梅西安 时间终结四重奏 总谱

乐之柔术作者：庄加逊来源：《音乐爱好者》2014年第06期武满彻，如斯特拉文斯基所说，一个能写出音乐的强烈，却身形瘦弱的人。

背靠着枯木、面朝着流水是他在唱片封套上代表性的姿态。

武满彻的宁静中有一半的苦态，为纤弱的面纱所覆盖。

在各种主义横行的今日，他成为超现实主义、印象派、偶然音乐、非具象表现主义、现代无调性、日本传统雅乐……各方元素争相阐释的对象。

再三琢磨，用某个派别或主义来描述一个日本作曲家是多么不合分寸，这本就是一个信奉“无常”的民族。

有句禅语将日本人骨子里的“无常之道”说得精辟：起初万物都确定了；最后它们都分开了——不同的结合，引起了别种的材料，因为在自然界中，没有永远一致的主义。

在武满彻的作品中，同样吸纳了各种材料，很难用某一种明确的概念来描述他的作品。

武满彻的音乐仅仅是一种态度，一种气质，有时说是一声叹息、一场梦都要比千言万语准确许多。

因为无常，所以易逝，便延伸出了另一极：精致纤细的传统审美。

这实在是“合乎自然”的天性——懂得品读时光中变化的温度，竹叶在风中旋转颤抖的微妙呼吸。

相应地，日本人对于音乐的传统品味喜好细腻的音色变化。

尤其在音乐中，对许多没有特定音高的音色十分重视，对“气音”的表现也相当讲究。

这样的东方审美，武满彻原本是完全不知情的。

1993年的当代音乐节，武满彻与时任维也纳音乐厅总经理的威特（Karsten Witt）有过一次对话。

武满彻回忆作曲之路的缘起，坦然地称自己虽为日本人，却一点也不懂本民族的音乐传统。

“因为战争，那时的我憎恨和日本有关的一切，一心只想成为一名写‘西方音乐’的作曲家。

后来在西方世界生活了十年，偶然的一次机会让我发现了自己的日本根基。

那时学习音乐的我正为伟大的‘维也纳学派’所疯狂，唯有一次听到了日本木偶剧团的音乐，十分的吃惊，多么有力量且漂亮的音乐。

突然间，我便懂了：自己是一个日本人，我应该去学习自己的传统。

于是我开始学习演奏日本琵琶。

与琵琶大师研习了两年之后，我愈加严肃地看重我们民族的传统。

五线谱符号大全一、谱号的类型：G谱，他将五线谱的第二线定为小字一组的G音；F谱，将五线谱的第四线定为小字组的F音。

C一线谱为第一线上的C谱号，C二线谱为第二线上的C谱号，C三线谱（中音谱表），C四线谱（次中音谱），C五线谱，二、谱表G谱表、F谱表、C谱表，称单谱表。

在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来，叫做大谱表：在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起，叫做连谱表。

连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。

000000980连谱号中的由括号（分为直括号和花括号两种）和起线（连接数行五线谱的垂直线）组成。

三、小节线类型：单一垂直线（划分小节），复纵线（划分段落），终止线（乐曲终止）四音符类型：1、单纯音符2、休止符全音符…..1/32 音符，全休止符（四线下）二分休止符（三线上）…..1/32休止符，3、其他长休止符（表示整小节休止）（连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示）4、附点音符：右方带有附点的音符叫附点音符。

单附点增长其单纯音符时值得二分之一；复附点增长其单纯音符时值得四分之三；三重附点增长期单纯音符时值得八分之七；附点音符的写法：符头在线上，附点应记在靠近符头的右上方的间内；符头在间内，附点应记在符头右边的间内。

第二个附点记在第一个附点的右边。

附点休止符的写法：附点休止符的附点，除附点三十二分休止符右边的第二间内，其他均记在第三间内。

第二个附点记在第一个的右边。

附点：个数五、连接线：用上括号或下括号标记即，根据符头的位置来确定类型：六、延长记号：放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。

延长记号记于小节线上，两小节之间少许分离。

延长记号记于双纵线上，表乐曲结束或段落结束。

七、连音符：包括单纯音符构成的连音符和附点音符构成的连音符：①、常见的单纯音连音符有三连音，五连音，七连音，九连音，十连音（还有十一……十五）等：记法：连音符是用弧线加数字记在符头一方的。