书法钤印忌讳

书法落款用印的规矩，千万别犯忌讳！落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。

落款的分类【单款】亦称〔下款〕，是作者自题款。

一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，三可补空位，四可写出作者感情。

【双款】双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。

受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓。

中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。

题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。

在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。

有的款文还记写籍贯、年龄以及作画场所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。

题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

常见落款用词长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)。

平辈(或小一辈)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)。

关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)。

老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟。

同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席。

上款客套语或敬辞雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩下款客套语或敬辞书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆。

盖印章的禁忌和讲究书画家⽤印始于元代赵孟頫。

赵孟頫《兰亭序⼗三跋》残本的印章赵孟頫《秋兴赋》落款印章印章，⼀⽅⾯与书画配合形成作品不可或缺的⼀部分，⼀⽅⾯表⽰信⽤，故书画家不加盖印章，会影响其真实性，所以后来鉴定书画之真伪，印章是最重要的⼀个元素。

书画印章关于印章⼀、书家常⽤印书家常⽤印有两类，⼀是姓名、字号印，此类印章⽅正庄重，落完姓名以后使⽤，根据空间需要可⽤⼀个姓名印，也可再加⼀个字号印，最好⽤⼀阴⽂和⼀阳⽂配合。

清赵之谦名章第⼆类是闲章，主要内容是作者所追求的⼀种境界表达。

可以⽤在作品起⾸处，叫引⾸印或引⾸章。

同时可以根据审美需要在适当位置使⽤，此类印章形制⽐较⾃由，可长可短，可随⾏。

⼆、印章的⼤⼩印的⼤⼩取决于落款的⼤⼩，⼀般姓名印略等于款字，决不可⼤于款字。

引⾸印更不能⼤，⽽且最好是阳⽂印，显得轻松⽂雅，容易同作品浑然⼀体。

吴昌硕印章三、钤印的位置钤印是⼀件作品完成的最后⼀道程序，位置合适了则锦上添花，位置不合适时将破坏通篇的效果。

钤印的位置是否合适决定于落款位置的⾼低。

款字位置⾼时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可。

吴昌硕且饮墨渖⼀升最需要提醒的是钤姓名印要对准落款⼀⾏字的中线，偏离中线就会影响作品感觉。

引⾸印⼀般钤在第⼀字和第⼆字之间。

引⾸印与姓名印之间也有联系，如果落款处只钤姓名印、字号印两个，引⾸处只钤⼀个印，古有“印不过三”之说。

四、印对⿊⽩空间的调节⼀是引⾸印对正⽂第⼀⾏的疏密有调节作⽤。

如果正⽂第⼀、⼆字之间紧密，可以调整到⼆、三字之间钤引⾸印；如果第⼀⾏上下不齐，可以通过第⼆个引⾸印予以调节，但第⼆个引⾸印最低不能低于第⼀⾏的中间位置，称为腰章。

⼆是姓名印、字号印调节作⽤更强。

尤其在落款位置不合适时，印章可以起到补充作⽤，实现错落留⽩的⽬的。

如上图明⼈莫如忠作品，最后款字⾼于正⽂，使作品出现了最忌讳的三⾓形的空⽩，通过钤两⽅印章进⾏了调节，最后形成了错落的留⽩，弥补了书写的不⾜，完善了整幅作品。

为什么要在书法作品上加盖印章，有些什么讲究，要注意些什么网友问：书法印章有什么讲究吗？书法加盖印章是有讲究的。

它们根据书写的文字内容，书写的字体风格，书写的尺幅大小以及字体的大小来灵活处理安排。

（半通印可以做起首章）中国书法成为艺术，是可以在表达文字的内容意思以外，也让人感受到它书法方面的美，感受到更为丰富的欣赏内容，这方面说也是有印章的作用。

印章在书法中，有对视觉观赏提醒的作用，有对书写内容烘托呼应的作用。

印章的红色，结合白纸黑字，强烈并且丰富。

若是没有印章，单单是墨色在白纸，对比强烈却少了一份中和。

（圆形朱文印通常作为闲章使用）印章的文字内容，结合书写的文字内容，使得作品的内涵更加有层次，有厚度也有延展。

所以，印章在书法作品上的作用很丰富。

印章在书法作品上的加盖也就有了它的讲究。

它的讲究也可以从它的作用方面去探寻。

书法作品一般的加盖印章，是在落款处盖作者的名号章，或者名号章结合斋馆号章。

名号章斋馆号章一般被认为不宜大于款字。

（小作品是加盖多枚印章，不走寻常路）这是最简单的，最基础的盖章。

作品落了款，有了名号章，通常被认为是有了“章款”，可以说是完整的作品。

有了名号章，如果再在书写内容的开头位置盖一枚印章——“起首章”，也称之为“启首章”。

就更加的完美，起首章与名号章前后呼应，作品的中间部分是墨色，是多姿多彩的字迹，前后有两处红色点醒。

又让读者知道书写的作者，又欣赏到印章的篆刻之美，印章的文字内容的寓意。

除了名号章和起首章以外，也可以在作品的适当位置再加盖一些印章，以增加丰富的印章效果含量。

但是这显然是一个技术活，说的大一点这个就需要作者有较高的审美能力，整合能力。

如果把控不好，就成了画蛇添足。

（名号章与起首章）作品上加盖的印章既要顾全印文的内容与书写内容的关系，也要顾全朱文与白文，印色轻重对比等等的关系。

印章在书法作品上的运用是讲究的，复杂的，对作品的增色作用也是独到的，所以加盖印章也要学习和体会，让它们在作品中起到恰着好处的作用。

盖印的禁忌和讲究，书画印友必备知识赵孟頫《秋兴赋》落款印章书画家用印始于元代赵孟頫，印章，一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故书画家不加盖印章，会影响其真实性。

所以后来鉴定书画之真伪，印章是最重要的一个元素。

书画印章关于印章一、书家常用印清赵之谦名章书家常用印有两类，一是姓名、字号印，此类印章方正庄重，落完姓名以后使用，根据空间需要可用一个姓名印，也可再加一个字号印，最好用一阴文和一阳文配合。

第二类是闲章，主要内容是作者所追求的一种境界表达。

可以用在作品起首处，叫引首章。

在作品结尾的正方形是印章是压角章，同时可以根据审美需要在适当位置使用，此类印章形制比较自由，可长可短，可随行。

二、印章的大小印的大小取决于落款的大小，一般姓名印略等于款字，决不可大于款字。

引首印更不能大，而且最好是阳文印，显得轻松文雅，容易同作品浑然一体。

吴昌硕印章三、钤印的位置钤印是一件作品完成的最后一道程序，位置合适了则锦上添花，位置不合适时将破坏通篇的效果。

钤印的位置是否合适决定于落款位置的高低。

款字位置高时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可。

最需要提醒的是钤姓名印要对准落款一行字的中线，偏离中线就会影响作品感觉。

引首印一般钤在第一字和第二字之间。

引首印与姓名印之间也有联系，如果落款处只钤姓名印、字号印两个，引首处只钤一个印，古有“印不过三”之说。

吴昌硕且饮墨渖一升四、印对黑白空间的调节一是引首印对正文第一行的疏密有调节作用。

如果正文第一、二字之间紧密，可以调整到二、三字之间钤引首印；如果第一行上下不齐，可以通过第二个引首印予以调节，但第二个引首印最低不能低于第一行的中间位置，称为腰章。

二是姓名印、字号印调节作用更强。

尤其在落款位置不合适时，印章可以起到补充作用，实现错落留白的目的。

如上图明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出现了最忌讳的三角形的空白，通过钤两方印章进行了调节，最后形成了错落的留白，弥补了书写的不足，完善了整幅作品。