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楷书间架结构72法1. 水平结构法2. 垂直结构法3. 对称结构法4. 镜像结构法5. 径向结构法6. 交叉结构法7. 四方结构法8. 环状结构法9. 上下结构法10. 左右结构法11. 中心对称结构法12. 轴线对称结构法13. 比例对称结构法14. 摆线对称结构法15. 重叠结构法16. 分层结构法17. 平行结构法18. 交错结构法19. 扭曲结构法20. 复合结构法21. 组合结构法23. 纵向结构法24. 对角线结构法25. 弧形结构法26. 波浪结构法27. 螺旋结构法28. 螺线结构法29. 花卉结构法30. 树叶结构法31. 云雾结构法32. 风景结构法33. 桥梁结构法34. 廊柱结构法35. 拍子结构法36. 鼓点结构法37. 对比结构法38. 切割结构法39. 连接结构法40. 融合结构法41. 层次结构法42. 色彩结构法43. 空白结构法45. 视觉平衡结构法46. 齐整结构法47. 简约结构法48. 透视结构法49. 立体结构法50. 立体立体结构法51. 投影结构法52. 逆投影结构法53. 立体光影结构法54. 透镜结构法55. 容器结构法56. 钥匙结构法57. 缩放结构法58. 拼贴结构法59. 拉伸结构法60. 压缩结构法61. 扩散结构法62. 集束结构法63. 重申结构法64. 重复结构法65. 对称重复结构法67. 叠加结构法68. 分形结构法69. 点线面结构法70. 多点线面结构法71. 多面结构法72. 杂交结构法。
田英章间架结构28法1、首点居正（居全字中心之上，龙睛凤眼之势，高山坠石之态）底享亮交亦亡毫2、通便顾盼（点点之间，各有形制，首位意连，彼此呼应）聪溪慈薄公蛟翊3、点竖直对（直对思考点位，重心垂直相对）室宙宰唐主住塞店4、中直对正（上下两中竖，应垂直对正）幸堂圭墨5、中直偏右（中直垂直劲挺，稍有偏右，以化呆板）才年是堑足不坚奉丰6、底竖斜位（竖在下方，偏右居多，笔锋所指，必有所向，以全局定其位，字势择其态）斥屋左希斧届楚7、横笔等距具青噩量驻催8、竖笔等距册困琳南世川而9、上收下展（上下结构，必选其一。
上收含蓄避让，下展阳刚丰满）忌艾界克己昌10、上展下收（上下结构，必选其一。
上展飘扬洒脱，下收凝重稳健端庄，行笔先急后缓）袋昏宝会畜霍11、上正下斜（上下结构，注意斜正。
斜而不倒，正而不僵，正中求动势，斜中取稳健）歹莓意易楚茂足毒12、上斜下正（上下结构，此者居多。
上以斜势呼于下，下以收缩程于上）君名芳奄台矣13、下方迎就（撇捺开张，下方迎就）奏岱冬令象各14、左收右放（左右结构，左收右放居多）林姚枚败伐纪15、左斜右正（左右结构，左斜右正居多。
左呼以斜而取势，右应以平而安神。
呈左动右稳，书呼快应迟。
）旅叶好列敏效烟殊16、对等平分（左右结构，高低对等，宽窄平分，以求平实。
）酷般贻被斯辅17、左右对等（左有撇右有捺，顾盼呼应，笔意相连。
）靓非奄材狂钵骏银18、主笔脊柱（主笔担脊梁，树重心；宾笔附其血肉，辅其装饰）咸池善昂沐手19、中宫收紧（以字中（紧收）为核心，余笔外拓，分领纵展）故熟兢媛徽城20、收缩纵展（一展一收，神采飞动，如老翁携幼孙行，长短参差，情意真挚）炭鼓藏派浪港相21、牵丝粘连（不能断笔，要一笔写完）滚藤猿吸牧22、斜抱穿插（两部合一最忌远离，斜抱穿插，形虽斜而体势不到，虽偏而重心不移）幼吟沙冷瞻媛墉佐23、大小独具（笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。
）24、联撇参差（一字多撇，应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重）像苑城茗勿俢侈舞25、三部呼应（朝揖顾盼，避就相迎。
楷书间架结构法则
楷书是中国传统的一种书法字体，而楷书间架结构法则是指在写楷书时，对其字形的结构和构造的规则和要求。
楷书的间架结构法则有以下几个方面：
1. 立足平行：楷书字形大致以平行线条构成，要求字的各个笔画平行且对称。
每个字的上下、左右、左下角和右下角的构造要互相对称合理。
2. 隶变楷：楷书的构造要受到隶书的影响，借鉴了隶书的笔画线条特点。
因此，楷书的字形和隶书的字形有一定的相似之处，但楷书相对要更加规范和简练。
楷书的结构要遵循隶书的基本构造方式，并加以规范和整理。
3. 守备结构：楷书的结构要守备严密，不可随意变动。
每个字的构造与横平竖直的线条有关，字的整体结构要清晰可见。
各个笔画之间的关系也要符合规则，不能出现断裂或拔断的情况。
4. 勾连结构：楷书的构造要求字与字之间的连接和衔接要流畅自然。
字与字之间的间隔和空间要均匀一致，不能出现过大或过小的情况。
同时，要注意字与字之间的相对位置和大小的协调。
总的来说，楷书间架结构法则是指在写楷书时，要遵循字形的结构和构造的规则，保持每个字形的整体结构的规范和统一，使字体显得工整、美观，同时又保留了隶书的柔美和流畅。
黄自元间架结构92法1、上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
（天覆者凡画皆冒于其下）2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（地载者有画皆托于其上）3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
（让左者左昂右低）4、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
（让右者右伸左缩）5、有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
（横担者中画宜长）6、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
（直卓者中竖宜正）7、勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
（勾拏法其身不宜曲短）8、勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
（不可直长勾衂法其势）9、横短撇长；如：左、在、尤、龙。
（画短撇长）10、横长撇短；如：右、有、灰。
（画长撇短）11、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱。
（画短直长）12、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集。
（画长直短撇捺宜缩）13、横长竖短。
如：十、上、下、士。
（横长竖短）14、横短竖长。
如：才、斗、丰、井。
（横短直长）15、上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚。
（上下有画须上短而下长）16、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固。
（左右有直须左收而右展）17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦。
（左撇右直须左缩而右垂）18、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修。
（左直右撇左敛而右放）19、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然。
（点复者宜偃仰向背以求变）20、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉。
（画重者宜鳞羽参差以化极）21、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾。
（两平者左右宜均）22、由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树。
（三合者中间务正）23、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
楷书间架结构
楷书间架结构是指正楷书中的字之间有一定的距离和结构，使得
整篇文章更加美观和易于阅读。
具体来说，楷书间架结构包括以下几
个方面：
1. 行间距离：正楷书中的字之间通常要留有一定的行间距离，
使得相邻行之间有一定的距离，方便阅读。
行间距离不宜过大或过小，一般约为字高的1.2倍左右。
2. 字间距离：正楷书中的字之间也要留有一定的字间距离，使
得每个字都能够独立存在，不会与相邻的字重叠在一起。
字间距离过
大或过小都会影响阅读体验，一般约为字宽的0.5至0.8倍左右。
3. 字形结构：正楷书中的字形结构也要符合一定的规律。
例如，每个字在左右两侧和上下两侧留有一定的边距，使得整个字看起来更
加舒适；字形中的各个部分也要符合一定的比例和比例关系，使得整
个字形看起来更加协调。
4. 段落结构：正楷书中的段落之间也要留有一定的空白，使得
整篇文章看起来更加清晰。
段落之间的间距一般约为行间距的1.5倍
左右。
同时，每个段落也要有清晰的开头和结尾，使得整个段落看起
来更加有条理。
总之，楷书间架结构对于人们阅读楷书文字非常重要，它可以让
整篇文章看起来更加美观、清晰、易读。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源： 查看：5659第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源： 查看：5660第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源： 查看：5661第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
楷书间架结构歌诀
楷书间架结构歌诀
楷书间架结构歌诀
结构均匀写满框，满而不塞穿插让；
多笔要收少笔放，靠边直画往里让；
重复笔画有偃仰，有长有短有露藏；
画长要瘦短宜胖，有缩有放不走样；
纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯戈勾长；
三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上；
笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。
左右相等双胞胎，平分秋色礼相让；
右小下齐左靠上，左右若瘦突中央；
上下对正有收放，上下三部扁缩放；
斜中取正靠主笔，相同部件弟与长；
右耳宜肥在右下，左耳瘦小靠左上；
覆托之笔要伸展，其余笔画须相让；
左竖要垂末竖悬，同是直画不一样；
横长撇短亦相反，横竖交叉法同上；
堆叠宜为正三角，内叠匀密外叠方；
虽是中国方块字，有斜有正有扁长；
牢记例字触类通，举一反三细思量。
笔画形态歌诀
写好笔画很重要，笔笔能显字风貌；
横像拱桥中微弯，平衡一字要记牢；
竖如立柱顶千钧，挑向右上似尖刀；
折若关节连两骨，点如空中落冰雹；
钩像鹅头喙有力，撇似刀来捺如扫。
