临江仙 晏几道 经典 使用 精致 公开

【作品介绍】【原文】临江仙⑴梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂⑵。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞⑶。

记得小蘋初见⑷，两重心字罗衣⑸。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归⑹。

【注释】⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。

《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

五十八字，上下片各三平韵。

约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。

许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。

“⑶却来：又来，再来。

“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。

郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。

“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。

《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。

“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。

）⑸心字罗衣：未详。

杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。

“说亦未必确。

疑指衣上的花纹。

”心“当是篆体，故可作为图案。

”两重心字“，殆含”心心“义。

李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。

前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。

此等例子正多，殆有不胜枚举者。

【白话译文】梦醒只见高高楼台阁门紧锁，酒意消退但见帷帘重重低垂。

去年冬天惹起的恨恚来恼我，恰是落花纷坠斯人孤独伫立，细雨霏霏之中燕儿翩翩双飞。

依然清晰记得初次见到小蘋，穿着绣有两重心字的小衣衫。

拨弹琵琶舞弦诉说相思滋味，当时月光是那样的皎洁如玉，她像一朵美丽的彩云翩然归去。

《临江仙宋晏几道》原文与赏析宋·晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说。

当时在，曾照彩云归。

〔小蘋〕歌女名。

〔心字罗衣〕用一种心字香熏过的罗衣。

这里的心字还包含深情蜜意双关的意思。

杨慎词品卷二：“所谓心字香者，以香末萦篆成‘心’字也。

”‘心字罗衣’则谓心字香熏之尔。

或谓女人衣曲领为‘心’字，又与此别。

”临江仙是晏几道的最有名的代表作。

是一首相思词，是词人为追念旧时一位名小蘋的歌女而作。

开首两句，写眼前景物，“梦后”与“酒醒”互文，“楼台高锁”，“帘幕低垂”，写了“梦后”、“酒醒”时欢娱成梦，人去楼空的景况，渲染了空寂、冷落、凄凉的气氛。

“去年春恨却来时”，由眼前景物的凄凉过渡到去年离别之情的回忆，读来是朴实无华之句，细嚼却是神来之笔。

“落花人独立，微雨燕双飞”。

“人”当然是指词人自己，茕茕孑立在落花前，看微雨中双飞的燕子。

“落花”、“微雨”点明是暮春时分，这时的景物更增添了几分离情别恨之缠绵。

此时，燕子犹得“双飞”而人只能在那儿“独立”，相形之下，又令人感到多么黯然神伤!“落花”二句，历来为评家推崇备至，誉为“千古未有之名句”。

词的上阕，词人从眼前的景物引起去年的春恨离愁。

下阕开头三句，是词人追叙更远的往事。

“记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

”对一个思慕日久的情侣，词人可以追忆的事情很多，但在词中只点了她当时的服饰、技艺与彼此之间的感情。

“两重心字罗衣”，写她衣饰之华美，并含有“心心相印”之意。

“琵琶弦上说相思”，不仅点明小蘋的歌女身份，这位歌女的出色的技艺，而且更重要的是表明词人与这位歌女的。

衣饰华美、技艺高超，尤其是感情的深厚，这些都是值得回忆的。

结句“当时明月在，曾照彩云归”，是词人抒写当初小蘋曾踏着月色归去，如今明月仍在，而彩云却不知何往了。

彩云，代指小蘋。

古中多以彩云指代美人，词人也用的是这一修辞手法。

晏几道《临江仙斗草阶前初见》原文及赏析
晏几道，唐朝文学家，代表作品有《春江花月夜》、《临江仙》等。

其中，《临江仙》是其经典之作，被誉为“七绝之冠”。

本文将介绍晏几道的另一件代表作——《临江仙斗草阶前初见》的原文及赏析。

原文
喜迁莺啼处，离亭燕子飞。

万片江花开后，飞来百尺崖。

深院梧
桐老，细砌藓苔微。

愁闻玉辇朝回日，重帏深锁不开帷。

译文
在迁移喜鹊啼啭之处，别离的亭台，燕子翅膀扑打着飞离。

万朵江
中花海遍地开放，也有些朝向高百尺悬崖。

深深的院落，名曰梧桐，
已沧桑古老，墙角又生了些藓苔。

听到威严的玉辇归来的消息，紧闭
的重重帷幕无法打开。

赏析
这首诗以“离别”为主题，虽然和《临江仙》的主题不同，但从另一
个角度展现了晏几道对离别的深思。

整首诗句优美婉转，表现了“离别”的情感。

作者以“喜迁莺啼处，离亭燕子飞”开头，形象地诠释了离别的悲伤，随后用“万片江花开后，飞来百尺崖”写出了别离的莫名其妙与突然，将情感营造得更加凝重与深沉。

接着，作者写出了深院梧桐老，细砌藓苔微，展现出离别后空寂、
岁月沉淀后的大道理，表达了对离别的无奈和深刻理解。

最后，作者。

临江仙·梦后楼台高锁晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

【译文】深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。

去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。

琵琶轻弹委委倾诉相思。

当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

【注释】⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。

《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

五十八字，上下片各三平韵。

约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。

许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。

“⑶却来：又来，再来。

“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。

郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。

“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。

《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。

“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。

）⑷以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。

小苹，当时歌女名。

汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。

每得一解，即以草授诸儿。

“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。

⑸心字罗衣：未详。

杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。

“说亦未必确。

疑指衣上的花纹。

”心“当是篆体，故可作为图案。

”两重心字“，殆含”心心“义。

李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。

临江仙·斗草阶前初见晏几道[宋代]斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

罗裙香露玉钗风。

靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。

酒醒长恨锦屏空。

相寻梦里路，飞雨落花中。

标签宋词精选、思念、女子译文当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。

少女踏青斗草游戏。

只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。

另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。

我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。

不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。

注释斗草：古代春夏间的一种游戏。

穿针：指七月七日七巧节。

“罗裙”句，七夕月夜，你身着罗裙，裙湿香露；头戴玉钗，鬓插香花，立于夜风之中。

唐·温庭筠《菩萨蛮》云：“双鬓隔香红，玉钗头上风。

”“流水”句：从李煜“流水落花春去也，天上人间”句化来，此处指女子去远，无处寻觅。

行云：这里用“巫山云雨”的典故。

这里指心爱的女子行踪不定。

飞雨：微雨。

赏析此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。

作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。

梦中相寻一节也写得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。

上片叙写与女子初见及其后交往，通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美。

起首一句，写有一天女子同别的姑娘阶前斗草的时候，词人第一次看见了她。

斗草，据《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草。

又有斗百草之戏”。

而柳永《木兰花慢》清明词云“盈盈，斗草踏青”，则春日亦有此游戏。

“穿针楼上曾逢”，转眼又到了七夕。

七夕，女子楼上对着牛郎织女双星穿针，以为乞巧。

这种风俗就从汉代一直流传下来。

这天晚上，穿针楼上，他又同她相逢了。

“罗裙香露玉钗风”以下三句，是补叙两次见面时她的情态。

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道宋词注释翻译赏析《临江仙·梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的代表作之一。

这首词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。

全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。

词的上片描写了人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，这两句描绘了一个幽静的环境，暗示了主人公的孤独和寂寞。

“楼台高锁”，暗示了过去的繁华已经不再；“帘幕低垂”，则进一步烘托出了室内的冷清。

“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，这三句通过描写春天的景象，烘托出了主人公的寂寞和伤感。

“去年春恨却来时”，点明了时间的流转，暗示了主人公的思念之情依然未减。

“落花人独立，微雨燕双飞”，这两句描绘了一幅美丽而又凄凉的画面，落花飘零，人在独立，微雨飘落，燕儿双飞，这种景象进一步烘托出了主人公的孤独和寂寞。

词的下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。

“记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”，这三句描绘了主人公与小蘋初见时的情景，小蘋穿着两重心字罗衣，弹奏着琵琶，倾诉着相思之情。

这里的“两重心字罗衣”，暗示了小蘋的身份和地位，也表现了她的优雅和美丽。

“琵琶弦上说相思”，则进一步烘托出了小蘋的音乐才华和情感表达能力。

“当时明月在，曾照彩云归”，这两句化用了李白的诗句“只愁歌舞散，化作彩云飞”，表现了作者对往日情事的回忆和留恋。

明月依旧，彩云却已经散去，这象征着时光的流逝和人事的变迁，表达了作者对物是人非的感慨和无奈。

总的来说，这首词通过对梦境、现实和回忆的描写，表现了作者对恋人的思念和对过去美好时光的怀念，同时也表达了作者对时光流逝和人事变迁的感慨和无奈。

词的语言优美，意境深远，情感真挚，是晏几道的代表作之一。

临江仙晏几道（原文及赏析）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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晏几道最唯美的一首诗晏几道是唐代的一位著名诗人，他的诗作唯美清新，擅长写各种风景和人物，是唐代文学的一颗璀璨明珠。

在他的众多诗作中，有一首被誉为他最唯美的作品，即《临江仙·滚滚长江东逝水》。

1. 诗歌背景《临江仙·滚滚长江东逝水》是晏几道创作于唐代中期的一首长篇叙事诗歌，共64句，使用了七绝诗的形式。

这首诗是描写长江奔腾不息，同时还融入了晏几道自己的生活经历和感悟，是一首经典之作。

2. 内容分析诗歌中的第一句“滚滚长江东逝水”便一鸣惊人，生动地形象化了长江滚滚向前的场景。

接下来的几句依次描绘了两岸的景物，清晰地勾勒出了江水两旁的群山、烟树和浦口。

随后，诗歌中又出现了“上高人尽日行”和“中流人字马蹄疾”等熟悉的人物，使整首诗歌更加具体、鲜活。

3. 唯美与意境在诗歌的后半段，晏几道将恍如隔世的爱情揉入这壮阔的自然背景之中。

一对恋人在江边相逢，深情对望，相依相偎。

这时晏几道用了一句最为经典的描述“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，这一句话传递出深深的爱意和无奈的心境，也表达了晏几道对逝去岁月的怀念和遗憾。

4. 对后人的影响整首诗歌描述的是一条长江的壮美景象以及人与自然的交融，它充分展现出唐代盛唐时期诗歌的生动、真实和形象，同时蕴含着晏几道诗人对生活的感悟和思考。

此诗被后人誉为“晏诗之冠”，是晏几道最著名也是最为唯美的作品之一。

5. 独特的诗歌语言晏几道的诗歌语言唯美清新，在朴实的表述中蕴含深刻的意境和哲学思考，这也是他成为唐代文学璀璨明珠的原因之一。

他的诗作常常集中展现自然美和人情美，流露着人类的深沉感悟，是中国文学中极具代表性的一个方面。

总之，《临江仙·滚滚长江东逝水》是晏几道最唯美的一首诗，也是唐代文学中不可或缺的珍品之一。

它通过对长江的描绘，想象出人与自然的和谐，展现出了一种壮美、宁静的意境，令人叹为观止。

晏几道《临江仙》赏析晏几道《临江仙》赏析在平凡的学习生活当中，相信大家都接触过很多的古诗词赏析吧，那么怎么赏析一首古诗词呢？下面是店铺给大家整理的关于晏几道《临江仙》赏析，欢迎阅读！晏几道《临江仙》赏析1梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂去年春恨却来时落花人独立微雨燕双飞记得小苹初见两重心字罗衣琵琶弦上说相思当时明月在曾照彩云归【简析】小晏平生最愉快的，莫过于在沈廉叔、陈君龙家与莲鸿、频、云等歌女共处的'一段日子。

然随着陈病沈亡，歌女易主，那段日子就成了美好的过去。

梦后、酒醒，就是这个意味。

楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意的情境。

语虽出于唐人翁宏诗句，用来却有新意，如自己出，故成隽语。

孤独中，便记起小频，而第一印象最难忘怀。

还记得当时她穿着两重心字图案为饰的罗衣。

两重心字能引起心心相印的联想。

还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，小频该是一位多么美丽而又慧心的少女呀。

晏几道《临江仙》赏析2梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋。

初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

【重点字词解析】①“梦后”二句：梦后、酒醒为互文。

楼台高锁与帘幕低垂，写居处环境的冷落寥寂，隐喻往昔欢娱的消逝难见。

②“落花”二句：出自五代翁宏《春残》诗。

③小蘋：一歌女的名字。

④心字罗衣：指衣领绣有心字图形。

两重心字，重叠的心字图形。

⑤“琵琶”句：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

”本句由此化出。

⑥彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”此词由李白诗化出，喻指小蘋。

【赏析鉴赏】这首《临江仙》是一首感旧怀人的名篇，为怀思歌女小蘋所作。

上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

临江仙晏几道教案一、教案背景《临江仙晏几道》是一首源于明代的古曲，由明代文人黄采湘创作并流传至今。

这首曲子音调悠扬、曲调优美，经久不衰，深受广大音乐爱好者的喜爱。

本教案将以《临江仙晏几道》为主题，进行文化课教学活动设计。

二、教学目标1.了解《临江仙晏几道》曲的创作背景及文化内涵；2.培养学生对古典音乐的欣赏能力和审美情趣；3.提高学生对音乐作品解读和表演的能力；4.激发学生学习传统文化的兴趣和热情。

三、教学内容1.《临江仙晏几道》的历史背景与创作故事；2.学习曲调和歌词；3.欣赏不同版本的演唱；4.小组合作演唱或表演。

四、教学步骤1.介绍《临江仙晏几道》的历史背景与创作故事通过讲解明代文人黄采湘的生平背景以及他创作这首曲子的灵感来源，引导学生了解其创作背景，进一步感受这首曲子的独特魅力。

2.学习曲调和歌词播放一段《临江仙晏几道》的原版音频，让学生感受曲调的优美和旋律的流畅。

然后给学生发放《临江仙晏几道》的歌词，让学生跟唱一遍，同时辅以歌词的翻译和解释，帮助学生理解歌词的含义和整首曲子的主题。

3.欣赏不同版本的演唱选取一些著名的歌手或乐团演唱的《临江仙晏几道》版本，让学生欣赏不同风格和表达方式的演唱。

在欣赏过程中，引导学生聆听演唱者的表演技巧和情感表达，思考不同版本的特点和各自的魅力所在。

4.小组合作演唱或表演将学生分成小组，让他们自行选择合适的角色和分工，进行《临江仙晏几道》的合唱或表演。

鼓励学生发挥创造力，加入自己的独特见解和表现方式，培养学生的合作能力和表演能力。

五、教学评估1.口头回答问题：询问学生对《临江仙晏几道》的理解和感受；2.小组演唱或表演评分：评价小组演唱或表演的准确性、协作性和创造性。

六、教学拓展1.学习其他古典音乐作品：了解其他古典音乐作品的创作背景和音乐特点，进一步培养学生的音乐欣赏能力；2.参观音乐演出或展览：带领学生到音乐厅或音乐展览馆参观，接触更多优秀的音乐作品和音乐表演形式。

北宋诗人晏几道的《临江仙》赏析要想在考试中取得好成绩就必须注重平时的练习与积累，语文网为大家整理了北宋诗人晏几道的临江仙赏析，小朋友们一定要仔细阅读哦!梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

赏析这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。

据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿，苹、云几个歌”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌结下了不解之缘。

他有一首这样的《破阵子》。

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。

绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。

可见，这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。

比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》更有其独到之处。

《临江仙》共四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。

这两句首先给人一种梦幻般的感觉。

如不仔细体味，很难领会它的真实含义。

其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。

由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。

所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。

如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。

而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。

即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。

作者不写出梦境，让读者去联想。

这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。

那么“梦”和“楼”有什么必然联系呢?只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。

这两句的后面不是紧接着“去年春恨却来时……”么?既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。

回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。

以《临江仙》为例简析晏几道小词中的精微深邃特质作者：薛为然来源：《语文学刊》 2016年第12期薛为然（福建师范大学文学院，福建福州 350108）[摘要] 晏几道是北宋著名词人，以小令闻名于世。

其词普遍被认为是着重抒发细腻的爱情与个人内心的幽微感情。

因为这种精神内蕴不是中国传统主流诗学所倡导的，所以晏词往往属于被边缘化的，非主流的一类型词。

在审美取向日益多元化的今天，我们发现晏几道的小词总在有意无意之间具备着可以被更深层次解读的文本潜能，表现出精微深邃的独到特质。

以晏几道的一首《临江仙》为例，从其复合深层的境界，谐婉柔美的音律入手，对晏词的精微深邃特性进行分析探索。

[关键词] 晏几道；《临江仙》；文本潜能；宋词；精微深邃[中图分类号]1207.23[文献标识码]A[文章编号]1672-8610(2016)12-0056-02一、复合深层的境界叶嘉莹很久以前就关注到我国古诗词中所包含的独特的修养境界。

她立足于作家的文本存在被多样解读的可能性，认为“好的小词里面的种种形象，常常会在有意与无意之间流露出某种义理”。

而这种形象与义理之间的融合就为文本的深层次的解读提供了条件。

我们读晏几道的小词，常常会感觉他的词有一种朦胧细腻的美，似乎没有什么太多的思想内涵，但是仔细品味晏几道的小词，就会发现这些词作往往在抒发内心幽微情感的同时，隐藏着爱情、人生的深刻哲理，表现了晏几道的人格修养境界。

临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

这首词展现出了三个不同层次的境界：“画境”、“情境”、“心境”。

这三个境界由浅入深，以小见大，在层层嵌套深入的情感表达中，把全词提升到一个高层次的思想境界。

（一）第一层“境界”——“画境”从此词的开始，就仿佛是一幕幕场景的定格。

词中这种浓厚的绘画特点构成了本词独特的“画境”。

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

晏几道：临江仙《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

注释：1、临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。

《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

五十八字，上下片各三平韵。

约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

2、“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。

许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。

“3、却来：又来，再来。

“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。

郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。

“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。

《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。

“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。

）4、以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。

小苹，当时歌女名。

汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。

每得一解，即以草授诸儿。

“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。

5、心字罗衣：未详。

杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。

“说亦未必确。

疑指衣上的花纹。

”心“当是篆体，故可作为图案。

”两重心字“，殆含”心心“义。

李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。

前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。

此等例子正多，殆有不胜枚举者。

6、彩云：比喻美人。

江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。

晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》原文及赏析晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》原文及赏析临江仙·梦后楼台高锁宋代：晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

(苹通：苹)译文深夜梦回楼台朱门紧锁，酒意消退但见帘幕重重低垂。

去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

记得与小苹初次相见，身着两重心字香熏过的罗衣。

琵琶轻弹委委诉说相思滋味。

当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

注释临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。

《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

五十八字，上下片各三平韵。

约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”;“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。

却来：又来，再来。

小苹：当时歌女名。

心字罗衣：具体意思不详。

可理解为一种样式很美或香气很浓因而使人难于忘怀的衣服。

彩云：比喻美人。

赏析这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。

比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。

全词共四层：第一层“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，这两句首先给人一种梦幻般的感觉。

如不仔细体味，很难领会它的真实含义。

其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。

由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。

所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。

如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。

而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。

即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。