高三语文诗歌鉴赏复习 苏轼 蝶恋花赏析.doc

蝶恋花全诗及赏析蝶恋花全诗及赏析(通用15篇)蝶恋花全诗及赏析1蝶恋花·窗外绿阴添几许窗外绿阴添几许。

剩有朱樱，尚系残春住。

老尽莺雏无一语。

飞来衔得樱桃去。

坐看画梁双燕乳。

燕语呢喃，似惜人迟暮。

自是思量渠不与。

人间总被思量误。

翻译当日的雏莺已经长成，它悄悄地飞来，衔了颗樱桃又飞去了。

看那窗外的绿树，又添了多少浓阴，只剩下红艳艳的樱桃，似乎要把残春留住。

独自坐着，静看那画梁上双燕在乳雏。

燕语呢喃，像在惋惜我已年华迟暮。

我自个儿在想念着他，燕子自然是不懂得的。

唉，人间总被相思所误。

注释朱樱：深红色的樱桃。

古代视为珍果。

左思《蜀都赋》：“朱樱春熟。

”莺雏：幼莺。

画梁：雕花绘画的梁柱。

双燕乳，双燕在哺育幼燕。

迟暮：比喻衰老。

渠不与：谓心中人不能与共晨夕。

渠：俗称他人曰渠。

思量：相思。

赏析这首《蝶恋花》是王国维的代表作之一，全词抒写伤春怨别之情，寄寓对于人生的看法，其哲理意味并不很浓烈，而细加吟绎，仍可见它与传统的伤春怨别词有所不同。

词的上片侧重描写伤春情绪。

“窗外绿阴添几许”起拍设问。

一开始便将读者的注意力吸引住。

因为绿阴增添，意味着春色衰减；经此一问不能不跟着察看窗外景象的变化。

“剩有朱樱，尚系残春住”。

接着回答设问。

如此一问一答，即勾画出一幅绿肥红瘦的暮春景象图。

原来词人关心的不是绿阴添加了多少而是还有几许春意。

这时剩下的只有樱桃，抓住春天的裙角，不肯放春归去。

词人无一字提及惜春，但惜春之意已现。

“老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。

”而结拍又在这图中添上一笔，谓春天已是如此凋残，黄莺儿还要将此唯一为春天留下标志的樱桃衔走，表现出其对于春天的怜惜情状。

以上所写，虽为一般自然物象，看似与社会人生无关，而自然物象的变化，却处处牵动人心。

下片由伤春转入怨别，专讲社会人生。

“坐看画梁双燕乳。

燕语呢喃，似惜人迟暮”。

点出了上片之景全是词人在室内所见，窗外已无春意。

词人将目光移及画梁双燕，希望能获取一些安慰，却见画梁间小燕子，呢喃细语，像是为人们失去美好的春天感到惋惜。

蝶恋花原文翻译及赏析【精】蝶恋花原文翻译及赏析（通用18篇）蝶恋花,词牌名,分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

以下是小编帮大家整理的【精】蝶恋花原文翻译及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。

蝶恋花原文翻译及赏析1蝶恋花·密州上元宋代：苏轼灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。

帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。

火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

译文及注释灯火钱塘三五夜，明月如霜（shuāng），照见人如画。

帐底吹笙（shēng）香吐麝（shè），更无一点尘随马。

杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。

帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。

钱塘：此处代指杭州城。

三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节。

“照见”句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。

帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。

香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出一阵阵的麝香气。

麝：即麝香，名贵的香料。

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。

火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。

灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。

山城：此处指密州。

社：农村节日祭祀活动。

垂，靠近。

赏析此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。

全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

这首词题记为“密州上元”，词却从钱塘的上元夜写起。

钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。

元宵的特点，就是“灯火”。

东坡用一句“灯火钱塘三五夜”，点出灯夕的盛况。

“明月如霜”，写月光之白。

李白曾有诗云：“床前明月光，疑是地上霜。

”但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是宋代一个很重要的节日。

蝶恋花全诗及赏析蝶恋花全诗及赏析(15篇)蝶恋花全诗及赏析1独向沧浪亭外路，六曲阑干，曲曲垂杨树。

展尽鹅黄千万缕，月中并作濛濛雾。

一片流云无觅处，云里疏星，不共云流去。

闭置小窗真自误，人间夜色还如许。

翻译独自游览沧浪亭外的景色，弯曲的栏杆旁，种满了垂杨树。

它们展开万缕枝条，鹅黄的颜色在月色下像是濛濛的雾气。

天上的云彩找不到了，云彩里的疏星，却没有和云彩一起移动。

我平时闭门苦读，真是辜负了这里的夜色啊。

注释蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。

唐教坊曲名，后用为词牌名。

《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。

双调，六十字，上下片各四仄韵。

沧浪亭：苏州城南之名胜。

北宋庆历五年（1045年），诗人苏舜钦流寓吴中，购得园址，傍水构亭名“沧浪”，作《沧浪亭记》，自号“沧浪翁”。

六曲阑干：指弯曲迂回的栏杆。

阑干，即栏杆。

鹅黄：此处以颜色代指初春的杨柳。

不共：不和、不与。

闭置小窗：即指代闭门读书。

闭置，有禁闭的意思，这里是指自我禁闭。

自误：指自己耽于闭门读书，辜负了窗外美好的夜色。

如许：像这样，指如此美好。

创作背景《蝶恋花·独向沧浪亭外路》载于《苕华词》，是王国维的早期作品，当作于清德宗三十一年（1905年）春王国维任苏州师范学堂教习之时。

当时作者自海宁返回苏州，在沧浪亭外独步时即兴写下此词。

赏析此词上片写作者在沧浪亭外散步时所见夜景。

苏州师范学堂与沧浪亭一路相隔。

沧浪亭秀美的景色是作者早已熟知的，在月色中诗人禁不住又漫步来到这园林胜地。

“独向沧浪亭外路”——没有结伴出游的喧哗，没有行色匆匆的烦恼，所谓“无我之境人唯于静中得之”，要的就是那份能够“以物观物”的从容与安静。

这时词人的心态是安详平和的，这种心态最适宜发现美。

“独”字写出了作者对沧浪亭由衷的喜爱和自己与众不同的月夜赏景的审美。

王国维在苏州师范教习期间，讲授哲学、心理学、逻辑学等课程，并不为时人所重。

这个“独”字就是诗人当时心境的写照。

蝶恋花全诗及赏析蝶恋花全诗及赏析蝶恋花全诗及赏析1蝶恋花·又到绿杨曾折处又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。

衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。

不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。

明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。

翻译又来到昔日折柳相送友人的故地，骑马默默垂鞭徐行，心绪沉沉惝恍迷离，在无望的秋思之途踏行。

衰草无边已了无生趣。

大雁远去关塞遥远。

天涯羁旅之苦却也无妨，只可恨那西风吹散吹灭了多少穿越古今的美梦。

明天，行程还在延续，乍寒的新雨打湿衣衫，更觉凄冷孤单。

注释绿杨曾折：古人在送别时，有折柳枝相赠的习俗。

垂鞭，放马慢行。

衰草：指秋天的草。

意绪：心绪；心情。

萧关：关口名。

在今甘肃平凉县，古为西北边地要塞。

行役：指因公务而长期在外跋涉。

成今古：谓今与古距离遥远，实为感叹光阴易逝。

几许：多少。

赏析这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。

上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。

更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。

故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。

昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。

这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的`提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。

试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。

承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。

“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。

“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。

马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。

从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。

苏轼的《蝶恋花》赏析苏轼的《蝶恋花》赏析引言：苏轼本是一个很有政治见解的政治家，也并非顽固的保守派。

即使在他被贬出官以后，也为人民做了不少好事。

苏轼的蝶恋花，就整首词来讲，格调清丽舒徐，用字平妥精萃。

诗人所命之意与所选之曲所选之韵又是极为吻合妥巾贴的。

揽景会心，情深意远——苏轼《蝶恋花》赏析寓诗的庄严于词，扭转一代词风的宋代大诗人东坡居士，他的词作，以豪迈、奔放著称。

当然不乏“关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”之作;却也还有“合十八、七女郎，执红牙板”而歌之曲。

这当是大写的“人”字灿烂绚丽的又一面。

《蝶恋花》那是其中最有代表性的一首。

花褪残红春杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

多么清丽而隽永的小词!《冷斋夜话》中说：“东坡渡海，惟朝云王氏①随行，日诵枝上柳绵二句，为之流泪。

”《林下词谈》里说：“子瞻在惠州，与朝云闲坐，时青女②初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。

命朝云把大白③，唱花褪残红。

”据此，本词当是贬谪岭南时的作品。

诗人揽取眼前景物，以寄托个人的身世之感。

诗人向往春天的景色，可是，眼前落花飞絮，一年的好景致又过去了;诗人爱慕佳人，可是墙里的佳人不理睬他!上片就眼前所见写景，这实写;下片抒情，是虚写。

借偶然遇到的.情事，表达“墙外行人”的失意、惆怅和苦闷。

词的开篇给我们展示的是春已归去的图景：“花褪残红春杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

”红花落尽，枝条上留下的是花的残痕和苦涩的小青杏，小燕子逐春飞来，恋春不已。

绿水环绕山村人家，春情留连不断。

细细品味，残破、惨淡之情油然而生。

然而，我们读词时，却必然会联想到当日春光明媚的景象：山花烂漫、柳絮飞扬，冰消雪融后的小溪水，淙淙流过山村人家，燕子戏水闹春，这样的春日，怎不令人神往!两相对照，眼前春的归去，又怎不令人黯然神伤!这种情景交炼而得言外之意的妙笔，正好比一抹彩云，去留无迹。

《蝶恋花》翻译与赏析《蝶恋花》翻译与赏析《蝶恋花》翻译与赏析朝代：宋代作者：柳永伫倚危楼风细细。

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里。

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔。

为伊消得人憔悴。

【译文】我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。

夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意?本想尽情放纵喝个一醉方休。

当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。

我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。

【注释】⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。

伫，久立。

危楼，高楼。

⑵望极：极目远望。

⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。

生天际：从遥远无边的天际升起。

⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

⑸会：理解。

阑：同“栏”。

⑹拟把：打算。

疏狂：狂放不羁。

⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“ 对酒当歌，人生几何”。

当：与"对"意同。

⑻强(qiǎng)乐：勉强欢笑。

强，勉强。

⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。

语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。

⑽消得：值得。

【赏析】这是一首怀人之作。

词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

上片写登楼伫望情景。

以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。

上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。

下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。

“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。

最后揭明词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔”。

“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托!语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。

蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析15篇蝶恋花原文翻译及赏析1阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。

花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。

待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

译文我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到重回故地时，故人已如花般凋零。

忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。

想在这萤萤孤灯下细诉相思，细诉别后的相思。

可是，一点点新的欢娱，又勾起了无穷的旧恨。

在人世间最留不住的是，那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。

注释蝶恋花：词牌名，又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。

双调，六十字，上下片各四仄韵。

阅：经历。

不道：不料。

如许：像这样。

绿窗：绿色的纱窗，指女子居所。

暮：也有书籍上写作“莫”，傍晚的意思。

新欢：久别重逢的喜悦。

旧恨：长期以来的相思之苦。

朱颜：青春年少的容颜。

辞树：离开树木。

赏析“阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。

”三句：我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到归来时，却看到百花如此零落的情景。

开篇即直陈久别给人带来的苦楚。

离别诚然是痛苦的，在词人眼里，连相逢也是苦楚的，时间无情，荡去了容颜，一分重逢之欢难抵十分久别之苦。

“花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。

”二句：我跟她，在花底黯然相看，都无一语。

绿窗下的芳春，也与天时同样地迟暮了。

“无一语”，益觉悲凉。

春暮，日暮，象征着情人们年华迟暮。

作者以花喻人。

“零落花如许”的“花”字，当即暗喻妻子。

“零落”的是她的青春，她的美丽。

这些年来，词人忍受了多少离别的煎熬，如今兴冲冲归来，不意却是如此境况，愧、悔、爱、怜齐集心头，真是离别苦，相见更苦。

最妙的是“花底相看无一语”之句。

这里的“花”无疑指庭院中的花树，花底看“花”，花面交映，真是浑然一体。

大自然的“花”与人间的“花”一样，在这暮春时节，都开始走向“零落”。

这其实是在暗喻零落的是他们的青春。

“待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。

蝶恋花原文翻译及赏析【推荐】蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析1原文：蝶恋花·春暮遥夜亭皋闲信步。

才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住。

朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。

谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪。

人间没个安排处。

译文：夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。

夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

注释：①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

②遥夜：长夜。

亭皋：水边的平地。

《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。

”闲：吴本《二主词》误作“闭”。

信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。

王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。

”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。

”③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。

④杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。

《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。

”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。

《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。

”暗度：不知不觉中过去。

春暗度：《尊前集》作“风暗度”。

《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。

⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。

苏轼1.蝶恋花花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

赏析：这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。

上片就眼前所见写景，写春光将尽，这实写。

伤春中隐含思乡情怀。

首句“花褪残红青杏小”，红花落尽，枝条上留下的是花的残痕和苦涩的小青杏，既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。

“燕子”二句，小燕子逐春飞来，恋春不已。

绿水环绕山村人家，春情留连不断。

细细品味，残破、惨淡之情油然而生。

既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详！“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。

然而，我们读词时，却必然会联想到当日春光明媚的景象：山花烂漫、柳絮飞扬，冰消雪融后的小溪水，淙淙流过山村人家，燕子戏水闹春，这样的春日，怎不令人神往！两相对照，眼前春的归去，又怎不令人黯然神伤！这种情景交炼而得言外之意的妙笔，正好比一抹彩云，去留无迹。

而这种对春的向往却在我们心里留下了抹不掉的印迹。

“枝上”二句，先抑后扬，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。

柳絮漫天，芳草无际，最易撩人愁思，着一“又”字，见得谪居此地已非一载矣。

这也是说春归去的一种景象。

然而，柳絮在古典诗文中，往往是薄命女子的象征，看见柳絮，很自然地又联想到被遗弃的女子，随风飘摇，没有空白之处。

杏子虽然是酸苦的，但它还是会让人联想到落去的鲜花，而柳絮呢？落就落了，谁还惦记呢？这恐怕就是词人身世的自叹吧！“天涯何处无芳草”，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，谓只要随遇而安，哪里不可以安家呢？“我生百事常随缘，四方水陆无不便”（《和蒋夔寄茶》）。

在后来的贬谪海南时期，作者又高唱着“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”（《食荔支二首》其二）；“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”（《六月二十日夜渡海》），均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。

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