下载文档原格式
课程教学大纲1.授课专业:建筑学、环境艺术设计、城市规划设计、风景园林设计及相关专业2.学时安排:每周3课时，18周，共54课时3.教学目标:(1)掌握从古代至今外国历史上出现的种种代表性的建筑、建造活动、建筑思想、著名建筑师等各种建筑成就，识别各种时期的建筑特征，剖析形成这些建造活动与建筑成就的社会、宗教、经济、文化与科学技术的影响因素。
(2)从理论与历史的阅读中来认识建筑的本质，识别建筑语言，使学生形成对功能、空间、形式、秩序、文脉和建构等建筑语汇的深层认识，加深对建筑文化现象的理解。
课程教学大纲3.教学目标：(3)培养学生形成关于建筑历史与传统关系的基本观念，领悟历史不是目的，学习历史是为了从历史中掌握影响建筑发展和变革的因素，从传统中梳理出建筑的合理内核加以继承和发展，沿革与当今时代脉搏不相合拍的内容，首先从理论上来探索影响未来建筑之路的方式。
4.教学形式: 讲课为主，大量幻灯、多媒体图像与参考文献配合，可适当安排主题性讲座和课堂讨论；课外作业除本教材上的习题外，可根据具体教学要求和目标布置学生进行历史建筑抄绘、文献阅读以及论文写作。
课程教学大纲单元课堂教学课程内容课时分配（课时）1概述和第一章建筑文明的野蛮时代32第二章上古奴隶制国家的建筑93第三章中古欧洲封建国家的建筑124第四章东方古代建筑35第五章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧美建筑36第六章19世纪下半叶～20世纪初的建筑运动97第七章两次世界大战之间的现代建筑38第八章“二战”后的建筑活动和建筑思潮99第九章当代建筑3合计54目录第一部外国古代建筑史第一章建筑文明的野蛮时代——简陋的居住建筑与神秘的巨石建筑第二章上古奴隶制国家的建筑第三章中古欧洲封建国家的建筑第四章东方古代建筑第二部外国近现代建筑史第五章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧美建筑第六章19世纪下半叶～20世纪初的建筑运动第七章两次世界大战之间的现代建筑第八章“二战”后的建筑活动和建筑思潮第九章当代建筑第一章建筑文明的野蛮时代——简陋的居住建筑与神秘的巨石建筑被称为建筑文明的野蛮时代的时间跨度相当之长，在这漫长的一二万年间，原始人的建筑类型可归结为两类。
第一章：古代建筑发展概况一：原始社会两种代表性房屋遗址以及实例；答：长江流域多数地区的巢穴居发展而来的干阑式建筑，浙江余姚，河姆渡遗址。
另一种黄河流域穴居发展而来的木骨泥墙房屋，西安半坡村遗址。
二：奴隶制社会时期的反映早期封闭庭院面貌的遗址、早期四合院实例等以及高台建筑产生的时期及原因；答：夏末。
河南偃师二里头遗址，夯土台上有8间的殿堂一座，周围有回廊围绕，反映我国早期的封闭庭院面貌。
西周,岐山凤雏遗址，相当严整的四合院式建筑。
由两进院落组成，中轴线上依次为影壁、大门、前堂、后室，高台建筑：春秋时期，各诸侯国出于政治、军事统治和享受生活而建造的。
4：封建社会中期①唐宋时期城市结构布局的差异答：唐以前的封建都市实行夜禁和里坊制度，晚上吧大部分居民关在里坊中，一保证统治者的安全，但日益发展的手工业和商业打破了这种制度。
到了宋代，都城汴梁也无法采取这种制度，虽保留‘坊’的名称，但实际内容已经变了，汴京一完全是一座商业城市的面貌，和唐以前的城市截然不同，城市消防，交通运输，商店。
桥梁等都有了新的发展。
②宋代的建筑典籍《营造法式》，木构架建筑采用古典模数制答：是王安石推行政治变革的产物，目的是为了掌握设计和施工的标准，节制国家财政开支，保证施工质量，是我国古代最完整的建筑技术书籍，著书人是李诫。
把‘材’作为造屋的尺度标准，材分八等，一经选定，木构架件的尺寸都整套安规定而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一的标准，施工也方便，为以后里历代的建造都沿用‘才’位模数，直到清代，影响深远。
③宋代砖石建筑达到了新的高度（之最）答：主要的式建筑仍是佛塔，其次是桥梁，五，封建社会后期1.明代园林著作，答：计成。
园治。
中国第一部系统论述造园艺术的专书，文震亨。
长物志2.明清建筑典籍，工程做法答：列举了27中单体建筑的大木做法。
规定了新的标准作为模数。
3.清式彩画分类。
种类：和玺、旋子、苏式。
第四章：1.北京故宫。
故宫建筑成就：①强调中轴线和对称布局；②院的运用与空间变化——以建筑围绕成院—一个闭合空间，作为单元；若干院组成建筑群；各个院的空间尺度加以变化对比来产生不同气氛：这些是中国古代建筑布局的又一特色。
中国古代建筑史刘敦桢绪论中国最早的一部工程技术专著《考工记》中国古代作为一个独特的体系，在汉朝已经基本形成了。
中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式，抬梁式使用范围较广，三者中居首位。
周朝初期已有在柱上安置坐斗，承载横枋的方法。
战国时代出现了花纹转和大块的空心砖。
元朝起开始用砖栱建造地面的房屋，明朝出现了完全用栱券结构的碉楼和用砖栱而外形仿木建筑的无梁殿。
北魏宫殿已使用琉璃瓦。
北宋用琉璃砖建造高达54.66米的开封祐国寺塔。
知唐以前早有内外槽布局的方式了。
单体建筑以殿阁、殿堂最为整齐，殿堂与厅堂的混合体较为灵活自由。
纵向扩展的组群，首见于商朝的宫室遗址中，也是最广泛使用的布局方法。
汉代出现了微微向上反曲的屋檐，晋代出现了屋角反翘结构，并产生了举折。
汉代已有庑殿、歇山、悬山、攒尖、囤顶五种基本形体和重檐屋。
春秋时代已有建于宫殿正门前的阙。
汉阙的形制可分为二种。
一种为独立的双阙，其间无门，另一种是门阙合一的阙。
唐大明含元殿，明清二代的午门。
在桥两端建华表，原是东晋以来的传统方法，至元代始用于宫城正门承天门前，明清则建于皇城正门天安门前后。
南北朝佛寺在主要庭院内以塔为中心，唐和北宋往往用二三层的高大殿阁。
中国古代建筑的色彩，从春秋时期起，不断发展，大致到明代总结出一套完整的手法。
东晋太元初慧远于庐山营东林寺，开后代寺观园林之端。
明清二代，江南成为私家园林最发达的地区，并出现了论述造园艺术的著作《园冶》。
“诗情画意”逐渐成为唐宋以来中国园林设计的主导思想。
漫长的封建社会中，陆续出现了长安、洛阳、开封、南京、北京。
汉长安遗址发掘也已证明街道宽度沿用《考工记》所述以车“轨”为标准的方法。
北宋起，取消封闭性坊墙，取消集中市场，代以住宅和商业混合的街道形式，是中国古代都城规划的一个重要改革。
第一章原始社会时期的建筑遗迹仰韶文化中期，出现白灰面，龙山文化的居住遗址多数为圆形平面的半地穴式房屋，室内多为白灰面得居住面。
第一章奴隶制社会的建筑1 第一章奴隶制社会的建筑概述:人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会建立之后开始的,奴隶制使体力劳动和脑力劳动有可能分工。
在各个重要的奴隶制国家里,都在很早阶段产生了专业的建筑师。
埃及、西亚和波斯的建筑传统都曾因历史的变迁而中辍。
唯独希腊和罗马的建筑，两千多年来在欧洲一脉相承。
第一节古代埃及的建筑第二节古代希腊的建筑第三节古罗马的建筑2 第一节古埃及的建筑一、石建筑的能工巧匠二、金字塔的演化三、太阳神庙一、石建筑的能工巧匠1 台形贵族墓：仅仅是死后的住所2 多层的金字塔：为了发展为纪念性的建筑物，就在祭祀厅堂之下造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了3 吉萨金字塔群1 庙宇的型制:（中王国定型）随着奴隶制的发展和氏族公社的进一步解体,皇帝专制制度强化了,皇帝同高于一切的太阳神结合起来,被称为太阳神的化身.方尖碑-大门-围柱式院落-大殿-密室两大特点：（1）大门：皇帝的圆雕坐像-方尖碑-圣羊像或狮身人面像（一公里以上，能酝酿宗教气氛，夸大道路长度及方尖碑和石墙的高度）（2）大殿：接受少数人朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
2 卡纳克和鲁克索的神庙（新王国时期）卡纳克 阿蒙神庙（Great temple of ammon ）新王国时期，皇帝们经常把大量财富和奴隶送给神庙，祭司们成了最富有，最有势力的奴隶主贵族。
殿内石柱如林，仅以中部与两旁屋面高差形成的高侧窗采光，光线阴暗，形成了法老所需要的“王权神化”的神秘压抑的气氛。
宗教仪式从卡纳克神庙开始，到鲁克索神庙结束。
二者之间有一条一公里长的石板大道，两侧密排着圣羊像，路面夹杂着一些包着金箔或银箔的石板，闪闪发光。
这些巨大的形象震撼人心，精神在物质的重量下感到压抑，而这些压抑之感正是崇拜的起始点，这也就是卡纳克阿蒙神庙艺术构思的基点。
3 阿布辛拜勒太阳神庙阿布辛拜勒太阳神庙，是由埃及历史上著名的法老王拉美西斯二世（Ramses II ）在公元前1275年前后所建。
整座神庙原本是建在尼罗河西岸的悬崖峭壁上，1960年代，埃及修建阿斯旺水坝时，为避免神庙被淹，才把它迁移到现址。
来到神庙前，只见四座似小山般高的花岗岩石雕像迎面扑来，其高大雄伟、顶天立地的气势令人为之震撼。
古埃及旷世之作这四尊雕像，身体各部分的比例匀称准确，在四尊雕像的小腿之间，有拉美西斯二世家族成员的小雕像，旁边刻有优美的古埃及图案和文字。
四座雕像中，左起第二座的头像和王冠掉落了，摆放在雕像前的地上。
头像和王冠都有一人多高，重达几十吨。
阿蒙神庙卡纳克神庙愚公移山埃及搬庙1960年代初，埃及决定修建阿斯旺水坝。
水坝一旦建成，上游纳赛尔湖的水位将上涨几十米，附近的文物古迹都将淹没，其中最重要的就是阿布辛拜勒的太阳神庙。
6 第二节古代希腊的建筑一、在斗争中草创形成二、柱式的演进三、雅典卫城四、公共建筑7 在斗争中草创形成概述: 公元前8-6世纪,是初期奴隶制产生时期,形成了两种类型的城邦国家其一：以农业为主，奴隶制建立后，氏族部落没有破坏，氏族贵族享受着世袭的特权，建立起寡头政治。
这些城邦的文化落后而且保守。
其二：以平民从事手工业、商业和航海业，同氏族关系薄弱，增强了对抗氏族贵族的力量。
建立了共和政体，如雅典。
以平民同氏族贵族的政治斗争为背景，平民的进步文化同贵族的保守文化之间进行着激烈的斗争。
古希腊的建筑就在这个斗争中草创形成在这一时期建筑历史的主要内容是：圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。
1 圣地建筑群的演进氏族部落的中心是卫城，部落首领的宫殿里，正厅中央设置祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族的宗教的象征。
在平民取得胜利的共和制城邦里，民间的守护神崇拜就代替了祖先崇拜，守护神的祭坛代替了正室里的火塘。
卫城转变成了守护神的圣地。
同时，守护神的老家，民间的自然神圣地，也发达起来，有些圣地定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅馆、会堂、敞廊等公共建筑。
而在圣地最突出的地方，建造起整个建筑群的中心，神庙。
如：雅典卫城建筑群2 庙宇型制的演进最初的庙宇只有一间圣堂，型制脱胎于氏族贵族宫殿里的正厅。
即使独立成一幢，也被贵族的住宅包围着。
早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊，其作用在于：其一：使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求其二：它造成了丰富的光景和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感其三：它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐。
长方形的平面沿东西方向而建，围廊围合着中间最重要的神室，神室是三面被墙体包围的长方形，神像供奉于内部，仅在东面留出入口，入口成为寅光线的唯一来源。
台基、圆柱、额枋以及由双坡屋顶形成的三角形山墙，构成了整个神庙坚稳的外型，大量浮雕被用于装饰。
这一时期内部窨相对受到忽视，而极力强调建筑外部的匀称和装饰形式，强调建筑的对称轴线，造成庄严恢宏的气势。
8 柱式的演进1 木建筑向石建筑的过渡地中海高温少雨，因而缺乏木材，石材颇为丰富，加之木材易于腐朽与失火，在公元前7世纪左右，完成了由砖木结构向石结构的演变。
先用于柱子-檐部的填充部位-额枋2 三种柱式多立克与爱奥尼是前期形成（公元前6），科林斯是后期形成（公元前4）2.1 多立克柱式流行于寡头城邦，深重、粗笨。
脚长∶身长=1∶6；柱身下部直径∶柱头在内的柱子度=1∶62.2 爱奥尼柱式：1：8流行于共和国城邦，比较秀美、轻快、开间宽阔，反映人事手工业和商业的平民艺术趣味。
经过变化，在民间圣地里发展出来的多立克柱式终于成了古希腊多立克柱式的代表。
27页2.3 科林斯柱式历史的变化，古典盛期建筑的那种既堂皇壮丽又明朗和谐的建筑形象不可能再现了。
建筑趋向纤巧，追求新颖别致，爱奥尼柱式以其华贵，受到偏爱，成为主要的柱式9 柱式的演进3 人体的美与数的和谐希腊人认为世界上只有一个奇迹，那就是人，有了人就有了一切，人体是世界上最美的，所以他们把人的形象赋予了神，也把人的形象赋予了建筑。
多立克柱式的厚重是刚健有力的男性美，而爱奥尼的轻快则是优雅纤巧的女性美。
4 风格的成熟一个成熟的风格，应具备三点：其一：独特性，就是它有一目了然的鲜明的特色，与众不同其二：一贯性，就是它的特色贯穿它的整体和局部，直至细枝末节，很少芜杂和格格不入的部分其三：稳定性，就是它的特色不只是表现在几个建筑物上，是表现在一个时期内的一批建筑物上。
10 雅典卫城1 雅典成就居于希腊首位的原因1.1 它位于几条航道的交叉点,手工业、商业和航炸弹业都很发达1.2 它是打败波斯的主力，战后成了希腊各城邦的领袖有全希腊万般的工匠和知识分子1.3 氏族制破坏得最彻底。
11 雅典卫城2 雅典卫城建设的主要目的2.1 赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利2.2 把卫城建成全希腊的宗教和文化中心，吸引各地的人前来繁荣雅典2.3 给各行业的工匠以就业的机会12雅典卫城3 雅典卫城3.1 布局在雅典城中央一个不大的孤立的山冈上，山顶大致平坦，高难度于平地70-80米。
东西长约280米，南北最宽处约130米。
两种柱式在建筑物中共处，丰富了建筑群。
多立克向爱奥尼靠拢。
雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。
3.2 卫城山门3.3 胜利神庙3.4 帕提农庙3.5 伊瑞克提翁庙13 公共建筑1 会堂和剧场图1：古希腊的埃比道拉斯剧场2 宗教建筑的新型制城邦瓦解之后，守护神的庙宇失去了政治意义。
市场代替它成了城市的中心，庙宇立在市场的一端，因而产生了两个后果：其一：围廊式庙宇少了，往往只在前面设柱廊和台阶其二：庙宇同市场的敞廊发生了联系，为新型制的产生作了准备。
图2：帕迦玛的宙斯祭坛：完全没有内部空间------3 市场敞廊和叠柱式图3：古希腊敞廊遗址图4：敞廊图例图5：阿索斯中心广场图6：广场图例4 街坊和住宅图7：提洛斯岛住宅平面14 第三节古罗马的建筑一、柱式的发展二、券拱技术三、罗马建筑的矛盾四、公共建筑15 柱式的发展1 古罗马的五种柱式1.1 多立克柱式：尖齿凹槽1.2 爱奥尼柱式：平齿1.3 科林斯柱式1.4 塔司干柱式1.5 组合柱式17 柱式的发展2 柱式的组合与发展2.1 列柱的运用在阳光的七彩光芒下,那些颀长优美的柱式，像手指掠过竖琴琴弦跳出的一段迷人的旋律，荡起了人们的心弦。
2.2柱子由承重向装饰性元素的转变其一：券柱式的构图，使柱子成了多余，但支承券拱的墙和墩子又大又重，如果没有装饰势必会单调而粗陋，于是就在墙上或墩子上贴装饰性的柱式。
其二：技术的发展使多层建筑成为可能。
柱式本身已失去了结构上的作用，完全演变成装饰性元素。
壁柱：虽保持着柱子的形式，但它已成为墙体的一部分，起着划分墙面的作用。
倚柱：柱子的完整的，只是常常与山花组成门廊，用来强调建筑的入口部分。
18 券拱结构1 混凝土大大促进券拱结构发展的是良好的天然混凝土,其成分是火山灰+石灰+碎石,其迅速发展的条件是：其一：它的开采和运输都比石材廉价，方便其二：它可以用碎石作骨料，节约石材。
用浮石或其他轻质石材作骨料，减轻结构的重量其三：除了少量熟练式匠外，可以大量使用没有技术的奴隶，否则要用专门的式匠，这点是最重要的。
公元2-3世纪，混凝土的拱和穹顶的跨度就很可观了。
在技术上采取了一项重要的革新：在浇筑混凝土筒形拱时，每隔60厘米左右，用砖砌券，砖券之间每隔一定距离用砖带连结，于是把拱顶划分成许多小格，混凝土绕进小格里，同砖券等凝结成一个整体，其好处为：其一：混凝土在浇筑过程中不致在拱的两侧向下流动其二：混凝土收缩均匀，不致产生裂缝其三：可以分段浇筑2 摆脱承重墙摆脱承重墙，解放内部，内部始终是古罗马劳动者最重要的课题之一，其最有效的方法是：十字拱十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱。
且便于开窗，有利于大型建筑物内部的采光3 拱顶体系十字拱需要新的方法来平稳它的侧推力，2-3世纪最常用的方法是：一列十字拱互相平稳纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直。
4 肋架拱4世纪后，奴隶制末期，奴隶数目急剧减少，普通式匠大量替代了奴隶，于是，需要大量粗笨劳动力的天然混凝土不用了，转而希望用更高明了技术来减轻结构，节约石材和模架，从而出现了肋架拱5 古罗马的建筑类型及矛盾其一：为军事帝国的侵略服务的其二：为奴隶主最腐朽、最野蛮的生活服务的奴隶主们把他们的狂妄心理和鄙俗趣味强加到建筑上来，使它们往往带有浮夸的傲慢和无节制的艳丽，这些污浊的东西同罗马建筑的阔大雄浑刺眼的矛盾着。
19 三、公共建筑1 广场的演进广场的演变，鲜明地表现出建筑型制同政治斗争的密切关系。
2 剧场和斗兽场2.1 剧场图1：马采鲁斯剧场平面：同希腊晚期基本一样。
