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浅析贾平凹《浮躁》中的女性形象摘要：本文就贾平凹小说《浮躁》中的女性形象的描写展开论述，试图通过探究贾平凹作品《浮躁》中具有传统意蕴和现代气息的两类女性形象塑造的特点和变化，来分析他作品中的女性形象的艺术魅力。
关键词：女性形象女性美传统文化现代文明觉醒意识众所周知，贾平凹善于写女性，尤其写善良的女性，甚至被称为男作家中最会写女性，最具有怜香惜玉之心的作家。
在《浮躁》中，作家着重塑造了传统女性小水和现代女性英英和石华等三个各具特色的女性形象。
本文就贾平凹在小说《浮躁》中对这些女性形象的描写展开论述，探究具有传统意蕴与现代气息的两类女性形象塑造的特点及变化，以及在两种不同文明影响下所产生的不同程度的女性觉醒意识。
一、对女性美的塑造与追求贾平凹尽全力去抒写女子，她们灿然俏立，“或美在诗意，或美在良善，或美在妖娆，或美在不可言传”（穆涛语）。
正如穆涛所说，贾平凹最热衷也最擅长于描绘多种多样的女性形象，特别是早期作品商州系列小说中，作家按照自己的审美理想和以抒情趣去塑造了众多的柔情似水、钟灵毓秀的少女和少妇形象，并把她们视为中国传统美德的精灵的化身。
在小说创作中，使她们焕发出耀眼的光芒，成为承载作家自身对女性审美理想的载体，赋予其言行与心理，形象与气质，灵魂与精神和谐共构的美，体现作家对女性，尤其传统理想的独特审美情趣，这一类传统女性的典型代表就是《浮躁》①中的小水。
（一）、美与善的和谐共构——塑造小水传统女性的内在美“具体到贾平凹的作品，女性尤其温柔的天性、细腻的情感、浪漫的气息等特征可以给予男性以更多的心灵抚慰，帮助男性战胜脆弱，获取精神的力量，激发群众生命的热情和创造的欲望。
所以，女性尤其是被神话的女性往往是美的象征。
”②《浮躁》生动而形象地塑造了一个集人世间美与善一身的女性形象小水——既温柔如水又美丽端庄。
在她的身上，有着传统女性所具有的一切沉静、稳重与从容、善良的美德。
人物的性格特征是在情节发展中进行的。
名作欣赏／Works院校平台>浅析贾平凹作品中的女性形象☉奎生臻［青海民族大学，西宁810000］摘要：贾平凹在其作品中塑造了一系列性格各异、形象鲜明的女性形象，深入研究贾平凹的作品可以发现，他从不同角度表达了自己对女性的独到欣赏，一方面，他的文学创作具有一定的女性崇拜倾向，另一方面，他在塑造女性形象时，又不能完全摆脱传统观念的束缚，致使他作品中的女性形象仍旧不同程度地受到男权文化的制约和影响，并未能真正表现女性的欲求。
可见，贾平凹的女性观具有鲜明的矛盾性。
因此，若要系统探究贾平凹的文学创作理念及其作品内涵，就必须全面分析其作品中的女性形象。
本文主要从充满母爱的“女神型”女性、回归本真的“世俗型”女性、过于理想化的“调和型”女性等方面，深入阐述了贾平凹作品中特色各异的女性形象。
关键词：贾平凹女性形象矛盾贾平凹一直被视为我国当代文坛上的一个“独特存在”，他将自己对生活的敏锐观察幻化成一个个动人心扉的故事和人物，他的作品风格独特而又富于浓厚的艺术气息。
深入解读贾平凹的作品，不难发现其对女主人公生命轨迹的独特感悟与刻画。
这些作品中的女性形象都源自于他对生活的独特解读和彻底感悟。
在他的前期创作中，笔下多是一些善良、诗意、妖娆的女性。
但自《废都》开始，贾平凹对女性形象的塑造有了明显的变化，那些淳朴、善良、美丽的女性早已不复存在，取而代之的是一些令作者鄙夷的“妖女”形象。
随着贾平凹对生命本质的不断探求，以及对生活真谛的进一步领悟，他笔下的女性形象又发生了新的变化。
可见，贾平凹作品中的女性形象正是其创作理念及内心感悟的表现，在一定程度上表现了他的创作观与人生观，因此，若要研究贾平凹及其文学创作，就必须重视他作品中的女性形象。
一、充满母爱的“女神型”女性虽然中国传统文化对女性的天性有许多束缚，但不可否认，中国文化审美依然呈现出鲜明的女神化倾向。
虽然20世纪的多次文学运动对这种审美倾向有一定的影响，但总体而言，文学创作中的女神塑造并未产生根本性改变。
华中师范大学硕士学位论文试论贾平凹小说的创作主旨和审美流向姓名：***申请学位级别：硕士专业：中国现当代文学指导教师：***2002.5.1，。
内容提要贾平凹是当代作家中当下性比较突出的一位作家，既关注当下的现实和社会，也关注当下的文学潮流。
（从小说的创作主旨和审美流向看，其创作从整体上呈现着两个阶段性特征，即以关注商州人心灵轨迹史为主的“商州系列小说”和以关注社会文化转型时期文化命运为主的“文化忧思系列小说”。
《商州初录》是商州系列小说在文坛上真正产生影响的奠基之作，《浮躁》是这个系列的代表之作。
商州系列的创作主旨和审美流向也呈现着三个阶段性特征：第一阶段，凸现商州人在改革时代的心理错位和重建，以《商州初录》、《小月前本》、《鸡窝洼的人家》、《腊月·正月》为代表：第二阶段：探寻人性美，追求人的尊严和人的价值，以《远山野情》、《黑氏》、《冰炭》等为代表。
第三阶段，全方位剖析商州人的时代心态，表现历史阵痛的悲哀和信念，以《浮躁》为代表。
这三个阶段的创作主旨和审美流向是一个螺旋式的上升过程。
Ｊ《废都》是贾平凹创作主旨和审美流向转变的标志。
从《废都》开始，由《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》五部长篇组成了其文化忧思系列。
这个系列的创作主旨和审美流向既有共同的趋向，又呈现着各自不同的侧重方向。
《废都》是一部社会文化转型时期的城市传统文人心灵挣扎的历史，展现的是时代颓废情绪；《白夜》描绘的是都市市井中一批人追寻的悲剧，展现的是具有普泛性的时代追寻氛围：《土门》描绘的是传统乡村文明最后的一曲挽歌，展现的是城市发展面临的世界性问题；《高老庄》展现的是中国文化的多元化状态及其面临的困境；《怀念狼》是一部关于人类发展的寓言，展现人类面ｌ临的困境，是一首天人合一的祈歌。
贾平凹小说创作主旨和审美流向的演变历程反映了贾平凹美学意识和价值取向的发展历程，也反映了贾平凹艺术追求的历程。
关键词：贾平凹创作主旨审美流向商，、Ｈ系列小说文化忱思ｌＡｂｓｔｒａｃｔＪｉａＰｉｎｇｗａｉｓｏｕｅｏｆｔｈｏｓｅｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｗｒｉｔｅｒｓｗｈｏｐａｙｍｕｃｈａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｒｅａｌｉｔｉｅｓａｎｄｓｏｃｉｅｔｙａｓｗｅｌｌａｓｔｏｔｈｅｌｉｔｅｒｒｙｔｅｎｄｅｒｃｙｏｆｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ．Ｉｎｔｅｒｍｓｏｆｈｉｓｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔａｎｄｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄ，Ｊｉａ’Ｓｗｒｉｔｉｎｇｃａｎｂｅｇｒｏｕｐｅｄｉｎｔｏｔｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｔｗｏｋｉｎｄｓ：“ｔｈｅＳｈａｎｇｚｈｏｕＳｅｒｉｅｓ’’ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｚｅｄｂｙｒｅｖｅａｌｉｎｇｔｈｅＷｏｒｒｉｅｓａｎｄＡｎｘｉｅｔｙＳｅｒｉｅｓ’’ｓｐｉｒｉｔｕａｌｏｒｂｉｔｏｆＳｈａｎｇｚｈｏｕｐｅｏｐｌｅａｎｄ“ｔｈｅＣｕｌｔｕｒａｌｆｅａｔｕｒｅｄｂｙｈｉｇｈｌｉｇｈｔｉｎｇｏｎｔｈｅｆａｔｅｏｆｃｕｌｔｕｒｅｄｕｒｉｎｇｔｈｅｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｓｏｃｉｅｔｙａｎｄｃｕｌｔｕｒｅ．ＴｈｅＦｉｒｓｔＲｅｃｏｒｄｏｆＳｈａｎｇｚｋｏｕ，ｗｈｉｃｈｌａｙｓｔｈｅｇｒｏｕｎｄｗｏｒｋｆｏｒ“ｔｈｅＳｅｒｉｅｓ”ａｎｄｅｘｅｃｓａｎｉｍｐｏｒｔａｎｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｏｎｔｈｅｌｉｔｅｒａｌｃｉｒｃｌｅ，ａｎｄＳｈａｎｇｚｈｏｕＩｍｐｅｔｕｏｓｉｔｙａｒｅｔｈｅｒｅｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｗｏｒｋｓｏｆｔｈｉｓｓｅｒｉｅｓ．Ｔｈｅｒｅａｒｅｔｈｒｅｅｆｅａｔｕｒｅｓｄｕｒｉｎｇｔｈｅｔｈｒｅｅｓｔａｇｅｓｉｎｔｈｅｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄｉｎ‘‘ｔｈｅＳｈａｎｇｚｈｏｕｓｅｒｉｅｓ”，ｔｈｅｆｉｒｓｔｓｔａｇｅｒｅｖｅａｌｓｔｈｅｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｄｉｓｔｏｒｔｉｏｎａｎｄｉｔｓｒｅｂｕｉｌｄｉｎｇｏｆｔｈｅＳｈａｎｇｚｈｏｕｐｅｏｐｌｅｉｎｔｈｅｒｅｆｏｒｍｉｎｇａｇｅ，ｗｉｔｈＴｈｅＦｉｒｓｌＲｅｃｏｒｄｏｆＳｈａｎｇｚｈｏｕ，ＸｉａｏＹｕｅ，ｔｈｅ囊ｒｓｔＳｅｒｉｅｓ，ＴｈｅｈｏｕｓｅｈｏｌｄｉｎＪｉＷｏｗａ，ＤｅｃｅｍｂｅｒａｎｄＪａｎｕａｒｙａｓｉｔｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｗｏｒｋｓ；ｔｈｅｓｅｃｏｎｄｓｔａｇｅｓｅｅｋｓｆｏｒｔｈｅｂｅａｕｔｙｏｆｔｈｅｈｕｍａｎｎａｔｕｒｅ，ｐｕｒｓｕｉｎｇｈｕｍａｎｂｅｉｎｇｓｄｉｇｎｉｔｙａｎｄｖａｌｕｅ，ｗｉｔｈＴｈｅＷｉｌｄＥｍｏｔｉｏｎｓｏｆＲｅｍｏｔｅＭｏｕｎｔａｉｎｓ，Ｍｒｓｈｅｉ，ＩｃｅａｎｄＣｏａｌａｓｉｔｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｗｏｒｋｓ；ｔｈｅｔｈｉｒｄｓｔａｇｅｇｉｖｅｓａｐｅｎｅｔｒａｔｉｎｇａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅＳｈａｎｇｚｈｏｕｐｅｏｐｌｅ’Ｓｓｔａｔｅｏｆｍｉｎｄ，ｅｘｐｏｓｉｎｇｔｈｅｓａｄｎｅｓｓａｎｄｂｅｌｉｅｆｏｆｐａｉｎｆｕｌｈｉｓｔｏｒｙ，ｗｉｔｈＩｍｐｅｔｕｏｓｉｔｙａｓｉｔｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｗｏｒｋ．Ｔｈｅｒｅｉｓａｓｐｉｒａｌｐｒｏｇｒｅｓｓｉｎｔｈｅｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄｏｆｔｈｅｓｅｔｈｒｅｅｓｔａｇｅｓ．ＳｕｃｈｎｏｖｅｌａｓＲｕｉｎｅｄＣｉｔｙｉｓｔｈｅｔｕｒｎｉｎｇｐｏｉｎｔｏｆＪｉａ’Ｓｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄ．ＴｈｅｆｏｌｌｏｗｉｎｇｆｉｖｅｎｏｖｅｌｓｓｕｃｈａｓＲｕｉｎｅｄＣｉｔｙ，Ｄａｙｔｉｍｅ，ＴｈｅＤｏｏｒ硕士学位论文¨Ａｔｌ＇ＦＩｔ’ＳＴｌＩＥＳＩＳｏｆＥａｒｔｈ，Ｇａｏｌａｏｚｈｕａｎｇ，ＩｎｍｅｍｏｒｙｏｆＷｏｔｆｃｏｍｐｏｓｅ“ｔｈｅＣｕｌｔｕｒａｌｗｏｒｒｉｅｓａｎｄＡｎｘｉｅｔｙＳｅｒｉｅｓ”．Ｔｈｅｓｅｆｉｖｅｂｏｏｋｓ，ｏｎｔｈｅｏｎｅｈａｎｄ，ｓｈａｒｅａｌｏｔｉｎｔｈｅｉｒｃｒｅａｔｉｖｅａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄ；ｏｎｔｈｅｏｔｈｅｒｈａｎｄ，ｔｈｅｙｄｉｆｆｅｒｆｒｏｍｅａｃｈｏｔｈｅｒｗｉｔｈｇｉｓｔｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｈｉｇｈｌｉｇｈｔｓ．ＲｕｉｎｅｄＣｉｔｙｒｅｖｅａｌｓｔｈｅｄｅｃａｄｅｎｔｍｏｏｄｏｆｔｈｅａｇｅ，ｉｌｌｕｓｔｒａｔｉｎｇｔｈｅｈｉｓｔｏｒｙｏｆｓｐｉｒｉｔｕａｌｓｔｒｕｇｇｌｅｏｆｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｍｅｎｏｆｌｅｔｔｅｒｓｏｆｔｈｅｔｉｍｅ．Ｄａｙｔｉｍｅｄｅｐｉｃｔｓａｋｉｎｄｏｆｔｒａｇｅｄｙｉｎｗｈｉｃｈａｂｕｎｃｈｏｆｃｉｔｙｐｅｏｐｌｅｗｈｏｓｔｒｕｇｇｌｅｄａｎｄｐｕｒｓｕｅｄｔｈｅｉｒｌｉｆｅｉｄｅａｌｓ，ｄｉｓｐｌａｙｉｎｇｔｈｅｐｅｒｖａｓｉｖｅｓｅｅｋｉｎｇａｎｄｐｕｒｓｕｉｎｇａｔｍｏｓｐｈｅｒｅ．ＴｈｅＤｏｏｒｏｆＥａｒｔｈｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｅｌａｓｔｅｌｅｇｙｏｆｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｏｕｎｔｒｙｓｉｄｅｃｕｌｔｕｒｅ，ｅｘｐｏｓｉｎｇｔｈｅｗｏｒｌｄｗｉｄｅｐｒｏｂｌｅｍｏｆｃｉｔｙｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ．ＧａｏＬａｏｚｈｕａｎｇｒｅｖｅａｌｓｔｈｅｄｉｖｅｒｓｉｆｉｅｄｓｔａｔｅｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｉｔｓｄｉｆｆｉｃｕｌｔｐｏｓｉｔｉｏｎ．／ｎＭｅｍｏｒｙｏｆＷｏｌｆｉｓａｋｉｎｄｏｆｆａｂｌｅａｂｏｕｔｈｕｍａｎｂｅｉｎｇｓ’ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｉｌｌｕｓｔｒａｔｉｎｇｔｈｅｈａｒｄｓｉｔｕａｔｉｏｎｔｈｅｈｕｍａｎｂｅｉｎｇｓａｒｅｆａｃｉｎｇ．ＴｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄｉｎＪｉａ’Ｓｎｏｖｅｌｓｒｅｆｌｅｃｔｓｔｈｅｐｒｏｇｒｅｓｓｏｆｈｉｓａｅｓｔｈｅｔｉｃｉｓｍａｎｄｈｉｓｖａｌｕｅｌｏｃａｔｉｏｎａｓｗｅｌｌａｓｈｉｓｐｒｏｇｒｅｓｓｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｐｕｒｓｕｉｔ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＪｉａＰｉｎｇｗａ，ｃｒｅａｔｉｖｅｇｉｓｔ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃｔｒｅｎｄ，ＴｈｅＳｈａｎｇｚｈｏｕＳｅｒｉｅｓｏｆＮｏｖｅｌｓ，ＣｕｌｔｕｒａｌＷｏｒｒｉｅｓａｎｄＡｎｘｉｅｔｙ⑧雅ＭＡＳＴＥ牡Ｒ＇Ｓｑ敞ｌＩＩｉＳ引言（一）贾平凹小说创作概述贾平凹是唱着商洛山地清新甜美的田野牧歌走上文坛的。
2005年6月重庆工商大学学报(社会科学版)第22卷第3期Jun 12005Journal of Chongqing Technol ogy and Business University (Social Sciences Editi on )Vol 122 NO.3论贾平凹小说中的女性形象3房文玲(陕西师范大学文学院,陕西西安710062)[摘要]本文就贾平凹小说中的女性形象的描写展开论述,认为在贾平凹的小说创作中,其前后期女性形象的刻画存在着很大的差异。
本文试图通过展现贾平凹作品中女性形象塑造的特点及变化的分析,来揭示作家生理的、心理的、情感的感受与变化对其作品中女性形象塑造所产生的影响。
[关键词]贾平凹;女性[中图分类号]I 207.42 [文献标识码]A [文章编号]1672-0598(2005)03-0127-04 在中国当代文坛上,贾平凹一直是作为一个特异而存在的,无论他的不合时宜还是他的独特怪异都被当作一种“贾平凹现象”。
作家既注重自己独特的为文风格,又注重通过对故事和人物的搭建来表现对现实生活敏锐的洞察与透视,加上作家深厚的艺术底蕴,使得作品好读又耐读,因而多次出现“洛阳纸贵”的场景。
阅读贾平凹的作品,我们会发现作家通常通过对女主人公的跌宕起伏的命运流程的刻画,凸现其性格的闪光点,展现对现实生活的理解以及对人生意义的彻底感悟和新鲜解读。
在贾平凹的前期作品中,差不多是“尽了全身去抒写女子的”(穆涛语),这些女子或美在诗意、或美在良善、或美在妖娆、或美在不可言传,作者仰视之如天上的星月一般,但从《废都》开始作家的态度有了显著的变化。
在《废都》中,“庄之蝶成了神,对待女人犹如大佛顶施恩泽,招之即来、挥之即去”[1]。
在其后创作中那种淳朴美丽的女性已不再复现,代之的是那些展示了复杂的“丑陋”的女性形象。
本文试图通过展现贾平凹的作品中女性形象的塑造的特点及变化的分析,来揭示作家生理的、心理的、情感的感受与变化对其作品中女性形象塑造所产生的影响。
江西师范大学JIANGXI NORMAL UNIVERSITY论贾平凹作品中的女性形象On the female images in jia pingwa’s works姓名：学号：0605010290届别：2010届学院：文学院专业：汉语言文学指导老师：冯昊完成时间：2010年4月-------------------------------------------------------------------------------- 目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)引言 (3)一、贾平凹笔下女性的归类 (4)（一）美丽圣洁的女神 (4)（二）固守传统的女性 (4)（三）都市文明下的女性 (5)二、贾平凹笔下女性的通性 (6)（一）美丽 (7)（二）痴情 (7)（三）坚忍 (8)（四）善良 (9)三、贾平凹笔下女性的缺憾 (9)（一）对女性的理想化 (9)(二)解构女性悲剧 (10)结语 (13)参考文献 (14)--------------------------------------------------------------------------------论贾平凹作品中的女性形象摘要：贾平凹，中国当代史上的一位文学大家和文学奇才。
他创作了很多富有叛逆性和创造性的作品，在他构建的一个个乌托邦世界里，都离不开一个个的女性描写。
一个个子虚乌有的女性都是复杂的，包括她们的形体和灵魂。
在贾平凹作品中，写的多是一些具有中国传统美德的女性。
她们美丽善良，孝顺温柔，坚忍……可以说她们汇聚了中国传统妇女的一切优秀品质。
但她们往往没有好的结局，往往会受到感情的伤害。
作者多从男性角度出发，以男性的视野来描写女性。
这多表现了其男权主义的审美观和价值观，带有浓厚的男权意识。
这使他笔下的女性缺乏个人人格，没有独立的精神品质。
所以说这也是作者笔下女性形象的缺憾。
关键词：贾平凹，女性形象，感情，缺憾On the female images in jia pingwa's worksAbstract: Jia Ping-wa, China's contemporary history of a literary people and literary genius. He created a lot of highly rebellious and creative works, built one by one in his utopia world, are inseparable from a description of a woman. Non-existent one by one female are complex, including their physical and soul.In the Jia Pingwa works, mostly written by some of the traditional virtues of Chinese women. They are beautiful and kind, gentle and filial piety, perseverance ... ... can say that they brought together all the traditional qualities of women. But they are often not a good outcome is often hurt from their feelings.The writer from the male point of view, to describe the male-female perspective. This is more the performance of its masculinist aesthetics and values, with a strong sense of male power. This makes his characters, the lack of individual personality, there is no spirit of independence.So this is depicted by the image of women defect.Keywords:Jia ping-wa;female images; feelings ;regret引言贾平凹生于1952年，陕西丹凤县人，毕业于西北大学中文系。
论贾平凹早期中短篇小说中女性形象的塑造与审美取向牧牛老叟白艸霜内 容 摘 要摘要：贾平凹是中国当代创作数量丰富、影响较大的作家。
其早期小说紧贴地方生活特色，女性形象塑造鲜明生动，透露着作家对家乡的热爱以及对人物内心真善美的追求，同时表达了作家对这一片土地上的人们生存状态的思考。
本文从贾平凹20世纪90年代前所创作的中短篇小说切入，结合作家生活地域文化、创作风格、文学理想追求等方面论述其作家在女性形象的塑造以及审美取向上的特点与贡献。
关键词：贾平凹中短篇小说女性形象塑造审美取向贾平凹，原名贾平娃，中国当代作家，1952年生于陕西省丹凤县的一个农民家庭。
自小生活在农村，为期19年。
1972年到西北大学学习，毕业后在出版社从事编辑工作。
西北大学求学期间，开始了文学创作，第一篇文字《深深的脚印》在公开发行刊物《西安日报》上发表，此后40余年间，创作了大量小说、散文、游记、诗歌等文学作品，有中、短篇小说《腊月·正月》、《天狗》、《人极》、《黑氏》、《古堡》、《废都》、《鸡窝洼人家》、《王满堂》、《满月儿》，小说体散文《商州初录》、长篇小说《浮躁》、《商州》、《废都》、《怀念狼》、《土门》《秦腔》等，另有散文、文论若干，其作品在国内外影响较大，并多次获奖。
是中国当代作家著作成果较丰硕者之一。
综观贾平凹的小说创作，大致可以分成三个时期，即20世纪90年代前期、20世纪末期以及新世纪以来至今。
贾平凹的文学创作，受孙犁影响较大，特别在早期阶段；也从中国古代文化中吸取养分。
在散文以及大部分小说中，形成了以清新诗意、唯美、但朴实细腻的手法来表现本土生活的风格与特点。
早期创作的中短篇小说，女性形象尤甚引人注目，这些形象的塑造渗透了作家对生他养他的那片土地的热爱与赞美，同时也表达了作家的思考与批判。
本文试图从贾平凹早期（即20世纪90年代前）小说中，分析其中女性形象在塑造以及审美取向等方面的特点，总结贾平凹在此时期内创作的小说一些规律以及对文学创作方面的贡献与借鉴。
一、陕西地域文化的特点以及对贾平凹小说的影响（一）勤劳多产的陕西作家群陕西是十三朝帝都，各处文化气氛浓厚，然而它地处苦寒的西北，放眼望，是一片褐色的平原，以西安为界，周围县市有咸阳、兴平、武功、周至、宝鸡、三原、泾阳、韩城、白水等，合称八百里秦川。
贾平凹称：“这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统！”①富有西北特色的地理构造养育了富有特色的人，与其他地方的农民相比，生活在秦川大地上的人，千百年来，养成了勤劳，质朴，善良生活风气。
质朴的土地，勤劳的人们，给了陕西作家文学创作的方向与参考，与其他地域的作家相比，陕西作家似乎并不赶潮流，但他们如同农民对土地的敬畏与虔诚一样，对文学高度虔诚与投入。
陕西作家实属多产，高产，贾平凹、陈忠实、包括已故路遥等均位此列。
路遥创作《平凡的世界》后回忆说：“工作量巨大，中间几乎成了一种奴隶般的机械性劳动，眼角糊着眼屎，手指头被纸张磨得露出了毛细血管，搁在纸上，如同搁在发刃上，……”②尽管如此，但他们仍然农民，以时不我待的热情对待着文学，一如农民热爱着庄稼。
路遥为他的文学追求与理想献出了整个生命。
这种对文学的虔诚，极度虔诚，就活生生地体现在陕西大部分作家的创作中。
这是文学创作所要求的，也是陕西作家们所追求的。
同样，贾平凹也不例外，从求学时的《深深的脚印》开始，就行走在了追求文学、献身文学的虔诚之路上，心怀朝圣之情，燃烧着略显悲壮而崇高的文学人生。
西北苦寒，苦寒之地却养育了生命力极其顽强的人们，如在千万秦川大地劳作的人们一样，陕西作家也在文学这片“苦寒”之地辛勤耕种。
这使得陕西作家成果丰硕，路遥长篇小说《平凡的世界》、陈忠实长篇小说《白鹿原》先后荣获茅盾文学奖，并在引起极大的反响。
贾平凹长篇小说《浮躁》1988年获美国美孚飞马文学奖，颇具争议的长篇小说《废都》1997年获法国费米娜文学奖，长篇小说《秦腔》获第七届茅盾文学奖，其多篇中、短篇小说、散文（集）在国内也多次获奖。
著名作家孙犁评论说：“他（此处指贾平凹）象是在一块不大的园田里，在炎炎烈日之下，或细雨濛濛之中，头戴斗笠，只身一人，弯腰操作，耕耘不已的农民。
”③（二）乡土意识在文学创作中的体现无论是路遥，还是陈忠实，再或是贾平凹，他们的创作，无一例外地是建立在乡土上的，即西北这片黄土高原。
他们对这片土地有着不约而同的偏爱，把创作的热情都倾注其上。
对乡土生活的刻意追求与表达，是贾平凹小说创作、特别是早期小说创作的一个特点。
20世纪80年代，时代突变，国门初开，新思想、新潮流纷起汹涌，别的作家如王①贾平凹《贾平凹散文自选集》，广西：漓江出版社，1992，第179页。
②路遥《中短篇小说·随笔卷》，陕西：人民出版社，1993，第266页。
蒙、苏童、余华、莫言等，都借鉴欧美文学进行了各种实验，各种尝试，陕西的代表作家们似乎并不为此所动，他们的目光仍然关注乡村的生活，都愿意描画乡村的生活，并愿意以把生活在周围的人以及发生的事写进故事里。
本土人事被写进文学作品里，自然得到至少当地人的强烈响应，所以，陕西作家在高产的同时，关注度自然也较高。
贾平凹早期的中短篇小说，几乎全部题材都是来源于农村，关注农村、农民的命运变化，甚至他有意识地在作品中强化农村意识，那么，塑造的女性形象自然也是农村妇女，写她们的喜怒哀乐，生活的点点变化。
除开大部分的作品外，最为突出的是贾平凹记录商州人、物、事的集子——《商州三录》①，在此书中，无论作者写作手法怎样变化，但有一个总体不变：那就是为记录商州、表现商州、思考商州！贾平凹在写作时，有意识地寻找属于他的写作战斗根据地，他选择了生于斯他于斯的故乡，这无疑是十分正确的。
贾平凹自言：“有人讥讽我有农民的品质，我并不羞耻，我就是农民的儿子，……”②“想生我育我的商州地面，山川水土，拙厚，古朴，旷远，其味与卧虎同也。
我知道，一个人的文风和性格统一了，才能写得得心应手，一个地方的文风和风尚统一了，才能写得入情入味，从而悟出要作我文，万不可类那种声色俱厉之道，亦不可沦那轻靡浮艳之华。
”③在众多篇章中，贾平凹总是不遗余力地把陕西当地的风俗、具有当地特色的景物、职业、歌曲细细地写进去，像《天狗》里的清唱，《废都》里的狗王比赛，《火纸》《黑氏》等小说中的具有地方特色的职业。
由此可见，贾平凹舍千万题材于不顾，专注于家乡人、事、物，是为了写得“得心应手”和“入情入味”。
在早期创作的中短篇小说中，1978年获全国短篇小说优秀奖的《满月儿》，写的就是两位农家女子，她们分别叫满儿和月儿。
小说开头，即饶有热情地描写了这个农家小院的场景：“姨家的大杂院前，杨树上拴了一道一道铁丝，晒着皮袄、毛袜、柞绸被子、狗毛毡子，使人眼花缭乱。
”④陕西乡下人的物件，被作者当成实现他展现乡村、抒写乡村以及向读者传递乡村气氛的道具。
在中篇小说《天狗》中，有一个描写环境的段落：“路北半里为虎山，无虎，石头嶙峋。
石头又不是能燃烧的煤，所生梢林全砍了作炭作柴，连树根也刨出来劈了，在冬天长夜里的火塘中燃烧。
生生死死枯枯荣荣的是一种黄麦菅的草，窝藏野兔，飞溅蚂蚱，七月的黄昏孩子们去捕捉，狼常常会支着身子坐在某一处，样子极尽温柔，以为是狗，‘哟，哟，哟’作唤狗的招呼，它就趋步而来；若立即看见那扫帚一般大的拖地长尾，喊一声‘是狼’这野兽一经识破，即撒腿逃去。
”⑤这段文字写的是浑浑黄黄的西北山村景象，山，石头，树，草，蚂蚱，狼，孩子遇狼的情形等等，都极力地渲染乡土气氛，特别能引起当地读者的共鸣，因为贾平凹把他们日常经历的平凡的生活写进了小说里。
除了描画乡村景象，贾平凹在小说中用词行文也相当考究，企图努力地再现当地农民的特色。
在中篇小说《鸡窝洼的人家》里，回回是一个老实本分的庄稼人，生不了娃，因为闹矛盾，他与媳妇分家了，复杂的心情让他没有别的方式排解，唯一的方式就是陪着他的庄稼，小说写道：“从此，他很少到稠人广众中去，整天泡在那几亩地里。
地里的麦子黄起来，他最大的乐趣就是看那麦浪的波动。
风从山梁上下来，麦浪从地那边闪出一道楞坎儿，无声地，却是极快极快地向这边推过来，立即又反闪过去，舒展得大方①贾平凹《商州三录》，天津：百花文艺出版社，1988。
此书由贾平凹先后为商州所创作的三部作品组成：《商州初录》、《商州又录》和《商州再录》。
②贾平凹《四十岁说》，陕西：旅游出版社，1994，第67页。
③贾平凹《贾平凹散文自选集》，广西：漓江出版社，1992，第555页。
④贾平凹《贾平凹小说精选》，陕西：人民出版社，1992，第540页。
而优美。
有时风的方向不定，地的中间就旋起涡儿，涡儿却总是不见现底，整个麦地犹如一面宽大的海绵被儿，厚重而温馨地颤动。
回回将烟袋在后领里插了，搓起一穗两穗麦来，在手里倒着，用嘴吹着麦皮，然后一颗一颗放在嘴里慢慢地嚼，一边乜着小小的眼睛观看着四周旁人的麦地。
谁家的麦子都没有他家的长势好呢，这使得他得到了很大的安慰和满足，常常要对着那些在地里干活的人说该种什么麦，应该施什么肥，说得头头是道。
”①作者巧妙地转换了叙述视角，从全能全知的第三人称，转到“准第二人称”——即从回回的眼中观察麦浪，把麦浪描写得细腻逼真，如同读者亲眼所见，但首先是回回亲眼所见，通过麦浪的描写，寄托了回回复杂的心情：既老实、本分、勤劳的良善，却又有与妻子分手的痛苦，还有内心上的怯弱，独处的孤寂，通过如诗如画般的麦地一并地托出来了。
在用词方面，作者用了“山梁”、“宽大的海绵被儿”、“闪出一道楞坎儿”等，互相辉映，显得朴拙而生动。
既然乡土意识体现在贾平凹小说的各个方面，那么，这种意识在他笔下的女人更是得到了充分的发挥，无论中篇小说《鸡窝洼的人家》里麦绒，烟峰，《天狗》里的师娘，再或是《五魁》里死了老公的男人、《黑氏》里的黑氏，还是短篇小说《满月儿》里的满儿和月儿，她们的一举一动，一言一行，都把陕西乡间妇女的韵味彻底地展露在了读者审美的视野中。
贾平凹把所见所感的“拙厚，古朴，旷远”的陕西乡间民风努力地转化为他的文风，企求“民风”与“文风”的统一。
那么，他本人概括的“拙厚，古朴，旷远”的民风人文特点，也是阅读贾平凹早期小说的一把钥匙，理解了作者的追求、立场以及目光的焦点，才能更好地理解作者对八百里秦川大地的热爱与关切，更好地理解那些拙厚中兼有细腻的小说行文风格。
二、女性形象的塑造与审美追求贾平凹有意识地把写作热情倾注在乡土题材上，那么，他笔下的女性形象都呈现了那些独特的亮点呢？我认为可以把它分为三类：一类是天真无邪，清纯灵动的女性，二是面对困难顽强不息的妇女，三是在作者理想与审美追求下臆想的女子。
（一）、有如清溪般清澈灵动的女性形象在贾平凹的创作生涯中，短篇小说《满月儿》无疑是作者成功的强心剂，是攀登文学高峰坚实的一步，但绝不是贾平凹女性塑造的终点，那才刚刚是个开始。
