对 联 的 格 式

对联的格律-对联知识对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。

因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。

从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。

一，正格联正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。

在正格联中，又分为三种形式。

1，律联律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。

律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。

下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。

平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。

（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。

A，忌三连平。

即在尾三字中，必须有一个仄声。

B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。

注意这两点，就能避免律句中的禁忌。

（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。

例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。

但古人常喜欢在尾联中用这样格式。

由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。

由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，佳节号长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。

（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。

而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。

2，组合律对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。

有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。

因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。

后人总结了一种马蹄韵的规则。

所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。

马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。

一、句中格律对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。

上下联之间的同一位置，平仄要相反。

1、一言联格律。

上联仄下联平。

上联：仄下联：平例如：虎雨画墨龙风诗泉2、二言联格律。

上联：仄仄。

下联：平平。

第一个字可以不论。

上联：仄仄下联：平平上海彩凤绿叶好友上网对苑电脑北京金龙红花良朋聊天联都手机3、三言联格律。

三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。

B：上联：平平仄，下联：仄仄平。

第一个字可以不论。

三尺剑桃叶渡空中月六钧弓琼花台水底天4、四言联格律。

平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，不忌孤平、孤仄。

格律为：A：上联：平平仄仄。

下联：仄仄平平。

例如：天明鸟语==月夕鸡栖山川万里==翰墨千秋家家幸福==岁岁平安春风得意==壮志凌云B：上联：仄平平仄。

下联：平仄仄平。

例如：物华天宝==人杰地灵以联交友==凭德做人5、五言联格律。

平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论（可以活用），二、四分明，格律为：A：上联：平平平仄仄。

下联：仄仄仄平平。

例如：临军称将能==玩洞羡诗雄（石达开题广西宜州白龙洞联）西风吹渭水==落叶满长安。

诗犹称弟子==酒不让先生。

（何绍基题四川江油太白楼联）B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。

例如：室雅何须大==花香不在多。

放眼瀛台小==置身天地宽。

（曾国藩题安徽宿松小孤山联）6、六言联格律。

平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论（可以活用），二、四、六分明。

格律为：上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。

例如：秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞窗外数声啼鸟=== 庭前几点落花7、七言联格律。

平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论（可以活用），二、四、六分明。

格律为：A：上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。

例如：一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。

名传寒北三千里==味压江南十二楼。

B：上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。

律诗对仗攻略：20种对仗技法展开全文对仗又称对偶、队仗、排偶。

它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。

对仗有如公府仪仗，两两相对。

对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义”也要相同。

如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。

在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

五七言律各四联八句，习惯上将第一联称首联，第二联称颔联，第三联称颈联，第四联称尾联或末联。

颔联两句和颈联两句要对仗．如：七律《江村》杜甫清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

(首联)自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

(颔联)老妻画纸作棋局，稚子敲针作钓钩。

(颈联)多病所需惟药物，微躯此外更何求? (尾联)所谓对仗就是词性的对称，名词对名诃，形容词对形容词，虚词对虚词，等等。

凡叠字处也要对称。

各类词性的对仗划分愈细，对仗则愈工致，例如名词，可以分为以下一些小类。

l、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物8、动物 9、人伦10、人事 11、形体。

律诗的对仗，一般用在中间两联，即颌联和颈联。

例如：无题李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩椽少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

颌联：金蟾对玉虎；啮锁对牵丝；烧香入对汲井回。

来源：《中国对联艺术》作者：苍舒二十九种对1、的名对（又名正对、切对）的名对者，正也。

凡用文章，正正相对。

上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。

如此之类，名为的名对。

初学作文章，须作此对，然后学其余也。

例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。

元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。

2．隔句对（后人把它叫作扇格对）隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。

诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。

释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。

3．双拟对。

双拟对者，一句之中所论。

假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。

如此之对名双拟对。

诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。

按：“拟”的意思是似，比。

意指第一第三两个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。

这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。

4．联绵对联绵对者，不相绝也。

一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。

上句如此，下句亦然。

诗曰：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。

或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。

按：联绵又作连绵。

什么叫做连绵？本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。

这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义无关。

这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。

曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。