历代名家绘马图

近现代名家画马栩栩如生
马在中国文化中有着独特的地位，中华民族的图腾是龙，而龙与马试试相提并论为龙马“龙马”，有此可见马的地位之高。

马是中国最古老的绘画主题之一，从唐太宗“昭陵六骏”的长啸到徐悲鸿笔下的奔马......马的艺术在中国不断变化，一起盘点古今十大名家画马。

徐悲鸿《八骏图》
徐悲鸿《奔马图》之二
徐悲鸿《奔马图》之三
徐悲鸿《奔马图》之四
徐悲鸿《立马图》
徐悲鸿《柳马图》
徐悲鸿《双骏图》
徐悲鸿《奔马图》之五
刘勃舒《奔马图》之一
刘勃舒《奔马图》之二
刘勃舒《双骏图》
刘勃舒《双马图》
刘勃舒《套马图》
马晋《八骏图》
马晋《八骏图》之二马晋《骏马图》
马晋《骏马图》之二马晋《柳马图》
马晋《双骏图》
马晋《双骏图》之二马晋《双骏图》之三尹瘦石《奔马图》
尹瘦石《奔马图》之二尹瘦石《奔马图》之三尹瘦石《奔马图》之四
尹瘦石《奔马图》之五尹瘦石《牧马图》
尹瘦石《双骏图》
尹瘦石《双骏图》之二尹瘦石《双骏图》之三尹瘦石《一马当先》尹瘦石《跃马图》。

古今名家画马图欣赏马，在中国古代⼀直是民族⽣命⼒的代表和强盛富有的象征。

古代神话传说中有很多关于千⾥马、神马、天马的记载。

我国画马史上名家辈出，他们或注意实际观察，将马的种种形态精确地描绘出来；或不满⾜于形似，⼒求画出马的精神，以达到以马抒怀、以马寄情的⽬的。

⽆论重写实还是通过画马来画⼈，古代画家都达到了极⾼的⽔平，使画马这门艺术表现出真正的中国⽓派。

下⾯我们就⼀起来⾛进名家画马的世界：唐韩⼲《马性图》2017佳⼠得春拍1亿成交今年3⽉，万众瞩⽬的佳⼠得纽约亚洲艺术周“宗器宝绘—藤⽥美术馆藏中国古代艺术珍品”拍卖中，有⼀匹马，最后以⼀个亿成交，那就是唐代韩⼲的《马性图》。

唐韩幹《照夜⽩图》唐韩幹《相马图》韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。

他出⾝贫寒，少时曾为酒家送酒。

有⼀次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他⼆万钱，“令学画⼗余年”，遂声名渐起。

唐韩幹《神骏图》韩幹曾被唐⽞宗召⼊内廷成为⼀名宫廷画家。

当时宫中陈闳以画马荣遇⼀时，⽞宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“⾂⾃有师，今陛下内厩马，皆⾂之师也”。

可见，韩幹画韩幹注重写⽣，以真马为师，虽宗法曹霸⽽有出蓝之誉，在艺术上取得了巨⼤成就。

其画马⾻⾁停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。

唐韩幹《辕马图》唐韩幹《牧马图》唐韩幹《牧场戏马图》唐韩幹《胡⼈呈马图》唐韩幹《圉⼈呈马图》⾦赵霖《昭陵六骏图》之什伐⾚⾦赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫⾦赵霖《昭陵六骏图》之⽩蹄乌⾦赵霖《昭陵六骏图》之拳⽑騧北宋李公麟《五马图》之⼀北宋李公麟《五马图》之⼆北宋李公麟《五马图》之三北宋李公麟《五马图》之四北宋李公麟《五马图》之五。

徐悲鸿<<骏马图>>
在我国美术史上，远自秦代壁画、秦始皇陵兵马俑之时马已是艺术表现的对象。

历代也有诸多画马的名家，曹霸、韩干、韦堰、李公麟等都以画马而名垂百代。

徐悲鸿在这些艺术名家的成就面前, 更有所发展他赋予马这一富有灵性的动物以新的情感和新的艺术形象。

纵观徐悲鸿不同时期画的马这种情感的象征意义也在不断的变化,他总是用自己手中的笔和笔下的马来表达自己的希望和理想。

徐悲鸿的马之所以动人正在于他将高度的艺术技巧同自己心中之“ 意“ 融合于一体, 而徐悲鸿经常说的一句话就是“ 盖艺术乃民族生活之现象思想之征。

”“一洗凡马万古空”这是杜甫在《丹青引赠曹将军霸》诗中赞扬唐代画家曹霸画马的名句可以说用它来评价徐悲鸿笔下的马恰到好处。

看到徐悲鸿的“ 马”尤其是他的这幅《骏马图》, 更让人觉得过目难忘甚至为之精神振奋、意气风发。

徐悲鸿所画的马之所以驰名，就是因为他熟悉马早在欧洲留学时他对马的速写就不下千幅还作过马的解剖所以熟悉马的骨架、肌肉、组织详审其动态及神情。

从这一画作中就可看出画家将自己所掌握的这些有关马的技巧和感受同中国传统笔墨结合起来以塑造他心中之马。

刚劲稳健的线条准确勾画出马的头、颈、腹、臀、腿等结构要点又以饱酣
奔放的墨色笔势挥毫铺写马的颈部鬃毛和鬃尾但在局部细节的处理上,他又吸收了西方注重光影明暗的表现方法辅以变化有致的淡墨。

然而,正是这种把中西画法揉合得天衣无缝的画法使徐悲鸿笔下的马既满了勃勃生机,又富于笔情墨趣。

徐悲鸿八骏图‎赏析徐悲鸿以画马著称于‎世，泼墨写意或兼工带写，塑造了千姿百态、倜傥洒脱的马，或奔腾跳跃、或回首长嘶，或腾空而起、四蹄生烟······。

他画的马既有‎西方绘画中的‎造型，又有中国传统‎绘画中的写意，融中西绘画之‎长於一炉，笔墨酣畅，形神俱足。

它那刚劲矫健‎，剽悍的骏马，给人以自由和‎力量的象征，鼓舞人们积极‎向上。

马徐悲鸿早期素描稿他对马的肌肉‎、骨骼以及神情动态，作过长期的观‎察研究。

早在巴黎高等‎美术学校学习‎期间就常常去‎马场画速写，并精研马的解‎剖，积稿盈千。

这为他后来创‎作各种姿态的‎马，打下了坚实的‎基础。

徐悲鸿自已也说道：“我爱画动物，皆对实物下过‎极长时间的功‎夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解‎剖，熟悉马之骨架‎肌肉组织，然后详审其动‎态及神情，方能有得。

”从而能够成马‎在胸，游刃有余地去补捉瞬间‎即逝的动态神‎情，得心应手地采‎用前人不敢涉‎猎的大角度透视，创作出来的崭‎新艺术形象。

由于徐悲鸿经‎常画马，他对马有一种‎偏爱。

和马在一起，听着马蹄得得‎，看着马迎风奔‎驰，他觉得是一种‎精神享受。

他的心仿佛在‎和马一同驰骋‎。

廖静文在《徐悲鸿一生》—书中回忆，—次在成都坐马‎车，马车夫是一位‎和善的老人，他爱马，马养的非常好‎。

他举起鞭子，那匹栗色的年老的牝马‎便扬起那好看‎的蹄子，欢快地向前奔‎驰了。

徐悲鸿喜欢这‎样待马的好人‎，徐悲鸿下马车‎，马车夫正忙着‎给马预备水和‎饲料。

“喀，这个给你。

”徐悲鸿先生忽‎然对马车夫说‎，一面从手提皮‎包里取出一幅‎折叠起来的奔‎马画。

这是他昨天晚‎上才画好。

马车夫迷惑地‎抬起他那满是‎皱纹的前额，眯细着眼睛呆‎望着徐悲鸿，仿佛没有听懂‎他的话。

徐悲鸿马“老大爷，”廖静文从旁解释说，“这是一张画，是送给你的。

”马车夫那双混‎浊的眼睛陡然‎亮起来，他双手接过画‎，连声说：“谢谢老爷，谢谢老爷。

古今名家画马唐韩幹《相马图》韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。

他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。

有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。

唐韩幹《神骏图》唐韩幹《照夜白图》唐韩幹《牧马图》唐韩幹《牧场戏马图》唐韩幹《胡人呈马图》唐韩幹《圉人呈马图》赵霖帝遣六龙来森然风云姿金赵霖《昭陵六骏图》之青骓金赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。

骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。

无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。

金赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫金赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧金赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌李公麟龙眠胸中有千驷不惟画肉兼画骨北宋李公麟《五马图》之一李公麟，北宋著名画家。

好古博学，长于诗，精鉴别古器物。

尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。

其画马与人物，最为人所称道。

苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。

他“每欲画，必观群马，以尽其态”。

《五马图》就是李氏根据写生创作的。

画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。

用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

北宋李公麟《五马图》之二北宋李公麟《五马图》之三在画法上，李公麟以白描著称。

《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。

北宋李公麟《五马图》之四北宋李公麟《五马图》之五赵孟頫老向天闲无战功元赵孟頫《进马图》赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。

特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。

在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。

工笔技法工笔画走兽之【马】画法详解历代的一些画马作品马作为一种艺术形象入画已有很久历史，到了唐朝，涌现出了一批画马名家，如李绪、王弘、曹霸、陈闳、韩干，韦偃等等。

先来看看历代的一些画马作品介绍，韩干的《照夜白图》《照夜白图》画中描绘被拴在马桩上的照夜白（马名）昂首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂。

马的体态肥壮矫健，充满动感。

《牧马图》是画马珍品。

全图勾染细腻，布局染色疏密有致，马的神态刻画得生动精神，姿志矫健，气魄雄浑韩干强调和重视写生，笔下的马骠悍、肥壮．有神采，画中生动地表现了骏马的神情，体态，造型准确，简练真实。

《百马图》局部唐代画马作品《百马图》，从不同角度描绘了九十五匹不同状态的马匹。

马匹布局散乱中有组台，群体中有排列，马的画法多变，体积感较强。

张萱《虢国夫人游春图》，所描绘的马高大健美，行动舒缓，步履从容，一派安逸。

《双骑图》，绘两位骑手各乘一匹马，驱马狂纵的情景。

马体态雄健，纵蹄狂奔的瞬间神情刻画传神，造型生动逼真，充满了动感。

李公麟的《五马图》，画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，全圈用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，线条简练，概括出马匹的不同风貌特征。

《东丹王出行图》，画中马矫健、丰满、肥胖，马的形态颜色各异，充满神采。

《昭陵六骏图》，分别描绘唐太宗李世民的六匹战马，战马或巍然屹立，或延膊缓步、或奋蹄疾驰，笔力挺劲雄健，设色醇厚，战马的雄姿历历在目。

《骏骨图》，描绘瘦骨嶙峋的马，伸颈低首，鬃毛飘动，似不耐秋寒，眼抻凛冽，用笔精到，造型生动～准确。

宋代赵霖绘制的<六马图》中，马的体形肥硕，形态传神而逼真，表现了马的奔腾跳跃，皮毛颜色较前代丰厚。

元朝赵孟炳《浴马图》，绘骏马十四匹，分黑、白、灰，褐，花斑等色。

体格雄健，神志各异。

马或静立树旁，或俯首前行。

或扬蹄奔跑，或饮水吃草、或仰前嘶鸣．或卧干岸边、或左右顾盼。

画中骏马疏密相间，互为呼应，线描上细、流畅。

所画的马造型严谨、形态生动、笔法简练。

《照夜白图》唐·韩斡卷纸本水墨纵30.8厘米横33.5厘米(美)大都会艺术博物馆藏韩斡(约710—约780)，唐代画家。

京兆(今陕西西安)人，一作大梁(今河南开封)人。

少时为酒店雇工，收酒钱于王维家，戏画地为人马，维奇之，乃岁与钱二万，使习画十余年而艺成。

天宝(742～755)初，召入供奉，官至太府侍丞。

擅画肖像、人物、鬼神、花、竹，尤工画马，师曹霸，重视写生。

能摆脱“螭体龙形”的陈旧形式，而着重描绘风采神态。

内厩名马如“玉花骢”“照夜白”及岐薛宁申王之骏马等、悉图之，遂为“古今独步”。

传世作品有《牧马图》、《照夜白图》。

此图中的照夜白是韩斡于唐天宝年间所画的唐玄宗最喜爱的一匹名马。

图中被拴在马柱上的照夜白仰首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂，充满生命的动感。

马的体态肥壮矫健，唐韵十足。

据专家考证，马的头、颈、前身为真迹，而后半身为后人补笔，马尾巴已不存。

图后上有南唐后主李煜所题“韩斡照夜白”六字，又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字。

卷前有何子湮、吴说题首。

卷后有元代危素及沈德潜等十一人题跋。

双骑图韦偃册页绢本没色纵3l堙米横44.5厘米中国台北故宫博物院藏韦偃，生卒年不详，唐代画家。

长安(今陕西西安)人。

居成都(今属四川)。

銮子。

擅山水、人物。

张彦远论其画谓：“点簇鞍马人物，山水烟云，千变万态，山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。

”传世作品有《百马图》，李公麟临本。

此图表现两位骑手各乘一马，并辔狂纵的情景。

据说为韦偃惟一传世真迹。

画中构图、造型、用笔显示了作者的非凡才能和独特风格。

百马图百马图百马图百马图长卷绢本设色纵26.7厘米横302.1厘米北京故宫博物院藏这卷绘有九十五匹神态各异的马，四十一位圉人，是一幅画马杰作。

首尾呼应，有始有终，包括浴马、放马、驯马、喂马及最后的梳理整装几个过程。

画家以高超的技艺将马的各种姿态动作刻画得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状，岑极生动。