文体写作(诗歌)
- 格式：doc
- 大小：89.00 KB
- 文档页数：14
2、诗歌在写作学上的文体特征
内容上，反映社会生活，饱含情感和想象；
形式上，集中精练，特别讲究语言的节奏和韵律。
3、作为一种文学体裁，诗歌的定义是：诗歌是一种饱含情感和想象，以富于节奏和韵律的语言集中精练地反映社会生活的文学体裁。
二、诗歌的分类
1、按内容和表达方式分，诗歌有抒情诗和叙事诗
（1）抒情诗
抒情诗是以抒发感情为主要表达方式，侧重表现作者对社会生活的内在感受和体验的诗歌。
3、其他类型的诗歌
（1）讽刺诗
讽刺诗是指以幽默辛辣的笔调对丑恶的世态和卑劣的行径进行讽刺鞭笞的诗歌。它多用曲笔，夸张嘲讽，明褒暗贬，声东击西，既寓庄于谐，又穷形尽相。
（Байду номын сангаас）朗诵诗
朗诵诗是一种具有鲜明的主题和浓烈的情感，语言跌宕和谐，晓畅上口，专为听众朗诵的诗歌。朗诵诗因为主要诉诸听觉，所以特别注重韵律和节奏的锤炼，追求琅琅上口，的艺术效果。
最早的诗歌，是与音乐、舞蹈合为一体的，但当时的诗和歌都有各自特定的含义，其中不合乐者称为“诗”，能合乐者称为“歌”。后来，随着社会生活的日益繁复和历史的发展，诗和歌逐渐合流，统称为“诗歌”。
古代的诗歌包括律诗、词曲等诸种文学样式。
当代的诗歌专指词曲以外的狭义的诗歌，是一种与小说、散文、戏剧并列的文学体裁。
可见，诗人受到客观物象的触动，内心情感发生变化，就会自觉调动、综合以往的经验、印象，并配合以想象，在脑海中创造一个新的形象。这个形象起初可能是模糊不清的，这个时候它还不是意象。只有当它变得意念鲜明、具体生动，已经能被“捉稳”了时，它才是意象。但这时意象还只在心里，要使它成为诗歌“可视”的貌，还需组织文字，将它形象地表现出来。这样，意象才算完成。
（2）新诗
新诗是指在“五四”新文化运动以后，出现的白话诗。
新诗的“新”是与旧诗相对而面言的。它摆脱了格律的束缚，平仄不
限，写法自由，长短灵活。比起旧体诗来显示出一股不拘格律的自由灵动的活力。如胡适的《老鸦》。
新诗的类型：新诗虽然都用白话写成，但对格律的要求和表现形式不同，使新诗也呈现出各自不同的风貌，主要有自由诗和新格律诗两种。
2、诗歌中的情感要美，这是对诗歌中的情感的“质”的要求。什么是美好的情感呢？
（1）真。
真，首先要说真话，也就是要真实地反映现实。诗歌可以进行艺术夸张，但并不等于粉饰太平，哗众取宠。虽然，“说真话会惹出麻烦，甚至会遇到危险。但是，既然要写诗，就不应该昧着良心说假话。”（艾青《诗人必须说真话》）诗人一定要有一种坚持真理和正义的无畏精神，忠于自己的信念，这样写出来的诗，才有气概有生命。
（2）健康、高尚。
诗中的情感还应该是经过提炼、升华的情感，不应把个人的刹时悲欢或一触即发的官能反应带进诗中。诗中的情感是作者个人的，但也应超越作者的自我，具备更高更广泛的审美意义，才能打动读者。正如英国艺术史家约脱洛斯金所说的，一个少女可以歌唱她所失去的爱情，但一个守财奴却不能歌唱他所失去的钱财；因为艺术作品的价值取决于它所表现的情绪的高度。诗歌所抒情，应该纯真美好，健康高尚，这样的情感，才具有真正的艺术审美价值。
长篇叙事诗
长篇叙事诗指的是篇幅较长的叙事诗，它容量较大，可以叙述较为曲折复杂的故事情节，塑造多侧面的、发展变化的人物性格，展示较广阔的社会生活图景。
我国古代就有许多优秀的长篇叙事诗，如大家熟悉的《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《琵琶行》等。现代如李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》等也各呈异彩。
小叙事诗。
二、注重意象的营造
什么是意象？
诗歌的情感需要形象的表现。“情能感人，好诗便有情趣；理能喻人，好诗便有理趣。”（流沙河）这趣，内在是情与理，外在则体现为韵与象。韵是节奏、韵律，是诗之声；象是意象，是诗之貌。
一般而言，“意象”指的是表意的象。“意”即作者的情感和想象；“象”即具体表现出来的形象，两者是密不可分的。
2、意象的形成
让我们以纪弦的《你的名字》为例，来看看诗歌意象的形成。
因为爱慕的深切而对于爱人的名字产生特别强烈的感受本是一种可以感知但无法眼见、无法触摸的情绪，怎样使之变得形象可感，又蕴含丰富呢？这就要借助于诗人的各种相关感受和经验，并配合以想象来加工润色、融汇贯通了。在这一首诗里，诗人将对爱人名字的强烈感受与呼唤、涂写、描画、梦见、刻写这样一些逐渐加强的举动粘合在一起，形象地描绘了堕入情网的主人公对爱的“疯狂”。而随着动作的加剧，我们也可以感受到诗人爱慕之情的升温，从而体会其爱情的强烈和火热。这样，内心的爱情就变成了生动鲜明的形象呈现在诗里，既让人感受到爱恋的奇妙和强烈，又使全诗形象生动，情趣盎然，韵味浓郁。
朦胧诗一般指曲折地表现作者的思想和情感，主题朦胧多义的一种诗歌。它常运用象征、暗示、通感等手法，追求多层次的艺术折射，往往给人多种阐释和回味。比如舒婷的《致橡树》。
（4）街头诗
街头诗，指写在墙上、街头、壁报上，形式短小精悍，专门进行鼓动宣传的诗歌。这种诗以民众为对象，以宣传为目的，但又绝非口号、标语，它不仅精练通俗，易诵易记，而且构思精巧，形象鲜明，在鼓动号召民众上具有不可低估的力量。例如著名街头诗作者田间在抗战期间写的《假使我们不去打仗》
比如光未然的《五月的鲜花》，就是一首专为朗诵而创作的诗歌。诗歌饱含血泪，每节基本押韵，音调铿锵有力，节奏急促高昂，情感由沉痛而愤怒，既沉郁顿挫又层层推进，朗诵起来，宛如爱恨交织的怒涛，读来铿锵有力。
（3）朦胧诗
朦胧诗兴起于西方诗坛，七十年代中后期开始在我国流行，其得名于章明的评论文章《令人气闷的“朦胧”》，代表诗人有舒婷、北岛、顾城等，是中国诗坛影响较大的一个诗歌派别。
3、诗歌中的情感要有好的“载体”。
有了丰富美好的情感，还应该把“她”表现出来，将“她”传递给读者。所以，在诗中，抒情是第一位的。凡是诗歌都要抒情，哪怕是叙事诗也不能例外。诗人臧克家指出：“诗歌在文艺领域上独树一帜，旗帜上高标两个大字：抒情。叙事诗也不能忽视这个特点。”
在诗歌中，表现情感的载体主要可以分为两个方面：一是意象，它是情感内涵的形象化，是诗之貌；一是音韵，它是情感内涵的音乐化，是诗之声。前者侧重于诗歌的内容，后者侧重于诗歌的形式。它们共同为表现诗歌中的情感服务，契合无间，相辅相成。
第二节诗歌的特征
一、注重情感的抒发
1、诗歌中的情感必须饱满，这是对诗歌中的情感“量”的要求。
从诗歌的产生看，它源于人们表达情感的需要，几千年的诗歌发展也验证了这一点。诗贵有情，情感的激流，推动着诗人的创作，他们不仅用抒情的方式反映生活、表达意愿，而且以抒情的方式打动、教育读者。不含情的诗是呆板僵硬，无以动人的。
第二章诗歌
第一节诗歌的概念和分类
一、诗歌的概念
1、什么是诗？
诗歌是文化的先河。
《淮南子·道应训》中有这样的记录：“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也。”
《毛诗序》中这样记载：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言；言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”
抒情诗的表现手法：抒情诗以情感的层次和变化来贯穿诗歌。一般不具体叙述生活或事物的全过程，没有完整的故事情节，也不塑造完整的人物形象，只是通过对一些生活片断或事物形象的描绘，表达作者内心的情感，展现人的情感世界和人生感悟。
讲情诗的抒情方式：抒情诗的抒情方式主要分为直接抒情和间接抒情两种：直接抒情是直截了当地抒发和表露主观感情，也叫直抒胸臆；间接抒情是依附于人、事、理、物的抒情，主要有借景抒情、寓情于理、托物言志、因事缘情等。
史诗
史诗一词，源于古希腊，传到我国大约是晚清时期。
史诗所表现的往往是一个民族创世的传说和英雄斗争的历史，其中充满幻想和神话色彩，一般都有雄浑的气势、恢宏的画面。如古希腊的“荷马史诗”，马克思曾经评价说，它表现了“一去不复返的人类童年的天真”，具有“永久的魅力”。
我国现已整理出的古代史诗，如藏族的《格萨尔王》，叙述了天帝之子格萨尔杀妖降魔的丰功伟绩，情节曲折，规模宏大，百万行一千多万字，也为世所罕见。
（3）纯粹。
诗中的情感应该经过沉淀、过滤，具备某种普遍性或是更为接近事物的本质与内核，不能是庞杂的，纯个人的，而应该具有某种共通的性质，能让所有读到的人产生心灵的颤动，引发他们对某些共同的情感体验的回味和想象。
（4）有时代感。
伟大的心灵，总是负载着人民的苦乐爱憎，汹涌着时代的激流，所以，优秀的诗篇，出色的诗人，总是使自我与时代、与人民息息相通，把自己置身于人民中间，让诗歌中的“小我”和“大我”达到统一。因此，只要诗人是站在历史前进的方向上，表现人民的苦难和伟大，表现时代的情绪和力量，诗歌就会具有强大恒久的生命力与感染力。
（2）叙事诗
叙事诗是一种通过叙述故事情节、塑造人物形象来反映社会生活，抒写作者对社会、人生的认识和情感的诗歌。
叙事诗的表现手法：叙事诗以情节和人物来串连全诗，注重表现诗人于其中的情感。注重挖掘细节中蕴含的情感因素，加以渲染、放大。
叙事诗的分类：按取材的特点和篇幅的长短，叙事诗可以分成史诗、长篇叙事诗和小叙事诗。
我国唐代大诗人白居易曾作过一个精妙的比喻，他说：“诗者：根情，苗言，华声，实义。”(《与元九书》)对一首诗来说，情、言、声、义缺一不可，但生命的根基却是情。无情则无诗。只要是诗，就要有丰富的情感，丰富的情感是诗的“血液”和“灵魂”。无论是激愤，还是淡漠；是热情奔放，还是冷若冰霜，只要有情感，有感受，诗歌就具备了打动人的基本条件。
“存意莫若象”，能与情思直接相连，并真切地表现情感思绪的，无疑是形象。形象的直接感知性，使到物象的外在结构与心灵的意绪结构相契合，令现实的材料转化成诗美世界的构成元素。这，就是意象。
＃注意：不能把意象看作是表达思想感情的单纯载体，成熟的意象应当是外壳的客观性与内核的主观性的智性结晶，具有与情感、诗思契合无间而体现出来的含蓄蕴藉，流畅和谐的音乐特质。
（5）新生代诗歌
在舒婷、北岛之后，出现了一群更具叛逆精神、也更年轻的诗人，他们一出道就喊出：“打倒北岛!”“超越舒婷!”的口号，并努力在诗艺上做出新的突破。他们被称作“新生代”诗人。
内容上，反映社会生活，饱含情感和想象；
形式上，集中精练，特别讲究语言的节奏和韵律。
3、作为一种文学体裁，诗歌的定义是：诗歌是一种饱含情感和想象，以富于节奏和韵律的语言集中精练地反映社会生活的文学体裁。
二、诗歌的分类
1、按内容和表达方式分，诗歌有抒情诗和叙事诗
（1）抒情诗
抒情诗是以抒发感情为主要表达方式，侧重表现作者对社会生活的内在感受和体验的诗歌。
3、其他类型的诗歌
（1）讽刺诗
讽刺诗是指以幽默辛辣的笔调对丑恶的世态和卑劣的行径进行讽刺鞭笞的诗歌。它多用曲笔，夸张嘲讽，明褒暗贬，声东击西，既寓庄于谐，又穷形尽相。
（Байду номын сангаас）朗诵诗
朗诵诗是一种具有鲜明的主题和浓烈的情感，语言跌宕和谐，晓畅上口，专为听众朗诵的诗歌。朗诵诗因为主要诉诸听觉，所以特别注重韵律和节奏的锤炼，追求琅琅上口，的艺术效果。
最早的诗歌，是与音乐、舞蹈合为一体的，但当时的诗和歌都有各自特定的含义，其中不合乐者称为“诗”，能合乐者称为“歌”。后来，随着社会生活的日益繁复和历史的发展，诗和歌逐渐合流，统称为“诗歌”。
古代的诗歌包括律诗、词曲等诸种文学样式。
当代的诗歌专指词曲以外的狭义的诗歌，是一种与小说、散文、戏剧并列的文学体裁。
可见，诗人受到客观物象的触动，内心情感发生变化，就会自觉调动、综合以往的经验、印象，并配合以想象，在脑海中创造一个新的形象。这个形象起初可能是模糊不清的，这个时候它还不是意象。只有当它变得意念鲜明、具体生动，已经能被“捉稳”了时，它才是意象。但这时意象还只在心里，要使它成为诗歌“可视”的貌，还需组织文字，将它形象地表现出来。这样，意象才算完成。
（2）新诗
新诗是指在“五四”新文化运动以后，出现的白话诗。
新诗的“新”是与旧诗相对而面言的。它摆脱了格律的束缚，平仄不
限，写法自由，长短灵活。比起旧体诗来显示出一股不拘格律的自由灵动的活力。如胡适的《老鸦》。
新诗的类型：新诗虽然都用白话写成，但对格律的要求和表现形式不同，使新诗也呈现出各自不同的风貌，主要有自由诗和新格律诗两种。
2、诗歌中的情感要美，这是对诗歌中的情感的“质”的要求。什么是美好的情感呢？
（1）真。
真，首先要说真话，也就是要真实地反映现实。诗歌可以进行艺术夸张，但并不等于粉饰太平，哗众取宠。虽然，“说真话会惹出麻烦，甚至会遇到危险。但是，既然要写诗，就不应该昧着良心说假话。”（艾青《诗人必须说真话》）诗人一定要有一种坚持真理和正义的无畏精神，忠于自己的信念，这样写出来的诗，才有气概有生命。
（2）健康、高尚。
诗中的情感还应该是经过提炼、升华的情感，不应把个人的刹时悲欢或一触即发的官能反应带进诗中。诗中的情感是作者个人的，但也应超越作者的自我，具备更高更广泛的审美意义，才能打动读者。正如英国艺术史家约脱洛斯金所说的，一个少女可以歌唱她所失去的爱情，但一个守财奴却不能歌唱他所失去的钱财；因为艺术作品的价值取决于它所表现的情绪的高度。诗歌所抒情，应该纯真美好，健康高尚，这样的情感，才具有真正的艺术审美价值。
长篇叙事诗
长篇叙事诗指的是篇幅较长的叙事诗，它容量较大，可以叙述较为曲折复杂的故事情节，塑造多侧面的、发展变化的人物性格，展示较广阔的社会生活图景。
我国古代就有许多优秀的长篇叙事诗，如大家熟悉的《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《琵琶行》等。现代如李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》等也各呈异彩。
小叙事诗。
二、注重意象的营造
什么是意象？
诗歌的情感需要形象的表现。“情能感人，好诗便有情趣；理能喻人，好诗便有理趣。”（流沙河）这趣，内在是情与理，外在则体现为韵与象。韵是节奏、韵律，是诗之声；象是意象，是诗之貌。
一般而言，“意象”指的是表意的象。“意”即作者的情感和想象；“象”即具体表现出来的形象，两者是密不可分的。
2、意象的形成
让我们以纪弦的《你的名字》为例，来看看诗歌意象的形成。
因为爱慕的深切而对于爱人的名字产生特别强烈的感受本是一种可以感知但无法眼见、无法触摸的情绪，怎样使之变得形象可感，又蕴含丰富呢？这就要借助于诗人的各种相关感受和经验，并配合以想象来加工润色、融汇贯通了。在这一首诗里，诗人将对爱人名字的强烈感受与呼唤、涂写、描画、梦见、刻写这样一些逐渐加强的举动粘合在一起，形象地描绘了堕入情网的主人公对爱的“疯狂”。而随着动作的加剧，我们也可以感受到诗人爱慕之情的升温，从而体会其爱情的强烈和火热。这样，内心的爱情就变成了生动鲜明的形象呈现在诗里，既让人感受到爱恋的奇妙和强烈，又使全诗形象生动，情趣盎然，韵味浓郁。
朦胧诗一般指曲折地表现作者的思想和情感，主题朦胧多义的一种诗歌。它常运用象征、暗示、通感等手法，追求多层次的艺术折射，往往给人多种阐释和回味。比如舒婷的《致橡树》。
（4）街头诗
街头诗，指写在墙上、街头、壁报上，形式短小精悍，专门进行鼓动宣传的诗歌。这种诗以民众为对象，以宣传为目的，但又绝非口号、标语，它不仅精练通俗，易诵易记，而且构思精巧，形象鲜明，在鼓动号召民众上具有不可低估的力量。例如著名街头诗作者田间在抗战期间写的《假使我们不去打仗》
比如光未然的《五月的鲜花》，就是一首专为朗诵而创作的诗歌。诗歌饱含血泪，每节基本押韵，音调铿锵有力，节奏急促高昂，情感由沉痛而愤怒，既沉郁顿挫又层层推进，朗诵起来，宛如爱恨交织的怒涛，读来铿锵有力。
（3）朦胧诗
朦胧诗兴起于西方诗坛，七十年代中后期开始在我国流行，其得名于章明的评论文章《令人气闷的“朦胧”》，代表诗人有舒婷、北岛、顾城等，是中国诗坛影响较大的一个诗歌派别。
3、诗歌中的情感要有好的“载体”。
有了丰富美好的情感，还应该把“她”表现出来，将“她”传递给读者。所以，在诗中，抒情是第一位的。凡是诗歌都要抒情，哪怕是叙事诗也不能例外。诗人臧克家指出：“诗歌在文艺领域上独树一帜，旗帜上高标两个大字：抒情。叙事诗也不能忽视这个特点。”
在诗歌中，表现情感的载体主要可以分为两个方面：一是意象，它是情感内涵的形象化，是诗之貌；一是音韵，它是情感内涵的音乐化，是诗之声。前者侧重于诗歌的内容，后者侧重于诗歌的形式。它们共同为表现诗歌中的情感服务，契合无间，相辅相成。
第二节诗歌的特征
一、注重情感的抒发
1、诗歌中的情感必须饱满，这是对诗歌中的情感“量”的要求。
从诗歌的产生看，它源于人们表达情感的需要，几千年的诗歌发展也验证了这一点。诗贵有情，情感的激流，推动着诗人的创作，他们不仅用抒情的方式反映生活、表达意愿，而且以抒情的方式打动、教育读者。不含情的诗是呆板僵硬，无以动人的。
第二章诗歌
第一节诗歌的概念和分类
一、诗歌的概念
1、什么是诗？
诗歌是文化的先河。
《淮南子·道应训》中有这样的记录：“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也。”
《毛诗序》中这样记载：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言；言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”
抒情诗的表现手法：抒情诗以情感的层次和变化来贯穿诗歌。一般不具体叙述生活或事物的全过程，没有完整的故事情节，也不塑造完整的人物形象，只是通过对一些生活片断或事物形象的描绘，表达作者内心的情感，展现人的情感世界和人生感悟。
讲情诗的抒情方式：抒情诗的抒情方式主要分为直接抒情和间接抒情两种：直接抒情是直截了当地抒发和表露主观感情，也叫直抒胸臆；间接抒情是依附于人、事、理、物的抒情，主要有借景抒情、寓情于理、托物言志、因事缘情等。
史诗
史诗一词，源于古希腊，传到我国大约是晚清时期。
史诗所表现的往往是一个民族创世的传说和英雄斗争的历史，其中充满幻想和神话色彩，一般都有雄浑的气势、恢宏的画面。如古希腊的“荷马史诗”，马克思曾经评价说，它表现了“一去不复返的人类童年的天真”，具有“永久的魅力”。
我国现已整理出的古代史诗，如藏族的《格萨尔王》，叙述了天帝之子格萨尔杀妖降魔的丰功伟绩，情节曲折，规模宏大，百万行一千多万字，也为世所罕见。
（3）纯粹。
诗中的情感应该经过沉淀、过滤，具备某种普遍性或是更为接近事物的本质与内核，不能是庞杂的，纯个人的，而应该具有某种共通的性质，能让所有读到的人产生心灵的颤动，引发他们对某些共同的情感体验的回味和想象。
（4）有时代感。
伟大的心灵，总是负载着人民的苦乐爱憎，汹涌着时代的激流，所以，优秀的诗篇，出色的诗人，总是使自我与时代、与人民息息相通，把自己置身于人民中间，让诗歌中的“小我”和“大我”达到统一。因此，只要诗人是站在历史前进的方向上，表现人民的苦难和伟大，表现时代的情绪和力量，诗歌就会具有强大恒久的生命力与感染力。
（2）叙事诗
叙事诗是一种通过叙述故事情节、塑造人物形象来反映社会生活，抒写作者对社会、人生的认识和情感的诗歌。
叙事诗的表现手法：叙事诗以情节和人物来串连全诗，注重表现诗人于其中的情感。注重挖掘细节中蕴含的情感因素，加以渲染、放大。
叙事诗的分类：按取材的特点和篇幅的长短，叙事诗可以分成史诗、长篇叙事诗和小叙事诗。
我国唐代大诗人白居易曾作过一个精妙的比喻，他说：“诗者：根情，苗言，华声，实义。”(《与元九书》)对一首诗来说，情、言、声、义缺一不可，但生命的根基却是情。无情则无诗。只要是诗，就要有丰富的情感，丰富的情感是诗的“血液”和“灵魂”。无论是激愤，还是淡漠；是热情奔放，还是冷若冰霜，只要有情感，有感受，诗歌就具备了打动人的基本条件。
“存意莫若象”，能与情思直接相连，并真切地表现情感思绪的，无疑是形象。形象的直接感知性，使到物象的外在结构与心灵的意绪结构相契合，令现实的材料转化成诗美世界的构成元素。这，就是意象。
＃注意：不能把意象看作是表达思想感情的单纯载体，成熟的意象应当是外壳的客观性与内核的主观性的智性结晶，具有与情感、诗思契合无间而体现出来的含蓄蕴藉，流畅和谐的音乐特质。
（5）新生代诗歌
在舒婷、北岛之后，出现了一群更具叛逆精神、也更年轻的诗人，他们一出道就喊出：“打倒北岛!”“超越舒婷!”的口号，并努力在诗艺上做出新的突破。他们被称作“新生代”诗人。
