透视生活本质和生命真谛的需要3表现形式不同：前者规范性程式化后者风格化独创性大众文化：老百姓容易接受和掌握的,主要给人们提供娱乐消遣的通俗文化形态;电视历史剧是以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧创作电视历史剧的目的是为了正确的客观的认识历史更好的总结历史经验,吸取历史教训,为今天的社会现实服务,因此电视历史剧是以今推古,借古喻今,古为今用的;艺术特征：深沉的历史把握厚重的文化思考严峻的自身审视纪实性电视剧：是以真人真事为基础,遵循戏剧创作的艺术规律,强化戏剧冲突,塑造屏幕形象,注重细节描写的独特电视剧艺术样式;艺术特征：塑造真实的屏幕形象纪实手法的艺术运用电视语言的综合运用地域特色的艺术构成1独特的自然风貌和人文景观2独特的风土人情和风俗习惯3独特的历史内涵和文化形态电视剧的理论建设大体经历了哪几个阶段理论空白期理论混沌期理论觉醒期理论建设期电视综艺节目：充分调动电子的技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留原有文艺形态的艺术价值,又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态;电视综艺节目的电视化主要是指手段电视化——由记录传播型向电子创造型转化语言电视化——由单一语言型向多元语言型转化时空电视化——由时空束缚型向时空自由型转化思维电视化——由线性思维型向场性思维型转化电视综艺晚会：以现场直播的技术手段,文艺晚会的艺术样式,通过电子技术手段的制作,对各种文艺节目进行再创作,经过节目主持人的组织和串联,将文艺与娱乐融为一体,给观众以综合审美享受的电视节目形态;电视综艺晚会的电视化主要体现在电视直播技术手段电视多时空转换独特的电视切换技术创作特征：开掘新题材独创艺术形态追索地方特色探求文化底蕴电视文艺节目：围绕一个中心主题,选择和编排文艺节目,经过电子技术手段的二度创作,构成充分电视化,独立完整的电视艺术作品,给观众以多样化和整体感的审美享受;电视文艺节目电视化体现为走向自然电子特技的综合开发场性信息的艺术体现电视文艺节目的主要类别电视音乐节目电视舞蹈节目电视戏曲节目电视曲艺杂技节目电视文艺竞技节目特点：现场性参与性娱乐性综合性电视综艺栏目：以栏目化的形式出现,通过电视栏目主持人的主持串词,将诸多电视文艺样式组合在一起,经过电视杂志化的艺术处理,给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态;电视综艺栏目的电视化主要体现在：发挥栏目优化优势文艺样式的多样化电视栏目主持人的风采电视综艺节目的审美特征是：多样性同步性群众性综合性电视综艺节目的创作规律是：屏幕意识观众意识文化意识7专题片含纪录片创作观念人的主题一、认识人类自己二、人—专题片的主题三—主题人物的个性化世俗化一、回归世俗二、世俗化的表现：平民化、生活化日常化、恢复伟人,展示名人真实面目三、世俗美——亲近感认同感情感一、情感是专题节目的生命线二、情感的体验与物化三、情感的表达方式细节空镜头画面特写慢动作与定格情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段风格化。
电影和电视剧的区别是什么？1．概念和性质不同电影20世纪诞生的一种艺术类别。
以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。
一般而言，电影是一种综合了艺术和科技的综合性艺术，电影还是多种艺术元素的综合。
不仅如此，电影还是一种由纯视觉艺术发展而成的视听艺术。
蒙太奇是电影最基本最独特的艺术表现方法。
电影的蒙术奇，除了镜头内部、镜头与镜头之间的组合关系外，还包括画面与音响、音响与音响之间的组合关系，由此形成各个有组织的片段、场面，直至一部完整的影片。
电影还可称为时空艺术，它兼有时间艺术和空间艺术的性质，能将各种形式的时空组合直接诉诸观众的视觉和听觉，再现物质世界的时间、空间关系。
银幕上的世界是一个特殊的时空复合体。
电影是各类艺术人员集体智慧的结晶，导演是影片摄制的中心，他必须以电影文学剧本为基础，进行全面设计、总体构思，充分调动各个艺术和技术门类的创造性，共同完成影片创作。
电视剧一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。
一般分单本剧和系列剧（电视影集）。
2.传播介质不一样。
电影一般是电影院的宽银幕，电视剧一般就是家里电视机。
电影是用胶片拍摄的，电视剧是用录像带拍摄的。
3视听效果不同。
电影的视觉效果很好，因为它的显像一般采用16位制式，有的高清甚至达到32位，而电视剧一般达不到这样的效果，因为电视是采用8位制式的。
所以它的色彩很单一，远没有电影色彩丰富。
电影一般采用环绕立体声，而电视剧没有这样的效果。
4.叙事安排不同。
电视剧篇幅较长（一般二三十集），叙事可以很清楚，故事交代比较明白```人物刻画很精细，剧情设置可以下大工夫。
电影最多两三个小时，多讲的就一两个事件，进行集中刻画。
广播剧是独具艺术魅力的声音艺术，广播剧不同于主要诉诸视觉的舞台剧或电视剧。
所以广播剧被人们称为“看不见的戏剧”。
作为广播剧导演要用各种声音来表现人物，表现意境，表现情绪，用声音来表现主题意蕴。
因为广播剧是听觉戏剧，想象的艺术，声音可以唤起人们自由的联想，广播剧的表现手段很多，可以运用各种声音可以把人弄到天上去，可以把人送到地下去，可以让人飞到太空外，可以把人送回历史空间，可以把人派往未来世界……从这个意义上讲，广播剧的想象空间是广阔的，表现手段是丰富的。
广播剧是将语言、音乐、音响三要素融为一体，因此音响作用凸显，被称为广播剧的要素之一。
其作用表现为多个方面。
一、交代广播剧人物所处的环境广播剧除了用旁白来向听众交代剧情人物活动的环境外，还要用音响来交代具体环境，更多的是在旁白同时就已经开始伴有环境音响了。
如：广播剧《马铁匠、冯鞋匠和他们的女人》这是一个写实性很强的戏，故事发生在东北一个城市的大杂院里，讲的是下岗失落的老劳模马铁匠至今仍暗恋着早年的恋人齐大凤。
其中有一段戏想把这个主题意蕴确定为这样几句话：在摈弃过去，奔向未来的人生道路上，我们看到了周围的人们负重前行、强忍阵痛、奋力跋涉、奔向未来的艰难历程。
最终采用一种负重前行的劳动号子来渗透，外化这个厚重的主题意蕴。
那就让这个大杂院的旁边盖起一栋高楼，建筑工地的声音杂乱，会有一种躁动感，这也正是这个戏需要的一种情绪。
这样一来，抬水泥预制板工人的劳动号子就和所有工地的音响一同顺理成章地融入了大杂院的环境之中，生机勃勃的建筑工地打破了以往大杂院的平静，令人们躁动不安；劳动号子的音响如同坚实的脚步，给人们负重前行，不畏艰险，奋力跋涉，永不回头的力量。
这带着节律感，富有音乐性，充满生命活力，蕴涵着厚重力量的劳动号子，此时已不仅仅是无言单一的背景音响了。
二、烘托气氛广播剧是以声音塑造形象，用声音体现戏剧艺术构思，以声动情，以情感人的声音艺术。
在进行全剧声音结构的构思中，可以用语言，也可以用音乐，但是使用音响效果来表达是最为直接的。
安卓机顶盒方案随着科技的进步，智能电视设备已经成为现代家庭娱乐的重要组成部分。
而其中最受欢迎和广泛使用的设备之一就是安卓机顶盒。
安卓机顶盒使用安卓操作系统，使用户能够通过电视屏幕享受丰富的娱乐内容，如电影、电视剧、音乐、游戏等。
本文将讨论安卓机顶盒方案的一些关键要素和优势。
一、硬件配置安卓机顶盒的硬件配置是其性能和功能的关键。
强大的处理器和大容量的内部存储器是保证机顶盒流畅运行的关键。
另外，高清分辨率和支持4K视频播放的功能是必不可少的。
另外，为了更好地连接到电视和其他外部设备，机顶盒需要具备多种接口，如HDMI、USB、音频接口等。
通过这些接口，用户能够连接电视、音响、遥控器和其他设备，丰富机顶盒的功能。
二、操作系统安卓机顶盒使用安卓操作系统，这是一种广泛使用的操作系统，被许多智能手机和平板电脑所采用。
安卓操作系统具有良好的兼容性和用户友好性，用户能够轻松地使用和定制机顶盒的界面和应用。
此外，由于安卓操作系统具有庞大的应用生态系统，用户可以从Google Play商店下载并安装数以万计的应用程序，扩展机顶盒的功能和娱乐内容。
三、多媒体功能安卓机顶盒还具备强大的多媒体功能，使用户能够享受各种娱乐内容。
通过机顶盒，用户可以通过互联网在线观看电影、电视剧和其他视频内容，还可以收听音乐、播放游戏和浏览网络。
此外，一些机顶盒还具有内置存储器，用户可以将自己喜爱的媒体文件存储在机顶盒中，随时播放和享受。
四、用户界面和遥控器安卓机顶盒的用户界面通常经过精心设计，简洁易用。
用户可以通过遥控器或手机应用来控制机顶盒的各项功能。
遥控器通常具备简单明了的按键布局，用户可以轻松地导航和选择娱乐内容。
一些机顶盒还支持语音控制功能，用户只需通过语音指令即可操作各项功能。
五、网络连接和互联互通安卓机顶盒通过网络连接，使用户能够享受多样的在线内容。
用户可以通过Wi-Fi或有线连接与家庭网络相连，以流畅地观看视频、播放音乐、浏览网络等。
浅谈电视剧音乐与电视剧音响摘要：随着21世纪进入音乐音响技术的发展，使得我们的电影电视得到了前所未有的关注与发展。
而作为影视艺术中的音乐与音响，其对影视艺术作品尤其是电视剧作品起着重要的艺术变现的作用。
本文将就电视剧中的音乐与音响进行一定的分析主要是对其分类与其在电视剧作品中的公用进行浅显的研究。
关键词：电视剧；音乐与音响；艺术功能中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）02-0154-02一、电视音乐的形成电视音乐从字面意义上解释，就是与电视相关的其中的音乐。
众所周知，电视的出现是以之前电影的出现和发展为基础的因此电视当中诸多内容形式以及艺术形式的构成和发展都从一定程度上借鉴了电影的发展。
而单就电视当中的音乐来将，我们可以这样说，电视音乐的发展是扎根于电影音乐的基础之上的，从许多方面师从于电影。
电音乐的发展，一开始的时候是建立在电影音乐的基础之上的，并且在相当长的一段时间内采纳了电影音乐多年来所积累的实践经验和创作方式，所有观察早期的电视音乐时我们不难发现，两者在音乐的构成类型上都有一定的重叠性质，两者的功能上也是相差无几的。
音乐是以人们的听觉为基础的，只有进入了人们的听觉系统，才能称之为音乐，必须是有声音的。
以此推知，音乐艺术，就是依赖于一定听觉，让人们根据自己各自的当时的心境，社会的认知，对世界的看法，结合自己的价值观，来进行的一种艺术的构造与欣赏。
谈到电视音乐，我们就不得不提电影音乐的产生与发展。
众所周知，电影产生于吕米埃尔兄弟在法国巴黎一家地下咖啡馆里放映了《火车进站时》正式标志着电影这一艺术形式的开始。
而那个时候的电影仅仅是利用了一些简单的放映器械，将几分钟的短片放映完毕以满足人们的娱乐需求，电影业仅仅是对画面的积累与释放。
真正有声电影出现是在美国的第一部有声片《纽约之歌》正式标志着电影进入了有声时代。
而声音的加入给观众带来了新的视听体验，极大的调动了观众的各种感觉器官也调动了观众的观影积极性，并促使电影这一艺术形式更趋完善和成熟。
于是在电视决这一被人们誉为继文学，舞蹈，雕塑等艺术形式之后的第八大艺术形式出现之后，电视剧取其精华，积极地借鉴和加强了电影音乐的使用，极大地扩大了影视音乐在作品中所产生的影响，产生了既与电影音乐相联系，又在某些方面不同于电影音乐的特质。
而我们本片文章要谈到的电视剧音乐就是属于电视音乐的一种。
二、电视音乐的特性电影与电视同属于综合性的视听艺术，因此二者在诸多方面都有着很多的相同之处。
而音乐的介入使得电影与电视通过声音与画面的共同作用，能够深入的精准的表达作品主题，表现人物性格，点明主旨，进而引导观众产生共鸣，达到影视作品的最终或娱乐或教益的功能。
从比较意义上讲，电视剧音乐的创作与电影音乐的构成元素，音乐功能形态特征创作方式等诸多方面都有着相同之处，但是电视剧艺术一如其他的艺术一样也有着自己独特而鲜明的艺术表现特征。
电视剧音乐电视剧音乐本身主要包括配乐和歌曲两个部分。
而配乐主要包括主题音乐。
场景音乐和背景音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两个部分。
（《电影电视剧音乐分析教程》曾田力雷伟著中国传媒大学出版社第3页）主题音乐是电视剧音乐的核心以及发展基础，是整部电视剧音音乐的基础曲调，通常被用来表达主题思想，主导情绪，或者被用于主人公性格的刻画。
主题音乐一般形象鲜明，赋予表现力。
而电视剧的发展，必须根据主题的线索加以发展，因此电视剧主题音乐反复在剧中出现贯穿主题。
由它引起音乐形象的发展，成为音乐形象发展的推动力和概括力。
他常常也是评价电视剧音乐的主要根据。
（《电视剧音乐艺术》李俊梅著第47页）总之，主题音乐是一种运用旋律来对电影电视所包含的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的出现能够起到将观赏者引入特定的环境氛围或种历史氛围或情境情感之中或烘托特定的气氛。
它的出现，大都与作品中的人物。
事件相关联，通过音乐与画面的结合，即听觉形式与视觉画面的结合，来讲索要表达的主题思想深化，这就是主题音乐在作品的核心作用。
一个成功定位的主题音乐总是会在一定程度上有助于深化电视剧主题，并最终同电视剧作品一样呗观众所接受和熟知。
我们不妨回头想想那些曾经深入人心的电视剧，有些由于年代久远可能已经忘记了剧集的内容，但是当我们听到其中的几段收悉的主题音乐时，会不由自主地想起那个年代的那个电视剧剧集里的故事。
（一）主题音乐以90年代，风靡一时的宫廷剧集《宰相刘罗锅》（第一部）为例子，其中包含了四种主题鲜明的电视剧音乐。
主要有一：表现皇权威武不可侵犯的音乐。
例如，皇帝上朝之前出现的洪武有力的音乐。
二：滑稽主题音乐刘罗锅的古灵精怪与和绅被戏弄之后的尴尬。
例如，当年和珅于王爷们去到刘府上，结过刘墉想出了一个趁三人不备将起锁在屋内，来给自己争取时间的音乐。
三：阴险主题音乐。
例如，当和府的管家告诉和珅他在刘府看到20箱子黄金时，力见和珅眼珠一转想起了要借此机会整治刘墉的，听来让人能登时感到和珅的阴险狡诈。
四：爱情主题音乐。
爱情在本片中也有一定的提及，最让人记忆深刻的音乐莫过于片中，刘墉的好友李静于苦命的银红之间的爱情故事。
当银红去到刘墉府上，刘墉告知银红，明日将要禀明皇上求皇帝能让李静还俗，将头切换回银红，作品中出现的是悲伤忧缓而又略带些许憧憬的音乐。
（二）场景音乐场景音乐简单看来就是一个专门针对于场景而产生出的音乐。
也就是，场景音与不同于前面的主题音乐，它并不一定担负着表现整个作品主题的或者主人公的情感以及预示情节发展的那样宏大的功能。
《宰相刘罗锅》刘墉与皇帝在御花园内打赌，如若弹得一手好琴，和珅将叩拜刘墉的脚趾。
之后片中，刘墉如行云流水般的琴艺，并配合大清皇宫的宏伟于精致，所变现出的大气而又不失精致的音乐，就是为那一特定的“打赌”的情景而设置的烘托气氛的音乐。
（三）背景音乐背景音乐是指电影电视剧中表示环境，场合地域等的一种音乐，通常以画内音乐为主，也运用化外音乐的方式。
人们生活与现实时会当中，社会中的人与事总是相伴在我们左右的是我们无论如何都不可能逃避和改变的。
例如，我们每天忙忙碌碌的生活中，早晨菜市场马路上熙熙攘攘的人群，工作中的各种嘈杂的带有明显的工作环境的声音。
这些都是不可忽视的一种有声音乐。
电影电视剧是一种基于现实生活之上的对于现实生活的一种艺术的表现手法，所以电影电视剧中必然要有对于生活的真实表现。
人们生活中会有许多熟悉的场景在电视剧作品中有所表现。
《西游记》中，齐天大圣追杀蝎子精的时候追至瀑布下小溪旁，我们可以清晰地听到水流动的声音。
配乐之后主要是歌曲。
影视剧作品中的歌曲主要分为主题歌和插曲两种。
歌曲不但有旋律，而且有个词。
也正是由于个个次的存在才让坐在电视机前面的观众朋友们能够更加清晰明确的理解作品中的当时情景的含义，吸引观众的注意力。
甚至有时我们不难发现在多次聆听了这些歌曲之后，我们甚至能够伴着乐曲哼唱几句。
（四）主题歌主题歌往往是对影视剧作品中的内容的一种引领和高度概括。
在电视作品中主题歌起着点名主旨的重要作用。
对于电视这种剧集较长，深入浅出的表达社会生活，反映社会问题的艺术形式来说，主题歌更是有着其不可磨灭的艺术表达能力。
而主题歌的主要表现形式有2种：片头主题歌和片尾主题歌。
《宰相刘罗锅》的片头主题歌《清官谣》“天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓，你就是那定盘的星”。
这首片头主题歌，从歌词内容上向观众表达了剧作的某些内容，说的就是那“秤”，将的就是那“那定盘的星”。
因此我们也可以从某些方面总结出，片头主题曲在一定程度上担负着表达剧作基本内容的作用。
只不过，由于剧作的内容不同，所处的时代的不同，注创作的氛围不同，而使得电视剧作品中的片头主题曲采用的艺术处理方式丰富多样起来。
有的片头主题曲，会以轻快欢乐的旋律开头将人们引入一个令人欢欣鼓舞的故事情节中，有的则是以一种沉重的历史取代开头，将人们引领入那个悲伤的年代，或者有的直接就以气势磅礴的乐器声开头，让人们感受那个特殊时期的特殊人物的内心的冲动，并引起人们的思考。
众多形式各异的主题曲，向人们表达了不同的剧作内容，以“先入为主”的形式，为影视剧作情节的展开做了铺垫，同时也给人们以多样性的艺术享受。
片尾主题歌与片头主题歌，虽然有着一定的联系，属于主题歌形式的一种，但是由于其所出现位置的不同就是其产生了不同于片头主题曲的特性。
片尾主题曲时出现在整集电视表演完之后才出现的，因此是对于电视前期内容的一种总结。
我们依然能够回忆起20世纪90年代的那个时候火爆一时的《渴望》这部电视剧，自那时起，电视剧以其暴风骤雨般的速度进入了我们的日常生活，我们的生活中似乎就不能离开电视剧了。
而那首与电视剧同名的歌曲《渴望》亦是获得了广泛的传播。
“慢慢人上路上下求索”在这里片尾曲完成了对前面内容的总结，大家都是普通人，都在现实的生活中苦苦寻找着苦苦求索者，希冀有一天找到自己生活的真正的港湾。
并通过那理性歌词让人们体会到了剧中人物那份执着而真挚的追求以及坦然而坚韧的生活态度。
（五）插曲插曲作为主题明确的歌。
插曲是影视剧的剧情进行当中出现的歌曲。
插曲经常出现在一些重要的场合，与剧情的发展或与人物情感情绪的转变紧密相关。
用以恰当的表现剧中人物的情感，烘托情节发展重点的气氛，引领故事进入戏剧性的高潮，营造独特的意境，承担某种转场等的蒙太奇的作用。
从整体艺术表现上看，插曲往往能以点描式的方式加强剧中情绪色彩，凸现情节的戏剧张力。
如《西游记》中，《大闹天宫》那一集。
“火眼金睛，铜头铁肩，威风凛凛，大圣齐天”。
这首歌表现的是孙悟空大闹天宫被捉，太上老君将其放在炼丹炉中用针或焚烧，不料已经学会72般变化的齐天大圣居然在炼丹炉中连成了火眼金睛，并最红冲出了火炉。
此时此刻这种将的音乐恰当表现了齐天大圣以一己之力权力对抗高压皇权统治的象征了，这首歌曲在这里就好似是有了生命一样的。
《西游记》24集《天竺少女》出现时唱着的明快活泼的极具女性心理特点的歌曲，强烈的变现处了当时，天竺少女活泼开朗，生活无忧无虑的生活状态。
电视剧作品的音乐与音响，虽然可能在类别上仅仅是几种音乐，但是我们不可否认的是在电视剧这样一种视听语言中，音乐与音响由于其特定的性质发挥了重要的作用。
随着影视技术的发展，我们应当充分使用与适应技术的新发展，并挖掘他们的潜力，大大提高他们在影视艺术作品中的地位，并为观众带来美的新的音乐享受，促进电影电视作品在艺术以及技术上的繁荣发展。
参考文献：[1]曾田力、雷伟著.电影电视剧音乐分析教程[m].中国传媒大学出版社.[2]李俊梅著.电视剧音乐艺术[m].。
