第十二讲文学创造下

《文学理论》平时作业（第二次）

第三章：文本的构成

1、文学中的语言可以区分为___人物语言___和___叙述人语言_两种。

2、三分法一般将文学区分为__叙事类文学、抒情类文学_和戏剧类文学三类。

3、戏剧类文学的主要体裁有__悲剧、喜剧__和正剧三类。

4、情节一般由序幕、开端、___发展、高潮、结局__和尾声构成。

5、题材的两个主要来源是__直接经验材料___和____间接经验材料____。

6、表现手法主要包括___叙述和描写、抒情和议论_和_对话和独白_____等三种类型。

7、叙事诗主要包括__史诗_____和____故事诗____。

8、鲁迅认为，悲剧是将_____有价值的东西___毁灭给人看。

9、恩格斯认为，悲剧矛盾冲突的本质是____历史的必然要求和这种要求实际上的不可能实现____之间的冲突。

10、何为题材？

答：题材是作家从自己的生活经验中提取出来的、作为艺术创作的直接依据的感性材料，它包括储存在作家头脑中的表象材料和情绪材料。

11、何谓主题？

答：文学文本中为作家所执意所表现的贯穿全篇、统帅全局的基本思想，就是文学文本的主题，又称主题思想。

12、何谓情节？

答：情节是指在特定环境中由人物性格和人物关系的发展变化所构成的一个事件的进程。

13、何谓文学文本的结构？

答：文学文本的结构是指整个文学文本的组织架构，它具有布置全局的作用。

14、何谓表现手法？

答：表现手法是指作家借助语言来塑造形象、表达思想情感时所运用的各种具体的艺术途径和手段的总和。

15、何谓叙述？

答：叙述是作家对人物、事件和场景进行概括地交代和说明的一种表达方式，叙事类文学发展的早期多用这种表现手法。

16、何谓对话？

答：对话是通过人物之间交谈方式来进行的一种艺术手法，它需要对话的双方共同维持才能进行下去。

17、何谓独白？

答：独白是人物单独的语言，是个人内心活动的表白，它不像对话那样需要双方的共同维持才能进行下去。 18、何谓体裁？

十四章

1、文学消费与文学生产有什么关系？

概而言之，文学消费与文学生产之间的关系是：文学生产决定文学消费，文学消费反作用于文学生产。前者突出表现在三个方面：文学生产为文学消费提供消费的对象；文学生产规定着文学消费的方式；文学生产规定着文学消费的需要。后者也主要表现在三个方面：文学消费使文学产品得以最后完成；文学消费制约着文学生产的方式和规模；文学消费体现了文学生产的目的和动力。

2、文学传播方式对文学的生产与消费有何影响？

由于文学传播是文学生产者赋予文学信息以物质载体并传递给文学消费者的过程，因而，文学传播对文学生产和文学消费都有重要影响。并且，现代传媒理论认为，媒介即信息。文学传播方式的嬗变和更替导致了文学生产方式和文学消费方式的深刻变化，文学创作出现了互文化、网络化与图像化的新特点，而文学消费由单一的文字消费转变为图文并茂的甚或主要是读图的消费。

3、文化市场对文学生产与文学消费有什么影响？

由于文化市场是联结文学生产与文学消费的中介，因而对文学的生产和消费均有重大影响。这种影响最重要的标志是价值规律体介入了文学活动领域，使文学作品具有了商品属性，从而给文学的生产和消费带来了双重效应：一方面刺激了文学创新的加速，促进了文学生产力的发展和文学事业的繁荣，满足了文学消费者多方面的精神需求；另一方面又可能带来某些负面效应，如文化消费主义至上，一些迎合消费者的低级趣味的文学作品在文化市场十分畅销。

4、为什么文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费？

在商品经济条件下，文学的生产、流通和消费要借助文化市场来实现，因而文学作品具有商品属性。文学的生产、流通和消费都必须遵循价值规律。另一方面，文学作品不仅具有商品属性，更具有意识形态属性，具有认识价值、审美价值、阐释价值和交流价值等文化属性，因而文学消费是一种特殊的精神产品消费，具有精神享受和意识形态再生产的性质。

5、怎样理解文学消费与接受的意识形态性质？

第二编 文学创造（创作论）

第六章 文学创作过程

文学创作过程可分为三个阶段：发生（主要是艺术发现、创作动机）、构思和物

化（传达）。本章旨在研究作家在什么基础上进行创作、为什么创作和如何创作的问

题。 第一节 文学创造的发生阶段

一、材料储备

或叫素材积累。这是文学创造的第一要素，也是文学创造过程的第一步。

（一）文学创造的材料是作家意识到的社会生活。材料的积累是把生活心灵化的

过程。

文学创造是一种特殊的精神生产，它的材料与一般的物质生产所需要的物质材料

不同，直接地讲，是一种精神材料，是摄入到作家头脑中的社会生活，是存在于作家

记忆中的表象，具体而言，是作家有生以来从社会中有意或无意获得的一切丰富、生

动然而相对芫杂、粗糙的刺激和信息。

作家把社会生活心灵生的过程，从心理学角度看，是外在刺激作为一种信息被大

脑吸收并储存的过程，其中记忆机制起关键作用： 刺激 感觉 感觉缓冲器（大脑某个部位） 短期记忆 长期记忆。

（二）作家获取材料的途径

1、实践获取和书本获取

古人认为文学创造要有真情实感，而真情实感是来自于作家对生活的体验。从

司马迁的“发烧之所以作”（《自序》）到韩愈的“文章之作，恒发于羁旅草野”，《荆

谭唱和诗序》再到欧阳修的“穷而后工”（《梅圣俞诗集序》、《薛简肃公文集序》），都

从一个侧面涉及到生活材料对作家创作的重要性。王夫之说：“身之所历，目之所见，

是铁门限。”（《夕堂永日绪论·内编》——《姜斋诗话》）刘熙载谈到“杜少陵、元次

山、白香山不但如身入闾阎，目击其事，直与疾病之在身者无异。”（《艺概·诗概》）

王国维也说：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；

出乎其外，故能观之。”（《人间词话》）都主张作家要体验生活、观察生活。 巴尔扎克说“作家应该熟悉一切现象，一切感情。”（《〈驴皮记〉初版序言》）雨

果说：“诗人的两只眼睛，其一注视人类，其一注视大自然。”（《〈光与影集〉序》）果

２０１０年１１月号下旬刊又教赘　

从文学创造的主客体关系观照《文心雕龙》　

夏　丹　

（辽宁师范大学文学院研究生院，辽宁大连１１６０２９）　

摘要：刘勰的《文心雕龙》在中国古代文艺理论中　

占有举足轻重的地位　本文试从文学创造主客体关系的　

角度出发．通过分析文学创造的客体、文学创造的主体及　

文学创造主客体的关系这三个方面来对刘勰的创作思想　

进行研究　

关键词：刘勰《文心雕龙》文学创造客体主体　

刘勰在《文心雕龙》第一篇《原道》中说道：“仰观吐　

曜，俯察含章，高卑定位，故两仪既生矣。惟人参之，性灵　

所钟，是谓三才。”所谓“三才”就是指天、地、人。天和地是　

自然之物，在刘勰的文学观念中即是指文学活动的客体；　

人乃天地之灵．即是指文学活动的主体。　

一、文学创造的客体　

（一）客体即“自然景物”说　

《礼记・乐记》中有对音乐和现实的关系的描述：“凡　

音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”“乐者，音　

之所由生也。其本在人心之感于物也。”这里强调了音乐　

的产生是由人内心情感的变化所使然的，而人内心情感　

的变化是由于外物世界的变化所引起的。总而言之，音乐　

的产生是和自然世界中万物的变化相辅相成的。彼若动，　

此即动也。　

刘勰发展了《乐记》的观点，在《文心雕龙・物色》篇　

中着重论证了文学与现实的关系，提出了文学创造的客　

体即“自然景物”之说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，　

心亦摇焉。”光阴荏苒，日月如梭，随着季节的不断更换，　

天气或阴冷或晴朗，随之给人带来不同的心理感受，或　

郁闷或舒畅。正是因为自然气候的变迁人心才产生了变　

化，是以“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心　

凝。天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有　

其物，物有其容；情以物迁，辞以情发”。每年有不同的景　

物．每种景物也有不同的形状，而人的感情会随着景物的　

变化而变化，文辞就随着感情抒发出来，“若乃山林皋壤，　

实文思之奥府”。刘勰认为山林田野实在是文学构思的宝　库。《明诗》篇日：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自