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文学中的人物形象与个性特点人物形象是文学作品中最重要的元素之一，它们是文学创作中的灵魂和活力所在。
众多经典作品中的人物形象各具特色，他们不仅有着鲜明的外貌特征，更有独特的个性特点。
本文将从文学作品中选取几个代表性的人物形象，分析他们的个性特点，并探讨这些形象与作品主题的关系。
一、《红楼梦》中的贾宝玉贾宝玉是《红楼梦》中的主角之一，他是一个纨绔子弟，家族权贵，但他内心深处却有一颗繁花似锦的心。
他聪明、敏感、感情丰富，对诗词歌赋尤为执着。
他懂得享受生活，追求美好的艺术享受，但同时也面临着家族衰败和个人命运多舛的困境。
贾宝玉既是一个思想家，也是一个爱美之人，他对自然的痴迷，对生活的无奈，以及对爱情的追求，形成了《红楼梦》的核心主题之一。
二、《红与黑》中的朱利安·索雷尔朱利安·索雷尔是斯托克的小说《红与黑》中的主人公。
他出身贫寒，但却充满了野心和雄心壮志。
他聪明、机智，冷静而敏锐，他坚信自己可以通过谋略和勇气打破阶级界限，改变自己的命运。
然而，朱利安的野心和冷酷的手段也让他付出了沉重的代价，他最终走上了犯罪的道路。
朱利安的形象展示了人性中的复杂性和道德观念的崩塌，体现了社会对个体的压迫和摧毁。
三、《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班内特伊丽莎白·班内特是简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》中的女主角。
她是一个聪明、独立和理智的女性，拥有自己独特的判断力和洞察力。
伊丽莎白对传统社会规范和偏见持怀疑态度，她不愿随波逐流，而是坚持自己的信念。
面对贵族阶级的偏见和压力，伊丽莎白保护自己的独立性和尊严，最终找到了真正的幸福。
她的形象展示了女性的坚韧和勇气，也揭示了社会桎梏对个体幸福的威胁。
四、《1984》中的温斯顿·史密斯温斯顿·史密斯是乔治·奥威尔的小说《1984》中的主角，他生活在一个极权主义统治的社会中。
作为一个普通人，他对政府的监视和压迫感到不满，并试图反抗，寻找自由和真理。
狄更斯作品中的人物特征狄更斯（Charles Dickens）是英国文学史上最著名的小说家之一，他的作品以描绘社会现实、塑造鲜明的人物形象而闻名于世。
在狄更斯的小说中，人物形象是其作品的灵魂，每一个角色都具有鲜明的特征和独特的个性。
以下将就狄更斯作品中的人物特征展开探讨。
首先，狄更斯的小说中常常出现一些极具善良和正直的人物形象。
例如，《雾都孤儿》中的西德尼·卡尔索尔（Sydney Carton）是一个深受读者喜爱的角色，他虽然一开始被描绘为颓废的律师，但最终却因为对卓越爱的牺牲而成为小说中最令人难忘的英雄之一。
这种塑造善良人物的特征，展现了狄更斯对人性的信仰和对人性的理想。
其次，狄更斯的作品中还出现了一些极具喜剧性的人物形象。
比如，《匹克威克外传》中的桑尼·莫尔（Sam Weller）就是一个典型的喜剧人物，他的机智幽默、丰富的口才以及对主人匹克威克的忠诚让读者忍俊不禁。
这种喜剧人物的特征，给狄更斯的作品增添了许多趣味和幽默感。
此外，狄更斯的小说中也出现了一些极具反面特征的人物形象。
比如，《大卫·科波菲尔》中的黛西·斯泰弗斯（Daisy Steerforth）就是一个虚伪、自私的人物形象，她的出现给主人公大卫带来了不少痛苦和磨难。
这种反面人物的特征，使得狄更斯的作品更具戏剧性和冲突性，展现了社会的黑暗面和人性的复杂性。
总的来说，狄更斯的作品中的人物特征丰富多样，既有善良和正直的人物形象，也有喜剧性和反面的人物形象。
这些人物形象的塑造不仅丰富了小说的情节，更让读者在阅读中感受到了人性的多样性和社会的复杂性。
狄更斯的作品通过人物的形象展示了人性的善良与邪恶，喜剧与悲剧，使得读者在阅读中不仅能够享受故事的情节，更能够思考人性的真谛和社会的现实。
试论王蒙小说中的人物形象和特征作者：白杨来源：《参花·下半月》2016年第09期摘要：在王蒙创作的大量小说中，经典之作非常多，手法比较独到，往往以犀利的眼光看待社会。
在王蒙的小说中塑造了许多的让人印象深刻的人物形象，本文将着重分析王蒙的几部经典小说中的典型人物形象和特征。
关键词：王蒙小说人物形象特征在王蒙创作的小说中，给人印象深刻的人物有很多，其笔下的人物形象特点鲜明，但都来源于生活，给人警醒，小说中的角色也就是现实生活中的人的缩影，在当时社会随处可见的人，也有的是作者自己的缩影。
一、知识分子形象及特征（一）刘世吾和林震的形象及特征王蒙的《组织部新来了个年轻人》震惊文坛，小说讲述了主人公林震由小学教师进入组织部后的成长历程。
主要塑造了林震和刘世吾两个具有鲜明形象特点的人，林震是一个对生活和工作充满了激情的积极主动的热血青年，在小说中，他发现了麻袋厂隐蔽的问题后，主动积极地寻求解决办法并且向刘世吾报告情况，却遭到了冷漠和挖苦，但是他并没有因此而放弃，而是顽强实干。
[1]而刘世吾却不一样，尽管是在前线工作过的老干部了，但是他却有一副能而不为的官僚形象，他脱离实际、脱离群众，尽管有高深的理论能力和一系列政治概念以及敏锐的洞察力，但是他却对一切都那么平平淡淡，常常将“就那么回事”挂在嘴边，对生活一切都没有了兴趣。
刘世吾和林震两个人的形象是现实生活的写照，都代表了当时各社会阶层人的总体特征，林震是有志青年壮志难酬，在挫折中步履艰难地前进，对社会的建设充满了信心，另一类人刘世吾则对生活和社会失去了信心，这篇小说，激励着一代又一代的读者以刘世吾为戒，以林震为榜样，从而在工作中改进自己的不良作风。
（二）倪吾诚的形象及特征《活动变人形》中的倪吾诚，是一个出生于封建家庭，却充满了新思想的知识分子，但是他又是心有余而力不足的社会多余人。
在他的家庭中，父亲自缢、伯父发疯、父亲窝囊、母亲是女强人，这样的家庭环境造成了他的双重性格，尽管早已把科学民主的新思想扎根于心底，却冲不破旧的社会现实，对现状不满却无法改变，只是自己发牢骚，在奋进与堕落中挣扎，又与整个社会格格不入。
小说人物
小说中的人物是故事的灵魂，他们的性格、行为以及命运的变迁，构成了小说世界的精髓，让读者沉浸其中，感同身受。
在众多经典作品中，各式各样的人物形象层出不穷，给人留下深刻印象。
1. 主人公
主人公往往是小说中最引人注目的角色，他们通常具有积极向上的性格特点和与众不同的遭遇。
主人公的成长历程往往是小说情节的主线，他们面临的挑战和抉择，勾勒出一个个感人的故事。
2. 反派人物
反派人物则是主人公成长过程中不可或缺的一部分。
他们通常具有丰富的心理活动和扭曲的人性，是主人公成长中的障碍和试金石。
反派人物的形象往往是小说中最令人难忘的，他们的出现给整个故事增添了不少戏剧性。
3. 配角
配角是主人公成长路上的伴随者和支持者，他们可能是主人公的朋友、家人或者旁观者。
虽然他们的角色在整个故事中并不是最突出的，但他们的存在却为整个故事增添了厚度，营造了更加丰富的人物关系。
4. 角色转变
在小说中，人物的性格和命运常常会有出人意料的变化。
有的主人公从平凡到非凡，有的反派人物也可能在某种情况下改邪归正。
这样的角色转变给故事注入了更多的戏剧冲突和张力，为读者留下了深刻印象。
小说人物，如同现实生活中的我们一样，有着各自复杂多样的内心世界和命运轨迹。
他们的形象在作者笔下跃然纸上，让我们仿佛身临其境地感受到他们的喜怒哀乐，思考着人性的美好与悲哀。
没有了这些充满生命力的小说人物，也就没有了那些让人久久回味的经典作品。
小说中的人物性格在小说中，人物性格是文学作品中一个极为重要的要素，它们往往是故事情节推进和情感表达的主要驱动力。
小说中的人物性格丰富多样，有善良、勇敢、聪明、乐观的人物，也有邪恶、胆小、愚笨、消极的人物。
本文将以几位经典小说中的人物为例，进一步探讨小说中人物性格的作用和塑造方式。
首先，我们来看看《红楼梦》中的人物性格。
这部小说刻画了许多性格迥异的人物形象，其中最著名的莫过于贾宝玉和林黛玉。
贾宝玉是一个温文尔雅、多愁善感的年轻人，他敏感、纤弱，对世间的冷酷和痛苦异常敏锐。
而林黛玉则是一个具有强烈的个人主义、独立心态的女子，她坚持自己的价值观，不愿随波逐流。
这两个角色的性格鲜明，为小说增添了深厚的情感色彩，也帮助读者更好地理解故事情节和主题。
另一部经典小说《西游记》中的人物性格同样引人入胜。
孙悟空是一个聪明机智、机智勇敢的猴子，他有超凡的本事和机智的智慧，不畏艰险，勇往直前。
与他形成鲜明对比的是沙僧，他性格冷静、谦虚，每次出发前都会做详细的计划，是团队中的智者和稳定因素。
这两个人物的性格截然不同，相互搭配与协作，共同完成了许多任务，展示了他们的独特个性和对战胜恶势力的执着。
在英国作家狄更斯的小说《雾都孤儿》中，角色的性格刻画同样十分精彩。
小男孩奥利弗·特威斯特是一个善良、正直而坚强的人物。
从他在孤儿院中的遭遇，到他奋发图强、追求正义的努力，读者可以感受到他内心的善良和仁慈。
相反，小说中的反派人物比尔·赛克斯是一个邪恶残忍的角色，他的狡诈和冷漠使他成为小说中的强烈反面形象。
这些性格鲜明的人物为故事注入了强烈的情感冲击，给读者留下了深刻的印象。
除了以上提到的几部小说，许多其他文学作品也有独特而丰富的人物形象。
人物性格是对作品中人物内心世界的刻画和揭示，它们的性格特点在情节发展中起着重要的推动作用。
通过展现人物性格，作者能够深入地探讨人性、社会和生存等问题。
同时，人物性格的塑造也需要一定的技巧。
小说人物的性格和行为特点小说是一种文学形式，通过叙述故事、塑造人物和展现社会生活来传递作者的思想和情感。
其中，人物是小说的重要组成部分，尤其是小说人物的性格和行为特点，对小说的情节发展、主题表达和艺术魅力起着关键作用。
下面将从小说人物的性格和行为特点两个方面进行详细探讨。
一、小说人物的性格特点小说人物的性格是指人物在一定社会环境中所表现出来的、相对稳定的心理特征和行为方式。
它主要包括以下几个方面：1.外貌特征：这是人物性格的第一印象，包括身高、体重、面貌、肤色、发型等，这些特征往往能暗示人物的内在性格。
2.心理特征：包括个性心理、情绪、动机、兴趣、价值观等，这些因素共同构成了人物的心理素质。
3.行为特征：指人物在特定情境下所表现出的行为模式，如勇敢、胆小、善良、自私等。
4.人际关系：人物在家庭、朋友、社会等各种关系中的表现，能反映出其性格特点。
5.成长背景：人物的成长经历、家庭环境、教育水平等因素，对其性格形成具有重要影响。
6.性格的复杂性与多样性：现实生活中的人物性格往往是复杂和多样的，小说人物也应具有这种特点，避免过于单一和刻板。
二、小说人物的行为特点小说人物的行为是指人物在特定情境下所采取的行动和表现，它主要包括以下几个方面：1.动机与目的：人物行为的背后往往有其内在动机和目的，这些动机和目的能揭示人物性格的深层次特点。
2.行动方式：人物在实现目标过程中的行为模式，如积极主动、消极退缩等。
3.情感表现：人物在面临不同情境时所表现出的情感反应，如喜悦、悲伤、愤怒等。
4.适应能力：人物在面对挫折和困难时的应对策略和调整能力。
5.变化与发展：人物在故事过程中的成长、变化和转型，能体现小说的主题和深度。
6.行为的矛盾性与冲突：人物在追求目标过程中往往会产生内心的矛盾和冲突，这些矛盾和冲突能为小说增色添彩。
三、小说人物性格与行为的特点在创作中的运用在小说创作中，作者应注重以下几点：1.鲜明个性：每个小说人物都应具有鲜明的个性，使读者能够记住并区分。
浅析小说中的典型人物形象与语言风格摘要：小说是一种以虚构人物形象，描写故事情节和周围环境来反映社会生活的文学体裁，人物形象是整篇小说的核心内容，而凝练准确的语言则是刻画人物形象，展现人物性格的载体，本文以几篇典型小说为例，分析典型形象和语言在小说中的重要性。
关键字：人物形象；情节；语言风格；特征1.典型人物形象的特征和塑造1.1典型人物形象的特征对于文学作品来说，人物形象是指作品中通过刻画人物言行举止，心理活动等体现出来的个性特征。
也就是说，小说中的典型人物形象即指具有代表性人物的个性特征。
典型人物形象作为文学形象的高级形态，具有文学形象的种种特征，比如：间接性，心象性，概括性以及符号性。
此外典型人物形象还具有自己独有的特征，最突出的一个特征是典型人物形象的个性与共性的统一。
小说通过塑造典型的人物形象，以个性体现共性，以小见大，通过小说中的人物形象，反应整个社会和时代特征，因此人物形象所表现出来的性格一方面受人物所处的历史条件所制约，另一方面又受到作家创作意图的影响，只有直接体现着时代的特征和要求，又引起作者特别注意，并被用以寄托作者对社会，人生等重大问题的态度和看法的性格成分，才能成为典型性格中反映某种社会本质的东西。
1.2 典型人物形象的塑造小说是一种侧重刻画人物形象的文学形式。
深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述以及具体充分的环境描写也正是小说中人物形象塑造的重要途径和方法。
首先，深入细致的人物刻画，提炼高质量的写人细节。
小说通过直接描写（肖像、语言、动作、心理、细节）以及间接描写刻画人物形象。
例如在鲁迅的《孔乙己》中，寥寥几笔的肖像描写便使人物跃然纸上，栩栩如生。
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，他身材高大，青白脸色，皱纹间常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，似乎是多年没有补，也没有洗。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，我们称为典型人物，这个人物是作者把现实生活中的不同人物原型提炼加工而成的，他不同于真人真事，而是“杂取种种，合成一个”。
通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
所以小说中的“我”不能看成是作者，只表示小说是以第一人称来叙述的。
《红楼梦》中究竟写了多少人物，清朝嘉庆年间姜祺统计共四百四十八人，而民国初年兰上星白编了一部《红楼梦人物谱》共收七百二十一人。
人物形象的特点1、人物形象的典型性和代表性。
我们最为熟知的《三国演义》中关羽是名将、曹操是奸雄、诸葛亮是贤相，这些就是小说中的典型，具有代表性。
2、人物性格要具有复杂性和鲜明的个性特点。
人物描写不能铺天盖地的绝对化和公式化，一定要从多个侧面不同视角来对人物作出入情入理的描写。
“恶则无往不恶，美则无一不美”，而且千篇一律，“一百个女子，皆是如花似玉一副脸面”这样写出来的东西完全违反实际生活的情理，这样创造出来的艺术没有生命力，只会叫人生厌。
“一人有一人的性格，各各不同，写来真是好看”“两人同是豪杰，却各自一样性格”这是毛宗岗对人物个性化的批语，这说明我们对文本的分析要联系社会把握人物的个性，才能看到文本所隐藏的价值。
3、人物肖像、动作和语言的性格化、个性化。
这一条这金圣叹评《水浒传》特别强调的。
在世界文坛上，屠格列夫是对女子的描写可以说是一绝，在他的许多小说种豆能见到；郁达夫对病态青年的描写是入骨三分；鲁迅对城市的小市民嘴脸的描写是体无完肤等等。
4、人物形象的塑造要符合逻辑和时间顺序。
1.人物描写的方法：⑴正面描写：肖像描写、语言描写、行动描写、细节描写、心理描写等。
（注意概括介绍）⑵侧面描写：侧面烘托、环境描写、景物描写(3)运用配角烘托主要人物有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑的人呆在一起，因为那是衬托。
故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。
论巴金小说中的人物形象一、本文概述1、巴金小说的概述巴金，原名李尧棠，是中国现代文学史上一位举足轻重的作家。
他的作品，尤其是小说，以深刻的社会洞察力和对人性的独特理解，塑造了一系列鲜活而饱满的人物形象。
巴金的小说大多以家族三部曲等作品为代表，这些作品描绘了20世纪初期中国社会的各种矛盾和冲突，通过家族命运和人物命运的变迁，反映了当时社会的动荡和变革。
巴金的小说往往以第一人称叙述，让读者通过主人公的视角深入到人物的内心世界，感受他们的喜怒哀乐。
在巴金的小说中，人物形象是其文学创作的核心。
他通过对人物的刻画，展示了人性的复杂性和多面性，同时也表达了他对当时社会的深刻反思。
巴金笔下的人物形象，无论是主角还是配角，都具有鲜明的个性和独特的命运，他们在社会的大潮中挣扎、奋斗，成为了巴金小说中最具魅力的元素之一。
巴金的小说中的人物形象，往往承载着作者对社会问题的关注和思考。
他们或是封建家族的受害者，或是新思想的代表，他们的命运与社会的变迁紧密相连。
通过对这些人物形象的塑造，巴金不仅展现了他对社会的敏锐观察，也表达了他对人性、命运和社会的深刻思考。
因此，研究巴金小说中的人物形象，不仅有助于我们理解他的作品，也有助于我们深入了解当时的社会和人性。
2、人物形象在巴金小说中的重要性在巴金的小说中，人物形象的重要性无可置疑。
这些人物不仅是故事的载体，更是巴金用以表达他对社会、历史和人性的深入理解和思考的媒介。
巴金以其独特的文学视角和敏锐的社会观察力，塑造了一系列鲜活、立体的人物形象，他们在小说中的命运变迁、心灵挣扎和人性展现，都成为了巴金小说的核心吸引力。
人物形象是巴金小说的核心构成部分。
巴金的小说往往以人物为中心，围绕他们的生活经历、情感纠葛和命运变迁展开故事。
这些人物或许是普通的市民，或许是封建家庭的成员，又或许是挣扎在社会底层的劳动者，但他们都以各自独特的方式，展现了巴金对人性、社会和历史的深刻洞察。
通过他们，读者能够更深入地理解巴金小说的主题和内涵。
论小说中典型人物的特征在小说作品中，人物和典型（亦称人物、典型形象、典型性格）这两个概念，虽然有些区别，但基本含义是一样的。
小说中所有的典型形象（不论它是正面典型还是反面典型，也不论这个典型是主角还是陪衬），都是人物，而写的成功的人物又都有典型意义。
两者的区别，只在于典型化的程度低一些。
有人把典型这个概念弄得很神秘，认为一般读者无法读懂，将典型人物说的高不可攀，这是不正确的。
创造活生生的典型形象，是小说作者最重要的创作任务，也是伟大作家对人类、国家、民族、地区的重要贡献。
在文学发展史上，中外的优秀作家们为我们创造了贾宝玉、诸葛亮、李逵、关羽、张飞、孙悟空、阿Q、吴荪甫、堂·吉诃德、保尔·柯察金等一系列不朽的活生生的典型人物。
这些典型人物和作家的名字一起，活在广大读者的心里，对他们起着或正面或反面的思想启迪，给他们以无穷无尽的艺术感染和美学享受。
为了读懂典型人物，欣赏典型人物，从而理解小说反映的主题，就必须把握典型人物在艺术创造上的基本特征。
那么，什么是典型人物呢？典型人物有什么特征？这个问题是长期争论不休的理论问题之一，评论界一直存在着不同的看法和理解。
但一般认为，典型是有代表性和普遍意义的有个性的人物，典型是个性和共性的高度统一。
这可以从两个方面去理解，也可以说，典型有这样两个基本特征：一、典型人物必须表现社会生活的本质和发展规律。
这里所说的“社会生活的本质和发展规律”，就是人们常说的典型性格的共性（普遍性、代表性），它反映一定的阶级本质和一定社会力量的本质。
例如，《水浒传》中晁盖、宋江、三阮（阮小二、阮小五、阮小七）、武松、李逵等典型人物，表现了中国封建社会起义农民的共性：“除暴安良”的革命性和“替天行道”（亦即维护最高统者的利益）的局限性，代表了那个时代的先进阶级的革命要求，也是一股推动历史前进的积极力量。
鲁迅小说《故乡》中的少年闰土是一个活波可爱的孩子，是一个富于表现力的少年。
他的生命是有活力的，他的思想是自由的，他的心底是善良的。
而成年闰土却成了一个神情麻木，寡言少语的人，“只是觉得苦，却又形容不出”。
闰土的这一变化是封建礼法观念长期强制性的压力下逐渐形成的。
社会压抑了一个人的人性，同时也压抑了他的自然的生命力，他习惯了消极的忍耐所有外界的压力，忍耐一切物质的精神的痛苦。
“多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，哭得他像个木偶人了”。
他已经没有反抗现实的不幸的精神力量，他把所有这一切都视为根本不能战胜的。
他他的思想干瘪了，他的感受力萎缩了，他的表现力衰弱了，他的精神一天天地麻木下去，他已经成为一个没有感受力，没有思想能力和表现力的木偶人。
只有宗教还能给他带来对未来的茫远的、朦胧的希望。
成年润土体现的是当时社会中“辛苦麻木而生活”的一类人的共性特征。
巴金的《激流三部曲》之一《家》中的高觉新无疑是那个时代大部分人的影子，他是一种悲剧，因为他不能跟相爱的人在一起，而是听从父母之命跟别人结婚。
她含泪忍受一切不义行为，不敢吭一声，他活着，只为敷衍，毫无主见，这也是就中国的悲哀。
在那个时代的人没有权利主宰自己的命运，就连最基本的自由都没有，好像一切都是父母安排好了，只是为了他们而生活。
鲁迅的《阿Q正传》，所表现出来的就是辛亥革命前后中国民的劣根性。
阿Q是愚弱国民奴性人格的典型，他所折射出来的正是当时社会的人性的扭曲和国民的愚昧无知。
在那个时代，有多少像阿Q这样的人受到毒害，他们的客观现实处境是十分悲惨的，无产无业，处处失败，常常受人欺侮，但在精神上却时时感到胜利和得意。
他们不正视现实，妄自尊大，自欺欺人，自轻自贱，对屈辱非常健忘。
作品以辛亥革命时期的中国农村未庄为背景，通过阿Q的悲惨遭遇，准确而深刻地反映了这一历史阶段农村尖锐的社会矛盾和等级分明的阶级地位，表现了农民强烈的革命愿望和自身弱点。
而阿Q所表现的就是数千年封建文化窒息下形成的中国国民性的弱点，他是国民性弱点的集中体现者。
我们可以透过阿Q这个典型人物形象的描写，看到当时的国民是多么麻木无知，阿Q身上体现出来的精神胜利法和麻木健忘，是那个历史阶段多少人的精神弱点。
阿Q精神胜利法的实质，是生活在封建社会最底层的广大众奴性人格的集中表现。
鲁迅正是看到了当时社会的强大弱点，他明确地指出他创作这部小说的目的是：“要画出这样沉默的国民灵魂来”，意在“暴露国民的弱点”。
所以主人公阿Q是从作者的生活原型中演化而来的，具有一定的代表性和象征性。
再如，鲁迅小说《孔乙己》中塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会最底层，生活穷困潦倒，最终被强大的黑暗势力所吞没的读书人形象。
从小说中我们看到，孔乙己完全生活在一个敌对的异己环境中。
不仅社会权贵与统治阶层专以弱肉强食、欺压百姓为能事，即使是同属被压皮阶级的不同成员之间，也是那么寡情与淡漠。
当我们把这篇小说放在中国特定的社会环境中来解释其意义，孔乙己是典型的旧知识分子的代表，是封建社会的牺牲品。
当我们不把这篇小说局限于中国封建社会中来解释时，它就是描写一般社会对于苦人的凉薄。
这种苦人在世界各地都可以找到。
这个凉薄的社会，全世界都一样，古代和现代，今天和明天都不会消失。
鲁迅表面上写发生在中国清朝末年的社会与中国人，实际他也同时在表现人类及其社会中永恒的一个悲剧。
表面上孔乙己是一个受了封建科举制度毒害的人，“万般皆下品，惟有读书高”，但他也是普遍性的代表了个人与社会之冲突的多种意义的象征。
在任何国家人和社会中，多少人就像孔乙己那样，不为社会所接纳，被群众嘲笑、欺凌和侮辱，只是原因不同而已。
从东方到西方，多少人是根据自己的思想、理想、幻想和价值观而生活，而自己又不了解和醒悟他是生活在梦幻中，他生活着的社会根本不能容纳像他那样的人。
离开科举的框框读《孔乙己》，我们更能感到这篇小说的意义丰富，而且具有普遍的世界性的意义。
孔乙己和卡缪的《异乡人》中的罗梭同样是属于具有全人类意义的代表人物。
应该一提的是，在小说创作中，典型形象反映出来的具体情况是比较复杂的。
有些典型人物确实明显地代表了他所属阶级的本质特征，读者闻其言，听其声便知它代表什么阶级或社会集团，如《水浒传》中的李逵，《红楼梦》中的贾政，前者具有封建时代农民阶级的本质特征，后者具有封建社会当权阶级的本质特征；这些人物体现了他们所属阶级的本质特点，即使他们有鲜明独特的个性，也是和本阶级的阶级本质高度统一的。
但是，小说作品中还有与此不同的典型人物，他们身上的共性并不完全体现他们所属阶级的本质的主要特征。
如《阿Q》中的阿Q，他的性格特征显然没有反映、至少没有完全反映当时中国农民的主要本质，也就是说，这类典型人物的共性并不完全是阶级性，起码是不等于阶级性；虽然这类人物身上也有出身阶级的某些烙印，但它的共性却不仅仅是阶级性，而大大超出了他所属阶级的阶级性；从艺术上说，作家概括了的更大范围的某一类人的共同特征。
这类典型人物的性格也就不再是其所在时代、所属阶级所独有。
产生这种情况，主要是由社会生所决定的。
因为现实生活的人物，本身是复杂的、多样的，而从实际生活概括和创造出来的小说中的典型人物也就多种多样；加上作家生活感受的独特性，他所接触的人物的特殊情况，以及他掌握的艺术手法的多样等等，也造成他小说中的典型人物不可能时间淡化、单一化，而必然是丰富多彩的。
因此，对各式各样的典型人物必须具体分析，不能一概而论：有的典型人物身上的共性，阶级本身占主导地位，有的典型人物身上的共性，阶级本身占主导地位，有的典型人物则不是这样。
鲁迅先生说得好：“一定都带着阶级性。
但是‘都带’而非‘只有’”（《鲁迅全集·文学阶级性》）。
在小说的人物创作中，必须抛弃“一个阶级一个典型”的错误公式，只有这样，才能创造出真实生动、多姿多彩的典型人物来。
分析小说中典型人物的特征，必须了解小说创作中的这个特点。
二、典型人物具有独特而鲜明的个性。
所谓个性，就是一个人不同于他人的性格特征。
人在社会中生活，在他与周围的人发生关系的过程中，由于个人具体的生活条件、生活道路、社会阅历、文化教养以及生理状态等等的不同，不可避免地形成了独具的思想感情，兴趣爱好、生活习惯，以及体态风度等等。
这就是人物的个性特征。
所以，小说创作中，塑造人物典型必须使人物具有独特而鲜明的个性。
小说的重要特点是通过个性表现一般，通过具体可感的形象来反映事物的本质。
所以作为反映社会生活的一种特殊形式的典型人物，就必须是独特的生动的个性，而不可能是抽象的、概念化的。
革命导师恩格斯阐述他对小说人物塑造的见解时，特别强调典型人物的个性特点。
他说：“每个人都是典型，但同时又是一个单个的人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应当如此。
”恩格斯非常反对将“个性”消溶到原则里去。
可以说，小说中的典型人物，必须有个性，没有个性就不成其为典型人物。
小说创作中所表现的这种个性，是人物身上独有的、具体的，不同于他人的种种个性特点。
这种个性特点是通过人物独特的语言、行动、心理、气质、习惯、动作、作风、气派、爱好、外表、服饰等来显现的。
个性是独特的，不可能重复。
当然，现实生活中，人物那么多，又常常被划分为一定的阶级，阶层和社会集团，人物个性的某一点或某一些有相似或相近之处是存在的；但认真分析起来，个性完全相同的人则是不可能有的。
生活里，有多少人就有多少个个性，正如同自然界那么多树木，其叶子没有完全相同的一样。
既然生活中人们的个性千差万别，复杂多样，那么小说创作必须把这客观存在真实地表现出来。
不但要写出不同时代、不同地域、不同民族、不同阶级的不同个性，还要写出同一时代、同一地域、同一民族、同一阶级的不同个性。
事实说明，小说中凡是成功的艺术典型，其个性都是独特的，不可重复。
鲁迅笔下的阿Q是个伟大的艺术典型，其个性就很独特，他的外表，他的语言，他的行动，他的经历，他的心里状态，他的思维方式，都是他独有的。
他无家无地无固定职业，以出卖劳力为生，备受残酷的剥削和压迫。
但他不能正视自己的悲惨境地，却以“精神胜利法”自我陶醉。
他自欺欺人，自轻自贱。
面对一次次的屈辱和失败，阿Q别无选择，只能靠一种自譬自解的方式进行解脱，得以在想象中获得精神上的满足和胜利。
他麻木健忘，保守愚昧。
阿Q面对残酷屈辱的现实，往往表现出惊人的麻木。
在遭受外界一次又一次的打击以后，借助自欺欺人的精神胜利法，他总能够神速而完全的忘却过去的种种不幸，心安理得地照常生活下去，麻木和健忘成了他生活中积久难改的痼疾。
当革命的消息传到未庄，他觉得“革命党便是造反，造反便是与他为难”，因此“深恶而痛绝之”。
他妄自尊大，畏强凌弱。
虽然不名一钱，但他并不佩服有钱有势的赵太爷和钱太爷，还敢于对假洋鬼子采取“怒目主义”。
他对强者怯懦卑怯，骂不还口，打不还手；对比自己弱的，却蛮横霸道。
