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• 起初这个词只用于舞台剧方面，由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性, 该词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
4. 戏剧的舞台调度可以随时更改，不断完善；影视作品的场面调度则时一次性的；
5. 戏剧的舞台调度只包含一个单一层面——演员；影视的场面调度则包含演员调度和镜头 调度两个层面
三 演员调度与镜头调度
演员调度就是指对剧中人物的调度,镜头调度是指对摄影(像)机的调度。这两个方 面的完美结合,即是影视的场面调度。 （一）演员调度 演员调度主要指导演对演员扮演的人物在剧中的行为、运动方向、所处位置的变动 以及演员与演员之间互相交流时所产生的动作与位置的变化调整、安排。
动的静止状态，但其内心却异常激动,甚至处于非常不平静的状态，此时导演只 能求助于镜头调度来处理；
例如,在美国影片《居里夫人》中,当居里夫人得知丈夫因遇车祸不幸死亡时，精神遭受打击陷 入麻木状态时的镜头处理；
• 导演还可以将镜头调度与演员调度结合起来运用,构成全方位的场面调度。
例如，前苏联电影《雁南飞》中,苏联公民鲍里斯被应征入伍时，与未婚妻的最后一次见面； 美国影片《铁面无私》中,导演运用了一个纯主观的镜头调度,表现犯罪团伙派遣杀手前去刺杀 协助检察官办案的一名老警察的段落。
的人物调度,都应和整体的场面调度统一起来考虑 • 导演应着眼于全局,关注整体的调度设计,不可偏爱局部。应当调整或改变单
个镜头中的人物调度,以适应整体的需要,保持整体的和谐与统一
三 演员调度与镜头调度
（二）镜头调度 • 镜头调度即摄影(像)机的调度。 • 在电影中,出于人物情绪的需要,演员在场面中处于固定位置,或坐或立,处于不
11 第十一章 场面调度
一
场面调度的含义
二
戏剧场面调度与影视
场面调度
三
演员调度与镜头调度
四
场面调度的轴线规律
五
场面调度的类型
六
场面调度的作用
一 场面调度的含义
• 场面调度是视觉语言得以实施的手段和拍摄现场的操作技巧。场面调度和视觉 语言,二者相互联系,互为依存。
• 场面调度这个词,源自于法文“ Mise-en-scene ”,意为“摆在适当的位置”, 或“放在场景中”。
头不可再从左方入画,从右方出画(如图 2 )；如需达到继续前进的效果,应该 让人物从右方入画,或者从前方或后方入画亦可,最后由左方出画(如图 3)
图1
图2
图3
• 如果导演要将图 1 画面直接连接图 2 画面,最好在连接处作叠化技巧,这样 可避免让人产生返回原处的误解。
四 场面调度的轴线规律
(三)关系轴线 • 在拍摄时,由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线,一般被称为“关系轴线” • 例如,拍摄甲乙二人谈话,为了把二人交谈时的过程分切成若干个镜头加以组接表
• 为了保证被拍摄对象在画面空间中的 正确位置和方向上的统一,摄影机的机 位和角度的处理只能在轴线一侧180° 之内设置,这是构成画面空间统一性的 基本条件。
四 场面调度的轴线规律
(二)方向轴线 • 由人物或行驶工具(如车、马等)运动方向产生的轴线,称为方向轴线。 • 例如,人物行走或驾车、骑马由右向左运动,从左方出画(如 1),那么下一个镜
现,并使位置和目视方向不致产生错觉,镜头调度在一般情况下不可越过二人中间 的轴线。否则越过轴线,就成为越轴镜头,和上下镜头很难连接在一起(如图 1) • 镜头调度如图2
图1
图2
四 场面调度的轴线规律
(三)超越轴线 • 在拍摄时,由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线,一般被称为“关系轴线” • 例如,拍摄甲乙二人谈话,为了把二人交谈时的过程分切成若干个镜头加以组接表
现,并使位置和目视方向不致产生错觉,镜头调度在一般情况下不可越过二人中间 的轴线。否则越过轴线,就成为越轴镜头,和上下镜头很难连接在一起(如图 1) • 镜头调度如图2
图1
图2
五 场面调度的类型
比较常见的场面调度,有下列几种类型： （一）纵深场面调度 • 纵深场面调度是最为常见的调度类型。最常见的是让人物从后景的纵深处向
• 把主观镜头与客观镜头设计成融为一体的镜头进行调度
四 场面调度的轴线规律
(一)轴线 • 在影视场面调度中,摄影(像)机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相
互之间的交流时,人物之间有一条假定的直线,谓之“轴线”。
• 例如,我们坐在篮球场一侧的看台上,观看甲乙两队比赛。如果我们的位置和眼睛代表摄影 (像)机的机位和角度,两队代表演员,这时比赛正在激烈进行（如图）
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
1、横向调度:在摄影机前,人物由左向 2、纵向调度:在摄影机前,人物由前向后
右或由右向左运动,变换方向和位置
或由后向前运动,变换方向和位置。
三 演员调度与镜头调度
3、斜向调度:在摄影机前,人物由左后向 4、上下(高低)调度:人物由高处向低处或 右前或由左前向右后运动,变换方向位置 由低处向高处运动,变换方向和位置
前走来,变化人物的景别,即由远景或全景变成近景或特写，反之亦然；
5、 环形调度:在摄影机前,人物作环形运 6、不定形(不规则)调度:在摄影机前,人
动,变换方向和位置。
物的运动呈不规则状态,方向和位置的变
化亦无规则可循
三 演员调度与镜头调度
7、综合调度：将上述两种以上的调度形式综合于一个镜头之内的调度。 • 以上几种调度形式,都是指在一个镜头之内的人物调度。而每个单独镜头之内
