安藤忠雄又来了“半山半岛”座落海南
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安藤忠雄相关资料目录一、安藤忠雄国内设计作品 (2)1. 上海国际设计中心 (3)2. 亚洲现代美术馆 (5)3. 长沙阳光100国际新城 (6)4. 上海保利大剧院 (7)5. 黄浦江畔的震旦博物馆 (11)6. 良渚文化艺术中心 (12)7. 光的空间:新华书店+明珠美术馆 (16)二、安藤忠雄国内演讲摘录 (19)1. 2006.1.14 上海影城建筑的可能性 (19)2. 2010.4.17 北京会议中心城市的可能性 (19)3. 2010.6.29 同济大学演讲 (22)4. 2011.4.12 东南大学演讲 (23)5. 2012.3.17 上海梅赛德斯中心亚洲的时代 (24)6. 2016.10.26 上海保利大剧院亚洲的未来 (25)7. 2017.9.8 上海明珠美术馆创造可能性 (26)三、安藤忠雄部分观点汇总 (26)1. 谈中外建筑现状 (26)2. 谈环保 (28)3. 谈改建 (29)4. 杨澜访谈安藤忠雄 (30)一、安藤忠雄国内设计作品1.上海国际设计中心上海国际设计中心,位于同济大学科技园园区内,北依中山北二路、内环高架;南临国康路同济大学本部;东望四平路。
整个地块占地9127平方米,项目由同济科技出资4.7亿元进行打造,总建筑面积近5万平方米。
安藤忠雄在中国的第一个设计也是他的第一个高层设计——上海国际设计中心已经建成。
上海国际设计中心是世界建筑大师安藤忠雄在上海的首个办楼建筑作品,也是他为中国建筑设计的第一个公共项目。
上海国际设计中心安藤忠雄希望上海国际设计中心能够符合这个城市“惊人的速度感和生命力”,成为“属于上海的风景”。
中心设计线条简练,体块清晰,通过单体之间交错,递进,形成动感的整体节奏。
外墙将全部采用玻璃,呈几何结构,如同几个立方体的组合,超薄的屋顶加盖,整个建筑充满了力量感,被认为是大师的神来之笔。
挑高大堂西楼,东楼及连廊为甲级写字楼,11米的挑高大堂,单位有4米层高,面积在190平方米到220平方米之间,配备LOW-E双层中空幕墙玻璃,视野明亮开阔。
安藤忠雄建筑研究所于2008年正式进入中国参与建筑工程设计,目前在中国北京、上海、海南岛的几个项目设计工作正在进行中,其中北京的国子监酒店正在施工,上海保利大剧院、建筑文化中心和海南岛的半山半岛美术馆+剧院中心等项目的设计工作也已经接近尾声。
在这一段时间里,有了和中国业主接触的机会并进行实际工程设计,这个过程使我重新认识到了日本文化和中国文化的不同。
中国现在正处在经济、政治的高速发展时期,即使拿目前中国的建设规模与当年日本高速发展时期相比较,也还是让人感觉到了空前的能量和速度。
在我所到之处都会看到大规模的开发项目,而这些项目往往都是建筑物和周围的市政建设同时进行;还有各种程序和经营的详细计划还没有决定下来,就已经开始进行全球性设计招标的国家级美术馆的建设计划等。
总而言之,边干边解决问题,让人感觉到所有的事情几乎都是在和时间竞跑。
和中国的做法相比,日本人的工作方法大概会被认为有些过度谨慎。
中国的这种势头会让习惯了日本做法的人一方面感到不安,而另一方面也会感到振奋,让你带着这种复杂的心情去理解中国人在事务和问题共存的条件下,将项目一气呵成的做法。
使用清水混凝土是我的建筑的一大特征,这种手法要求主体结构体和装修饰面在施工中一气呵成,由此形成了简洁的建筑风格和洗练的节点特征。
为实现这种建造方法,就必须要在施工前彻底地研究图纸和制作周密的施工计划及管理方法,但这种方法在中国式的工程现场实现起来就非常困难。
目前,中国通常的情况是工程的整体还没有完全定局,设计和施工就已经开始被不断地同时推进,这是中国目前建设工程中最大的特点。
我每次去工程现场时都会面临已经发生的各种问题,并且每次都会因为要不断地去修正这些错误而苦斗恶战。
话虽然这样说,但是我并没有刻意要求在中国的工作也必须去完全效仿日本的做法。
在这里我想更加重要的是要让“这个建筑的整体能够贯穿我的设计意图”,而对施工的精度及装修部分的要求上并没有太大的在意,相反,如果在我的建筑上能够表现出目前中国所特有的活力和能量,那么这一点更是我所期待的。
三亚标志性建筑酒店中国旅游业的蓬勃发展,催生了许多令人印象深刻的标志性建筑。
三亚作为中国南方的热门旅游目的地,自然也不例外。
这座亚热带海滨城市拥有许多引人注目的酒店,其中一些已成为该市的象征。
让我们一起探索三亚的标志性建筑酒店。
第一家值得一提的是世茂三亚半山半岛大酒店。
该酒店位于三亚半山半岛的顶峰,地理位置得天独厚,拥有壮丽的海景和宜人的气候。
酒店的外观设计独特,采用了现代航空科技中的流体力学原理,让整个建筑仿佛展翅欲飞。
酒店内部充满现代艺术感,大面积落地窗提供了无敌海景,令人流连忘返。
此外,酒店还设有豪华的度假设施,如私人沙滩、游泳池、水疗中心等,为游客提供全方位的奢华体验。
三亚湾五星级酒店也是三亚的一个标志性建筑。
它坐落在风景秀丽、浪漫温暖的三亚湾边,酒店的主楼高达八十九层,是三亚市中心的地标之一。
酒店的外观设计简洁大方,给人一种现代感和高贵感。
房间内部装饰典雅,设施齐全,几乎每个房间都可以俯瞰到美丽的三亚湾景色。
此外,酒店还拥有多个餐厅、会议中心、健身房等配套设施,满足了不同客人的需求。
接下来,我们来看一下三亚拉斐特美高梅度假酒店。
这家酒店是由三亚拉斐特酒店集团与美高梅国际酒店集团合作开发的一座豪华度假酒店。
酒店坐落在亚龙湾,占地近一千亩,拥有私人海滩和独特的热带风光。
酒店的建筑风格融合了法式古典与现代元素,给人一种浪漫奢华的感觉。
酒店的客房充满了法国风情,每个房间都配备了私人阳台,可以观赏到无敌的海滩和热带植被。
此外,酒店还拥有豪华的水疗中心、高尔夫球场、网球场等休闲设施,为游客提供多样化的娱乐选择。
最后一个值得一提的是三亚贝壳博物馆酒店。
这家独特的酒店以贝壳为主题,建筑外观宛如一个巨大的贝壳。
酒店的内部装饰也以贝壳元素为主,给人一种奇幻的海底世界感觉。
酒店提供各式各样的客房选择,从经济型房间到豪华套房,满足不同客人的需求。
此外,酒店还拥有一个贝壳博物馆,展示了各种美丽的贝壳和与贝壳相关的文化艺术品。
半山半岛博物馆及音乐厅文件编码(008-TTIG-UTITD-GKBTT-PUUTI-WYTUI-8256)The Serenity Coast Museum and Performing Art Center ,Sanya半山半岛博物馆及音乐厅,三亚Location: Sanya, Hainan, ChinaClient: Luhuitou Tourism Development CO., LTDDesign: TADAO ANDO ACHITECTS & ASSOCIATESSite Area: 63,270Design Date:地点:中国,三亚投资方:三亚鹿回头旅游区开发有限公司建筑设计:安藤忠雄建筑研究所建筑面积:63,270平方米设计时间:The site is situated over the north part of the Serenity coastline. The South China Sea borders the place from the northwest, the project called “Serenity Coast” extends towards the southeast. The site itself is partially covered by the Sea therefore it became possible to create architecture on top of the actual water surface. One of the main themes of the design was to express the architectural connection between Sea and Land, and to benefit from the scenery towards the Sea.本案位于半山半岛北部的海滩。
外滩建筑安藤忠雄对外滩的评价
外滩是上海最具代表性的地标之一,以其独特的建筑风格吸引了来自世界各地的游客和建筑爱好者。
在外滩的建筑设计中,安藤忠雄先生的作品尤为引人注目。
安藤忠雄是一位享誉全球的建筑师,他的设计理念注重自然与建筑融合的完美平衡。
他以简约的线条和独特的空间感,将现代与传统元素相结合,打造出独具特色的建筑。
在他的设计中,对于光线和空间的运用十分讲究,使建筑与周围环境相互呼应,创造了一种和谐的氛围。
在外滩的建筑中,安藤忠雄先生的设计体现了他对于建筑与城市发展之间关系的独特见解。
他通过巧妙的布局和精妙的建筑手法,将外滩的建筑与周围的街道和江景相结合,形成了一幅美丽的城市画卷。
他的设计不仅仅是为了满足人们的生活需求,更是为了提升城市的形象和品质。
安藤忠雄对外滩的评价可以说是非常积极的。
他认为外滩的建筑代表了上海和中国的现代化进程,展示了经济的发展和人们对于美好生活的追求。
他对外滩的设计充满了赞赏和敬意,认为它代表了现代建筑的风格和理念,为上海的城市风貌增添了独特的魅力。
总之,安藤忠雄先生对外滩的评价是正面而高度赞扬的。
他的设计不仅仅是建筑形式上的创新,更是对城市发展和人们生活质量的思考。
其作品的存在使外滩成为了一个令人心动的地方,值得世人的称赞和关注。
三亚半山半岛洲际度假酒店项目名称:三亚半山半岛洲际度假酒店项目地点:中国海南省三亚市鹿岭路27号设计及建造时间: 2006年11月~2010年6月建成面积: 100 548 m 2用地面积: 129 117 m 2酒店包括343间客房:119间“天空客房”(其中4间为执行套房1间为总统套房);100间“水上花园客房”;100间“洲际会所客房”;20间一房式海滩别墅;4间两房式海滩别墅;三亚半山半岛洲际度假酒店位于中国海南的小东海湾,邻近越南海岸。
项目包含一座有343套客房的酒店及其配套设施。
酒店所处环境属于热带气候,而且每年都会有台风天气。
基地所在的区域曾属于依山傍海的低洼耕地,其海岸线上则多为陡峭礁岩环绕的白沙滩和珊瑚石岸。
这里离海南岛的中心城市三亚距离很近。
该酒店项目是小东海湾片区总体规划的一部分。
总体开发包括两处沙滩和四座度假酒店,还有一些高层公寓、低层水上别墅、高尔夫球场和其他娱乐设施。
区域由一条商业娱乐主轴线贯穿,一直到海边的节日广场作为终点,而在主轴线前的海滩,以前就已经是很受欢迎的游泳和潜水地点了。
酒店用地从靠近娱乐主轴线的一端起始,一直延伸到另一端密布礁石的自然森林之处,酒店的设计也因这两种基地状况而形成了两种不同的风格。
酒店里三分之一的房间被称之为“天空客房”,它们被安排在酒店入口处一栋十层楼高的弧形条状塔楼内。
所有的这类客房都面向大海拥抱海景,而背面则由面对着山景自然通风的开放式走廊连接。
在每间客房宽敞的临海一面布置了能享受海景的浴室和含括户外沙发床的宽大阳台。
这些客房既适合度假也适合商务,因为它们离大堂和其他功能设施都非常近。
酒店其余三分之二的房间被分为两类,分别被称为“水上花园房”和“洲际会所房”,都是围绕大型水庭院修建而更具度假性质的房间。
这些客房被巧妙地设计成房间与独栋别墅相结合的形式。
每一间房都有自己独立的室外花园浴室和由连桥或花园连接起来的独立观景凉亭,而这些凉亭分别位于两个将近一公顷大小的水上花园里。
六甲集合住宅安藤忠雄100345陆垚建筑由一系列单元构成,每个单元长5.8米,宽4.8米,其剖面顺着山势而设计,平面对称,建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯,他们使整个建筑物统一起来,同时,它们也可作为小广场。
各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状,于是每个单元都有开阔的视野,设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。
1983年六甲集合住宅一期完工时,安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。
如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境,那么,在二期工程中则引入了公共空间。
刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。
六甲一期占地仅1900平方米,配置20户。
整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上,其中的每一组建筑为一个正方形平面,每边长为网格边长的5倍。
整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。
地表式 跌落布局目的:一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间山体呈60 度的倾斜,从上往下看,住宅楼与其说是建在山坡上,不如说是建在几乎垂直的陡壁上,这在建筑学上无疑是一个挑战。
安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。
如此一来,限高和遮蔽率的问题迎刃而解,六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.中央楼梯沿坡地笔直而上,穿过整栋建筑,成为整个建筑的轴线。
住宅单元不止在轴线两侧,有很强的秩序感,无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐,融入了整个山体。
小型建筑对周围环境的影响相对较小,而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地,如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。
六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。
安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大,他希望用一种新的方式使建筑融入山体。
保持着城市的密度与特性,从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。
三亚市鹿回头半岛控制性详细规划局部修改简介一、修改背景半岛至三亚凤凰国际机场距离20公里左右,约为20分钟车程,至市区距离则为3公里左右。
西面为鹿回头湾,东面为小东海,南面为鹿回头公园,北面为南山岭,占据三亚市内独特地理位置。
具有得天独厚的风景资源,与市区交通联系便捷。
该片区曾由多家国内外设计单位从不同层面和深度上进行过规划设计,现行的控规方案是在2004年美国EDSA景观设计事务所国际咨询方案基础上按控规深度要求完善的。
本次控规局部修改是结合新版总规在2010版控规的基础上进行的。
2010年初,建设国际旅游岛正式上升为国家战略,为响应海南省关于“国际旅游岛”建设发展的号召,进一步提升城市和片区国际化的旅游配套设施和度假档次,提高鹿回头半岛文化设施的水平,以及切实改善原住民人居环境,保障被拆迁群众利益,体现受惠于民的可持续发展思路,片区规划新设置了海上美术馆、“沃尔沃”帆船港、阜外心血管康复中心、国际学校、黎族风情小镇等高端项目。
如今,短短一年的时间内,“沃尔沃”帆船港即将竣工,并作为2011-2012沃尔沃环球帆船赛亚洲唯一经停港于2012年2月4日迎接赛事的到来。
黎族风情小镇一期也已按照规划建成,将成为原住民更现代、更舒适的幸福家园。
而由国际建筑大师安藤忠雄主设计的海上美术馆、音乐厅和由北京阜外心血管病医院管理的心血管康复中心也已即将开始建设。
在片区大的发展背景下,为进一步妥善解决鹿回头村拆迁安置和失地后集体经济的长远发展,加快沃尔沃帆船港周边村庄环境改造,迎接赛事到来。
同时解决中科院三亚深海科学与工程研究所在片区内的落地和建设,推动片区科研教育和海洋文化事业的发展,完善片区公共服务设施建设,促进片区可持续和谐发展。
为此,经三亚市规划局按程序报市委市政府同意,特委托我院在2010版控规的基础上对片区进行控规局部修改。
二、片区建设现状片区规划建设用地面积约为477.5公顷。
现状鹿回头村庄建设用地面积约为52.0公顷。
安藤忠雄4*4house的设计2003年,安藤忠雄在日本神户完成了这栋4x4住宅,它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间,邻近没有任何其他的住宅,外型好似一座不起眼的混凝土塔楼,令人难于与住宅联系起来。
然而根据日本一本流行杂志的调查,这所与传统风格大相径庭的建筑却成为世界级建筑大师打造的最适合其业主——一位混凝土承包商的住宅。
安藤根据业主的需求和场地特性为4x4住宅定制了简洁直白的设计方案,并且为了纪念1995年1月17日的阪神大地震,安藤赋予了它足够的高度,使站在楼上的人视线可以跨过海域,远眺位于淡路岛上的震中。
由于场地局限,建筑面积仅为4x4米,使这所住宅建成时就像一座遗世独立的灯塔,静静地接受着海风的洗礼。
从建造这所住宅开始,安藤就幻想将来增加一座结构独立而又风格连贯的建筑。
果然天遂人愿,不久他就接受另一位业主的委托,着手建造第二栋4x4住宅。
尽管这样一来第一栋建筑的独特性就不复存在,安藤还是欣然“复制”出第二栋4x4住宅,并安排两栋建筑比邻而立。
不过这回他采纳了新业主的建议,取代混凝土而改用木材。
安藤把新建筑命名为“续作”(TheSequel),它与原先的4x4住宅均具有不同的楼层功能,而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别:新建筑采用松木板构架和泡桐木地板,其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。
新建筑仅在拐角处才让面板位置后移露,出了木材的原形。
虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样,它们也并非全无差异。
最明显的差别来自垂直通道。
新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯,改用电梯,从而重组顶楼的格局,完整地开辟出了一块最重要的领域:厨房、餐厅与客厅的组合区域,并且从这里便可眺望淡路岛的风景。
两栋住宅的顶楼匀称对立,犹如彼此的镜像一般。
安藤解释到建造这对双子楼的用意在于形成一个面向大海的天然门户,藉此增强建筑与环境的联系,并具有更强的建筑表现力。
[外观图][室内图][结构图]TadaoAndo:4x4HousePlans&Sections1t Living/Dining 冲,monAery lie-plate skylightRain leader乎22ndFloorConcrGt&stairsCrushedgranitenn IBINorthE^cvabon We!日色廿自Iwn «previous1|2|3|4]5。
安藤忠雄论建筑读后感导读:我根据大家的需要整理了一份关于《安藤忠雄论建筑读后感》的内容,具体内容:"无论你是选择建筑设计还是其他任何一个职业,20几岁的年龄,是左右一生的重要时期。
下面是我为大家整理的,希望大家喜欢!篇一之前下载的城市规划专业书单中有《安..."无论你是选择建筑设计还是其他任何一个职业,20几岁的年龄,是左右一生的重要时期。
下面是我为大家整理的,希望大家喜欢!篇一之前下载的城市规划专业书单中有《安藤忠雄论建筑》一书,但一直没有看,大概源于对建筑学相关领域知之甚少而怀有的担心看不懂的心结吧。
昨天下午3点多,开始想起这本书来,开始阅读,没想到有种相见恨晚的感觉,到今天下午3点,不过24小时的时间,已经完整看完。
由于建筑学是相关学科,不需要对书中提及的诸多建筑师和美术工作者或者其他相关人士有详细的了解,所以把正文完整地读完了。
总体感觉是写的很棒,娓娓道来,他离我很近,像是在我对面与我聊天。
还有写的很令人期待,读此书的感觉让我回到了大学时读《基督山伯爵》的迫不及待读完的境地中。
还记得《基督山伯爵》当时大概是1000多页,用了3天读完的,读完之后感觉酣畅淋漓,大呼痛快过瘾。
自此后再看电视剧中关于复仇类似的情节,觉得都像是在对基督山伯爵的模仿。
再回到《安藤忠雄论建筑》一书。
也许是因为他的这本书是对东京大学建筑系研究生院学生所做的5次讲座基础上整理而成的,也许是因为我最近正对规划产生了非常强烈的渴望,想系统学习城市规划,也许是因为他面对的讲座对象与我现在的初学规划状态非常贴合,我认为这本书对于刚刚转型的我,对于青年学子,对于还算年轻的人都有着启迪作用。
因为书中有一条主线:20多岁时,应进行独立思考,应寻找理想,应为理想做准备。
为此,他自学了建筑,去欧洲进行较长时间的旅行,在旅行了进行思考。
与国匠城2014年主题"读写行走"如出一辙。
另外,在这本书中,也写了很多相关教材中看不到的东西,比方对勒科布西埃和密斯凡德罗性格的比较、建筑选用材料的比较等等。
安藤忠雄在濑户内海设计的酒店,又奢侈又克制我们报道过不少混凝土建筑,其中日本建筑大师安藤忠雄的作品当是这一类建筑中的典范。
安藤忠雄曾在他的自传中提到,使用混凝土不是只有美学上的企图,他想以质朴的混凝土来创造的,是为了让人们在心中只留下对空间的体验,而设计出的朴素又充满力量的空间,一种借由墙壁围筑营造的空间感和外界射入的光线,就能道尽一切的赤裸建筑。
尤其是濑户内地区的群岛,更是聚集了不少安藤忠雄的代表作,比如直岛当代美术馆(Benesse House Museum)、直岛地中美术馆(Chi Chu Art Museum)以及李禹焕美术馆等,皆是围绕混凝土做文章,创造了这些在山海间与自然共生的建筑作品。
最近,同样是在濑户内海地区的松山,安藤忠雄再出酒店新作。
这家小酒店的所在地松山,就是《东京爱情故事》中男主角完治的家乡。
这是一个旧建改造项目,原建筑完工于 17 年,是一个小型私人家庭旅馆,之后变身为一个小型现代艺术博物馆。
此番安藤忠雄将其改造为一处仅有 7 间客房的精品酒店Setouchi Aonagi,纵观全景,依旧是他清晰的简洁风格:大面积暴露的混凝土、明亮的白色内饰墙面以及贯穿整个空间的直线线条。
整个酒店背倚山下,坐拥濑户内海壮丽海景,其视觉感受从室内游泳池 The Cave 延伸至室外游泳池 The Blue,直至远处的海景,与水相连,颇为灵动。
7 间客房最小的也在 100 平米之上,顶层复式套房更是达到 150 平米。
与外部的简练一以贯之的,是极简内饰的配置,简单的几件原木家具,大地色的针织物与清新风格的艺术品自然融为一体,仿若室外海景就是屋内最昂贵的装饰物。
当天光随着日升日落变幻,屋内也跟着活跃起来。
7 间客房搭配两个泳池的配置已属奢侈。
而这里的惊喜远不止这些,一家名为「Minagi」的日本餐厅更是提供招牌式的怀石料理,亦将当地丰富的海鲜品类一网打尽,餐桌正对的人造瀑布,算得上餐前最佳的“开胃菜”。
坡地建筑案例分析坡地建筑是一种将建筑物与地形相结合的设计手法,利用坡地的高低起伏、斜坡和梯田等地形特点,使建筑与自然环境相融合,充分利用地势,创造出独特而美丽的建筑效果。
下面将以日本的“吉野山聖地山岩屋”为例进行分析。
吉野山位于日本奈良县,是日本著名的宗教山岳,被誉为“神仙居所”。
吉野山聖地山岩屋是吉野山上的一处寺庙,由日本建筑大师安藤忠雄设计,呈现出了极富特色的坡地建筑。
首先,安藤忠雄在设计中充分利用了吉野山的地理特点。
吉野山地势陡峭,建筑的位置选择在了一处悬崖边的狭窄地段上。
安藤忠雄充分利用了地势,将建筑分为多层,与悬崖上下错落分布,使得建筑物与地形融为一体,不仅增加了建筑的层次感,还使得建筑与自然环境相得益彰。
其次,安藤忠雄在设计中注重了建筑与自然的互动。
吉野山聖地山岩屋建在狭小的地块上,但是通过将建筑分层布局,创造了多个露台和庭院,使得建筑与周围环境相互交融。
这些露台和庭院不仅提供了观景的空间,还为建筑注入了充足的自然光线和空气,增加了建筑的通风性和采光性。
此外,安藤忠雄在建筑的外观设计上也独具匠心。
吉野山聖地山岩屋采用了传统的木结构和茅草覆盖的屋顶,与周围的传统建筑风格相呼应。
建筑外墙的颜色使用了自然的原木色,与周围的森林环境相融合。
通过自然材料和色彩的运用,使得建筑与周围环境形成了一种和谐的统一,增强了建筑的自然美感。
除此之外,吉野山聖地山岩屋还融入了一些现代设计的元素。
例如,建筑内部的空间布局利用了开放式设计,整个建筑呈现出开放、通透的感觉。
建筑内部的墙壁采用了玻璃幕墙设计,大量运用了玻璃材料,使得室内与室外的界限模糊,增加了空间的流动性。
总之,吉野山聖地山岩屋是一座典型的坡地建筑案例,它通过巧妙利用地势,与自然环境相融合,创造出了独特而美丽的建筑效果。
该建筑充分体现了建筑与自然的互动和和谐统一,既保留了传统建筑的特色,又注入了现代设计的元素,呈现出了一种和谐、舒适的居住环境。
这一案例对于我们在坡地建筑设计中的参考借鉴具有重要意义。
安藤忠雄设计半山半岛与自然对话
佚名
【期刊名称】《浙商》
【年(卷),期】2010(0)15
【摘要】现在的海南岛并不缺乏新奇的建筑,但缺乏一个震撼人心、有文化深度、能带给人力量的那样一种地标性建筑。
在文筑国际的引荐下,国际著名建筑设计师安藤忠雄为半山半岛设计了“浮于海上”的演艺中心及美术馆。
【总页数】1页(P122-122)
【关键词】建筑设计师;对话;自然;文化深度;海南岛;美术馆;国际
【正文语种】中文
【中图分类】TU20
【相关文献】
1.安藤忠雄“半山半岛”座落海南 [J],
2.大尺度下的细节设计--记安藤忠雄半岛音乐厅及半岛博物馆 [J], 陈康诠
3.安藤忠雄的“自然对话” [J], 齐蕊
4.人和自然的对话——安藤忠雄教堂三部曲 [J], 严亚瓴
5.与自然对话——浅谈安藤忠雄与他的诗意建筑 [J], 余娇月;
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美术馆被海面托起,拱形下部形成舒适通风的广场
海上美术馆内部空间
继去年年底刚在上海奠基的“上海建筑文化中心”之后,在文筑国际的引荐下,日本建筑设计大师安藤忠雄再次与中方业主合作,推出了他在中国的又一全新项目——位于海南三亚的“半山半岛”。
安藤忠雄擅长将水、自然与建筑和谐相融,他能将环境的能量充分挖掘。
三亚的地理位置得天独厚,而项目正好位于海边,拥有一片美丽而开阔的海景。
“半山半岛”项目中的音乐厅和美术馆以“海”作为设计主题,以国际化元素融合海南本土特色,打造“浮于海上”的建筑物,寓喻“通向大海,通向世界”。
音乐厅空间被三角形断面空间所分割
美术馆和音乐厅外形上一方一圆。
直径100m的美术馆圆体,被海平面所托起,对海面形成拱形的视线遮挡,拱形下部形成可供通风及遮阳用的舒适的广场;音乐厅的矩形空间被名为“棱镜”的锋利的三角形断面空间所分割,海南岛强烈的阳光对应的十分锐利的阴影和在“棱镜”里面创造出的表情被认为是迎接人们的大门。
两座建筑通过连廊联接,让人们产生丰富的想象,当从陆地上的音乐厅往海上的美术馆方向看,整个建筑仿佛一座海上的大门;反之,从美术馆往音乐厅方向看,又仿若陆地上的大门。