幻想与现实的碰撞

幻想与现实的融合

幻想小说的一部分魅力在于其亦真亦幻的特性，幻想与真实的交融让读者经历了一场逼真的梦幻之行，得到了巨大的心理满足。歌德曾说：“每一种艺术的最高任务即在通过幻想，产生一种更高真实的想象。”笔者认为，幻想小说“真”与“幻”的融合表现在以下几方面：首先，文本内部两个世界的衔接设定。小说中的主人公往往原先生活在现实世界中，通过一个契机通道进入第二世界，开始冒险旅程。随着主人公的过渡，读者的心理也慢慢完成对第二世界的接受。其次，第二世界本身逻辑架构的严密性。通过文本真实详细地描述，幻想世界的运行可以充分自圆其说，与现实逻辑的严密接轨使幻想变得有理有据令人信服。第三，日常生活描写本身带有真幻相容色彩。如哈利.波特日常生活既包含上课、考试这些现实真实映照又带有魔法、家养小精灵等幻想色彩。这些细节性的描写，将读者生活经验与幻想成分更好地契合在一起。

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幻想中的现实

作者：张申艳

来源：《读与写·教育教学版》2013年第10期

摘要：十八世纪英国讽刺作家乔奈生·斯威夫特的《格列佛游记》与我国清代李汝珍的《镜花缘》虽产生于不同时代，但却在主题、体裁、写作技巧上有许多相似之处。本文试从写作技巧方面比较这两部作品。

关键词：写作技巧 比较

中图分类号：I106 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2013）10-0019-01

英国杰出的讽刺小说，斯威夫特的《格列佛游记》（下称《游记》），写于18世纪20年代，而中国封建社会最末一部百回优秀长篇，李汝珍的《镜花缘》完成于18世纪末至19世纪初。可见两书产生的时间相去半个多世纪，也是各自按照本民族的文学传统的源流而独立创作的，但有趣的是它们却打破了时空界限，在内容主题、体裁选择、创作构思及艺术手法等方面呈现不谋而合的相似。美国《科得尔大百科全书》（1979年版，385页）就曾说：“《镜花缘》是中国式的《格列佛游记》。”

《游记》与《镜花缘》都产生在一个新旧交替复杂深刻的历史背景下。斯威夫特生活的时代正是英国1688的“光荣革命”后英国社会矛盾重重的时期：人民与统治阶级之间的矛盾；统治阶级内部的矛盾；宗主国与殖民地的矛盾。而李汝珍生活的清代乾嘉年间，正是我国最后一个封建王朝由盛转衰的转折时期。这些相似的历史条件造就了这两部作品在思想内容、批判锋芒、理想追求及艺术表现方面的一致性。

二者都通过讽刺和滑稽的形式来表达严肃崇高的思想主题，在抨击黑暗现实时都把讽刺作为揭发社会恶习弊端的重要艺术手法，不但使人发笑，而且促人深思，使人感到讽刺对象的荒谬绝伦，可鄙可恶。

1 幻想与现实的统一

幻想与现实的统一，虚构和真实的统一，造就了这两部作品虚中有实，实中有虚的风格特色，从而收到高度的讽刺艺术效果。《游记》是以主人公格列佛医生个人游记出现，表面上写的是航海生活，却并不是简单地仿作航海文学，而是执意抨击他所认为的人类最为邪恶的东西；从国家制度、党派黑幕、宗教法律、殖民政策等诸方面，批判了贵族资产阶级统治下的英国社会现实，表达了自己的理想主张。其中的大人国、小人国、马国都是作者创造出来的生动有趣、丰富多彩的世界。而根据我国神话书《山海经》铺衍而成的《镜花缘》则是假托初唐武则天时期的历史故事，叙述唐敖遨游海外的经历，展开对三十多个幻想国家的风土人情和形形色色的虚构人物的描写，以讽刺现实，表达社会理想。这两部作品虽然以讽刺为主要艺术手龙源期刊网

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幻想与现实

作者：侯恩蕊

来源：《湖北函授大学学报》2015年第19期

[摘要]乔伊斯短篇小说集《都柏林人》之第三篇《阿拉比》以精短又清晰的情节展现了主人公的成长之路。人物形象、环境烘托到细节描写为男孩的幻想与现实冲突刻画地逼真与鲜明，男孩逐渐获得提升、走向完善的历程也愈加深刻。

[关键词]乔伊斯；《阿拉比》；幻想与现实

[中图分类号]1106 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918（2015）19-0193-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2015.19.093 [本刊网址]http：∥

引言

19世纪末爱尔兰正处于不景气形势，这里的人因饥荒而逃亡或移居国外，此时的爱尔兰还没有从英国独立出来。处于大英帝国和主教会双重压迫和钳制下的爱尔兰是一不可救药的国家，而都柏林则是它“瘫痪的中心”，在这个城里每时每地都上演着麻木、苦闷、沦落的一幕幕活剧。“乔伊斯的《都柏林人》贯穿始末的一条线索就是好的人消失了，爱尔兰的黄金时代消失了。”1904年6月乔伊斯爱上直率，自信与智慧的Nora。在所有故事中，乔伊斯一直在编织着他和罗拉的青春形象。《都柏林人》的第三篇《阿拉比》就是在乔伊斯恋爱时的作品，初步体现了他的爱情观，也表达了他对整个爱尔兰民族精神“瘫痪”的担忧。本篇小说以“我”的幻想与现实为主线，并展开“我”如何在忍受冷漠与孤独中获得希望但最终又在辗转中失去美好的愿望。从人物形象、环境烘托、细节描写三个方面来解析主人公在幻想与现实的差距下逐渐走向成熟的历程。

一、人物形象

“喃喃低语：“啊，爱！啊，爱！”一个无父无母的孤儿，虽有姑妈但她不是真正的了解“我”内心的孤独，姑父完全无视“我”的请求，只是有时在姑妈面前掩饰一下。在这样的环境里，童年的“我”一直渴望被真正的呵护，也是应该被呵护的年纪。而周围又是一个冷漠，麻木了无生机的社会，“我”想冲出这个圈圈，想要寻求温暖。

幻想、现实

幻想从现实出发，象放风筝一样收放自如倒也是件很美妙的事。然而，如果给它画上翅膀让它飞起来，与现实脱节，那么它就如同痴人说梦，荒唐可笑了。《三万元遗产》将这演一个故事描绘得淋漓尽致。

故事由一个古怪的老头引起。据说他活不太久，据说他很富有，总而言之,他把死后遗产指定给了一个远方的亲戚：赛利。但他有一个苛刻的条件，就是继承人必须向遗嘱执行人证明三件事：一、他没有在口头或书信里表示过关心这笔遗产；二、他不能打听这个人是否还活着；三、他不能参加葬礼。但这一切的疑点有太多了。可赛利夫妇没有关注遗嘱更深层的疑点，他们完全沉浸于三万元遗产之中，附加的条件哪里顾得上深思。

就是这份遗产彻底改变了塞利夫妇平静的生活……

还未到手的巨款使两人从早到晚不停地策划，计算。在漫天的幻想中，他们用遗产投资赚了很多钱，然后钱再生钱，不断地循环累积。最后在幻想里全世界赚钱的公司都有他们的股份，他们资产23亿。在他们的眼里，居住的旧木头房子渐渐地变成了两层……越盖越宽，越盖越大，越盖越讲究，最后盖成了高耸入云，直指太阳的豪华宅邸。做白日梦的习惯久了就成为一种生活，一种享受。一有空闲就受它支配，受它迷惑，沉溺在它的魔力之中。它浸透着心灵，让人陶醉于那诱人的狂想。梦想和现实互相混合，融化在一起，哪真哪假真是难解难分。

在幻想中，他们成了巨富，他们要炫耀自己的身价，只有吸引所有人目光的羡慕，才能让喜悦无限膨大。前提当然是必须保守秘密，他们最后决定庆祝发现美洲纪念日！宴会上，他们显示出来的是一种沉着而高傲的得意神情，气派十足的举止和庄严的风度，这都使得客人们不由得不感到惊叹和诧异。这些极大地满足了赛利夫妇的虚荣之心。

他们有两个女儿有钱后，他们说女儿至少要嫁给律师和商人。随着金钱的递增很快又取消了这些人的竞选资格。他们开始考虑州长和众议员的儿子了。金钱的累积已经无法计算时，他们便打起贵族的注意，最后决定干脆找王族。在一次次的筛选中、淘汰中，他们选定了王子。于是他们高兴地惊呼：我们的外甥子可以登宝座了！