中国古代诗歌发展概述PPT课件

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我国古代诗歌的发展概况 PPT课件

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61、在清醒中孤独，总好过于在喧嚣人群中寂寞。
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62、心里的感觉总会是这样，你越期待的会越行越远，你越在乎的对你的伤害越大。
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63、彩虹风雨后，成功细节中。
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64、有些事你是绕不过去的，你现在逃避，你以后就会话十倍的精力去面对。
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65、只要有信心，就能在信念中行走。
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66、每天告诉自己一次，我真的很不错。
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42、自信人生二百年，会当水击三千里。
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43、要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错。
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44、仁慈是一种聋子能听到、哑巴能了解的语言。
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45、不可能！只存在于蠢人的字典里。
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46、在浩瀚的宇宙里，每天都只是一瞬，活在今天，忘掉昨天。
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47、小事成就大事，细节成就完美。
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48、凡真心尝试助人者，没有不帮到自己的。
九、南北朝诗歌
• 时间为南北朝时期，主要有乐府诗和文人诗两类。乐府诗又分为南朝乐府和北朝乐府，文人诗中代表人物有鲍照、谢灵运，谢朓；北朝代表人物是庾信。
• 以上为古体诗部分，自唐以后，中国古代诗歌进入了近体诗的创作和繁荣时期。
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1、再长的路一步一步得走也能走到终点，再近的距离不迈开第一步永远也不会到达。
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15、不管怎样，仍要坚持，没有梦想，永远到不了远方。
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16、心态决定命运，自信走向成功。
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17、第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的。
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18、励志照亮人生，创业改变命运。
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19、就算生活让弃飞。
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21、所有欺骗中，自欺是最为严重的。
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49、人往往会这样，顺风顺水，人的智力就会下降一些；如果突遇挫折，智力就会应激增长。

《中国古代诗歌发展概述》ppt课件(13页)

代表作：《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》等。
五.唐诗三剑客
2.杜甫（712-770）：字子美，号少林野老，现实主义诗人，诗圣。官场不得志，亲眼目睹上层社会的奢靡与社会危机。安史之乱爆发，弃官入川。生活颠沛流离，最后死于从长沙到岳阳的一条小船上。留诗有1500多首，诗风沉郁顿挫，忧国忧民，其诗称 “诗史”。代表作：三吏三别（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》《新婚别》《垂老别》《无家别》）、《蜀相》、《茅屋为秋风所破歌》等。
九.元明清诗
1.元代：小令，元散曲的一种。关汉卿、张养浩、马致远《天净沙·秋思》。杨维桢“铁崖体”。
2.明代：高启，“前七子”、“后七子”。
3.清代：龚自珍（《己亥杂诗》），“江左三大家”、“国朝六家”。其五:浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。其二百二十：九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。中国古代诗歌发展概述来自一.现实主义源头《诗经》
1.西周初（前11世纪）——春秋中期（前7世纪），约500年时间。 2.中国第一部诗歌总集。收入305篇。汉代被尊为经典。 3.按音乐分：风（民歌）、雅（典范音乐）、颂（宗庙祭祀音乐）。 4.表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻2）、兴（起兴）。 5.精华：十五国风，歌唱爱情，赞美劳动，揭露现实。 6.句式：四言为主，章法复沓，回环往复。 7.语言：双声叠韵，修辞巧妙，韵律和谐。
四.三国两晋南北朝诗
1.三曹：曹操、曹丕、曹植。 2.建安七子：建安，汉献帝年号。孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。 3.田园山水诗人：陶渊明、谢灵运。 4.北朝民歌：《孔雀东南飞》。
五.唐诗三剑客
1.李白（李花怒放一树白）（701-762）：字太白，号青莲居士，浪漫主义诗人，诗仙，24岁出川，仗剑游天下。742 年，供奉翰林，给皇帝（唐玄宗）写诗文娱乐，陪侍皇帝左右，成了御用文人。744年与杜甫在洛阳相遇。后来求仙访道。755年安史之乱爆发，南逃，757年入军营，兵败入狱，后流放夜郎（贵州），759年遇天下大赦，顺长江而下（《朝发白帝城》），后死于金陵（南京）。留有诗歌1000多首，风格豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇特，语言奇妙，浪漫清新。

中国古代诗歌发展简史简史 ppt课件

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7
1、建安诗歌
这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子” 组成的邺下文人集团，创造了“建安文学”的辉煌。建安文人的作品，具有“慷慨任气”这种共同的时代风格。
曹操《蒿里行》、《短歌行》；曹植《白马篇》、《赠白马王彪》、《洛神赋》；王粲《七哀诗》；是建安文学中具有现实主义精神的杰作。
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3
2、屈原与楚辞
战国后期，在南方的楚国，以屈原为代表的楚国诗人,在学习楚民歌基础上，创造了具有楚文化独特光采的新体诗——楚辞。
屈原创作了《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等。屈原的后继者有宋玉、唐勒、景差等人。
《离骚》作为楚辞艺术的颠峰之作和代表，在文学史上与《诗经》并称 “风骚”，垂范于后世。
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ห้องสมุดไป่ตู้ 2、魏晋诗歌
阮籍《咏怀诗》
3、西晋诗歌
左思《咏史诗》开启了咏史和咏怀结合的新路子。
4、东晋玄言诗
在玄学的影响下，“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗泛滥一时。
5、陶渊明诗。
《归园田居》、《饮酒》是他的田园诗的代表作。陶渊明诗对后世影响很大，尤其是唐代的山水田园诗派受其直接影响。
家从长期分裂复归于统一，
封建经济和文化获得了充分
发展的良好条件，再加上朝
廷在各方面采取了较为开放
的政策，中外文化交流频繁，
尤其是确立了以诗赋取土的
科举制度，打破了魏晋以来
门阀对仕途的垄断，使大批
有才华的寒门子弟脱颖而出，
最终创造了唐代文学的空前
繁荣。有唐一代作家作品数
量之多，成就之高，影响之

中国古代诗歌发展概述(PPT 54页)

《西洲曲》
-----南朝民歌
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
五、隋唐五代
唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。
从《诗经》的现实主义到屈原的浪漫主义，是中国诗歌发展的一个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承发展了《诗经》的比兴传统。
《诗经》的比兴较为单纯，而《楚辞》的比兴具有象征的特质，往往成为一个形象的系统。《离骚》中香草美人的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之气足以摇荡心灵、催发丽辞伟句。
中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。
----《十五从军征》
（汉末）文人五言诗《古诗十九首》
《古诗十九首》原题为《古诗》，最早收录于南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。
古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说
骚体诗冲破《诗经》四言诗的固定格式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，是《诗经》之后的一次诗体大解放。
先秦时代，《诗经》与《楚辞》双峰并峙，是中国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标。
有人说，中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。
雁门太守行
李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

诗歌发展史ppt课件

【国风·王风】采葛
• 彼采葛兮，一日不见，如三月兮！ • 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！ • 彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！
注释 ①葛：一种蔓生植物，块根可食，茎可制纤维。 ②萧：植物名。蒿的一种，即青蒿。有香气，古时用于祭祀。 ③三秋：通常一秋为一年，后又有专指秋三月的用法。这里三秋长于三月，短于三年，义同三季，九个月。 ④艾：植物名，菊科植物，可制艾绒灸病。
• 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也！
• 桑之落矣，其黄而陨.。自我徂尔，三岁食
硕鼠（《诗经·国风·魏风》）
• 硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。
• 硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。
中国古代诗歌发展概述
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•先秦
中
国 •汉
古
代 •魏晋南北朝
诗歌
•隋唐五代
发 •宋展
•元明清
•>>《诗经》《楚辞》 •>>乐府 •>>民歌 •>>律诗绝句 •>>宋词 •>>元曲、诗歌
.
一、上古——口头歌谣二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家屈原）
• 3．靡不有初，鲜克有终。《诗经·大雅·荡》
• 译：没有不能善始的，（只）可惜很少有能善终的。事情都有个开头，但很少能到终了。
• 4．文王曰咨，咨女殷商。人亦有言：颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨。. 殷鉴不远，在夏后之世。
诗经.关雎

《中国古代诗歌发展概述》ppt课件

三看诗后注解——想象诗歌背景，联系当时现实；
四看关键语言——明主旨五必看题干——答题方向、内容、顺序等。
预习检查
古人云：凡事预则立不预则废，做事提前有个规划，成功的几率就更大了，学习也是如此。
1、《诗经》是我国最早的一部_________，共收入从 ______到________约五百年间的诗歌305篇，它是我国现实主义诗歌的源头。
古典诗歌
诗歌的特征
❖1.高度概括性 ❖2.鲜明形象性 ❖3.强烈抒情性 ❖4.优美音乐性
《诗经》（以四言诗为主）
一
中古《楚辞》（骚体诗）
国
体诗
汉乐府、古诗
诗
以五言诗为主
歌
Hale Waihona Puke 魏晋南北朝五言诗发近展
体诗
史
唐诗宋词元曲
二、诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》中国历代诗“莫不同祖风骚”
2、《诗经》原来称为《_____》或《______》，到西汉，儒家把它奉为经典，才称《诗经》。
《诗经》是我国最早的诗歌总集。原本称《诗》，编成于公元前6世纪的春秋时期，共305篇，所以也叫《诗三百》。孔子将《诗三百》做为道德教育的教材，后来儒家学派把它当成经典，奉为“六经”之一，才称为《诗经》。
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❖ 赋：“铺陈其事而直言之” 。铺陈叙述。
❖ 比：“以彼物喻此物”。比喻、打比方
❖ 兴：“先言他物以引起所咏之辞”。由描写其他事物来使人产生相似
或相关联想，再引起主题。如：关关雎鸠，在河之洲。
赋
村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长

【公开课】中国古代诗歌发展概述(42张PPT)课件

初唐
初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞
派、山水田园诗派，各呈异彩。
最高成就：李白、杜甫
观沧海东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。
“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨骼形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
体
诗诗
绝句
五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）
五言律诗（五律）
律诗七言律诗（七律）
(
)
排律
小令（五十八字以内）
词
又称“诗余”“长短句”
中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）
按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠
上古——口头歌谣
先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。
饮酒
东晋·陶潜
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

中国古代诗歌发展概况课件(共53张PPT)

宿昔秉良弓〄楛矢何参差。
少小去乡邑〄扬声沙漠垂。
借问谁家子〄幽并游侠儿。
白马饰金羁〄连翩西北驰。
白马篇曹植
·
饮酒·陶渊明
此中有真意〄欲辨已忘言。
归园田居·陶渊明
结庐在人境〄而无车马喧。
盈缩之期〄
壮心不已。
烈士暮年〄
志在千里。
老骥伏枥〄
终为土灰。
腾蛇乘雾〄
犹有竟时。
神龟虽寿〄
龟虽寿曹操
·
捐躯赴国难〄视死忽如归〃
名编壮士籍〄不得中顾私。
父母且不顾〄何言子与妻〃
诗经邶风击鼓
· ·
楚辞的产生
战国时期楚地文化与北方文化的融合。以屈原、宋玉为代表作家。
楚辞关键词
句式特点：X X X X X X 兮，X X X X X X。代表作品：《离骚》（骚体）
艺术手法
惯用夸张、比喻等修辞。浪漫主义文学源头。
楚辞
乘骐骥以驰骋兮〄来吾道夫先路〃
纷吾既有此内美兮〄又重之以修能。
名余曰正则兮〄字余曰灵均。
皇览揆余初度兮〄肇锡余以嘉名。
摄提贞于孟陬兮〄惟庚寅吾以降。
帝高阳之苗裔兮〄朕皇考曰伯庸。
楚辞离骚︵节选︶

中国古代诗歌发展概述PPT7

•
18、人生最大的喜悦是每个人都说你做不到，你却完成它了！
•
19、如果你真的愿意为自己的梦想去努力，最差的结果，不过是大器晚成。
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20、不忘初心，方得始终。
①现实主义源头：西周至春秋《诗经》 ②浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
离骚 …… 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮… … 荃不揆余之中情兮，反信谗以齌怒… … 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩… … 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰… … 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索… …
四、魏晋南北朝
1.建安诗歌：代表诗人：“三曹” （曹操、曹丕、曹植） “七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
2.两晋诗歌：代表诗人：陶渊明
3.南北朝诗歌：《西洲曲》和《木兰诗》分别代表南、北朝民歌的最高成就。
西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
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8、有些人，因为陪你走的时间长了，你便淡然了，其实是他们给你撑起了生命的天空；有些人，分开了，就忘了吧，残缺是一种大美。
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9、照自己的意思去理解自己，不要小看自己，被别人的意见引入歧途。

中国古代诗歌发展脉络PPT课件

• 夜中不能寐,起坐弹鸣琴.
• 薄帷鉴明月,清风吹我襟.
• 孤鸿号外野,翔鸟鸣北林.
• 徘徊将何见,忧思独伤心.
• 对酒当歌,人生几何譬如朝露,去日苦多.慨当以慷,忧思难忘.何以解忧惟有杜康. 青青子衿,悠悠我心.但为君故,沉吟至今.呦呦鹿鸣,食野之苹.我有嘉宾,鼓瑟吹笙. 明明如月,何时可掇忧从中来,不可断绝.越陌度阡,枉用相存.契阔谈宴,心念旧恩. 月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依山不厌高,海不厌深.周公吐哺,天下归心.
作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、
向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品汇编成集,计十六篇,定名为《楚辞》.是为总集之祖. 后王逸增入己作《九思》,成十七篇.
关于汉乐府
• 两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书艺文志》记: 自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐. 六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
经主要手法
• 《卫风·硕人》写庄姜的美貌：手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉.巧笑倩兮,美目盼兮.
• 《桃夭》：桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家.
• 《关雎》：关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑.
• 《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪漫主义文学源头.楚辞之名首见于《史记·酷吏列传》.其本义,当是泛指楚地的歌辞,以后才成为专称,指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体.西汉末年,向将屈原、宋玉的
• 2、正始文学正始:魏废帝曹芳的年号：

中国古典诗歌发展概述PPT课件

《孔雀东南飞》
《孔雀东南飞》是我国古代第一首长篇叙事诗，是汉乐府的代表作。它与南北朝的《木兰诗》并称“乐府双璧”。
这首诗原名叫《古诗为焦仲卿妻作》，作者不详。选自南朝文学家徐陵编辑的诗集《玉台新咏》。《玉台新咏》是继《诗经》《楚辞》之后的又一部诗集。
《上邪》
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
饮酒
东晋·陶潜
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
谢灵运——开创山水诗派
“池塘生春草，园柳变鸣禽” 《登池上楼》 “余霞散成绮，澄江静如练”《晚登三山还望京邑》
中国古代诗歌发展概述
古诗
古体诗
近体诗
（格律诗）
四言古诗：出现最早
五言古诗：成熟于汉代
七言古诗：成熟于唐代
乐府诗五言绝句：如王之涣《登颧鹊楼》
绝句七言绝句：如杜牧《泊秦淮》
五言律诗：如杜甫《春望》律诗七言律诗：如杜甫《登高》
排律
词（又称“诗余”、“长短句”、 “倚声”、“填词”）
曲散曲:小令,套数
古诗从形式上可分为古体诗和近体诗：
古体诗（古风）：是相对于近体诗而言的。特点：（1）从字数看，基本上有四言、五言、七言、杂言四种；四言古诗：如《诗经》五言古诗：陶渊明《归园田居》七言古诗：如白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》杂言古诗：如李白《梦游天姥吟留别》、杜甫《茅屋为秋风所破歌》（2）作者往往在隋唐之前；（3）唐诗中凡题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼的均为古体诗。（4）每首诗的句数不限，可长可短。

中国古代诗歌发展史PPT课件

七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）
2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、两晋文学：
西晋：左思东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）
谢（谢灵运：开创了山水诗派)
4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：
文学特征：题材狭窄（爱情），风格艳丽，喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：
文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：
代表诗人：鲍照、谢朓、庚信 5、隋唐五代——初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、
陈子昂
盛唐
诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星” 山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄
中国古代诗歌发展史
上古——口头歌谣现实主义源头：西周至春秋《诗经》
先秦——诗歌发展的两大源头浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）
汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》（汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）
）
魏晋南北ห้องสมุดไป่ตู้ 1、建安文学：
三曹（曹操、曹植、曹丕）
• 三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）安史之乱爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途
为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军（房琯善慷慨陈词，为典型的知识分子，但不切实际，与叛军战，采用春秋阵法，结果大败，肃宗问罪。杜甫始为左拾遗，上疏言房琯无罪，肃宗怒，欲问罪，幸得脱）。其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即“三吏”、“三别”。 “三吏”：为“石壕吏”，“新安吏”，“潼关吏”；“三别”：为“新婚别”，“无家别”，“垂老别”。

【高中语文】中国古代诗歌发展史ppt精品课件1

《诗经》在内容表现与思想倾向上的这些显著特色，深刻地影响着中国诗史。它被当作一种标准，不断纠正着后来诗歌创作中情感浅浮，流于游戏或唯美主义的创作倾向，使诗歌发挥出它的社会功能。
2、成本过者基本不可考。就作品本身看，它大部分是各地的民间歌谣，小部分是贵族的作品。产生的地域也十分广阔，它包括了今陕西、甘肃、山西、山东、河北、河南、安徽、湖北等省的全部或一部分地区。关于它的集中，除掉王朝乐官、贵族自己的创作以及公卿、列士进献的乐歌外，一般都认为，其他的民间歌谣是通过采集而来。采诗是周王朝派专门的官员到各地去采集的。《诗经》的编定经孔子删汰编选而后形成这部诗歌总集。《史记· 孔子世家》：“古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。” 《论语》：孔子自道“吾自卫返鲁，然后乐正，雅颂各得其所。” 今人比较一致的看法，诗的选定、整理、编辑应该是周王朝的乐官(也是音乐专家)太师约在公元前六世纪左右所为。

孙家寨扮兽舞蹈纹彩陶盆
《礼记· 郊特牲》录“蜡辞” ：“土及其宅!水归其壑!昆虫勿作!草木归其泽!” 《山海经· 大荒北经》：“神北行!先除水道，决通沟渎!”

特征：

突出的特征是诗歌、音乐、舞蹈三位一体有机结合的综合性。诗歌是通过歌与舞而表现出来的，其时，诗歌还没有独立存在的条件。集体的口头的创作。
上编中国古代诗歌发展史
上编内容提要：
中国诗歌发展的三大源头——《诗经》、《楚辞》、汉乐府第二章中国诗歌内容和体制的拓展——两汉魏晋南北朝诗歌第三章唐音与宋调——中国诗歌发展的高峰第四章中国诗歌发展的衰变期——元明清
第一章
上编：中国古代诗歌发展史

《中国古代诗歌发展概述》课件

影响
时代
作家
晏殊欧阳修
柳永，苏轼北宋
宋
周邦彦
南宋
李清照
陆游辛弃疾姜夔
作品
特点
表现士大夫流连光景，感伤节序的闲愁淡怨
气象阔大，豪放飘逸
词法上推陈出新，讲究谋篇
含蓄委婉，意境深远
气盛言宜，感染力强
词风清空幽冷
影响
时代
作家
前期元
关汉卿，马致远，张养浩
后期张可久，乔吉，睢景臣
高启
明
前七子，后七子
《归园田居》清新自然，《桃花源诗》意境醇美，
《饮酒》情，景，理《杂诗》统一
独创田园诗派
含义深邃委曲，开创山语言富艳精工水诗派
《西洲曲》哀怨缠绵，艳丽柔婉
《木兰辞》
语言朴实，风格刚健
时代
作家
初唐四杰初唐王杨卢骆
李白
作品
特点
高峻雄浑，刚健有力
想象奇特，手法夸张
影响
唐盛唐杜甫
中国古代诗歌发展概述
时代周
战国
作家
作品
特点
影响
屈原
《诗经》《楚辞》
风：地方名歌雅：周王朝音乐颂祭祀歌舞曲
我国第一部诗歌总集，现实主义的源头
波涛汹涌的感情，奇幻瑰丽的想象，铺陈华美的语言
现实主义诗歌的源头
时代
作家
作品
特点
影响
汉汉初
汉乐府
《古诗十九首》
建安时期建安七子（建安风骨）
感于哀乐，缘事而发
语言形式上的一次创新
语言浅近自然，五言抒情
诗境清远平和
诗的典范

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中国古代诗歌发展概述
2021
1
上古——口头歌谣
先秦——诗歌发展
的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）
汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东
南飞》
（汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江
采芙蓉》）
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2
魏晋南北朝——
1、建安文学：
三曹（曹操、曹植、曹丕）
按字数分：四言诗、五言诗、七言诗、杂言诗。
按内容分：山水田园诗、咏物诗、咏史诗、边塞诗、即景抒情诗（即事咏怀）、酬赠诗、送别诗、羁旅诗、闺怨诗、悼亡诗、节令诗等
2021
7ห้องสมุดไป่ตู้
我国最早的诗歌总集《诗经》
体制：“风、雅`、颂”三部分
“国风”现实主义的精华
表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、
应玚、刘桢）
（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）
2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康
3、两晋文学：
西晋：左思
东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）
谢（谢灵运：开创了山水诗派）
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3
4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风
杨万里（“诚斋体”）、苏轼
南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万里宋词婉约派：姜夔、柳永、李清照
豪放派：苏轼、辛弃疾
元代——元曲四大家
（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）
清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）
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6
诗歌的分类
按表达方式分：叙事诗、抒情诗、哲理诗。
按格律分：古风（古体诗）、格律诗（近体诗）
主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君”即太守之类官员调戏的故事，歌
颂她的美貌与坚贞的情操。。“陌上桑2”021，意即大路边的桑林，这是故事发11生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。
“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄
中唐韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格：奇崛险怪）元白（元稹、白居易—诗歌的风格：平易直白）李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格：诗境诡谲）
晚唐小李杜（李商隐、杜牧）
温庭筠（诗歌的风20格21 特征：哀艳）
5
宋代——
宋诗重理趣。江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，
《上邪》《陌上桑》语言：朴素自然，活泼生动句式：五言为主《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最
高峰。
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10
《陌上桑》
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？
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14
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陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。
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乐府、歌行、律诗、绝句，各体
齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。
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代表作：《离骚》
《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。
《天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍
天提出了172个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学
等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追
求真理的科学精神。
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乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构内容：继承《诗经》现实主义传统
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谢灵运——开创山水诗派
• “池塘生春草，园柳变鸣禽” ——《登池上楼》
“余霞散成绮，澄江静如练” ——《晚登三山还望京邑》
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《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人，鲍照、谢朓、庚信
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4
隋唐五代——
初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）陈子昂
盛唐 “双子星座”诗仙（李白）、诗圣（杜甫）
山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）
句式四言为主，语言双声叠韵
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中国浪漫主义的先河楚辞
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。
楚辞体的特点：
1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩
2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩
3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长
4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）
“秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不足，十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？ ”罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？
白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。
最高成就：李白、杜甫
李白兼采“屈、庄”
之精华，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中得以体现。
杜甫凭借忧国忧民的
赤子之心，以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格